ചരണങ്ങളുടെ പ്രധാന തരങ്ങൾ

വാക്യങ്ങളുടെ തരങ്ങളെയും അവയുടെ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുന്ന രീതിയെയും തരംതിരിക്കുന്ന ഒരു മെട്രിക് ആശയമാണ് ചരണങ്ങൾ. ഒരു കാവ്യാത്മക രചനയിൽ. അവ ഒരു ഖണ്ഡിക പോലെ തന്നെ വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നില്ല, അവയുടെ ക്രമീകരണം വിശകലനം ചെയ്യേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, കാരണം പ്രാസം അതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും, അതിലൊന്നുണ്ടെങ്കിൽ പ്രാസത്തിന്റെ തരം, ചരണത്തിന്റെയും അതിന്റെ വാക്യങ്ങളുടെയും താളവും ദൈർഘ്യവും.

റോയൽ സ്പാനിഷ് അക്കാദമിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് ഒരു ചരണത്തെ നിർവചിക്കുന്നത് "ഓരോ ഭാഗങ്ങളും ഒരേ എണ്ണം വാക്യങ്ങൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും ചില കാവ്യാത്മക രചനകൾ പോലെ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നതും" എന്നാണ്. എന്നാൽ യാതൊരു സംശയവുമില്ലാതെ നിലവിലുള്ള വ്യത്യസ്‌ത തരങ്ങൾ കാണുന്നതിലൂടെ ഒരു സ്‌റ്റാൻസ എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം. ഞങ്ങൾ പ്രധാന തരം ചരണങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഈരടി

വ്യഞ്ജനാക്ഷരമോ വ്യഞ്ജനാക്ഷരമോ ഉപയോഗിച്ച് രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ചരണ. ഏറ്റവും ലളിതമായ വാക്യമാണിത്, ജനപ്രിയ വാക്യങ്ങളുമായി വേഗത്തിൽ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

ഉദാഹരണം: "നാണിക്കുന്നവൻ, / ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയോ ഉച്ചഭക്ഷണം കഴിക്കുകയോ ചെയ്യാത്തവൻ"

ട്രിപ്പിൾ

പ്രധാന കലയുടെ മൂന്ന് വാക്യങ്ങൾ (ഹെൻഡെകാസിലാബിക്) വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളോടുകൂടിയതും ചിലപ്പോൾ ഒരു പ്രധാന കാവ്യ രചനയ്ക്കുള്ളിൽ ഒരു സ്വയംഭരണ ചരണമായി ദൃശ്യമാകുന്നതും.

ഉദാഹരണം: "എന്നാൽ ഞാൻ നിന്നെ സഹിച്ചു. ഞാൻ എന്റെ ഞരമ്പുകളെ / കടുവയെയും പ്രാവിനെയും നിന്റെ അരക്കെട്ടിൽ കീറിമുറിച്ചു.

ഒറ്റá

ആൻഡലൂഷ്യയിലെ ജനപ്രിയ കവിതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മൂന്ന് വാക്യങ്ങളുടെ രചന. അവ അസോണൻസ് റൈമിലെ ചെറിയ കലാ വാക്യങ്ങളാണ്.

ഉദാഹരണം: "എനിക്ക് ഒരു ആഗ്രഹവും സഹതാപവുമുണ്ട്. / ദുഃഖം ഞാൻ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു; ഞാൻ മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു" (മാനുവൽ മച്ചാഡോ).

കുർട്ടെറ്റോ

നാല് ഹെൻഡെകാസിലബിക് വാക്യങ്ങളുള്ള രചന അല്ലെങ്കിൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുള്ള പ്രധാന കല.

ഉദാഹരണം: "ഏത് രാജ്യത്തിൽ, ഏത് നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഏത് നിശ്ശബ്ദ / നക്ഷത്രങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൻ കീഴിൽ, ഏത് രഹസ്യ ദിനത്തിലാണ് / ആ മാർബിൾ സംരക്ഷിക്കാത്തത്, സന്തോഷം കണ്ടുപിടിക്കുക എന്ന ധീരമായ / ഏകീകൃതമായ ആശയം ഉയർന്നുവന്നോ?" (ജോർജ് ലൂയിസ് ബോർജസ്).

