"Peter and the Captain", een van de beste boeken ooit geschreven

Mario Benedetti

De onlangs overleden Mario Benedetti Hij liet ons onder zijn vele titels een klein werk achter met de titel "Peter en de kapitein", dat tot het theatrale genre behoort, hoewel hij, zoals de auteur zelf erkende, niet geboren was met het idee om vertegenwoordigd te worden.

In haar een folteraar en een gemartelde ze hebben een persoonlijke ontmoeting die verschillende sessies duurt, waarin de folteraar de missie heeft om de gemartelde te laten spreken en de laatste om te zwijgen om zijn metgezellen niet te verraden. Een ideologische afstand scheidt beide karakters en ondanks het feit dat de kapitein blijkbaar de overhand heeft, draaien de rollen het hele verhaal om.

En Pedro, de gemartelde, begrijpt (of doet zichzelf begrijpen) dat hij in werkelijkheid al dood is, dat dit allemaal niet echt is, dat het niet gebeurt, dat hij niets te verliezen heeft en dat pijn een gemoedstoestand is dat de doden zij lijd niet zodat hij op de een of andere manier immuun wordt voor de reeks wreedheden die de folteraar met hem begaat.

En alsof dat nog niet genoeg is ... besluit hij zijn folteraar te martelen door over zijn weerstand te wrijven en met hem te spelen om knoppen aan te raken psychologisch dat niemand ooit had aangeraakt ...

Persoonlijk is het een van mijn favoriete boeken en ik denk dat het een succes zou zijn als het een van de verplichte leeswerken op middelbare scholen zou zijn ... veel te leren In de lijn van de grote Mario, moge hij rusten in vrede, aan wie ik alle woorden die hij ons heeft nagelaten als een erfenis in zijn uitgebreide en briljante werk enorm bedank.

Samenvatting van Peter en de kapitein

Kamer

Het werk van Pedro en de kapitein is op te delen in vier goed gedifferentieerde delen, waarin de gebeurtenissen in intensiteit toenemen met als doel een crescendo in het werk te krijgen. Dat wil zeggen, het zoekt dat de lezer zal de evolutie van de situatie zien en hoe het steeds gevaarlijker en interessanter wordt. Op deze manier houdt Mario Benedetti de lezer gevangen in het spel dat hij wil spelen.

De onderdelen van Peter en de kapitein zijn:

Deel een

In dit eerste deel ontmoet je een hoofdrolspeler, Pedro, die naar een verhoorkamer wordt gebracht. Daar vind je hem met een kap en vastgebonden zodat hij niet kan ontsnappen of iets kan zien totdat een andere man de kamer binnenkomt, de zogenaamde kapitein.

De missie hiervan is om hem te ondervragen en de informatie te krijgen die hij nodig heeft. Hij laat Pedro weten dat wat er met hem is gebeurd, de les die hij heeft gekregen, alleen iets lichts en zachts is geweest in vergelijking met wat hem te wachten staat als hij niet meewerkt, met steeds intensere martelingen en bestraffingen. Iets dat niemand kan verdragen.

Het waarschuwt je ook dat iedereen op de een of andere manier praat.

De kapitein probeert hem ertoe te brengen voorgoed mee te werken, hem alles te laten zien wat er kan gebeuren als hij dat niet doet, en hem te laten begrijpen dat hij een persoon is die alles krijgt wat hij wil. En dat hij Pedro's kant bewondert, want hij weet dat ze hen bewonderen. Het is een vorm van het vertrouwen van de ander verdienen.

Hij bedreigt hem echter ook, niet alleen vanwege hem, maar ook vanwege zijn vrouw. In ruil voor het niet verdragen van pijn of het niet in gevaar brengen van datgene waar hij het meest van houdt, en om uit te gaan zonder dat zijn metgezellen weten dat hij heeft meegewerkt, moet hij vier namen onthullen.

Maar niets wat hij zegt, noch vriendelijk noch bedreigend, dient de kapitein, aangezien Pedro stom is en niet reageert op de insinuaties.

Tweede deel van Peter en de kapitein

Het tweede deel van het stuk presenteert Pedro opnieuw, met meer afranselingen en martelingen. Er is de kapitein, die probeert om met de gevangene om te gaan en te antwoorden op wat hij moet weten. Zo verwijdert hij de kap, iets dat in het eerste deel altijd aanwezig is.

Het is op dat moment dat Pedro spreekt, waar hij hem vertelt dat hij het nog niet eerder had gedaan omdat het hem leek dat het onwaardig was om met de kap te antwoorden. Het is echter verre van geïntimideerd, het is nu Pedro die de kapitein vragen stelt over zijn familie, die hij als een bedreiging beschouwt. Pedro ziet de reactie en vraagt ​​opnieuw hoe het voelt om naar huis terug te keren nadat hij andere mannen heeft vermoord. Dat zorgt ervoor dat hij zijn geduld verliest en hem uiteindelijk raakt, ook al wilde hij met Pedro doen alsof hij 'een van de goeden' was.

Na een paar minuten om te kalmeren, de kapitein leeft mee met Pedro, erkennend dat hij zich slecht voelt na wat hij doet, en in de hoop dat het slachtoffer dat hem confronteert, het opgeeft voordat de marteling en bestraffing sadistisch worden, een duidelijke verwijzing waarin Pedro wordt gevraagd zijn verzet op te geven.

