Citaat van Juan Ramón Jiménez.
Wanneer een internetgebruiker zoekt naar "belangrijkste werken Juan Ramón Jiménez", wijzen de resultaten op zijn drie bekendste titels. Namelijk, De sonore eenzaamheid (1911) Platero en ik (1914) y Dagboek van een pas getrouwde dichter (1916). Daarin is het mogelijk om de meest beruchte kenmerken van zijn stijl te identificeren: subjectiviteit, perfectionisme, contemplatie, zoeken naar de eeuwigheid en "de schoonheid van lelijkheid".
Binnen elke literaire recensie kan het echter erg bevooroordeeld zijn om zich alleen te beperken tot de genoemde publicaties. Dit zijn tenslotte de teksten van een winnaar van de Nobelprijs voor Literatuur. Bovendien, in elk van zijn creatieve stadia - Gevoelig (1889 - 1915), intellectueel (1916 - 1936) en waar (1937 - 1958) - publiceerde in zijn tijd verschillende belangrijke geschriften.
Het leven van Juan Ramón Jiménez
Geboorte en studies
Hij werd geboren in Moguer, Spanje, op 23 december 1881. Zijn ouders, Víctor Jiménez en Purificación Mantecón López-Parejo, hielden zich bezig met de wijnhandel. De kleine Juan Ramón ging naar de basisschool aan het Colegio de Primera y Segunda Enseñanza de San José. Later ging hij naar het “La Rábida” Instituut (Huelva) en studeerde middelbare school aan de San Luis Gonzaga Academie in Puerto de Santa María.
Aanvankelijk geloofde Jiménez dat schilderen zijn roeping was; Met dit in gedachten verhuisde hij in 1896 naar Sevilla. In korte tijd voltooide hij echter zijn eerste proza- en versgeschriften en werd later een medewerker van verschillende Andalusische kranten en tijdschriften. Parallel, begon - door ouderlijke oplegging - de carrière van de rechten aan de Universiteit van Sevilla (Hij verliet het in 1899).
Depresion
In 1900 hij verhuisde naar Madrid, waar hij publiceerde Nymphaeas y Zielen van violet, zijn eerste twee boeken. Datzelfde jaar raakte in een diepe depressie na de dood van zijn vader en het daaropvolgende verlies van alle familiebezit in een geschil met de Banco de Bilbao.
Daarom werd Jiménez opgenomen in een psychiatrisch ziekenhuis in Bordeaux en later in het Sanatorio del Rosario in de Spaanse hoofdstad. In feite, Depressie was een veel voorkomende ziekte tijdens het leven van de dichter. Vooral na het uitbreken van de burgeroorlog met de daaropvolgende consolidatie van de dictatuur van Franco en de dood van een neef in dat oorlogszuchtige conflict.
De hartenbreker
Voordat je een echte Casanova werd, de Andalusische schrijver was erg verliefd op Blanca Hernández Pinzón, waarnaar in zijn verzen verwezen wordt als de "witte bruid". Later 'discrimineerde hij niet' of maakte hij geen onderscheid tussen afkomst, beroep of burgerlijke staat voor zijn liefdesaffaires. Hij had ze van allerlei aard: getrouwde vrouwen, alleenstaande vrouwen, buitenlanders en zelfs - volgens José A. Exposito, zijn redacteur - zelfs met nonnen.
Literaire stadia van Juan Ramón Jiménez
Gevoelige fase (1898 - 1915)
De ervaringen van Donjuán de Jiménez waren belangrijk vanwege de teksten die ze weerspiegelen, vooral in Hou van boeken (1911-12), gestructureerd in 104 gedichten. Deze fase was de meest productieve van de Huesca-schrijver. Daarin weerspiegelde hij de modernistische stroming en de literaire symboliek van die tijd samen met de duidelijke invloed van Gustavo Adolfo Bécquer.
ook aan het einde van dit stadium de Franse symbolistische invloed belichaamd door intellectuelen zoals Charles Baudelaire of Paul Verlaine, onder anderen. Bijgevolg is er in zijn werken veel relevantie van het landschap en geïdealiseerde bronnen, waar melancholie een constant gevoel is.
De sonore eenzaamheid (1911)
Dit is een van Jiménez 'minst bestudeerde dichtbundels, maar daarom niet minder relevant. Omdat de vormen die in het stuk aanwezig zijn, evenals de inhoud ervan, bevestigen dat de dichter afstand neemt van het modernistische "erfgoed". Daarom vertegenwoordigt dit werk de opening van een zeer gewaagde poëtische vernieuwing voor zijn tijd.
Fragment:
'Het avondgoud wordt roze;
de groenten zijn stil en het blauw is koud;
en in de illusie van de zon vliegt een vlinder
elegisch, traag, transparant "...
