सॉल्ट अँथॉलॉजी, विस्मृतीचे खुले पत्र

पुंता डी पिएड्रासचे किनारे

पुंता डी पिएड्रासचे किनारे

मीठ संकलन व्हेनेझुएलाच्या लेखक जुआन ऑर्टीझची शेवटची काव्यात्मक रचना आहे. हे एक संकलन शीर्षक आहे ज्यात त्यांचे सर्व कवितासंग्रह समाविष्ट आहेत — नऊ, आजपर्यंत — तसेच एक अप्रकाशित पुस्तक: माझी कविता, चूक. विशेषतः नंतरच्या काळात, लेखक कोविड-19 च्या कठीण अनुभवानंतर साथीच्या आजाराच्या घटनांभोवतीच्या जीवनावरील प्रतिबिंबांना जवळून स्पर्श करतो.

त्याच्या कारकिर्दीत, ऑर्टीझने कादंबरी, लघुकथा आणि निबंध यासारख्या इतर साहित्य प्रकारांमध्येही उत्कृष्ट कामगिरी केली आहे.. आज, तो एक कॉपीएडिटर आणि एडिटर म्हणून काम करतो, शिवाय पोर्टल्ससाठी कंटेंट निर्माता म्हणून काम करतो जसे की Lifeder, वर्तमान साहित्य, लेखन टिपा ओएसिस आणि वाक्ये अधिक कविता.

निर्देशांक

मीठ संकलन, विस्मृतीचे खुले पत्र (२०२१)

सॉल्ट अँथॉलॉजी, विस्मृतीचे खुले पत्र (२०२१) हे ऑर्टीझचे सर्वात अलीकडील शीर्षक आहे. ब्यूनस आयर्समध्ये स्थलांतर केल्यानंतर हे त्यांचे पहिले आंतरराष्ट्रीय छापील प्रकाशन आहे, अर्जेंटिना, 2019 मध्ये. लेट्रा ग्रुपो एडिटोरियल सीलच्या पाठिंब्याने हे काम स्वयं-प्रकाशन स्वरूपात प्रकाशात आले. या पुस्तकाद्वारे, ऑर्टीझने आपल्या विस्तृत काव्यनिर्मितीला अभिसरणाची जागा देण्याचा प्रयत्न केला, जो लहान नाही, कारण आपण 800 कवितांबद्दल बोलत आहोत.

संपादकाची नोंद

त्याचे संपादक, कार्लोस कागुआना यांच्या शब्दात: “मीठ संकलन हे एकामधील 10 कामांपेक्षा खूप जास्त आहे, हे कवीच्या जीवनाचे 10 प्रकरण आहेत एका सुंदर सागरी भाषेसह गीतात आणले आहे जी चुकते आणि आसुसते, जी आपल्या खारट भूमीची आकांक्षा बाळगते आणि जी प्रेम, विस्मरण, अस्तित्व, अन्याय, या भूमीतून होणार्‍या संक्रमणाशी संबंधित असलेल्या कोणत्याही संभाव्य विषयाची गाणी गाते आणि ऑर्टीझने ते केले. एक स्पष्ट, मानवी आणि जबरदस्त दृष्टीकोन ”.

पुस्तकाची प्रस्तावना

द्वारे लिखित विस्तृत आणि संपूर्ण प्रस्तावना कार्याला प्राप्त होते व्हेनेझुएलाची कवी मॅगली सालाझार सानाब्रिया —न्युएवा एस्पार्टा राज्यासाठी व्हेनेझुएलाच्या भाषा अकादमीचे संबंधित सदस्य. तिच्या ओळींमध्ये नामवंत लेखिका डॉ एकामागून एक पुस्तकांचे विघटन आणि सखोल विश्लेषण करते शीर्षकात समाविष्ट आहे, अचूक टीका जारी करणे व्यापक काव्यात्मक दृष्टीतून.

