ഉപ്പ് ആന്തോളജി, മറവിയിലേക്കുള്ള തുറന്ന കത്ത്

പൂണ്ട ഡി പീഡ്രാസിന്റെ തീരം

പൂണ്ട ഡി പീഡ്രാസിന്റെ തീരം

ഉപ്പ് ആന്തോളജി വെനസ്വേലൻ എഴുത്തുകാരനായ ജുവാൻ ഓർട്ടിസിന്റെ അവസാനത്തെ കാവ്യ കൃതിയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കവിതാസമാഹാരങ്ങളും - ഒമ്പത്, ഇന്നുവരെ - കൂടാതെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത ഒരു പുസ്തകവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സമാഹാര ശീർഷകമാണിത്: എന്റെ കവിത, തെറ്റ്. രണ്ടാമത്തേതിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, കോവിഡ് -19-നുമായുള്ള കഠിനമായ അനുഭവത്തിന് ശേഷമുള്ള പാൻഡെമിക്കിന്റെ സംഭവങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങളെ രചയിതാവ് അടുത്ത് സ്പർശിക്കുന്നു.

തന്റെ കരിയറിൽ, നോവലുകൾ, ചെറുകഥകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ തുടങ്ങിയ മറ്റ് സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളിലും ഓർട്ടിസ് മികവ് തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട്.. ഇന്ന്, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രൂഫ് റീഡറായും എഡിറ്ററായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇതുപോലുള്ള പോർട്ടലുകളുടെ ഉള്ളടക്ക സ്രഷ്ടാവ് എന്നതിന് പുറമേ ലൈഫ്‌ഡർ, നിലവിലെ സാഹിത്യം, എഴുത്ത് നുറുങ്ങുകൾ ഒയാസിസ്, കൂടുതൽ കവിതകൾ.

ഇന്ഡക്സ്

ഉപ്പ് ആന്തോളജി, മറവിയിലേക്കുള്ള തുറന്ന കത്ത് (2021)

ഉപ്പ് ആന്തോളജി, മറവിയിലേക്കുള്ള തുറന്ന കത്ത് (2021) ആണ് ഒർട്ടിസിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ തലക്കെട്ട്. ബ്യൂണസ് അയേഴ്‌സിലേക്കുള്ള കുടിയേറ്റത്തിനു ശേഷമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ അന്തർദേശീയ അച്ചടി പ്രസിദ്ധീകരണമാണിത്, അർജന്റീന, 2019-ൽ. ലെട്രാ ഗ്രുപ്പോ എഡിറ്റോറിയൽ സീലിന്റെ പിൻബലത്തോടെ ഈ കൃതി സ്വയം പ്രസിദ്ധീകരണ ഫോർമാറ്റിൽ വെളിച്ചം കണ്ടു. ഈ പുസ്തകത്തിലൂടെ, ഓർട്ടിസ് തന്റെ വിപുലമായ കാവ്യസൃഷ്‌ടിക്ക് ഒരു ഇടം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അത് ചെറുതല്ല, കാരണം നമ്മൾ 800 കവിതകളെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്.

എഡിറ്ററുടെ കുറിപ്പ്

അതിന്റെ എഡിറ്റർ കാർലോസ് കാഗ്വാനയുടെ വാക്കുകളിൽ: "ഉപ്പ് ആന്തോളജി ഇത് ഒന്നിൽ 10 കൃതികളിൽ കൂടുതലാണ്, ഇത് കവിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ 10 അധ്യായങ്ങളാണ് നഷ്‌ടപ്പെടുകയും കൊതിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന, അതിന്റെ ഉപ്പുരസമുള്ള ദേശങ്ങൾക്കായി കൊതിക്കുന്ന, പ്രണയം, വിസ്മൃതി, അസ്തിത്വം, അനീതി, ഈ ദേശങ്ങളിലൂടെയുള്ള അതിന്റെ സംക്രമണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സാധ്യമായ ഏതൊരു വിഷയവും പാടുന്ന മനോഹരമായ സമുദ്ര ഭാഷയോടെയാണ് വരികൾ കൊണ്ടുവന്നത്, ഓർട്ടിസ് അത് ചെയ്യുന്നു. വ്യക്തവും മാനുഷികവും ശക്തവുമായ വീക്ഷണം ”.