Platero en ik (1914)
Het wordt door academici beschouwd als een van de belangrijkste lyrische teksten in het Spaans aller tijden. Evenzo betekende het voor Jiménez een overgangsstuk van literair modernisme naar een expressieve vorm vol nobele gevoelens en beschrijvende dichtheid. Dus, Zilversmid Het lijkt een verhaal voor kinderen, maar is het zeker niet (bevestigt de auteur zelf).
Aan de andere kant, ondanks de constante verwijzingen naar zijn geboorteland Andalusië en bepaalde persoonlijke toevalligheden, het is ook geen autobiografisch verslag. In feite creëerde Jiménez een werkelijk sublieme prozagedichten, zonder een chronologische volgorde. Maar de tijd lijkt eeuwig voorbij te gaan, waar het begin en het einde worden vertegenwoordigd door de seizoenen.
Fragment:
“Platero is klein, harig, zacht; zo zacht aan de buitenkant, dat je zou zeggen dat het van katoen is gemaakt, dat het geen botten heeft. Alleen de straalspiegels van zijn ogen zijn hard als twee zwarte glazen kevers ”(…)“ Hij is zacht en knuffelig net als een jongen, als een meisje…, maar van binnen droog en sterk als een steen ”.
Andere werken uit het gevoelige podium van Jiménez
- Rimas (1902).
- Trieste aria's (1902).
- Verre tuinen (1904).
- melancholie (1912).
- labyrint (1913).
Intellectuele fase (1916 - 1936)
In deze periode - aldus door hemzelf gedoopt - de Andalusische dichter werd diep getekend door verschillende gedenkwaardige gebeurtenissen. De eerste, zijn eerste expeditie naar Amerika en de benadering van Angelsaksische poëzie van onder meer Blake, Yeats, E. Dickinson en Shelley.
De tweede gebeurtenis was zijn huwelijk met Zenobia Camprubí, zijn trouwe metgezel tot zijn laatste jaren. Ten slotte werd de zee een cruciale drijfveer, want voor Jiménez betekende de oceaan leven, intimiteit, eenzaamheid, geluk en eeuwige tegenwoordige tijd.
Dagboek van een pas getrouwde dichter (1917)
Zoals de naam al aangeeft, In dit werk verwoordde Jiménez de impact van zijn onlangs voltrokken huwelijk met Camprubí. Op dezelfde manier veranderde de moderniteit van New York zijn opvatting van de wereld en leidde tot de opkomst van een lyriek zonder decoratieve bijvoeglijke naamwoorden. Waar het gebruik van naakte zelfstandige naamwoorden bedoeld is om elementaire beelden op te roepen.
Bovendien, Juan Ramón Jiménez nam afstand van traditionele poëtische vormen ten koste van een verrassende en vernieuwende mix van subgenres (vandaar de betekenis). Zo'n combinatie symboliseerde de onophoudelijke chaotische drukte van een metropool vol contrasten. Concreet vallen in dit werk de onderstaande lyrische vormen samen:
- Proza gedichten
- Verzen
- Microverhalen
- Axioma's
- Gregueries
- Extrapoëtische geschriften
Andere werken uit het intellectuele stadium van Juan Ramón Jiménez
- Zomer (1916).
- Spirituele sonnetten (1917).
- Eeuwigheden (1918).
- Steen en lucht (1919).
- Mooi (1923).
- lied (1935).
True stage (1937 - 1958)
Het begon met de verbanning van Jiménez met zijn vrouw naar het Amerikaanse continent vanwege de Spaanse burgeroorlog. Daarom een verandering van energie in de teksten werd voelbaar, een dichter die erg getroffen en bedroefd was door de gebeurtenissen in zijn land. Dienovereenkomstig werden zijn creaties mystieker, bedachtzamer en spiritueler.
Tot overmaat van ramp stierf zijn vrouw in 1956 na een lange strijd tegen kanker.. Om deze reden was zijn depressie zodanig dat hij niet eens de Nobelprijs voor de Literatuur ging ontvangen, een paar dagen voordat hij weduwe werd. Die introspectie en verlatenheid vergezelden de dichter tot de dag van zijn dood, die plaatsvond op 29 mei 1958.
Titels van het echte podium van Jiménez
- Stemmen uit mijn lied (1945).
- Totaal station (1946).
- Coral Gables Romances (1948).
- Dierlijke achtergrond (1949).
- Een meridiaan heuvel (1950).
Leyenda (1978 - post mortem)
Dit boek verdient een speciale vermelding omdat het de volledige herziening is die Juan Ramón Jiménez zelf heeft uitgevoerd van zijn werk (1896 - 1956). Het werd gepubliceerd door Antonio Sánchez Romeralo en ontving vervolgens in 2006 een gecorrigeerde editie door María Estela Arretche.