सालाझार सनाब्रियाच्या नोट्सपैकी, हे वेगळे आहे: “… हे लेखन त्याच्या पायामध्ये एक नैतिक भूमिका ठेवते. शब्द एक प्रतिष्ठा टिकवून ठेवतात जे त्यांना टिकवतात कारण सत्य, स्वातंत्र्य आणि प्रामाणिकपणाची जबाबदारी आहे कवीच्या व्यवसायाचा, लेखकाचा”. कवी देखील टिप्पणी करतो: "जुआन ऑर्टिझच्या श्लोकांमध्ये आपल्याला त्याच्या भावनांची मानवता जाणवते, ज्या वेदनादायक आहेत आणि आम्ही ते भाषेत स्पष्टपणे पाहतो, जिथे दुःख, असहायता आणि दुःखाची शक्ती जाणवते."

कामाची रचना

सुरुवातीला म्हटल्याप्रमाणे, हे पुस्तक दहा कामांचे संकलन आहे जे यामधून प्रकरणे म्हणून काम करतात. हे आहेतः मीठ लाल मिरची (2017), मीठ खडक (2018), बेड (2018), घर (2018), माणसाच्या आणि जगाच्या इतर जखमा (2018), उद्बोधक (2019), अस्लील (2019), किनाऱ्यावर मृतदेह (2020), आत मॅट्रिया (2020) आणि माझी कविता, चूक (2021).

प्रत्येक विभागाचे स्वतःचे सार असले तरी त्या प्रत्येकामध्ये सागरी घटकांची उपस्थिती उल्लेखनीय आहे. मीठ, समुद्र, टरफले, मच्छीमार, मारेरा, रँचेरिया… किनाऱ्याच्या प्रत्येक घटकाची एक भूमिका आहे ज्याकडे दुर्लक्ष केले जाऊ शकत नाही. याचे स्पष्ट उदाहरण पुस्तकाच्या मागील बाजूस लिहिलेल्या कवितेद्वारे सूचित केले आहे:

"कधी यापुढे मीठ बद्दल लिहिणार नाही »

मी यापुढे मीठ बद्दल लिहू तेव्हा

आणि समुद्राच्या जमिनी माझ्या हातातून उडतात,

माझे पेन धरा.

 

शाई बरी न झाल्यास,

ती किनाऱ्यासारखी चव घेणार नाही,

त्याचा आवाज अजिबात टिकणार नाही,

मी गॅनेटची ओळ गमावली असेल,

मारेराची आवश्यक कला,

सार्डिनच्या शोलचे विलक्षण नृत्य.

अध्याय

मीठ लाल मिरची (2017)

हे काम काव्यमय जगामध्ये लेखकाच्या औपचारिक प्रवेशाचे प्रतिनिधित्व करते. 2005 पासून त्यांनी कविता लिहिल्या असल्या तरी ते सर्व ग्रंथ तोपर्यंत अप्रकाशित राहिले. शीर्षक आहे पूर्णपणे काव्यात्मक गद्यात लिहिलेले आणि कवितांना नाव नाही, ते फक्त रोमन वर्णांमध्ये क्रमांकित आहेत - जे त्याच्या इतर अनेक पुस्तकांमध्ये सामान्य होईल.

जरी कोणतेही परिभाषित मापदंड नसले तरी प्रत्येक कवितेत एक लय आणि एक हेतू आहे. हे केवळ लिखाणाच्या वस्तुस्थितीसाठी लिहिलेले नाही, तर प्रत्येक श्लोक आणि श्लोकात खूप जाणवलेला हेतू आहे. अनेक अज्ञातांसह खोल रूपकात्मक खेळांचे कौतुक केले जाऊ शकते जे वाचकांना प्रत्येक कवितेवर पुन्हा पुन्हा विचार करण्यास प्रवृत्त करेल.

समुद्र आणि मीठ, प्रत्येक लेखकाच्या पुस्तकाप्रमाणे, त्यांची मोठी भूमिका आहे या प्रकरणात. ते प्रेमाने हातात हात घालून जातात, परंतु गुलाबी शेवट असलेल्या पारंपारिक प्रेमाने नव्हे तर उत्कटतेने आणि विस्मरणाने भरलेले असतात.