പുസ്തകത്തിന്റെ ആമുഖം

എഴുതിയ വിപുലവും പൂർണ്ണവുമായ ആമുഖത്തോടെയാണ് കൃതി സ്വീകരിക്കുന്നത് വെനസ്വേലൻ കവി മഗലി സലാസർ സനാബ്രിയ - ന്യൂവ എസ്പാർട്ട സംസ്ഥാനത്തിനായുള്ള വെനസ്വേലൻ അക്കാദമി ഓഫ് ലാംഗ്വേജിന്റെ അനുബന്ധ അംഗം. അവളുടെ വരികളിൽ, പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരി പുസ്തകങ്ങൾ ഓരോന്നായി തകർക്കുകയും ആഴത്തിൽ വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു തലക്കെട്ടിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കൃത്യമായ വിമർശനം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു വിശാലമായ കാവ്യാത്മക കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന്.

സലാസർ സനാബ്രിയയുടെ കുറിപ്പുകളിൽ, ഇത് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: “... ഈ എഴുത്ത് അതിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ധാർമ്മിക നിലപാട് നിലനിർത്തുന്നു. വാക്കുകൾ അവരെ നിലനിറുത്തുന്ന ഒരു മാന്യത നിലനിർത്തുന്നു, കാരണം സത്യം, സ്വാതന്ത്ര്യം, സത്യസന്ധത എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു ഉത്തരവാദിത്തമുണ്ട് കവിയുടെ, എഴുത്തുകാരന്റെ തൊഴിലിന്റെ ". കവിയും അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു: "ജുവാൻ ഓർട്ടിസിന്റെ വാക്യങ്ങളിൽ, വേദനാജനകമായ അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ മാനുഷികത ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, സങ്കടത്തിന്റെയും നിസ്സഹായതയുടെയും സങ്കടത്തിന്റെയും ശക്തി അനുഭവപ്പെടുന്ന ഭാഷയിൽ ഞങ്ങൾ അത് വ്യക്തമായി കാണുന്നു."

ജോലിയുടെ ഘടന

തുടക്കത്തിൽ പറഞ്ഞതുപോലെ, പത്ത് കൃതികളുടെ സമാഹാരമാണ് പുസ്തകം, അത് അധ്യായങ്ങളായി വർത്തിക്കുന്നു. ഇവ: ഉപ്പ് കായീൻ (2017), ഉപ്പ് പാറ (2018), കിടക്ക (2018), വീട് (2018), മനുഷ്യന്റെയും ലോകത്തിലെ മറ്റ് മുറിവുകളുടെയും (2018), ഉണർത്തുന്ന (2019), അസ്ലിയിൽ (2019), തീരത്ത് മൃതദേഹങ്ങൾ (2020), അകത്ത് മട്രിയ (2020) ഉം എന്റെ കവിത, തെറ്റ് (2021).

ഓരോ വിഭാഗത്തിനും അതിന്റേതായ സത്ത ഉണ്ടെങ്കിലും, അവയിൽ ഓരോന്നിലും സമുദ്ര മൂലകങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഉപ്പ്, കടൽ, ഷെല്ലുകൾ, മത്സ്യത്തൊഴിലാളികൾ, മാരേരകൾ, റാഞ്ചെറിയകൾ... തീരത്തെ ഓരോ ഘടകത്തിനും അവഗണിക്കാനാവാത്ത ഒരു പങ്കുണ്ട്. ഇതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം പുസ്തകത്തിന്റെ പിന്നിൽ എഴുതിയ കവിത സൂചിപ്പിക്കുന്നു:

"എപ്പോൾ ഉപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഇനി എഴുതരുത് »

ഇനി ഉപ്പയെ കുറിച്ച് എഴുതുമ്പോൾ

കടൽത്തീരങ്ങൾ എന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് പറന്നു,

എന്റെ പേന പിടിക്കുക.

 

മഷി ഭേദമായില്ലെങ്കിൽ,

അത് തീരം പോലെ രുചിക്കില്ല,

അവന്റെ ശബ്ദം നിലനിൽക്കില്ല,

ഗാനറ്റുകളുടെ വരി എനിക്ക് നഷ്ടപ്പെടും,

മാരേരയുടെ ആവശ്യമായ കല,

ഷോൽ ഓഫ് മത്തിയുടെ അതിശയകരമായ നൃത്തം.

