കഥകൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള ജൂലിയോ കോർട്ടസറിന്റെ ഉപദേശം

july-cortzar_

കുറച്ച് ആഴ്ചകൾക്ക് മുമ്പ് ഞങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ a ലേഖനം അദ്ദേഹം ഞങ്ങൾക്ക് നൽകിയ ഉപദേശത്തെക്കുറിച്ച് ബോർജസ് എഴുതാൻ (ബോർജസിന് മാത്രം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ പരിഹാസങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്), ഇന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ "ഗ serious രവമുള്ള" കൈകൊണ്ട് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു ജൂലിയോ കോർട്ടസാർ കഥകൾ എഴുതാൻ. അവർ തീർച്ചയായും നിങ്ങളെ സേവിക്കും.

ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ അവരോടൊപ്പം വിടുന്നു.

ചെറുകഥകൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള ജൂലിയോ കോർട്ടസാറിന്റെ 10 ടിപ്പുകൾ

  • ഒരു കഥ എഴുതാൻ നിയമങ്ങളൊന്നുമില്ല, മിക്ക കാഴ്ചപ്പാടുകളിലും.
"അവരുടെ നിയമങ്ങൾ അറിഞ്ഞതിനുശേഷം മാത്രമേ കഥകൾ എഴുതാവൂ എന്ന് നടിക്കാൻ ആർക്കും കഴിയില്ല… അത്തരം നിയമങ്ങളൊന്നുമില്ല; ഏറ്റവും കൂടുതൽ, കാഴ്ചപ്പാടുകളെക്കുറിച്ചും, ഈ വിഭാഗത്തിന് ഒരു ഘടന നൽകുന്ന ചില സ്ഥിരതകളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാൻ കഴിയും, അതിനാൽ ചെറിയ പ്രാവ്-ദ്വാരം".
  • ഒരു കഥയുടെ പ്രാധാന്യത്തെ കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള ഒരു സമന്വയമാണ് കഥ.
കഥയാണ് "... ഒരു ജീവനുള്ള സിന്തസിസും സമന്വയിപ്പിച്ച ജീവിതവും, ഒരു ഗ്ലാസിനുള്ളിലെ വെള്ളത്തിന്റെ ഭൂചലനം, സ്ഥിരമായ ഒരു മാറ്റം "..." സിനിമയിലായിരിക്കുമ്പോൾ, നോവലിലെന്നപോലെ, ആ വിശാലമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പിടിച്ചെടുക്കലും ഭാഗികവും സഞ്ചിതവുമായ ഘടകങ്ങളുടെ വികാസത്തിലൂടെയാണ് മൾട്ടിഫോം നേടുന്നത്, തീർച്ചയായും, സൃഷ്ടിയുടെ "ക്ലൈമാക്സ്" നൽകുന്ന ഒരു സിന്തസിസ്, ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിലോ അല്ലെങ്കിൽ ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള സ്റ്റോറിയിലോ, നടപടിക്രമം വിപരീതമാണ്, അതായത് , ഫോട്ടോഗ്രാഫറോ കഥാകാരനോ ഒരു ഇമേജ് അല്ലെങ്കിൽ ഇവന്റ് പ്രാധാന്യമുള്ള തിരഞ്ഞെടുക്കാനും പരിമിതപ്പെടുത്താനും നിർബന്ധിതനാകുന്നു".
  • നോവൽ എല്ലായ്പ്പോഴും പോയിന്റുകളാൽ വിജയിക്കും, ചെറുകഥ നോക്കൗട്ട് നേടി വിജയിക്കണം.
"ആദ്യ വാചകങ്ങളിൽ നിന്ന് നാലിലൊന്നുമില്ലാതെ ഒരു നല്ല കഥ ആകർഷകവും കടിയേറ്റതുമാണ്, അതേസമയം നോവൽ അതിന്റെ ഫലങ്ങൾ വായനക്കാരിൽ ക്രമേണ ശേഖരിക്കുന്നുവെന്നത് ശരിയാണ്. ഇത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എടുക്കരുത്, കാരണം നല്ല കഥാകാരൻ വളരെ വിദഗ്ധനായ ഒരു ബോക്സറാണ്, മാത്രമല്ല, എതിരാളിയുടെ ഏറ്റവും ശക്തമായ പ്രതിരോധത്തെ അവർ ഇതിനകം തന്നെ ദുർബലപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാരംഭ പഞ്ചുകൾ പലതും ഫലപ്രദമല്ലെന്ന് തോന്നാം. നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന മികച്ച സ്റ്റോറി എടുത്ത് അതിന്റെ ആദ്യ പേജ് വിശകലനം ചെയ്യുക. ഘടകങ്ങൾ‌ സ്വതന്ത്രവും കേവലം അലങ്കാരവുമാണെന്ന്‌ അവർ‌ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു".
  • കഥയിൽ നല്ലതോ ചീത്തയോ ആയ കഥാപാത്രങ്ങളോ തീമുകളോ ഇല്ല, നല്ലതോ ചീത്തയോ ആയ ചികിത്സകളുണ്ട്.
“… അല്ല ഹെൻ‌റി ജെയിംസ് അല്ലെങ്കിൽ ഫ്രാൻസ് കാഫ്ക കൈകാര്യം ചെയ്യുമ്പോൾ ഒരു കല്ല് പോലും രസകരമാണ് എന്നതിനാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലാത്തത് മോശമാണ് "..." ഇതേ വിഷയം ഒരു എഴുത്തുകാരന് വളരെയധികം പ്രാധാന്യമുള്ളതും മറ്റൊരാൾക്ക് ശാന്തവുമാണ്; അതേ വിഷയം ഒരു വായനക്കാരനിൽ വലിയ അനുരണനങ്ങൾ ഉണർത്തുകയും മറ്റൊരു നിസ്സംഗതയെ അവശേഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും. ചുരുക്കത്തിൽ, തികച്ചും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്ന അല്ലെങ്കിൽ നിസ്സാരമായ വിഷയങ്ങളൊന്നുമില്ലെന്ന് പറയാം. ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക എഴുത്തുകാരനും ഒരു പ്രത്യേക വിഷയവും തമ്മിൽ നിഗൂ and വും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു സഖ്യം എന്താണുള്ളത്, അതേ സഖ്യം പിന്നീട് ചില കഥകൾക്കും ചില വായനക്കാർക്കും ഇടയിൽ സംഭവിക്കാം ...".
  • ഒരു നല്ല കഥ ജനിക്കുന്നത് അതിന്റെ അർത്ഥം, തീവ്രത, പിരിമുറുക്കം എന്നിവയിൽ നിന്നാണ്. ഈ മൂന്ന് വശങ്ങൾ നന്നായി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിന്റെ.