कविता क्रमांक "XXVI"

मला तिथे ठेवा

मोत्याच्या शंखांच्या स्मशानात,

जिथे हजार शरीरांचे प्रश्न झोपतात

आणि उत्तरे भेट देत नाहीत.

 

कोरलच्या निःशब्दतेने आम्हाला स्पर्श झाला,

काठावर एक मोती सूर्य

आणि काही जाळ्यांचा आश्रय जो कुंजातील कार्याची वाट पाहत आहे.

 

मी हिमवादळातील विदारक देखील शोधतो,

अंतर जे सर्वकाही एकत्र करते,

रिक्त स्थानांना जोडणारा दुवा,

खाडीतील तुटलेल्या खुणा,

जोपर्यंत मी थकलो नाही आणि जेव्हा मी तुझी अपेक्षा करत नाही तेव्हा तू दिसत नाही.

मीठ खडक (2018)

या दुसऱ्या प्रकरणात, मीठ टिकून राहते, गुंतागुंतीचे प्रेम, रूपक, प्रतिमा, समुद्र. स्त्री एकांतात आश्रय बनते, पण एकत्र राहूनही एकटे राहणे थांबत नाही. निषिद्धांनी भरलेली तळमळ आहे श्लोकांच्या दरम्यान, एक छोटा केलेला पत्रव्यवहार जो श्लोकांच्या युटोपियन जागा शोधतो.

तथापि, अनुभवता येणारी उल्लेखनीय उत्कटता असूनही, विस्मरण स्वतःला एक वाक्य म्हणून सादर करणे थांबवत नाही, वास्तविकता जे नाव असलेल्या प्रत्येक गोष्टीची वाट पाहत आहे. गद्य अजूनही काव्यात्मक भाषा म्हणून उपस्थित आहे, परंतु प्रत्येक बिंदूवर, प्रत्येक शब्दावर लय आणि हेतू सोडलेला नाही.

कविता "X"

तपशील असा आहे की मी आग्रह धरणार नाही.

मी लिहीन,

नेहमी प्रमाणे,

रात्रीचे आणि शांततेचे पक्षी,

ते माझ्या दारात कसे स्थलांतरित झाले

आणि माझ्या खिडक्या गोंधळल्या.

 

मी लिहीन,

हो,

आणि शंख त्यांच्या मोत्यासारख्या जिभेवर टायफून आणतील,

सागरी रस्ते दगडांवरून तुमची पावले काढून टाकतील

आणि तुझ्या नावाचा अंबर लाटांमधून वाहून जाईल,

खडकांवर ठेवले.

 

मी लिहीन आणि मला तुझी आठवण येईल असे वाटेल,

पण प्रत्यक्षात,

अशा प्रकारे मी सर्वोत्तम विसरतो.

मी ज्या घरात होतो, ज्या गावात राहत होतो (2018)

या प्रकरणात, आईचे घर आणि शहर—पुंटा डी पिएड्रास— हे मुख्य पात्र आहेत. गद्य अजूनही सामान्य भाषेत आहे, आणि हे त्या किनार्‍याच्या पारंपारिक प्रतिमांनी कवीला मोठा झालेला पाहिला आणि त्या भिंती ज्यांनी त्याचे बालपण आणि पौगंडावस्थेला आश्रय दिला. लेखकाने त्याच्या गावातील पात्रांवर तसेच मिठाच्या त्या ठिकाणांवरून त्याच्या वाटचालीला समृद्ध करणाऱ्या लोकप्रिय समजुतींवर विशेष भर दिला आहे.

हे श्लोक आणि श्लोकांचे संक्षिप्ततेवर प्रकाश टाकते आणि ते सुरुवातीपासून शेवटपर्यंत एका कथेप्रमाणे कसे गुंफतात. घर, स्वतःच, एक जिवंत अस्तित्व आहे जे त्यात राहणाऱ्यांचा विचार करते, की त्याला वाटते, की त्याला माहित आहे आणि कोण जगते आणि कोण नाही हे तो ठरवतो.

कविता "X ”

बाहेर पावसाने सर्व काही ओले केले,

रात्री माझ्या खोलीत ढकल.

