Willem Aguirre. Interview met de auteur van een bepaalde krab

Fotografie: Guillermo Aguirre, Facebook-profiel.

William Aguirre Hij komt uit Bilbao maar woont in Madrid en werkt als literair criticus, maar ook als columnist voor Ámbito Cultural en coördinator van cursussen bij Hotel Kafka. In deze uitgebreide interview Hij praat met ons over Een zekere Krab, zijn laatste roman, en nog veel meer. Ik dank u hartelijk voor uw tijd, vriendelijkheid en aandacht voor mij.

Guillermo Aguirre — Interview

• ACTUALIDAD LITERATURA: Uw nieuwste roman is getiteld een bepaalde krab. Wat vertel je erover en waar komt het idee vandaan?

William Aguirre: Het is het verhaal van een groep adolescenten, van 12 tot 18 jaar oud, en eind jaren negentig in Bilbao, hoewel de centrale plot voornamelijk via een van hen werkt: Cangrejo. Het zijn allemaal jongens die voortijdig van school gaan en de straat op gaan. We hebben in gelijke delen falen: sentimenteel falen, falen van onderwijs thuis en formeel onderwijs en ten slotte het falen van geweld als een manier om dingen te bereiken. Ze hebben gezegd dat het een roman is hard, compromisloos, gewelddadig en ook met een zeker gevoel voor humor.

De bedoeling was beter kunnen uitleggen aan die adolescenten die uit de pot zijn, hun passies, hun drijfveren, hun manier van denken, van lijden, en tegelijkertijd de lezer een beetje in de maatschappij plaatsen: wat doen we ermee? Redden we ze, veroordelen we ze? Waar zetten we ze neer? Het idee op zich is niet zozeer dat opstaan, liever Dat was ik. Met bedoelde ik dat? Ik was daar een beetje een tiener van, en wanneer je bepaalde ervaringen meemaakt, lijkt het verplicht om ze te vertellen als je de kans hebt.

In de roman creëer ik een fictief plot rond een reeks geweld en misdaden dat is niet gebeurd, of in ieder geval niet bij mij, maar de uiteindelijke bedoeling is om van achteren aspecten te ontvouwen die ik wel uit de eerste hand ken, en die het werk verlevendigen, die oog in oog kunnen staan ​​met een tiener met problemen, een ouder met een tiener met problemen, of elke burger die nieuwsgierig is naar dit soort gevallen en de adolescentie aan de B-kant, om zo te zeggen. Van degenen die aan de wilde kant van het leven lopen.  

• AL: Kun je teruggaan naar dat eerste boek dat je las? En het eerste verhaal dat je schreef?

GA: Ik denk dat het ging over De wind in de wilgen, of misschien van Peter Pan. Dat waren tenminste de eerste boeken die ik las zonder hulp of zonder gezelschap, en die niet vol plaatjes stonden. Ik herinner me mijn leeftijd niet precies, maar ik herinner me dat ik ze las in een andere kamer dan de mijne, die van mijn grootvader, om dichter bij de kamer van mijn moeder te slapen (ik was bang 's nachts). ik geloof dat Het was door die angst voor de nacht en het onvermogen om in slaap te vallen dat veel van de honger naar lezen ontstond..

Rond die tijd moet ik ook een boek hebben gelezen genaamd De Pal Street-jongens, door Ferenc Molnár, een titel die minder bekend is dan de vorige, over kinderen die aan het begin van de XNUMXe jaar vechten om een ​​braakliggend terrein in de buurt met stenen. Ik fascineer. Misschien heeft dat er ook mee te maken een bepaalde krab: De fascinatie voor het duister, voor het gewelddadige, voor de antiheld is iets dat Crab ertoe brengt samen te komen met de slechteriken van dienst. Wees dus voorzichtig met die dingen die literair zijn, want zowel redden als veroordelen.