റെഡോണ്ടില്ല

നാല് എട്ട് അക്ഷരങ്ങളുള്ള പദ്യങ്ങളും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും (ഒന്നാമതും നാലാമതും മൂന്നാമത്തേതും രണ്ടാമത്തേതും) ഗ്രൂപ്പുചെയ്യൽ.

ഉദാഹരണം: "സമാധാനത്തിന്റെ വെള്ളപ്രാവ്, / യുദ്ധത്തിന്റെ അന്ത്യം കുറിക്കുന്നു, / പ്രഭാത വെളിച്ചത്താൽ ഞങ്ങളെ മൂടുക / ലജ്ജാകരമായ കൊലപാതകം അവസാനിപ്പിക്കുക".

സെർവെന്റേഷ്യൻ

വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുള്ള പതിനൊന്ന് അക്ഷരങ്ങളുള്ള നാല് പദ്യങ്ങൾ; ആദ്യത്തെ ശ്ലോകം മൂന്നാമത്തേതും രണ്ടാമത്തേത് നാലാമത്തെ ശ്ലോകവുമായി പ്രാസിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണം: "ഞാൻ ഇന്നലെ മാത്രം പറഞ്ഞവനാണ് / നീല വാക്യവും അശ്ലീല ഗാനവും, / ആരുടെ രാത്രിയിൽ ഒരു രാപ്പാടി ഉണ്ടായിരുന്നു / അത് രാവിലെ ഒരു പ്രകാശമായിരുന്നു" (റൂബൻ ഡാരിയോ).

ക്വാട്രെയിൻ

റെഡോണ്ടില്ലയ്ക്ക് സമാനമായി, ക്വാട്രെയിനും നാല് അഷ്ടാക്ഷര വാക്യങ്ങളാണ്, എന്നാൽ രണ്ടാമത്തെയും നാലാമത്തെയും വാക്യങ്ങൾ അനുരൂപമായി പ്രാസിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണം: "ആത്മാവിന്റെ വെളിച്ചം, ദിവ്യപ്രകാശം, / വിളക്കുമാടം, ടോർച്ച്, നക്ഷത്രം, സൂര്യൻ... / ഒരു മനുഷ്യൻ പിറുപിറുത്ത് നടക്കുന്നു; അവൻ പുറകിൽ ഒരു വിളക്ക് വഹിക്കുന്നു" (അന്റോണിയോ മച്ചാഡോ).

ദമ്പതികൾ

മൈനർ ആർട്ട്, അസോണൻസ് റൈം എന്നിവയുടെ നാല് വാക്യങ്ങളുടെ കാവ്യ രചന. ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങളിൽ വളരെ സാധാരണമാണ്.

ഉദാഹരണം: "കാറ്റ് എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, / കടൽ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, / എന്നാൽ ഞാൻ ചക്രവാളത്തിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ / ഞാൻ എപ്പോഴും കരയാൻ തുടങ്ങും."

സെഗ്വിഡില്ല

അവ ഹെപ്‌റ്റാസിലബിക്, പഞ്ചാക്ഷര വാക്യങ്ങളും അസോണൻസ് റൈമുകളുമാണ്.

ഉദാഹരണം: "ശരി, നിങ്ങൾ ഈന്തപ്പനകളിൽ നടക്കുന്നു, / വിശുദ്ധ മാലാഖമാർ, / എന്റെ കുട്ടി ഉറങ്ങുന്നു, / ശാഖകൾ ഉണ്ട്" (ലോപ് ഡി വേഗ).