"കഥയുടെ സുപ്രധാന ഘടകം പ്രധാനമായും അതിന്റെ തീമിൽ വസിക്കുന്നതായി തോന്നും, ഒരു യഥാർത്ഥ അല്ലെങ്കിൽ നടിച്ച സംഭവം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലൂടെ, അതിനപ്പുറം എന്തെങ്കിലും വികിരണം ചെയ്യുന്നതിന്റെ നിഗൂ property മായ സ്വത്തുണ്ട് ... ഒരു അശ്ലീല ആഭ്യന്തര എപ്പിസോഡ് ... ഒരു പ്രത്യേക മനുഷ്യാവസ്ഥയുടെ അദൃശ്യമായ സംഗ്രഹം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാമൂഹിക അല്ലെങ്കിൽ ചരിത്ര ക്രമത്തിന്റെ കത്തുന്ന ചിഹ്നത്തിൽ ... ചെക്കോവ് എഴുതിയ കാതറിൻ മാൻസ്‌ഫീൽഡിന്റെ കഥകൾ ശ്രദ്ധേയമാണ്, അവ വായിക്കുമ്പോൾ അവയിൽ എന്തോ പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും അവ ഒരുതരം ഇടവേള നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു അവലോകനം ചെയ്ത സംഭവവികാസത്തിനപ്പുറം "..." അർത്ഥത്തിന്റെ ആശയം തീവ്രതയോടും പിരിമുറുക്കത്തോടും ബന്ധപ്പെടുത്തിയില്ലെങ്കിൽ അർത്ഥം അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല, അത് മേലിൽ വിഷയത്തെ മാത്രമല്ല, തീം വികസിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതികതയിലേക്ക് ആ വിഷയത്തിന്റെ സാഹിത്യ ചികിത്സ. നല്ലതും ചീത്തയുമായ കഥാകാരൻ തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഇവിടെയാണ്.".