मला काहीतरी सांगते,

मला वाटते,

किंवा कदाचित तुम्ही मला काहीतरी सांगावे अशी माझी इच्छा आहे.

तुमचा आवाज काय संक्रमण करतो हे जाणून घेण्यासाठी,

मी नक्की पाणी करतो

आणि या बाजूला पूर्ण करा

आत काय धुण्याची गरज आहे.

बेड (2018)

जुआन ऑर्टीझच्या पुस्तकांपैकी हे, कदाचित, सगळ्यात कामुक. कामुकता प्रत्येक श्लोकात तीव्र स्वरूपात असते, कामाचे शीर्षक व्यर्थ नाही. मागील भागाप्रमाणे, कवितांचा संक्षिप्तपणा ठेवला आहे आणि त्यांच्या छोट्याशा जागेत एक संपूर्ण वास्तव, एक जग, एक सामना उलगडतो.

काहींना हा छोटासा काव्यसंग्रह एक अतिशय छोटी कादंबरी वाटेल प्रत्येक कविता क्षणभंगुर पण तीव्र प्रेमाचे अध्याय कथन करते - जे स्वतःसाठी एक जीवन असू शकते. अर्थात शब्दांचे खेळ, सूचक चित्रांची कमतरता नाही.

कविता "XXIV"

पलंग बनवला आहे

क्षितिज होण्यासाठी

 

तुम्ही तिथे जा

धमकी द्या आणि आयुष्य किती उशीरा आहे ते गडद करा

जग संपेपर्यंत.

माणसाच्या आणि जगाच्या इतर जखमा (2018)

हा अध्याय कवीच्या भाषेतील कठोरपणा दर्शवतो. हे स्वतःच एक कॅथारिसिस आहे, प्रजातींविरूद्ध तक्रार आहे आणि ग्रहातून तिचा विनाशकारी मार्ग आहे.. तथापि, मध्यस्थीचे संक्षिप्त प्रयत्न आहेत ज्यात दैवी उपस्थितीच्या हस्तक्षेपाची विनंती केली जाते की अस्तित्वाचा गोंधळ थोडासा सामावून घेतला जातो का.

प्रत्येक कवितेच्या विवेचनात्मक अभिव्यक्तीमध्ये गद्य असते. प्रस्तुत प्रतिमा कठोर आहेत, ज्याला माणूस इतिहास म्हणतो त्याच्या कठोर वास्तवाचे त्या प्रतिबिंब आहेत.

"XIII" कवितेचा तुकडा

हे सर्व जळण्याबद्दल आहे,

आपल्या रक्तातून जाणार्‍या अग्निमय मार्गाचा,

मोत्यासारखा जबडा दाबून पाया बारीक होईस्तोवर आमची कंबर खाली पोचते,

शरीर ते शरीर स्वच्छ करण्यासाठी,

आम्हाला इतके पारदर्शक सोडून,

अपराधीपणाने इतके पुसले गेले की आपण आरसे बनतो,

आम्ही एकमेकांकडे पाहतो, आम्ही स्वतःची पुनरावृत्ती करतो

आणि अधिक ऑक्टोबर हिवाळा लोकसंख्या येतो.

 

हा वंश अनंत बदलांचे उघडे तोंड आहे;

चघळायला जा, तेच तू आला आहेस,

हवेला आकार द्या

प्रकाश जाळे विणतो जे उत्तीर्ण झालेल्या ऑलिंपियन्सचे शिल्प बनवतात जे उठतात.

 

मला या स्वप्नातल्या दिवसांचे तोफ व्हायचे नव्हते,

मी प्रामाणिकपणाच्या नाण्यामध्ये किती पैसे दिले असते - सर्वात महाग - शांत कुरणाचे चांगले गवत बनण्यासाठी आणि लवकरच निघून जाण्यासाठी,

पण मी मस्त आहे

मी माझ्या वंशासह जगातील सात वायू फाडण्यासाठी आलो आहे.