Na een stilte maakt Pedro's antwoord dit deel af.

Deel drie

Het stelt je voor aan een verwarde kapitein, zijn kleren gerimpeld, zijn das losgeknoopt. Vraag telefonisch om Pedro terug te brengen, die meer uitgemergeld en met bloedvlekken op zijn kleren lijkt.

De kapitein denkt dat hij dood is en loopt naar hem toe en plaatst hem in de stoel. Het is op dat moment dat Pedro in lachen uitbarst, zich herinnerend dat die nacht, terwijl hij op de prikstok werd gemarteld, het licht uitging en ze hem niet konden afmaken.

In een poging hem terug te brengen naar de realiteit, noemt de kapitein Pedro bij zijn naam, waarop hij antwoordt dat hij dat niet is, maar dat zijn naam Romulus is (het is zijn alias). En dat hij ook dood is. Je kan de ... zien poging van het slachtoffer om uit die situatie te proberen te ontsnappen, te denken dat hij al dood is en dat alle pijn die hij voelt alleen in zijn verbeelding zit, maar dat het niet echt is.

Na een ruzie met de kapitein, waarbij dood en waanzin een tirade tussen hen veroorzaken, wordt de kapitein wanhopig en denkt hij dat hij niets uit hem zal krijgen.

Dat is wanneer de rollen veranderen. Pedro begint met de kapitein te praten, terwijl die met meer respect tegen hem begint te praten. De kapitein stelt zich voor hem open, vertelt over zijn vrouw, hoe hij uiteindelijk als folteraar aan de slag is gegaan en hoe dit zijn leven heeft beïnvloed.

Maar het is Pedro die herhaalt dat hij dood is en dat hij hem niets kan vertellen.

Vierde en laatste deel van Peter en de kapitein

Een geslagen en praktisch stervende Pedro verschijnt op de grond. En een bezwete kapitein, zonder das, jasje en erg nerveus.

Hij is getuige van een gesprek van Pedro die ijlend denkt dat hij met Aurora praat, ook al is hij alleen. Is op dat moment wanneer de kapitein begrijpt al het kwaad dat hij aanricht door mensen te martelen en hij vraagt ​​om een ​​naam, om het even welke naam, om te proberen hem te redden, maar tegelijkertijd om zichzelf te redden. Pedro weigert dit echter te doen en beiden worden veroordeeld tot hun respectieve rollen.

De karakters van Peter en de kapitein

Peter en de kapitein dekken

Het stuk bestaat uit slechts twee personages: Pedro en de kapitein. Het gaat om twee antagonistische figuren die de spanning gedurende het hele verhaal vasthouden, maar ook ze veranderen hun manier van denken, ze ontrafelen beetje bij beetje.

Aan de ene kant heb je Pedro, een gevangene die zijn straf lijkt te aanvaarden zonder om genade te vragen of te smeken om zijn leven. Hij gelooft in zijn idealen en is bereid ze zelfs met zijn leven te verdedigen. Om deze reden denkt hij op een gegeven moment dat hij al dood is en dat alles wat hem overkomt alleen het resultaat is van zijn geest.

Aan de andere kant is er de kapitein, een van de personages die tijdens het stuk het meest evolueert. Het begint als een persoon met autoriteit die probeert om met de andere persoon om te gaan door alles bloot te leggen wat er zal gebeuren als ze niet samenwerken, maar tegelijkertijd proberen 'vrienden te maken' zodat ze dat wel doen.

Naarmate het verhaal zich verder ontwikkelt, doet het personage dat echter ook, in het besef dat hij zijn werk niet leuk vindt, en vertelt hij delen van zijn leven die hem menselijk maken in het licht van de martelingen die hij de ander toebrengt. Zo zoekt hij een rechtvaardiging voor wat hij doet. Het probleem is dat Pedro hem niet accepteert, hij heeft nog steeds geen empathie in hem, wat de kapitein ergert omdat hij, zelfs bekennen, doorgaat zonder dat de ander doet wat hij echt wil, te bekennen.

Op deze manier wordt een evolutie van de karakters gezien. Aan de ene kant die van Pedro, die zich overgeeft aan waanzin en dood wetende dat hij daar niet wegkomt en in ieder geval niets zal zeggen. Aan de andere kant die van de kapitein, die in het werk blijft zonder te weten wat er van zijn lot zal worden.

Wil je het lezen? Koop het hier.


De inhoud van het artikel voldoet aan onze principes van redactionele ethiek. Klik op om een ​​fout te melden hier.

Wees de eerste om te reageren

Laat je reactie achter

Uw e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Verplichte velden zijn gemarkeerd met *

*

*

  1. Verantwoordelijk voor de gegevens: Miguel Ángel Gatón
  2. Doel van de gegevens: Controle SPAM, commentaarbeheer.
  3. Legitimatie: uw toestemming
  4. Mededeling van de gegevens: De gegevens worden niet aan derden meegedeeld, behalve op grond van wettelijke verplichting.
  5. Gegevensopslag: database gehost door Occentus Networks (EU)
  6. Rechten: u kunt uw gegevens op elk moment beperken, herstellen en verwijderen.