Drie hoge hoeden van Miguel Mihura

Drie hoge hoeden is een toneelstuk dat het genre van de komedie heeft vernieuwd in het midden van een moeilijke tijd in Spanje en in Europa. Deze nieuwe stijl zou in het midden van de XNUMXe eeuw als "absurd" worden gedoopt. Deze manifestatie werd gekenmerkt door afkeer van de traditionele voorschriften van het burgerlijke theater, maar zonder zich volledig los te maken van het conventionele schema dat bestaat uit aanpak, conflict en uitkomst.

Geschreven door michael mihura in 1932 Drie hoge hoeden het werd pas in 1947 gepubliceerd en de eerste enscenering was in 1952. Het is een vrij nauwkeurige weergave van andere avant-garde trends van die tijd, zoals geëngageerd en politiek theater, dat zich onderscheidt door zijn kritische thema's over de tegenstellingen van de samenleving. Deze trend viel ook op door de versterking van poëtische taal als een manier om stemmingen op te roepen en uit te drukken.

Sobre el autor

Geboorte en eerste transacties

Miguel Mihura werd op 21 juli 1905 geboren in Madrid, Spanje. Zijn vader was een bekende acteur in de Spaanse hoofdstad, waarvoor hij opgroeide met de theatrale omgeving. Zijn eerste banen waren als columnist en cartoonist in tijdschriften als Gutiérrez, Macaco, goede humor y Dank u. In de jaren twintig werkte hij ook als journalist.

De aankomst van Drie hoeden kroon

In 1932 bereikte het zijn hoogtepunt Drie hoge hoeden, beschouwd als een van de meesterwerken van het Spaanse theater. De herkenning van zijn creaties gebeurde echter niet snel, het gebeurde meer dan een decennium later na het oprichten en leiden van het tijdschrift tussen 1941 en 1946. De kwartel, een publicatie die van enorm belang wordt geacht in de geschiedenis van de Spaanse humor.

Andere werken

Andere opmerkelijke komedies van Mihura zijn onder meer Lang leve het onmogelijke! of de boekhouder van de manen (als co-auteur, 1939), Noch arm, noch rijk, integendeel (1943) De zaak van de vermoorde vrouw (1946) Sublieme beslissing! (1955) Maribel en de vreemde familie (1959) y Ninette en een heer uit Murcia (1964), onder anderen. Vrijheid, antipathie tegen conventionele sociale normen en de emancipatie van vrouwen zijn veel voorkomende thema's in zijn verhalen.

Erkenningen en laatste jaren

Zijn laatste werk, Alleen liefde en de maan brengen fortuin, dateert uit 1968. Daarnaast werkte hij mee aan de uitwerking van cinematografische scripts in belangrijke producties zoals Welkom meneer Marshall (onder leiding van Luis García Berlanga). Miguel Mihura werd in 1976 geselecteerd om voorzitter K van de Koninklijke Spaanse Academie van de Taal te bekleden, maar hij kreeg de inleidende toespraak niet te lezen. Hij stierf in oktober 1977 in Madrid.

Context van drie hoge hoeden

Symboliek

Symboliek is een van de onderscheidende kenmerken van het werk van Mihura. In zijn voorstellingen speelt de verbeelding een zeer relevante rol om gevoelens te reflecteren en uit te lokken. Op dezelfde manier onthult het verhaal de tegenstrijdigheden van het sociale gedrag van die tijd, evenals het identiteitsprobleem dat werd gegenereerd door de botsing tussen het beoogde uiterlijk en de realiteit.

Expressionisme

De kenmerkende gevoeligheid van het expressionisme is een veel voorkomende bron bij het beschrijven van de psychologie van de personages. Dit komt omdat alle elementen die in elk schilderij aanwezig zijn (bijvoorbeeld de avondfeesten of de hoeden die op een bepaalde manier in een kamer zijn gerangschikt) representaties zijn van de specifieke veldslagen in de geest van elk individu.