സാഷ്

നാല് അലക്സാണ്ട്രിയൻ വാക്യങ്ങളും (14 അക്ഷരങ്ങൾ) വ്യഞ്ജനാക്ഷരവും. ഇത് പ്രധാനമായും മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ (XNUMX-XNUMX നൂറ്റാണ്ടുകൾ) ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഒരു തരം ചരണമാണ്.

ഉദാഹരണം: «അദ്ദേഹം ഒരു ലളിതമായ പുരോഹിതനായിരുന്നു, പാവപ്പെട്ട പുരോഹിതനായിരുന്നു / പറഞ്ഞു കുട്ടാനോ മിസ്സ ഡി ലാ സാന്താ മരിയ; / മറ്റൊന്ന് എങ്ങനെ പറയണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, എല്ലാ ദിവസവും ഞാൻ അത് പറഞ്ഞു, / ജ്ഞാനത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ഉപയോഗത്തിലൂടെ എനിക്കറിയാം» (ഗോൺസാലോ ഡി ബെർസിയോ).

ലിമെറിക്ക്

മൈനർ ആർട്ട് (അഷ്ടാക്ഷരങ്ങൾ), വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ അഞ്ച് വാക്യങ്ങളുടെ രചന. ഇതിന് മെട്രിക് വ്യത്യാസങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാനാകും.

ഉദാഹരണം: "വൈറ്റ് വൈൻ / നാൽപ്പത് വയസ്സ് പഴക്കമുള്ള നല്ല / നിങ്ങളുടെ സുഗന്ധമുള്ള വായ പോലെ: / അത്, റോസാപ്പൂവിന്റെ തമ്പുരാനെപ്പോലെ, / വില്ലന്റെ വീഞ്ഞ് മണക്കുന്നു" (ലോപ്പ് ഡി വേഗ).

ക്വിന്റ്റെറ്റ്

ലിമെറിക്കിന് സമാനമായ കാവ്യഘടന, എന്നാൽ വലിയ കലയുടെ വാക്യങ്ങൾ; പ്രാസവും വ്യഞ്ജനാക്ഷരമാണ്. ലിമെറിക്കിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണം: "ഒരു രാത്രി, എന്റെ പിതാവേ, എനിക്ക് ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ തോന്നുന്നു, / സങ്കടം എന്നെ വിഴുങ്ങുന്നത് കാണുമ്പോൾ, / വാത്സല്യം മാത്രം അനുശാസിക്കുന്ന വാക്യങ്ങളോടെ, / എന്റെ വിധിയുടെ പ്രവചനം ആരംഭിച്ചു, / ഒരു രാത്രി എന്റെ പിതാവേ, എനിക്ക് ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ തോന്നുന്നു" (ജൂലിയൻ ഓഫ് ഹൗസ്).

ലിറ

വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളോടുകൂടിയ അഞ്ച് ഹെപ്‌റ്റാസിലബിക്, ഹെൻഡെകാസിലബിക് വാക്യങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിംഗ്. ഇതിന്റെ ഉത്ഭവം ഇറ്റാലിയൻ ആണ്, ഇത് "ഹാഫ് സ്റ്റേ" എന്ന പേരിലും തിരിച്ചറിയാം.

ഉദാഹരണം: "എന്റെ താഴ്ന്ന ലൈറിന് / ഇത്രയധികം ശബ്ദം ഉണ്ടാക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ഒരു നിമിഷത്തിനുള്ളിൽ / അത് കോപത്തെ / ചടുലമായ കാറ്റിന്റെ / ഒപ്പം ചലിക്കുന്ന കടലിന്റെ ക്രോധത്തെ ശമിപ്പിക്കും" (ഗാർസിലാസോ ഡി ലാ വേഗ).

സെക്സ്റ്റെറ്റ്

പ്രധാന കലയുടെയും വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തിന്റെയും ആറ് ശ്ലോകങ്ങളുണ്ട്. വ്യതിയാനങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം.