In ieder geval wat betreft de andere vraag, het eerste verhaal dat ik begon te schrijven stond op de typemachine van mijn grootvader, met de halve pagina's van de windhond. Het was een verhaal vol spelfouten waarin: drie mensen dalen af ​​in een put en daar vinden ze een nieuwe beschaving waarin dieren praten en leven zoals wij, en waarin mannen zich gedragen als huisdieren. Natuurlijk heb ik het nooit afgemaakt, en ik kon ook niet zeggen hoe het eindigt, want dat zou ik hebben gedaan ongeveer negen jaar, of zo, maar hij is nog steeds thuis. Soms vind ik het in een kindermap, dus ik weet dat het bestaat, of dat het bestond.

• AL: Een hoofdschrijver? U kunt meer dan één en uit alle tijdperken kiezen.

GA: Ik denk dat er te vaak zijn om een ​​leidende schrijver in elk van hen te hebben. Als je wilt zal ik je enkele boeken vertellen uit verschillende periodes die me min of meer hebben getekend: de gouden kont, van Apulius. de gids, El Adolphe door Benjamin Constant, de avonturen van Huckleberry Finn o Moby Dick​… Met de Zwerver, door Colette, we zouden al de XNUMXe eeuw ingaan, en daar beginnen de dingen te veel te vermenigvuldigen met betrekking tot auteurs en auteurs die ik leuk of interessant vind: Forster, Evelyn Waugh, Duras, Margaretha uwcenar, alle Roths en sinds enige tijd Annie Ernaux of Vivian Gornik…er zijn er te veel in de XNUMXe eeuw.

Hoofdschrijvers: Lawrence Durrell, Le Carré en Terry Pratchett. Ze lijken in niets op elkaar, behalve in het Engels, en zelfs daarin niet, want Durrell heeft zijn hele leven geprobeerd de Britten af ​​te schrikken op basis van exotische mediterrane schurken, maar goed. Ze behoren tot mijn favoriete schrijvers: de eerste vanwege hun taal, de tweede vanwege hun verhalen, de derde vanwege hun humor.   

• AL: Welk personage in een boek had je graag willen ontmoeten en creëren?

GA: Het is tot op zekere hoogte complex om hierop te antwoorden zonder terug te gaan naar de eerdere antwoorden: wie had niet willen creëren? Peter Pan? Of de fantastische hilarische Toad van De wind in de wilgen? Mijn moeder noemde me naar een personage uit kinderboeken: Guillermo Brown, of the Naughty, gemaakt door Richmal Crompton. Wie had William Brown niet willen creëren?

Ik, als ik iemand moet ontmoeten, geef ik de voorkeur aan een van de personages uit mijn kinderlezingen boven Madame Bovary of ik weet het niet, dan aan bijvoorbeeld Holden Caulfield, degene met De vanger in de rogge… Ik passeer die rots. Het moet heel magisch zijn om iets te creëren dat zo in het hoofd van een kind zit. En al gezegd, waarom hen ontmoeten? Wat ik zou willen is om die karakters te kunnen zijn voor een vergoeding.     

• AL: Zijn er speciale gewoonten of gewoonten als het gaat om schrijven of lezen?

GA: ik schrijf half staand, want ik ben erg zenuwachtig en ik rook veel. Ik lees ook half staand, in de gangen enzovoort. Soms laster ik als ik schrijf, of gooi ik beledigingen naar niets. Ontspan je geest, dat.

• AL: En je favoriete plaats en tijd om het te doen?

GA: Nou, toen ik jong was, dacht ik dat het heel goed was om 's nachts te schrijven, een smerige, halfdronken soort. Het zag er mooi uit, maar je hebt verdomme niets geschreven. Vele jaren geleden heb ik het schema gewijzigd. Ik schrijf alleen in de ochtend (als ik schrijf, omdat ik veel uitstel), en indien mogelijk neem koffie bevlekte melk. Ja, als dat, in de middag lees ik. Of niet. 

• AL: Zijn er andere genres die je leuk vindt?