उद्बोधक (2019)

या पुस्तकात, गद्य प्रवचन टिकून असताना, मीठ आणि समुद्राप्रमाणेच, खेळकर पैलूवर भर दिला आहे. उत्तेजक - जसे ऑर्टीझ त्यांना म्हणतात - त्यांच्या भूमीतील प्रत्येक घटकाचे कवित्व करण्यासाठी येतातमार्गारीटा बेटावरून. सागरी घटकांपासून ते पार्थिव, चालीरीती आणि पात्रांपर्यंत.

जुआन ऑर्टिझचे कोट

जुआन ऑर्टिझचे कोट

हे साध्य करण्यासाठी, लेखकाने काव्यात्मक काय आहे याचे संक्षिप्त परंतु संक्षिप्त वर्णन वापरले आहे. प्रत्येक उद्बोधक वस्तू, वस्तू किंवा अस्तित्वाच्या नावाने बंद होते, म्हणून आपण एका उलट्या कवितेबद्दल बोलू शकतो जी श्रोत्याला शेवटच्या श्लोकात प्रकट होण्यापूर्वी कशाबद्दल बोलले जात आहे याचा अंदाज घेण्यास आमंत्रित करते.

कविता "XV"

त्याची सवय झाकते

भीतीची खात्री,

माशाला माहीत आहे

आणि त्याला चुंबन घेताना

पुन्हा आवाज गमावतो.

सीगल

अस्लील (2019)

हे विदाईचे कार्य आहे, कारण हे कवी देश सोडून जाण्यापूर्वी लिहिलेले आहे. नॉस्टॅल्जिया भूतलावर आहे, जमिनीवर प्रेम आहे, सागरी अवकाशासाठी जे कधी दिसणार नाही तोपर्यंत दिसणार नाही.. मागील अध्यायांप्रमाणे, गद्य सामान्य आहे, जसे शीर्षकांऐवजी रोमन अंक आहेत.

ची भाषा उत्कटतेने उपस्थित राहणे थांबत नाही आणि प्रादेशिक आणि कॉस्टमब्रिस्टा कॅडरसह तीव्रतेने एकत्र केले जाते. जर आपण ऑर्टीझच्या कामातील पश्चात्तापाबद्दल बोललो तर, या शीर्षकामध्ये सर्वात लक्षणीय आहे: स्थलांतरामुळे.

कविता "XLII"

मी योग्यरित्या सोडू पाहत आहे.

सोडणे ही एक कला आहे,

चांगले करणे, ते आश्चर्यचकित करते.

 

जसे आले पाहिजे तसे अदृश्य होण्यासाठी,

असायलाच हवे,

किमान प्रकाशाचा पक्षी.

 

असे अचानक निघून जाणे,

फांदीवरील विस्मरण सारखे,

मला यात खूप त्रास होतो.

 

दार माझी सेवा करत नाही

किंवा खिडकी, मी कुठेही दूर जात नाही,

ती जिथे बाहेर येते तिथे ती नग्न दिसते

वजन असलेल्या अनुपस्थितीसारखे

मला अंगणातील कचरा परत घेण्यास आमंत्रित करणे,

आणि मी तिथेच थांबतो, काहीतरी मध्यभागी,

पिवळा

मृत्यूच्या तोंडावर क्षमा केल्यासारखे.

किनाऱ्यावर मृतदेह (2020)

हा धडा वरील गोष्टींपेक्षा दोन प्रमुख पैलूंमध्ये वेगळा आहे: कवितांना संख्यात्मक नसलेले शीर्षक आहे आणि लेखक पारंपारिक मेट्रिक्स आणि यमकांच्या थोडे जवळ जातो. तथापि, गद्य अजूनही एक प्रमुख स्थान आहे.

"कविता कुठेही बसत नाहीत" हे उपशीर्षक हे दर्शवते की हे पुस्तक लेखकाच्या कवीच्या सुरुवातीपासून विखुरलेल्या ग्रंथांचा एक मोठा भाग एकत्रित करते आणि ते त्यांच्या विविध थीम्समुळे इतर कविता पुस्तकांमध्ये "फिट" झाले नाहीत. . तथापि, या शीर्षकाच्या ओळी मध्ये delving तेव्हा ऑर्टीझचे स्पष्ट सार आणि त्याच्या लोकांद्वारे सोडलेल्या खुणा आणि त्याच्या गीतांमध्ये त्याचे बालपण अजूनही जाणवत आहे.