ഉദാഹരണം: "സെമിനേറിയൻ പരേഡുകളുടെ ഒരു നിര, / സോപിസ്റ്റകൾ പോലെയുള്ള നഗ്നമായ തുണികൾ, / റിവലി ട്രൈക്കോണുകൾ, പർവതത്തിലെ കറുപ്പ്. / ഗേബിൾഡ് കോവർകഴുതകളുടെ കൂട്ടം / കറുത്തതും മുരടിച്ചതും, വിവാഹ സന്തോഷങ്ങളില്ലാതെ, / കൂടാതെ മുലറ്റിയർ ഒരു അരഗോണീസ് ഗാനം ആലപിക്കുന്നു" (റാമോൺ ഡെൽ വാലെ-ഇൻക്ലാൻ).

സെക്സ്റ്റപ്ലെറ്റ്

മൈനർ ആർട്ട്, വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ആറ് വാക്യങ്ങൾ. സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റ് പോലെ, ഇതിന് വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു മെട്രിക് സ്കീമും അവതരിപ്പിക്കാനാകും.

ഉദാഹരണം: "അഗാധമായ ശാന്തത, കീഴ്‌പെടൽ / നിയമത്തിന് കീഴ്‌പെടൽ, ഒപ്പം സൗമ്യമായ / ഹ്രസ്വമായ വായിൽ, ഒരു പുഞ്ചിരി / നിഗൂഢമായ, സൂക്ഷ്മമായ, / പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന, അവ്യക്തമായ, / ആനക്കൊമ്പ് നിറമുള്ള നിറം" (അമാഡോ നെർവോ).

തകർന്ന കാൽ ഈരടി

ജോർജ് മാൻറിക്ക് (XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ട്) രചയിതാവ് "കോപ്ല മൻറിക്വീന" എന്നും വിളിക്കുന്നു. ഇത് അഷ്ടാക്ഷരവും ചതുരാകൃതിയിലുള്ളതുമായ വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിന്റെ പ്രാസം വ്യഞ്ജനാക്ഷരമാണ്. അതിനാൽ, ചെറുതോ ചെറുതോ ആയ വാക്യം ദൈർഘ്യമേറിയതോ വലുതുമായോ ഒഴിവാക്കുക.

രണ്ട് ഈരടികളുടെ ഉദാഹരണം: "ഉറങ്ങുന്ന ആത്മാവിനെ ഓർക്കുക, / മസ്തിഷ്കത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുക, ഉണർന്ന് / ധ്യാനിക്കുക / ജീവിതം എങ്ങനെ കടന്നുപോകുന്നു, / മരണം എങ്ങനെ സംഭവിക്കുന്നു / അങ്ങനെ നിശബ്ദത, / എത്ര വേഗത്തിൽ ആനന്ദം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, / എങ്ങനെ, സമ്മതിച്ചതിന് ശേഷം , / വേദന നൽകുന്നു; / എങ്ങനെ, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, / കഴിഞ്ഞ കാലം / മികച്ചതായിരുന്നു" (ജോർജ് മാൻറിക്ക്).

രാജകീയ എട്ടാമൻ

"എട്ടാം ശ്ലോകം" എന്ന പേരിലും ഇത് അറിയപ്പെടുന്നു. ഇത് എട്ട് ഹെൻഡകാസിലബിക് വാക്യങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ്. എട്ടാമത്തെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഒന്നിടവിട്ട പ്രാസത്തോടും അവസാനത്തെ രണ്ട് ശ്ലോകങ്ങളാൽ രൂപപ്പെട്ട ഒരു ഈരടിയോടും കൂടി ആറ് പദ്യങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണം: "ഞാൻ സ്വപ്നങ്ങൾ ഉണർത്തുമ്പോൾ ആനന്ദം സ്വപ്നം കാണുന്നു / മനുഷ്യന്റെ ഹൃദയം അവന്റെ പ്രതീക്ഷ, / അവന്റെ മനസ്സ് പുഞ്ചിരിക്കുന്ന മിഥ്യാധാരണയെ പ്രശംസിക്കുന്നു, / വർത്തമാനകാല നന്മ ഭാവിയിൽ എത്തുന്നു; / ഒപ്പം ആകാശവും തിളക്കവുമുള്ള ബാനർ / ഉത്സാഹത്തിന് ശേഷം, ആത്മാവ് വിക്ഷേപിക്കപ്പെടുന്നു / പ്രകാശത്തിന്റെയും നിറങ്ങളുടെയും ആകാശത്തിന് കീഴിൽ, / സുഗന്ധമുള്ള പൂക്കൾ വരയ്ക്കുന്ന വയലുകൾ» (ജോസ് ഡി എസ്പ്രോൺസെഡ).