അദ്ധ്യായങ്ങൾ

ഉപ്പ് കായീൻ (2017)

ഈ ജോലി കാവ്യലോകത്തേക്കുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ഔപചാരികമായ പ്രവേശനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഏകദേശം 2005 മുതൽ അദ്ദേഹം കവിതകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ആ ഗ്രന്ഥങ്ങളെല്ലാം അതുവരെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടാതെ കിടന്നു. എന്നാണ് തലക്കെട്ട് പൂർണ്ണമായും കാവ്യാത്മകമായ ഗദ്യത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു കവിതകൾക്ക് പേരില്ല, അവ റോമൻ അക്ഷരങ്ങളിൽ അക്കമിട്ടിരിക്കുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് പല പുസ്തകങ്ങളിലും ഇത് സാധാരണമാകും.

നിർവചിക്കപ്പെട്ട മെട്രിക് ഇല്ലെങ്കിലും, ഓരോ കവിതയിലും ഒരു താളവും ഒരു ഉദ്ദേശവും ഉണ്ട്. ഇത് കേവലം എഴുതാൻ വേണ്ടി എഴുതിയതല്ല, മറിച്ച് ഓരോ വാക്യത്തിലും ചരണത്തിലും വളരെ തോന്നുന്ന ഉദ്ദേശ്യമുണ്ട്. ഒന്നിലധികം അജ്ഞാതങ്ങളുള്ള ആഴത്തിലുള്ള രൂപക ഗെയിമുകളെ അഭിനന്ദിക്കാം, അത് ഓരോ കവിതയും വീണ്ടും വീണ്ടും ചിന്തിക്കാൻ വായനക്കാരനെ പ്രേരിപ്പിക്കും.

കടലും ഉപ്പും, എല്ലാ രചയിതാക്കളുടെ പുസ്തകത്തിലെയും പോലെ, അവർക്ക് വലിയ പങ്കുണ്ട് ഈ അധ്യായത്തിൽ. അവർ സ്നേഹവുമായി കൈകോർക്കുന്നു, പക്ഷേ പിങ്ക് നിറത്തിലുള്ള അവസാനത്തോടെയുള്ള പരമ്പരാഗത പ്രണയത്തിലല്ല, മറിച്ച് വികാരവും മറവിയും നിറഞ്ഞതാണ്.

കവിത നമ്പർ "XXVI"

എന്നെ അവിടെ നിർത്തുക

തൂവെള്ള ഷെല്ലുകളുടെ ശ്മശാനത്തിൽ

ഒരായിരം ശരീരങ്ങളുടെ ചോദ്യങ്ങൾ ഉറങ്ങുന്നിടം

ഉത്തരങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുന്നില്ല.

 

പവിഴത്തിന്റെ നിശബ്ദത ഞങ്ങളെ സ്പർശിച്ചു,

വരമ്പിൽ ഒരു മുത്ത് സൂര്യൻ

വില്ലുവണ്ടിയിലെ ജോലി കാത്തിരിക്കുന്ന ചില വലകളുടെ അഭയവും.

 

ഹിമപാതത്തിലെ വിള്ളലുകളും ഞാൻ തിരയുന്നു,

എല്ലാം ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന വിടവ്

ഇടങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്ക്,

കോവിലെ തകർന്ന പാതകൾ,

ഞാൻ ക്ഷീണിതനാകുന്നതുവരെ, ഞാൻ നിന്നെ പ്രതീക്ഷിക്കാത്തപ്പോൾ നിങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും വരെ.

ഉപ്പ് പാറ (2018)

ഈ രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ, ഉപ്പ് നിലനിൽക്കുന്നു, സങ്കീർണ്ണമായ പ്രണയം, രൂപകങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ, കടൽ. സ്ത്രീ ഏകാന്തതയിൽ അഭയം പ്രാപിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരുമിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ പോലും ഒരാൾ തനിച്ചാകുന്നത് നിർത്തുന്നില്ല. വിലക്കുകൾ നിറഞ്ഞ ആഗ്രഹമുണ്ട് വാക്യങ്ങൾക്കിടയിൽ, വെട്ടിച്ചുരുക്കിയ കത്തിടപാടുകൾ സംഭവിക്കാൻ ചരണങ്ങളുടെ ഉട്ടോപ്യൻ ഇടം തേടുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അനുഭവിക്കാൻ കഴിയുന്ന ശ്രദ്ധേയമായ അഭിനിവേശം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മറവി സ്വയം ഒരു വാക്യമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നില്ല, ഒരു പേര് വഹിക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും കാത്തിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യം. ഗദ്യം ഇപ്പോഴും കാവ്യഭാഷയായി നിലവിലുണ്ട്, പക്ഷേ ഓരോ പോയിന്റിലും ഓരോ വാക്കിലും താളവും ഉദ്ദേശ്യവും അവശേഷിക്കുന്നില്ല.