GA: Zeker. Ik weet niet eens goed tot welk geslacht het behoort een bepaalde krab, want hoewel het veel straatromans en wat kinky spul en een beetje vies realisme heeft, heeft het ook veel fantasie, omdat de hoofdpersoon (Crab) de mythologie herdrukt over de realiteit van Bilbao in de jaren negentig van zijn eigen verbeeldingskracht, en dus ziet hij de school als een middeleeuws kasteel, of zijn aanwezigheid in de parken die de zijne beschermen alsof hij in het oude Rome was en een ambtenaar van Caesar was. Ik gustan enkele historische romansAls Ik, Claudio, en in die richting.

Ik hou ook van de costumbrista gothic fantasy, Shirley Jackson roll. Ik hou ook van, zoals eerder gezien door Le Carré, de spiongenre, (Ik raad aan De mol). Iets minder oorlogsroman, maar je moet het minstens één keer gelezen hebben De naakten en de doden, van Mailer.

Ik vond het in één keer erg leuk verhalen over piraten of de zeeEn ik lees ook veel. Western (Ik raad Oakley Hall en McCarthy aan). In mijn laatste roman bijvoorbeeld, De lucht die je ons hebt beloofd, Ik probeerde het westerse genre naar het Spanje van de jaren tachtig te brengen, en in een andere eerdere roman, Leonardo, was er midden in de ontrouw van een stel vandaag een piratenverhaal. Hoe dan ook, ik speel ook graag met verschillende genres tijdens het schrijven. Het is iets dat we voor de lol doen, degenen onder ons die geen geld verdienen aan deze soap. 

• AL: Wat lees je nu? En schrijven?

GA: te veel dingen tegelijk,,Omdat ik veel boeken open, lees ik op een gekke, rommelige, chaotische manier. Nu heb ik in lezing de grote golf, door Albert Pijuan, Pennsylvania, door Juan Aparicio Belmonte, Je bracht de wind met je mee, door Natalia Garcia Freire, de rest is lucht, door Juan Gómez Bárcena en In de cel zat een vuurvliegje, door Julia Viejo.

Het is duidelijk dat met alles wat ik lees, plus de promo van een bepaalde krab, op dit moment schrijf ik niets. Ik ben bezig ideeën te laten bezinken, maar ik speel met terug te gaan naar de moderne western, dit keer met de figuur van de Redneck maar in Castilla y León (ze bestaan), of een verhaal van mileurista-spionnen, vrienden, liefde en gekke jaloezie van partner. Zal moeten zien.  

• AL: Hoe denk je dat de publicatiescène is en wat besloot je om te proberen te publiceren?

GA: Nou, als je schrijft wil je gelezen worden. Dus iedereen die schrijft wil publiceren, het gaat er niet zozeer om of ze er wel of niet voor kiezen. Kom op, je wilt publiceren, hoe het publicatielandschap er ook uitziet. Bovendien wordt er gezegd dat het altijd in crisis is geweest, maar de uitgeefwereld hoeft volgens mij geen ding van de auteurs te zijn, of in ieder geval niet overdreven. Elke kleine uil naar zijn olijfboom. Van het publicatiepanorama waar de uitgevers zich zorgen over maken, de schrijvers om te schrijven. 

• AL: Is het moment van crisis dat we ervaren moeilijk voor je of kun je iets positiefs bewaren voor toekomstige verhalen?

GA: Op het moment van crisis gebeurt de publicatiescène een beetje, toch? Sinds 2008 dat we van de ene naar de andere gaan, het lijkt erop dat de crisis er altijd is geweest, kom op. Dat zeg ik vaak de schrijver is een beetje een getuige van de wereld. Hij is niet gekomen om het te repareren, maar om ernaar te kijken en het zo goed mogelijk te vertellen, dus bij problemen is er altijd een lokaas om te schrijven. Maar er is ook een zekere tegenstrijdigheid: want schrijven zijn conflicten en gebrek meestal een goede zaak, maar als ze voorbij zijn en men van een afstand schrijft, heeft men al een manier om eten op tafel te zetten en de pinreles op te warmen.