कविता "जर मी देवदूतांशी बोललो तर"

जर मी माझ्या वडिलांप्रमाणे देवदूतांशी बोललो तर,

मी आधीच कवी झालो असतो,

मी डोळ्यांच्या मागे शिखरे उडी मारली असते

आणि आम्ही आत आहोत त्या पशूबरोबर पास केले.

 

जर मला ओलांडलेल्या भाषेची थोडीशी माहिती असेल तर,

माझी त्वचा लहान असेल,

निळा,

काहीतरी सांगण्यासाठी,

आणि दाट धातूंमधून छिद्र पाडणे,

देवाच्या आवाजाप्रमाणे जेव्हा तो मनुष्यांच्या हृदयाला बोलावतो.

 

आणि मी अजूनही अंधार आहे

माझ्या रक्तवाहिनीत उडी मारणारा एप्रिल ऐकताना,

कदाचित ते माझ्या नावावर असलेले गॅनेट आहेत,

किंवा कवीची खूण जिच्याशी मी खोलवर घायाळ झालो होतो, मला तिच्या नग्न स्तनांच्या आणि बारमाही पाण्याच्या श्लोकाची आठवण करून देतो;

मला माहित नाही,

पण जर अंधार पडला तर मला खात्री आहे की मी तसाच राहीन

आणि हिशेब चुकता करण्यासाठी सूर्य मला नंतर शोधेल

आणि छातीच्या मागे काय घडते ते चांगले सांगणाऱ्या सावलीत स्वतःला पुन्हा सांगा;

काळाच्या उधळपट्टीची पुष्टी करा,

फासळ्यांमधील लाकडाचा आकार बदलणे,

यकृताच्या मध्यभागी हिरवा,

जीवनाच्या भूमितीमध्ये सामान्य.

 

माझ्या वडिलांप्रमाणे मी देवदूतांशी बोललो तर,

पण अजूनही एक पत्र आणि एक मार्ग आहे,

त्वचा उघडा सोडा

आणि घट्ट, पिवळ्या मुठीने अंधारात खोलवर जा,

पुरुषांच्या भाषेत प्रत्येक क्रॉससाठी सूर्यासह.

आत मॅट्रिया (2020)

हा मजकूर Ortiz च्या crudest एक आहे, फक्त तुलना माणसाच्या आणि जगाच्या इतर जखमा. En आत मॅट्रिया व्हेनेझुएलाचे एक पोर्ट्रेट बनवले आहे जिथून त्याला त्याच्या कुटुंबाच्या चांगल्या भविष्याच्या शोधात निघून जावे लागले, पण तो कितीही प्रयत्न केला तरी तो त्याला सोडत नाही.

जुआन ऑर्टिझचे कोट

जुआन ऑर्टिझचे कोट

रोमन अंक पुन्हा घेतले जातात कारण प्रत्येक कविता हा एक छोटा-धडा असतो जिथे गद्य प्रचलित होते. हे दैनंदिन जीवनातील वास्तविकतेबद्दल बोलते जे संपूर्ण जगाने ओळखले आहे, परंतु काहींनी गृहीत धरले आहे; भूक आणि आळशीपणा, त्याग, लोकसंख्या आणि त्याचे अंधकारमय मार्ग काढले आहेत आणि ज्यातून बाहेर पडण्याचा एकमेव मार्ग आहे तो सीमा ओलांडणे हा आहे जिथे प्रोव्हिडन्स परवानगी देतो.

कविता "XXII"

अनुपस्थिती मॅरीनेट करण्यासाठी असंख्य जार,

काय गेले ते लक्षात ठेवण्यासाठी जुन्या प्रतिमा,

आवश्यक, नियोजित विस्मरणात स्वतःला कोंडून घेणे,

सर्व काही घडले आहे का ते पाहण्यासाठी तुरळकपणे बाहेर जा,

आणि बाहेर अजून गडद असल्यास प्रक्रिया पुन्हा करा.