കവിത "എക്സ്"

ഞാൻ നിർബന്ധിക്കില്ല എന്നതാണ് വിശദാംശം.

ഞാൻ എഴുതാം,

സാധാരണത്തേത് പോലെ,

രാത്രിയുടെയും അതിന്റെ നിശബ്ദ പക്ഷികളുടെയും,

അവർ എങ്ങനെയാണ് എന്റെ വാതിലിലേക്ക് കുടിയേറിയത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച്

എന്റെ ജനാലകൾ അലങ്കോലമാക്കി.

 

ഞാൻ എഴുതാം,

sí,

ശംഖുകൾ അവരുടെ തൂവെള്ള നാവുകളിൽ ചുഴലിക്കാറ്റ് ഉണർത്തും.

കടൽപ്പാതകൾ നിന്റെ കാലടികളെ അവയുടെ കല്ലുകളിൽനിന്നു നീക്കിക്കളയും

നിന്റെ നാമത്തിന്റെ ആമ്പൽ തിരമാലകളിൽ നിന്ന് ഒഴുകിപ്പോകും.

പാറക്കെട്ടുകളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

 

ഞാൻ എഴുതും, ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു,

എന്നാൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ,

ഇങ്ങനെയാണ് ഞാൻ ഏറ്റവും നന്നായി മറക്കുന്നത്.

ഞാൻ താമസിച്ചിരുന്ന വീട്, ഞാൻ താമസിച്ചിരുന്ന നഗരം (2018)

ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അമ്മയുടെ വീടും പട്ടണവും -പുന്താ ഡി പീഡ്രാസ്- പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളാണ്. ഗദ്യം ഇപ്പോഴും പൊതുവായ ഭാഷയിലാണ്, ഇതും കവി വളർന്നുവന്ന ആ തീരത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത ചിത്രങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു അവന്റെ ബാല്യവും കൗമാരവും അഭയം പ്രാപിച്ച ആ മതിലുകളെക്കുറിച്ചും. തന്റെ നാട്ടിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും ഉപ്പിന്റെ ആ സ്ഥലങ്ങളിലൂടെയുള്ള തന്റെ നടത്തത്തെ സമ്പുഷ്ടമാക്കിയ ജനകീയ വിശ്വാസങ്ങൾക്കും എഴുത്തുകാരൻ പ്രത്യേകം ഊന്നൽ നൽകുന്നു.

വാക്യങ്ങളുടെയും ചരണങ്ങളുടെയും സംക്ഷിപ്‌തതയും അവ തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ ഒരു കഥ പോലെ എങ്ങനെ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നുവെന്നും ഇത് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. വീട്, അതിൽ വസിക്കുന്നവരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു ജീവനുള്ള വസ്തുവാണ്, അവൻ അനുഭവിക്കുന്നു, അവൻ അറിയുന്നു, ആരാണ് അത് ജീവിക്കുന്നത്, ആരല്ല എന്ന് പോലും അവൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

കവിത "X "

പുറത്ത് മഴ എല്ലാം നനച്ചു,

രാത്രിയെ എന്റെ മുറിയിലേക്ക് തള്ളുക.

എന്തോ എന്നോട് പറയുന്നു,

ഞാൻ കരുതുന്നു,

അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ എന്നോട് എന്തെങ്കിലും പറയണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

നിങ്ങളുടെ ശബ്ദം എന്താണെന്ന് അറിയാൻ,

ഞാൻ തീർച്ചയായും വെള്ളം തരും

ഈ വശത്ത് പൂർത്തിയാക്കുക

എന്താണ് ഉള്ളിൽ കഴുകേണ്ടത്.

കിടക്ക (2018)

ജുവാൻ ഒർട്ടിസിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ, ഇത് ഒരുപക്ഷേ, എല്ലാറ്റിലും ഏറ്റവും ശൃംഗാരം. ഓരോ വാക്യത്തിലും തീവ്രമായ രീതിയിൽ ഇന്ദ്രിയതയുണ്ട്, സൃഷ്ടിയുടെ തലക്കെട്ട് വെറുതെയല്ല. മുമ്പത്തെ വിഭാഗത്തിലെന്നപോലെ, കവിതകളുടെ സംക്ഷിപ്തത നിലനിർത്തി, അവയുടെ ചെറിയ ഇടങ്ങളിൽ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യം, ഒരു ലോകം, ഒരു കണ്ടുമുട്ടൽ എന്നിവ വികസിക്കുന്നു.