ജൂലിയോ കോർട്ടസാർ

  • കഥ ഒരു അടഞ്ഞ രൂപമാണ്, അതിന്റേതായ ഒരു ലോകം, ഒരു ഗോളീയത.
ഹൊറാസിയോ ക്വിറോഗ തന്റെ ഡെക്കലോഗിൽ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു: "നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചെറിയ പരിതസ്ഥിതി ഒഴികെ കഥയ്ക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെന്ന് കണക്കാക്കുക, അതിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നാകാം. അല്ലാത്തപക്ഷം നിങ്ങൾക്ക് കഥയിൽ ജീവിതം ലഭിക്കും".
  • കഥയ്ക്ക് അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിനപ്പുറം ഒരു ജീവിതം ഉണ്ടായിരിക്കണം.
"... ഞാൻ ഒരു കഥ എഴുതുമ്പോൾ, അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും ഒരു അപകർഷതാബോധം എന്ന നിലയിൽ എനിക്ക് അന്യമാണെന്നും അത് ഒരു സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തോടെ ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നുവെന്നും ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ താൻ വായിക്കുന്നുവെന്ന തോന്നൽ വായനക്കാരനുണ്ടാകാം അല്ലെങ്കിൽ ഉണ്ടാകാമെന്നും ഞാൻ സഹജമായി അന്വേഷിക്കുന്നു. തനിക്കും തന്നിലും തന്നിലും ജനിച്ച എന്തെങ്കിലും, മധ്യസ്ഥതയോടെ, എന്നാൽ ഒരിക്കലും പ്രകടനത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം".
  • ഒരു കഥയുടെ ആഖ്യാതാവ് കഥാപാത്രങ്ങളെ ആഖ്യാനത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കരുത്.
"ആഖ്യാതാവ് സ്വയം വിശദീകരിക്കുമ്പോൾ കഥാപാത്രങ്ങൾ വർഷങ്ങളായി തുടരേണ്ട കഥകൾ എന്നെ എപ്പോഴും പ്രകോപിപ്പിക്കും (ആ അക്കൗണ്ട് കേവലം വിശദീകരണമാണെങ്കിലും ഡീമിർജിക്കൽ ഇടപെടൽ ഉൾപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിലും) വിശദാംശങ്ങളോ ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള ഘട്ടങ്ങളോ ”. “ആദ്യ വ്യക്തിയുടെ വിവരണം പ്രശ്‌നത്തിന് ഏറ്റവും എളുപ്പവും മികച്ചതുമായ പരിഹാരമാണ്, കാരണം വിവരണവും പ്രവർത്തനവും ഒരേപോലെയാണ്… എന്റെ മൂന്നാം-വ്യക്തി വിവരണങ്ങളിൽ, ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു കർശനമായ സെൻസോയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ ശ്രമിച്ചിട്ടില്ല ആ വിവരണം, അവ ഇല്ലാതെ തന്നെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിധിന്യായത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. കഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതിനേക്കാൾ കൂടുതലായി ഒരു കഥയിൽ ഇടപെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് ഒരു മായയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു".
  • കഥയിലെ അതിശയകരമായത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് സാധാരണയുടെ താൽക്കാലിക വ്യതിയാനത്തിലൂടെയാണ്, അതിശയകരമായവയുടെ അമിത ഉപയോഗത്തിലൂടെയല്ല.
"എന്നിരുന്നാലും, കഥയുടെയും കവിതയുടെയും ഉത്ഭവം ഒന്നുതന്നെയാണ്, അത് പെട്ടെന്നുള്ള വേർതിരിവിൽ നിന്ന്, “സാധാരണ” ബോധത്തിന്റെ ഭരണത്തെ മാറ്റിമറിക്കുന്ന ഒരു സ്ഥാനചലനത്തിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്നു… “പതിവിനുള്ളിലെ ക്ഷണികമായ മാറ്റം മാത്രമാണ് അതിശയകരമായത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്, പക്ഷേ അത് അത് ചേർത്തിട്ടുള്ള സാധാരണ ഘടനകളെ സ്ഥാനഭ്രഷ്ടനാക്കാതെ അസാധാരണവും നിയമമായി മാറേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് ... എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും മോശം സാഹിത്യം വിപരീത നടപടിക്രമങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന ഒന്നാണ്, അതായത് സാധാരണ താൽക്കാലിക സ്ഥാനചലനം അദ്ഭുതകരമായ ഒരു തരം “മുഴുവൻ സമയ” ത്തിലൂടെ, അമാനുഷിക പാർട്ടി ആനുകൂല്യങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ പ്രദർശനത്തോടെ ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ സ്റ്റേജിലും ആക്രമിക്കുന്നു".
  • നല്ല കഥകൾ എഴുതാൻ എഴുത്തുകാരന്റെ തൊഴിൽ ആവശ്യമാണ്.
"... കഥയെഴുതാൻ പ്രേരിപ്പിച്ച ആഘാതം വായനക്കാരനിൽ വീണ്ടും സൃഷ്ടിക്കാൻ, ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യാപാരം അനിവാര്യമാണ്, കൂടാതെ ആ ജോലി മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളിലും ഉൾപ്പെടുന്നു, ഏതൊരു മഹത്തായ കഥയ്ക്കും സമാനമായ അന്തരീക്ഷം കൈവരിക്കുന്നതിൽ, അത് തുടരേണ്ടതുണ്ട് വായന, ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റുന്നു, അത് വായനക്കാരനെ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളിൽ നിന്നും വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു, തുടർന്ന് കഥ പൂർത്തിയാകുമ്പോൾ, അയാളുടെ സാഹചര്യങ്ങളുമായി ഒരു പുതിയ, സമ്പന്നമായ, ആഴത്തിലുള്ള അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ മനോഹരമായ രീതിയിൽ അവനെ വീണ്ടും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. തീവ്രതയെയും പിരിമുറുക്കത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ശൈലിയിലൂടെ മാത്രമേ വായനക്കാരനെ ഈ തൽക്ഷണ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകൽ നേടാനാകൂ, formal പചാരികവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ ഘടകങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുന്ന ഒരു ശൈലി, ഒരു ചെറിയ ഇളവില്ലാതെ ... രണ്ടും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തീവ്രത കഥയുടെ ആന്തരിക പിരിമുറുക്കം ഞാൻ മുമ്പ് എഴുത്തുകാരന്റെ കരക called ശലം എന്ന് വിളിച്ചതിന്റെ ഫലമാണ്".