 

आपल्यापैकी बरेच जण सूत्र पाळू शकले नाहीत,

म्हणून आम्ही पोपट झालो, आम्ही रक्तापासून पंख शिवले

आणि कुंपणाच्या पलीकडे पहाट झाली की नाही हे पाहण्यासाठी आम्ही विखुरलेल्या फ्लाइटमध्ये निघालो.

माझी कविता, चूक (2021)

हा ग्रंथाचा समारोप आहे आणि संपूर्ण काव्यसंग्रहातील एकमेव अप्रकाशित कार्य आहे. मजकूर वैशिष्ट्ये कविता अतिशय वैविध्यपूर्ण थीम आणि ऑर्टीझ विविध काव्य प्रकारांमध्ये त्याची हाताळणी दर्शवतात. मग, जरी त्याची गद्याची पूर्वकल्पना कुप्रसिद्ध असली तरी, तो स्पॅनिश भाषेतील बहुतेक पारंपारिक काव्यप्रकार अतिशय चांगल्या पद्धतीने हाताळतो., दहाव्या स्पिनलप्रमाणे, सॉनेट किंवा क्वाट्रेन.

माझी कविता, चूक लेखकाच्या आयुष्यातील एका अत्यंत कठीण प्रकरणानंतर उद्भवतो: कोविड-19 मधून त्याच्या कुटुंबासह जगणे परदेशात आणि घरातून. संसर्गाच्या काळात आलेले अनुभव अजिबात आनंददायी नव्हते आणि ते सशक्तपणे व्यक्त करणाऱ्या दोन कविता आहेत.

कवी मनापासून निघालेल्या मित्रांनाही गातो. तथापि, या विभागात सर्व काही शोकांतिका नाही, जीवन, मैत्री आणि प्रेम देखील साजरे केले जातात, विशेषत: त्याला त्याची मुलगी ज्युलिया एलेनाबद्दल वाटते.

कविता "आम्ही चार क्रॅक होतो"

त्या घरात,

आम्ही चार क्रॅक होतो;

नावांमध्ये ब्रेक होते,

मिठीत,

प्रत्येक तिमाहीत देश हुकूमशाहीत होता,

युद्धात उतरू नये म्हणून पायऱ्यांची खूप काळजी घ्यावी लागली.

 

आयुष्याने आपल्याला असे बनवले:

कठीण, दिवसाच्या भाकरीसारखे;

कोरडे, नळाच्या पाण्यासारखे;

आपुलकीला प्रतिरोधक,

शांततेचे मास्टर्स.

 

मात्र, मोकळ्या जागांचा कडकपणा असूनही,

मजबूत प्रादेशिक मर्यादेपर्यंत,

प्रत्येक क्रॅक धार पुढीलशी उत्तम प्रकारे जुळली,
आणि जेव्हा ते सर्व जमले,

टेबलावर, दिवसाच्या डिशसमोर,

फाटे बंद होती,

आणि आम्ही खरोखरच एक कुटुंब होतो.

लेखक, जुआन ऑर्टिझ बद्दल

जुआन ऑर्टिज

जुआन ऑर्टिज

जन्म आणि पहिला अभ्यास

जुआन मॅन्युएल ऑर्टीझ या लेखकाचा जन्म 5 डिसेंबर 1983 रोजी व्हेनेझुएला येथील मार्गारीटा बेट, नुएवा एस्पार्टा राज्याच्या पुंता डी पिएड्रास शहरात झाला. तो कवी कार्लोस सेडेनो आणि ग्लोरिया ऑर्टिज यांचा मुलगा आहे. कॅरिबियन समुद्राच्या किनार्‍यावर असलेल्या त्या गावात त्याने टिओ कोनेजो प्रीस्कूलमध्ये प्राथमिक शिक्षण, ट्युबोरेस स्कूलमध्ये प्राथमिक शिक्षण आणि ला सल्ले फाउंडेशन (2000) मधून त्यांनी विज्ञान पदवी प्राप्त केली.

