"गुन्हेगारीच्या व्यावसायिक जगाची कादंबरी", या वाक्यांशासह रेमंड चांडलर यांनी निबंधात गुन्हेगारी कादंबरीची व्याख्या केली मारण्याची साधी कला (1950). बरेच लोक यास “क्लासिक” किंवा ब्रिटीश गुप्तहेर कथेचे रूप मानतात. इतरांकरिता, हे हत्याकांड सोडवणे आवश्यक आहे अशा शोधकर्त्यांना किंवा अन्वेषकांना अभिप्रेत असलेले साहित्य ओळखण्यासाठी तयार केलेले "प्रतिशब्द" आहे.
XNUMX व्या शतकाच्या तिस third्या दशकात दिसल्यापासून टीकाकार किंवा "सुशिक्षित" वाचकांकडून नेहमीच त्याचा स्वीकार केला जात नाही. इतर तरी इ.स. १1841१ मध्ये इतिहासाच्या प्रकाशनाने या सबजेनरच्या उत्पत्तीकडे इतिहासकारांनी लक्ष वेधले मॉर्गे स्ट्रीटचे गुन्हे de एडगर ऍलन पो. कोणत्याही परिस्थितीत, गुन्हेगाराच्या कादंबरीत विक्रीमध्ये नेहमीच उत्कृष्ट क्रमांक नोंदविला जातो.
पुर्वी आणि नंतर ब्लॅक मास्क
जे लोक ब्रिटीश गुप्तहेरांच्या कथांपेक्षा भिन्न असलेल्या गुन्हेगाराच्या कादंबरीला महत्त्व देतात, ते 1920 हे त्यांचे प्रारंभ बिंदू आहेत. मासिकाच्या स्थापनेबद्दल धन्यवाद ब्लॅक मास्क युनायटेड स्टेट्स मध्ये. ती एक पोस्ट होती लगदा विविध शैली आणि थीमांच्या कथांनी पूर्ण, जे डिटेक्टिव्ह कथांच्या उदयोन्मुख लेखकांसाठी आदर्श आहे.
समान लिंग? गुन्हा आणि गुन्हा कादंबरी दरम्यान फरक
आर्थर कॉनन डोईल आणि अगाथा ख्रिस्ती, गुन्हा कादंबरी आकार मदत केली (या शैलीचे लेखक म्हणून त्यांचे वर्गीकरण केले आहे की नाही याची पर्वा न करता). या अर्थाने (श्रेणीबद्ध ऑर्डरशिवाय), दोन गटांमधील काही भिन्न पैलू खाली वर्णन केले आहेत. घटक "वारंवारतावादी" पोझिशन्स पाठिंबा दर्शवितात.
वातावरणात
बहुतांश घटनांमध्ये, ब्रिटीश कादंबर्या बुर्जुआ आणि खानदानी सेटिंगमध्ये आहेत. अशा संदर्भात जिथे या ब .्याच भूखंडांमध्ये खानदाराचे विशिष्ट वजन असते. उलटपक्षी, कथांमध्ये नोईर ही कृती दुर्लक्षित वातावरणात होते.
स्थाने
शास्त्रीय शैलीने खंडित करण्यास सक्षम अमेरिकन लेखकांनी अति-वास्तववादी वर्णन दिले. या कथा वाचून लॉस एंजेलिस किंवा न्यूयॉर्कच्या काही आसपासच्या सखोल गोष्टी जाणून घेणे शक्य आहे. ते त्याच शहरातील इतर ठिकाणी अगदी थोड्या प्रमाणात माहिती देखील पुरवू शकतात. ब्रिटीश कथानकाच्या विपरीत, जिथे वास्तविक स्थाने एक साधा सेट आहेत.
विशिष्ट वेळेस त्याचे विशिष्ट महत्त्व असू शकते, हे सहसा केवळ परिस्थितीजन्य असते. उदाहरणार्थ: नाईल नदीवर मृत्यूअगाथा क्रिस्टी यांनी.
व्यक्ती
गुन्हेगारीच्या कादंबरीत चांगल्या आणि वाईटाच्या सीमा खूप पसरलेल्या असतात, जवळजवळ अस्तित्त्वात नाहीत मुख्य पात्र (अन्वेषक जे व्यापारानुसार शोधक नसतात) हे प्रकरण सोडवण्यासाठी नियमांचे उल्लंघन करतात आणि आपल्या वैयक्तिक फायद्याकडे दुर्लक्ष केल्याशिवाय.
त्याचप्रमाणे, विरोधी देखील सभ्य आणि दयाळू असू शकतात. मग, नैतिक पैलू ही पूर्णपणे वाचकाच्या निर्णयावर अवलंबून असते. प्रत्येकजण निर्णय घेते - आणि व्यक्तिनिष्ठपणे न्याय्य ठरवितो - त्यांना कथेतील व्यक्ती कशा दिसतात. दुसरीकडे, इंग्रजी अक्षरे अस्पष्टपणे अस्पष्टतेशिवाय "चांगले आणि वाईट" मध्ये विभागली जातात.
एक सामाजिक समालोचना
युद्धानंतरच्या दिवसांत ही गुन्हेगारी कादंबरी उठते. महान औदासिन्यासह वातावरणामध्ये देखील. अशा प्रकारे, यातील बर्याच खात्यांमधील वैशिष्ट्यपूर्ण वास्तवाची सामाजिक टीका झाली. अमेरिकेतील सर्रासपणे निर्माण झालेल्या संकटाकडे न पाहिलेले आणि अप्रिय.