പത്താം അല്ലെങ്കിൽ സ്പൈനൽ

വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുള്ള പത്ത് എട്ട് അക്ഷരങ്ങളുള്ള പദ്യങ്ങളുടെ രചന.

ഉദാഹരണം: "ധനികൻ തന്റെ സമ്പത്തിനെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു, / അവന് ഏറ്റവും കൂടുതൽ പരിചരണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു; / കഷ്ടപ്പെടുന്ന പാവപ്പെട്ടവനെ സ്വപ്നം കാണുന്നു / അവന്റെ ദുരിതവും ദാരിദ്ര്യവും; / അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നവനെ സ്വപ്നം കാണുന്നു, / പരിശ്രമിക്കുകയും നടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നവനെ സ്വപ്നം കാണുന്നു; / ദ്രോഹിക്കുകയും വ്രണപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നവനെ സ്വപ്നം കാണുന്നു; / കൂടാതെ ലോകത്ത്, ഉപസംഹാരമായി, / എല്ലാവരും അവർ എന്താണെന്ന് സ്വപ്നം കാണുന്നു / ആരും അത് മനസ്സിലാക്കുന്നില്ലെങ്കിലും» (കാൽഡെറോൺ ഡി ലാ ബാർസ).

സോനെറ്റ്

പ്രധാന കലയുടെ (ഹെൻഡെകാസിലബിൾസ്) പതിനാല് വാക്യങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിംഗ്, ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിതരണം ചെയ്യുന്നു: രണ്ട് ക്വാട്രെയിനുകളും രണ്ട് ട്രിപ്പിൾസും. ഇത് മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ ഉടലെടുക്കുകയും സ്പാനിഷ് ഭാഷയിലൂടെ വളരെയധികം വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഉദാഹരണം: "ഇത് പൊള്ളുന്ന ഐസ് ആണ്, അത് മരവിച്ച തീയാണ്, / ഇത് വേദനിപ്പിക്കുന്നതും അനുഭവിക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ഒരു മുറിവാണ്, / ഇത് ഒരു നല്ല സ്വപ്നമാണ്, ഇപ്പോഴത്തെ തിന്മയാണ്, / ഇത് വളരെ ക്ഷീണിച്ച ഹ്രസ്വ വിശ്രമമാണ്. / അത് നമുക്ക് പരിചരണം നൽകുന്ന ഒരു മേൽനോട്ടമാണ്, / ഭീരു, ധീരമായ പേര്, / ആളുകൾക്കിടയിൽ ഏകാന്തമായ നടത്തം, / സ്നേഹിക്കപ്പെടാൻ മാത്രം സ്നേഹം. / അത് തടവിലാക്കപ്പെട്ട ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യമാണ്, / അത് അവസാനത്തെ പരാസിസ് വരെ നിലനിൽക്കുന്നു, / അത് സുഖപ്പെടുത്തിയാൽ വളരുന്ന രോഗം. / ഇതാണ് കുട്ടി സ്നേഹം, ഇതാണ് അവന്റെ അഗാധം. / നോക്കൂ, ഒന്നുമില്ലാതെ / എല്ലാറ്റിലും തനിക്കു വിപരീതമായ ഒരുവനുമായി അവന് എന്ത് സൗഹൃദമാണ് ഉണ്ടായിരിക്കുക!» (ഫ്രാൻസിസ്കോ ഡി ക്യൂവെഡോ).