ഈ ചെറിയ കവിതാസമാഹാരം വളരെ ചെറിയ നോവലായി ചിലർ മനസ്സിലാക്കിയേക്കാം ഓരോ കവിതയും ക്ഷണികവും എന്നാൽ തീവ്രവുമായ പ്രണയത്തിന്റെ അധ്യായങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നു - അത് സ്വയം ഒരു ജീവിതമാകുമായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, വേഡ് ഗെയിമുകൾക്കും നിർദ്ദേശിത ചിത്രങ്ങൾക്കും ഒരു കുറവുമില്ല.

കവിത "XXIV"

കിടക്ക നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു

ചക്രവാളമാകാൻ.

 

നീ അങ്ങോട്ട് ചെല്ല്

ജീവിതം എത്ര വൈകിയെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും ഇരുളടക്കുകയും ചെയ്യുക

ലോകം അവസാനിക്കുന്നതുവരെ.

മനുഷ്യന്റെയും ലോകത്തിലെ മറ്റ് മുറിവുകളുടെയും (2018)

കവിയുടെ ഭാഷയുടെ കാഠിന്യം ഈ അധ്യായം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഇത് തന്നെ, ഒരു കാതർസിസ് ആണ്, ഈ ജീവിവർഗത്തിനെതിരായ പരാതിയും ഗ്രഹത്തിലൂടെയുള്ള അതിന്റെ വിനാശകരമായ പാതയും. എന്നിരുന്നാലും, അസ്തിത്വത്തിന്റെ കുഴപ്പം അൽപ്പം ഉൾക്കൊള്ളുന്നുണ്ടോ എന്നറിയാൻ ദൈവിക സാന്നിധ്യത്തിന്റെ ഇടപെടൽ അഭ്യർത്ഥിക്കുന്ന മധ്യസ്ഥതയ്ക്കുള്ള ഹ്രസ്വ ശ്രമങ്ങളുണ്ട്.

ഓരോ കവിതയുടെയും വ്യവഹാര ഭാവത്തിൽ ഗദ്യമുണ്ട്. അവതരിപ്പിച്ച ചിത്രങ്ങൾ കഠിനമാണ്, അവ മനുഷ്യൻ ചരിത്രം എന്ന് വിളിക്കുന്നതിന്റെ കഠിനമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ്.

"XIII" എന്ന കവിതയുടെ ഭാഗം

ഇതെല്ലാം കത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്,

നമ്മുടെ രക്തത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന അഗ്നി പാതയുടെ,

അത് തൂവെള്ള താടിയെല്ലുകളിൽ അമർത്തി അടിസ്ഥാനങ്ങൾ പൊടിക്കുന്നത് വരെ നമ്മുടെ അരക്കെട്ടിന് മിനുസപ്പെടുത്താൻ,

ശരീരത്തോട് ശരീരം ശുദ്ധീകരിക്കാൻ,

ഞങ്ങളെ വളരെ അർദ്ധസുതാര്യമാക്കുന്നു,

കുറ്റബോധത്തിൽ നിന്ന് മായ്ച്ചുകളഞ്ഞ് നമ്മൾ കണ്ണാടികളായി മാറുന്നു.

ഞങ്ങൾ പരസ്പരം നോക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ സ്വയം ആവർത്തിക്കുന്നു

കൂടുതൽ ഒക്‌ടോബർ മാസങ്ങൾ ശീതകാലം ജനിപ്പിക്കും.

 

അനന്തമായ മാറ്റങ്ങളുടെ തുറന്ന വായയാണ് ഈ വംശം;

പോയി ചവയ്ക്കൂ, അതാണ് നിങ്ങൾ വന്നത്,

പോയി വായു രൂപപ്പെടുത്തുക

കടന്നുപോകുന്ന ഒളിമ്പ്യൻമാരെ ഉയർത്തുന്ന നിരവധി ഈഗോകളുടെ ശിൽപങ്ങളുണ്ടാക്കുന്ന ലൈറ്റ് വലകൾ നെയ്യുന്നു.