भांडवलशाहीला वारांचा चांगला भाग मिळाला. जरी मुख्य उद्देशापासून विचलित न करता, जे कृती आणि हिंसाचारांनी भरलेली एक मनोरंजक कथा सादर करते. म्हणून, "क्लासिक" शैलीतील हळुवारपणाच्या शैलीसह ब्रेक दर्शवते जे वाचकांना सर्व तपशील "चबायला" पुरेसा वेळ देते.
गुन्हा: एक किस्सा
काळ्या कल्पित कथा प्रख्यात स्पॅनिश कादंबरीकार आंद्रेयू मार्टन यांनी या शैलीतील कथांमध्ये सांगितल्या गेलेल्या गुन्ह्यांचे महत्त्व लक्षात घेण्यासाठी हा शब्द वापरला होता. ते निमित्त वगळता काही नाही, वास्तविकता मिळविण्यासाठीचे प्रवेशद्वार आणि असे वाचक शोधतात किंवा गृहित धरतात की ते चांगल्या लोकांच्या समाजात राहतात.
"वास्तव जग" सारखे अधिक
गुन्हेगारीच्या कादंबरीतील वातावरण सहसा माणुसकीचे दैनंदिन दुर्गुण दर्शवितात. म्हणूनच, भ्रष्टाचार, स्वार्थ आणि बर्बरपणा सर्वोच्च आहे. त्याचप्रमाणे, गुन्हेगारांची प्रेरणा नेहमीच मानवी दुर्बलता, पाप यांचे पालन करते.
त्यानुसार मानवी आत्म्याच्या सावल्यांना आवाहन केले जाते: वेदना, राग, सूड, सत्तेची भूक, व्यक्तिवाद, वासना… हा उच्च चांगल्यासाठी शोध नाही. "अंत म्हणजेच औचित्य आणते." या प्रकारच्या अनुमानांना जागा नाही. परंतु सत्य मिळविण्यासाठी आणि न्याय करण्यासाठी नायकांनी हे तत्त्व लागू केले आहे.
पहिले अँटीरोरोस
आजकाल अँटीहीरो ही एक अतिशय फॅशनेबल संकल्पना आहे सिनेमाबद्दल धन्यवाद. राजकीयदृष्ट्या योग्य असण्यास असमर्थ फायद्याची पात्रे पण खूप आधी Deadpool संदर्भ बनला, "काळ्या कादंबरीकार" आधीच या मार्गावर आला आहे.
शेरलॉक होम्स किंवा हरक्यूलिस पायरोट सारख्या "क्लासिक" गुप्तहेरांमधील कॉन्ट्रास्ट उल्लेखनीय आहे., गुन्हेगारीच्या कादंब .्यांचे मुख्य पात्र निराश पात्र आहेत. या कारणास्तव, ते सिस्टमवर विश्वास ठेवत नाहीत (जेव्हा संधी मिळेल तेव्हा ते लढा देतात) आणि स्वतः न्याय मिळवून घेण्यास प्रवृत्त असतात.
अपरिहार्य
गुन्हे कादंबरीचे मूळ समजण्यासाठी, असे तीन लेखक आहेत ज्यांचे पुनरावलोकन आवश्यक आहे. त्यातील पहिले कॅरोल जॉन डॅली. या प्रकारच्या साहित्यिक कादंबरीचा जनक मानला जातो. डेशिअल हॅमेट आणि रेमंड चांडलर अशी इतर नावे जोडीदार आहेत.
गुप्तहेर
प्रथम सॅम स्पॅडचा निर्माता आहे. एक काल्पनिक गुप्तहेर ज्याची लोकप्रियता चित्रपटांबद्दल आभार मानते आणि शेरलॉक होम्सपेक्षा अमेरिकेत बर्याच काळापासून ओळखली जात होती. हंप्री बोगार्ट यांनी त्यांना या अज्ञात कादंबरीच्या रूपांतरात ओळख दिली, माल्टीज फाल्कन. दुसरीकडे, चांदलरने भावी पिढ्यांसाठी फिलिप मार्लो हे नाव सोडले.
वर्तमान आणि निरोगी लिंग
विसाव्या शतकाच्या मध्यभागी गुन्हेगारीची कादंबरी कोंडी झाली होती. हेल्म येथे जेम्स बाँडसह गुप्तहेर कथा - प्रसिद्धीचा एक चांगला भाग चोरला. याव्यतिरिक्त, त्या काळात हे "द्वितीय-दर" साहित्य मानले जात असे, जे केवळ श्रमिक लोकांच्या मनोरंजनासाठी डिझाइन केलेले होते. अधिक inri साठी, मासिक ब्लॅक मास्क तो गायब झाला.
तथापि, नवीन सहस्र वर्षात नवीन नावाचा उदय झाला. कोण, त्याच्या अकाली मृत्यूच्या असूनही, शैलीतील एक युरोपियन दृष्टी देऊ. अर्थात, हे पहिले नाही, परंतु गेल्या दशकांतील सर्वात प्रतीकात्मक आहे. हे स्टिग लार्सन आणि त्याच्या गाथा बद्दल आहे मिलेनियम. तेथे बरेच इतर सक्रिय लेखक आहेत जे त्यांना नवीन मजकूर समर्पित करण्यासाठी नवीन प्लॉट तयार करतात.