विद्यापीठाचा अभ्यास

नंतर अभ्यास परवाना माहिती Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta येथे. तथापि, तीन वर्षांनंतर, त्याने इंटिग्रल एज्युकेशनमध्ये करिअर बदलण्याची विनंती केली, हा निर्णय त्याच्या जीवनाचा मार्ग चिन्हांकित करेल. पाच वर्षांनी भाषा आणि साहित्यात उल्लेखासह प्राप्त झाले (2008). या कालावधीत, त्याने शैक्षणिक गिटार वादक हा व्यवसाय देखील विकसित केला, जो नंतर त्याच्या कारकिर्दीत त्याला मोठ्या प्रमाणात सेवा देईल.

अध्यापन कार्य आणि प्रथम प्रकाशने

त्याला जेमतेम पदवी मिळाली Unimar द्वारे समाविष्ट केले होते (मार्गारीटा विद्यापीठ) आणि विद्यापीठाचे प्राध्यापक म्हणून कारकिर्दीची सुरुवात केली. तेथे त्यांनी 2009 ते 2015 पर्यंत साहित्य, इतिहास आणि कला या विषयाचे शिक्षक म्हणून काम केले. नंतर, Unearte (कला विद्यापीठ) ला आत्मसात करण्यात आले, जिथे त्यांनी गिटार आणि वाद्य कामगिरीवर लागू होणारे हार्मोनी वर्ग शिकवले. त्या काळात त्यांनी वृत्तपत्रासाठी स्तंभलेखक म्हणूनही काम केले मार्गारीटाचा सूर्य, जिथे त्याच्याकडे "Transeúnte" ही जागा होती आणि त्याच्या पहिल्या प्रकाशनाने त्याचे "साहित्यिक प्रबोधन" सुरू होते: मगरांच्या तोंडात (कादंबरी, 2017).

दिवसेंदिवस, पोर्टलसाठी पुनरावलोकने लिहा वर्तमान साहित्य, जीवनवाहक, टिपा ओएसिस लेखन y वाक्ये आणि कविता आणि प्रूफरीडर आणि संपादक म्हणून काम करते.

जुआन ऑर्टिझ यांनी काम केले

  • मगरांच्या तोंडात (कादंबरी, 2017)
  • मीठ लाल मिरची (2017)
  • मीठ खडक (2018)
  • बेड (2018)
  • मी ज्या गावात राहत होतो ते घर (2018)
  • माणसाच्या आणि जगाच्या इतर जखमा (2018)
  • उद्बोधक (2018)
  • पवित्र किनारा (काव्यसंग्रह, 2018)
  • पासरबी (च्या स्तंभातील कथांचे संकलन मार्गारीटाचा सूर्य, 2018)
  • अस्लील (2019)
  • किंकाळ्यातून कथा (भयपट कथा, 2020)
  • किनाऱ्यावर मृतदेह (2020)
  • माझी कविता, चूक (2021)
  • मीठ संकलन (2021)

लेखाची सामग्री आमच्या तत्त्वांचे पालन करते संपादकीय नीति. त्रुटी नोंदविण्यासाठी क्लिक करा येथे.

टिप्पणी करणारे सर्वप्रथम व्हा

आपली टिप्पणी द्या

आपला ई-मेल पत्ता प्रकाशित केला जाणार नाही. आवश्यक फील्ड चिन्हांकित केले आहेत *

*

*

  1. डेटा जबाबदार: मिगुएल Áन्गल गॅटन
  2. डेटाचा उद्देशः नियंत्रण स्पॅम, टिप्पणी व्यवस्थापन.
  3. कायदे: आपली संमती
  4. डेटा संप्रेषण: कायदेशीर बंधन वगळता डेटा तृतीय पक्षास कळविला जाणार नाही.
  5. डेटा संग्रहण: ओकेन्टस नेटवर्क (EU) द्वारा होस्ट केलेला डेटाबेस
  6. अधिकारः कोणत्याही वेळी आपण आपली माहिती मर्यादित, पुनर्प्राप्त आणि हटवू शकता.