 

ഈ സ്വപ്നത്തിലെ ദിവസങ്ങളുടെ മോർട്ടാർ ആകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല,

സത്യസന്ധതയുടെ നാണയത്തിൽ ഞാൻ എത്ര പണം നൽകുമായിരുന്നു - ഏറ്റവും ചെലവേറിയത് - ശാന്തമായ പുൽമേടിലെ നല്ല പുല്ലായി മാറി ഉടൻ പോകുക,

പക്ഷെ ഞാൻ ശാന്തനാണ്

എന്റെ വംശത്തോടൊപ്പം ലോകത്തിലെ സപ്തവായുകളെയും കീറാൻ ഞാൻ വന്നിരിക്കുന്നു.

ഉണർത്തുന്ന (2019)

ഉപ്പും കടലും പോലെ ഗദ്യ വ്യവഹാരം നിലനിൽക്കുമ്പോൾ, ഈ പുസ്തകത്തിൽ, കളിയായ വശത്തിന് ഊന്നൽ നൽകിയിട്ടുണ്ട്. ഉണർത്തുന്നവർ - ഓർട്ടിസ് അവരെ വിളിക്കുന്നത് പോലെ - അവരുടെ ദേശത്തിന്റെ ഓരോ ഘടകങ്ങളെയും കാവ്യവൽക്കരിക്കാൻ വരുന്നു, മാർഗരിറ്റ ദ്വീപിൽ നിന്ന്. സമുദ്ര മൂലകങ്ങൾ മുതൽ ഭൗമഭാഗങ്ങൾ വരെ, ആചാരങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും.

ജുവാൻ ഒർട്ടിസിന്റെ ഉദ്ധരണി

ജുവാൻ ഒർട്ടിസിന്റെ ഉദ്ധരണി

ഇത് നേടാൻ, കാവ്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതിന്റെ സംക്ഷിപ്തവും എന്നാൽ സംക്ഷിപ്തവുമായ വിവരണമാണ് രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ഓരോ ഉത്തേജനവും അത് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വസ്തുവിന്റെയോ വസ്തുവിന്റെയോ സത്തയുടെയോ പേരിനൊപ്പം അവസാനിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവസാന വാക്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് മുമ്പ് എന്താണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് ഊഹിക്കാൻ ശ്രോതാവിനെ ക്ഷണിക്കുന്ന ഒരു വിപരീത കവിതയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് സംസാരിക്കാം.

കവിത "XV"

അവന്റെ ശീലം മറയ്ക്കുന്നു

ഭയത്തിന്റെ ഉറപ്പുകൾ,

മത്സ്യം അറിയുന്നു

അവനെ ചുംബിക്കുമ്പോഴും

വീണ്ടും ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെടുന്നു.

സീഗൽ

അസ്ലിയിൽ (2019)

കവി നാട്ടിൽ നിന്ന് പോകുന്നതിന് മുമ്പ് എഴുതിയതിനാൽ ഇത് വിടവാങ്ങൽ സൃഷ്ടിയാണ്. ഗൃഹാതുരത്വമാണ് ഉപരിതലത്തിലുള്ളത്, ഭൂമിയോടുള്ള സ്നേഹം, എപ്പോഴാണെന്ന് അറിയാത്തത് വരെ കാണാത്ത സമുദ്ര ബഹിരാകാശത്തോടുള്ള സ്നേഹം. മുൻ അധ്യായങ്ങളിലെന്നപോലെ, ശീർഷകങ്ങൾക്കുപകരം റോമൻ സംഖ്യകൾ പോലെ ഗദ്യം ശീലമാണ്.

യുടെ ഭാഷ അഭിനിവേശം ഇല്ലാതാകുന്നില്ല, മാത്രമല്ല പ്രാദേശികവാദികളുമായും കോസ്റ്റംബ്രിസ്റ്റ കേഡറുകളുമായും തീവ്രമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓർട്ടിസിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഖേദത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ ശീർഷകത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്ന് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: അത് കുടിയേറ്റം മൂലമാണ്.

കവിത "XLII"

ഞാൻ ശരിയായി പോകാൻ നോക്കുകയായിരുന്നു.

വിടവാങ്ങൽ ഒരു കലയാണ്,

നന്നായി ചെയ്യണം, അത് അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു.

 

വരേണ്ടതുപോലെ അപ്രത്യക്ഷമാകാൻ,

അത് ആയിരിക്കണം,

കുറഞ്ഞത് ഒരു പ്രകാശ പക്ഷി.