പ്രണയം

സ്പാനിഷ് ഉത്ഭവം, അതിൽ അസ്സോണൻസ് റൈം (ഇരട്ടവ), അയഞ്ഞ വാക്യം (വിചിത്രമായത്) എന്നിവയുള്ള എട്ട്-അക്ഷര വാക്യങ്ങളുടെ നിർവചിക്കപ്പെടാത്ത എണ്ണം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ആഖ്യാനാത്മക കാവ്യ രചനയാണെങ്കിലും തീമുകൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. പല പ്രണയങ്ങളും അജ്ഞാതമായി നമ്മുടെ നാളുകളിൽ എത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഒരു പ്രണയത്തിന്റെ ശകലം: "അയഞ്ഞ കുതിരകൾക്കിടയിൽ / തോറ്റുപോയ സെനറ്റുകളുടെ, / നാട്ടിൻപുറങ്ങളിലൂടെ / ചുവപ്പിനും പച്ചയ്ക്കും ഇടയിൽ തിരഞ്ഞവർ, / ഓറാനിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അയഞ്ഞ കുതിരയെ പിടിക്കുന്നു, / അതിന്റെ സമൃദ്ധമായ അയൽപക്കത്താൽ / ഒപ്പം അതിന്റെ ബലവാൻ, / അവനെ പിടിക്കാൻ, / ഒരു ബന്ദിയായ മൂറിനെ പിടിക്കാൻ, / ആകർഷിച്ചവൻ, / നൂറ് സെനെറ്റുകളുടെ ക്യാപ്റ്റൻ. / ഇളം കുതിരപ്പുറത്ത് / അവർ ഇരുവരും കയറുന്നു, അവൻ തോന്നുന്നു, / നാല് സ്പർസുകളോടെ, മുറിവേറ്റിട്ടുണ്ട്, / നാല് കാറ്റുകൾ അവനെ ചലിപ്പിക്കുന്നു. / ഖേദകരമെന്നു പറയട്ടെ, അലാറം നടക്കുന്നു, / അത് കഴിയുന്നത്ര താഴ്ത്തി / അത് ഉഗ്രമായ നെടുവീർപ്പുകൾ എറിയുന്നു / കയ്പേറിയ കണ്ണുനീർ പൊഴിക്കുന്നു […]» (ലൂയിസ് ഡി ഗോങ്കോറ).

സിൽവ

വ്യത്യസ്‌ത ഹെപ്‌റ്റാസിലബിക്, ഹെൻഡെകാസിലബിക് വാക്യങ്ങൾ പരസ്പരം പിന്തുടരുന്ന മെട്രിക് രൂപം (അത് നീളമോ ചെറുതോ ആകാം). വാക്യങ്ങൾക്ക് വ്യത്യസ്തമായ പ്രാസമുണ്ടാകാം.

ഒരു സിൽവയുടെ കഷണം: "പഴയ എൽമിന്, ഇടിമിന്നലിൽ പിളർന്ന് / പകുതി ചീഞ്ഞഴുകിപ്പോകും, ​​/ ഏപ്രിൽ മാസത്തിലെ മഴയും മെയ് മാസത്തിലെ വെയിലും കൊണ്ട് / ചില പുതിയ ഇലകൾ വളർന്നു. / കുന്നിലെ നൂറു വയസ്സുള്ള എൽമ് / അത് ഡ്യുറോയെ നക്കി! മഞ്ഞകലർന്ന പായൽ / വെളുത്ത പുറംതൊലി / ചീഞ്ഞതും പൊടിപിടിച്ചതുമായ തുമ്പിക്കൈ. / അത് പാടുന്ന പോപ്ലറുകൾ പോലെ / പാതയും തീരവും കാക്കുന്നതുപോലെ ആയിരിക്കില്ല. / ബ്രൗൺ നൈറ്റിംഗേൽസ് വസിക്കുന്നു" (അന്റോണിയോ മച്ചാഡോ).