De satire

Dionisio, de hoofdrolspeler, belichaamt het interne conflict dat veel mensen uit de welgestelde klassen ondervinden wanneer ze moeten kiezen tussen een gewoon gepland bestaan ​​- eigenlijk saai - of een artistiek leven met minder banden, meer onvoorspelbaar en duizelingwekkend. De auteur gebruikt satire om te lachen om de lafheid van degenen die liever in de veiligheid van het bekende blijven in plaats van de opwindende onzekerheid. Dit doet denken aan Spaans komisch theater uit het begin van de XNUMXe eeuw.

Een kritiek op de puriteinse moraal

Bij de ontwikkeling van het verhaal is er een constante minachting voor conventionele clichés en oubollige commons van puriteinse moraal en de protocolnormen van de burgerlijke samenleving. Vervolgens profiteerde Mihura van de circusomgeving om een ​​nieuwe dramatische formule te implementeren die wordt gedomineerd door acrobatische getallen, mimespelers, irrationele taal en fantasie, en op dezelfde manier worden alledaagse problemen benaderd met een spottende toon.

Een andere veronderstelde achtergrond van het werk

Volgens Rosa Martínez Graciá en Caridad Miralles Alcobas (2016), "is het werk geschreven als resultaat van een gedwongen liefdesbreuk". Blijkbaar zijn realiteit en fictie vermengd met de beschouwingen van de auteur over de grenzen van menselijke wreedheid. Gedachten ontleend aan "zijn reis met het Alady-gezelschap, zijn kennis van de music hall en de dansende meisjes, evenals zijn eigen emotionele situatie" komen ook samen.

Ontwikkeling van de plot van Three Top Hats

Het werk is opgedeeld in drie aktes. De prelude toont een ongelijk huwelijk dat bijna aan de gang is, tussen een ambitieuze arme werknemer die bereid is de opgelegde burgerlijke gebruiken te aanvaarden en een rijke jonge vrouw uit de hogere klasse. Op deze manier hoopt de hoofdpersoon (Dionisio) na zeven jaar daten de rest van zijn leven economische stabiliteit en rust te verzekeren.

Akte I.

In het eerste bedrijf verblijft Dionisio de dag voor zijn huwelijk in een klein provinciaal hotel samen met Margarita, de dochter van Don Sacramento. Op het moment dat Don Rosario - de eigenaar van het hostel - hem de kamer laat zien. Later komt Paula binnen, een mooie danseres die deel uitmaakt van een tijdschriftenbedrijf. Ze wilde hem aanvankelijk chanteren via de zwarte Buby. Maar Paula verwart Dionisio voor een jongleur omdat hij gewoon zijn hoge hoeden probeert voor de ceremonie wanneer ze verschijnt. Dan komen de rest van de meisjes van het gezelschap de scène binnen en Dionisio geeft toe aan Paula's aandrang om hem uit te nodigen voor een feest dat wild begint in de volgende kamer.

Akte II

Het tweede bedrijf begint met Dionisio (al met een paar drankjes er bovenop) heel blij midden op het feest. Tegelijkertijd ontstaat er een conflict tussen Paula en verschillende leden van het bedrijf. Dit wordt vooral gewaardeerd als ze Dionisio kust en dan plannen ze samen te vertrekken. Eerlijk gezegd heeft Paula ook haar eigen verlangen om los te komen uit haar harde dagelijkse leven als danseres.

Akte iii

In het derde bedrijf verdwijnt alle illusie van Dionisio en Paula wanneer Don Sacramento verschijnt. Hij komt om zijn toekomstige schoonzoon te berispen omdat hij de vele telefoontjes die Margarita hem de hele nacht heeft gevoerd niet heeft beantwoord. Op dat moment begrijpt Paula dat Dionisio geen jongleur is, want in werkelijkheid heeft hij een huwelijk aan de horizon en een heel leven gepland.

Dionisio geeft duidelijk aan dat hij niet wil trouwen. Maar Paula helpt hem met aankleden en geeft hem een ​​vierde hoed (geschikter, volgens de criteria van het meisje) dat hij op de Charleston danste. Aan het einde wordt Dionisio begeleid door Don Rosario terwijl hij de danser begroet die de andere drie hoge hoeden overweegt ... die hij met een kreet in de wind gooit.