 

ഇങ്ങനെ പോകാൻ, പെട്ടെന്ന്,

ശാഖയിലെ വിസ്മൃതി പോലെ

എനിക്ക് അത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

 

വാതിൽ എന്നെ സേവിക്കുന്നില്ല

അല്ലെങ്കിൽ ജാലകം, ഞാൻ എവിടേയും നീങ്ങുന്നില്ല,

പുറത്ത് വരുന്നിടത്തെല്ലാം അവൾ നഗ്നയായി കാണപ്പെടുന്നു

ഭാരമുള്ള ഒരു അഭാവം പോലെ

മുറ്റത്തെ മാലിന്യം തിരിച്ചെടുക്കാൻ എന്നെ ക്ഷണിക്കുന്നു,

ഞാൻ അവിടെത്തന്നെ നിൽക്കുന്നു, എന്തിന്റെയെങ്കിലും നടുവിൽ,

മഞ്ഞ

മരണമുഖത്ത് ഒരു ക്ഷമാപണം പോലെ.

തീരത്ത് മൃതദേഹങ്ങൾ (2020)

ഈ അധ്യായം മേൽപ്പറഞ്ഞതിൽ നിന്ന് രണ്ട് പ്രധാന വശങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്: കവിതകൾക്ക് സംഖ്യാരഹിതമായ തലക്കെട്ടും രചയിതാവ് പരമ്പരാഗത അളവുകളോടും റൈമുകളോടും കുറച്ചുകൂടി അടുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗദ്യത്തിന് ഇപ്പോഴും ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ഉണ്ട്.

"എവിടെയും ചേരാത്ത കവിതകൾ" എന്ന ഉപശീർഷകം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഈ പുസ്തകം രചയിതാവിന്റെ കവിയായി തുടങ്ങിയ കാലം മുതൽ ചിതറിപ്പോയ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ വലിയൊരു ഭാഗം ഈ പുസ്തകത്തിൽ ശേഖരിക്കുന്നുവെന്നും അവയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രമേയങ്ങൾ കാരണം അവ മറ്റ് കവിതകൾക്കുള്ളിൽ "ഇല്ല" അല്ലെന്നും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ തലക്കെട്ടിന്റെ വരികൾ പരിശോധിക്കുമ്പോൾ ഒർട്ടിസിന്റെ വ്യക്തമായ സാരാംശവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആളുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാല്യവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരികളിൽ അവശേഷിപ്പിച്ച അടയാളങ്ങളും തുടർന്നും മനസ്സിലാക്കുന്നു.

കവിത "ഞാൻ മാലാഖമാരോട് സംസാരിച്ചാൽ"

എന്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ ഞാൻ മാലാഖമാരോട് സംസാരിച്ചാൽ,

ഞാൻ ഇതിനകം കവിയാകുമായിരുന്നു,

കണ്ണുകൾക്ക് പിന്നിൽ ഞാൻ കൊടുമുടികൾ ചാടുമായിരുന്നു

ഞങ്ങൾ ഉള്ളിലുള്ള മൃഗത്തോടൊപ്പം പാസുകൾ ചെയ്തു.

 

അതിരുകടന്നവരുടെ ഭാഷകളെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് കുറച്ച് അറിയാമായിരുന്നെങ്കിൽ,

എന്റെ ചർമ്മം ചെറുതായിരിക്കും,

നീല,

എന്തെങ്കിലും പറയാൻ,

ഇടതൂർന്ന ലോഹങ്ങളിലൂടെ തുളച്ചുകയറുക,

മനുഷ്യഹൃദയങ്ങളിലേക്ക് വിളിക്കുമ്പോൾ ദൈവത്തിന്റെ ശബ്ദം പോലെ.

 

ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഇരുട്ടാണ് എന്നതാണ്

എന്റെ സിരയിൽ കുതിക്കുന്ന ഏപ്രിൽ കേൾക്കുന്നു,

ഒരുപക്ഷെ അവ എന്റെ പേരിൽ ഒരിക്കൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ഗാനെറ്റുകളായിരിക്കാം,

അല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ ആഴത്തിൽ മുറിവേറ്റ കവിയുടെ അടയാളം, അവളുടെ നഗ്നമായ മുലകളുടെയും വറ്റാത്ത വെള്ളത്തിന്റെയും വാക്യം എന്നെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു;