ലേഖനത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഞങ്ങളുടെ തത്ത്വങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു എഡിറ്റോറിയൽ എത്തിക്സ്. ഒരു പിശക് റിപ്പോർട്ടുചെയ്യാൻ ക്ലിക്കുചെയ്യുക ഇവിടെ.

2 അഭിപ്രായങ്ങൾ, നിങ്ങളുടേത് വിടുക

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം ഇടുക

നിങ്ങളുടെ ഇമെയിൽ വിലാസം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു ചെയ്യില്ല.

*

*

  1. ഡാറ്റയുടെ ഉത്തരവാദിത്തം: മിഗുവൽ ഏഞ്ചൽ ഗാറ്റൻ
  2. ഡാറ്റയുടെ ഉദ്ദേശ്യം: സ്പാം നിയന്ത്രിക്കുക, അഭിപ്രായ മാനേജുമെന്റ്.
  3. നിയമസാധുത: നിങ്ങളുടെ സമ്മതം
  4. ഡാറ്റയുടെ ആശയവിനിമയം: നിയമപരമായ ബാധ്യതയല്ലാതെ ഡാറ്റ മൂന്നാം കക്ഷികളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയില്ല.
  5. ഡാറ്റ സംഭരണം: ഒസെന്റസ് നെറ്റ്‌വർക്കുകൾ (ഇയു) ഹോസ്റ്റുചെയ്യുന്ന ഡാറ്റാബേസ്
  6. അവകാശങ്ങൾ: ഏത് സമയത്തും നിങ്ങളുടെ വിവരങ്ങൾ പരിമിതപ്പെടുത്താനും വീണ്ടെടുക്കാനും ഇല്ലാതാക്കാനും കഴിയും.

  1.   ബി.എസ് പറഞ്ഞു

    ചിത്രത്തിന്റെ വാചകം ശരിയായി എഴുതിയിട്ടുണ്ടോ? "നിങ്ങൾ വീണാൽ ഞാൻ നിങ്ങളെ എടുക്കും, ഞാൻ നിങ്ങളോടൊപ്പം ഉറങ്ങാൻ പോകുന്നില്ല" എന്നായിരിക്കില്ലേ?

    1.    കാർമെൻ ഗില്ലെൻ പറഞ്ഞു

      അതെ, ബി‌എസ് ഏഞ്ചൽ‌, പക്ഷേ ഇത് ഇൻറർ‌നെറ്റിൽ‌ നിന്നുള്ള ഒരു സ image ജന്യ ഇമേജാണ്. ഇതിന് ചെറിയ അക്ഷരത്തെറ്റ് ഉണ്ട്, പക്ഷേ ഇത് വളരെ നല്ല ഒരു വാക്യം പോലെ തോന്നി. വിശദീകരണത്തിന് നന്ദി! എല്ലാ ആശംസകളും!