എനിക്കറിയില്ല,

പക്ഷെ നേരം ഇരുട്ടിയാൽ ഞാൻ അങ്ങനെ തന്നെ നിൽക്കുമെന്ന് ഉറപ്പാണ്

പിന്നെ കണക്ക് തീർക്കാൻ സൂര്യൻ എന്നെ അന്വേഷിക്കും

നെഞ്ചിനു പിന്നിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നന്നായി പറയുന്ന ഒരു നിഴലിൽ എന്നെത്തന്നെ ആവർത്തിക്കുക;

കാലത്തിന്റെ ചാലുകളെ വീണ്ടും ഉറപ്പിക്കുക,

വാരിയെല്ലിലെ മരം പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്യുക,

കരളിന്റെ നടുവിലുള്ള പച്ച,

ജീവന്റെ ജ്യാമിതിയിൽ പൊതുവായത്.

 

എന്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ ഞാൻ മാലാഖമാരോട് സംസാരിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ,

പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ഒരു അക്ഷരവും പാതയും ഉണ്ട്

തൊലി തുറന്നു വിടുക

ഉറച്ച, മഞ്ഞ മുഷ്ടി ഉപയോഗിച്ച് ഇരുട്ടിലേക്ക് ആഴത്തിൽ ആഴ്ന്നിറങ്ങുക,

മനുഷ്യരുടെ ഭാഷയിൽ ഓരോ കുരിശിനും ഒരു സൂര്യനോടൊപ്പം.

അകത്ത് മട്രിയ (2020)

ഈ വാചകം ഒർട്ടിസിന്റെ ഏറ്റവും അസംസ്കൃതമായ ഒന്നാണ്, താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നവ മാത്രം മനുഷ്യന്റെയും ലോകത്തിലെ മറ്റ് മുറിവുകളുടെയും. En അകത്ത് മട്രിയ ഒരു ഛായാചിത്രം വെനസ്വേലയിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ചതാണ്, അതിൽ നിന്ന് തന്റെ കുടുംബത്തിന് നല്ല ഭാവി തേടി പോകേണ്ടി വന്നു, പക്ഷേ അത്, അവൻ എത്ര ശ്രമിച്ചാലും അവനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല.

ജുവാൻ ഒർട്ടിസിന്റെ ഉദ്ധരണി

ജുവാൻ ഒർട്ടിസിന്റെ ഉദ്ധരണി

ഓരോ കവിതയും ഗദ്യം പ്രബലമായ ഒരു മിനി അധ്യായമായതിനാൽ റോമൻ സംഖ്യ വീണ്ടും എടുക്കുന്നു. ലോകം മുഴുവൻ അറിയുന്ന, എന്നാൽ ചുരുക്കം ചിലർ അനുമാനിക്കുന്ന ഒരു യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഇത് സംസാരിക്കുന്നു; വിശപ്പും അലസതയും, ഉപേക്ഷിക്കലും, വാചാലതയും അതിന്റെ ഇരുണ്ട പാതകളും വരയ്ക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ പ്രൊവിഡൻസ് അനുവദിക്കുന്ന അതിർത്തികൾ കടക്കുക എന്നതാണ് ഏക പോംവഴി.

കവിത "XXII"

അഭാവങ്ങളെ മാരിനേറ്റ് ചെയ്യാൻ എണ്ണമറ്റ ഭരണികൾ,

പോയത് ഓർക്കാൻ പഴയ ചിത്രങ്ങൾ,

ആവശ്യമായ, ആസൂത്രിതമായ വിസ്മൃതിയിൽ അകപ്പെടാൻ,

എല്ലാം സംഭവിച്ചോ എന്നറിയാൻ ഇടയ്ക്കിടെ പുറത്തേക്ക് പോകുക,

പുറത്ത് ഇപ്പോഴും ഇരുണ്ടതാണെങ്കിൽ നടപടിക്രമം ആവർത്തിക്കുക.

 

നമ്മിൽ പലർക്കും ഫോർമുല പിന്തുടരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല,

അങ്ങനെ ഞങ്ങൾ തത്തകളായി, രക്തത്തിൽ നിന്ന് ചിറകുകൾ തുന്നി

വേലിക്കപ്പുറം നേരം പുലർന്നോ എന്നറിയാൻ ഞങ്ങൾ ചിതറിയ വിമാനങ്ങളിൽ പുറപ്പെട്ടു.

എന്റെ കവിത, തെറ്റ് (2021)

ഇതാണ് പുസ്തകത്തിന്റെ സമാപനം, മുഴുവൻ ആന്തോളജിയിലും നിലവിലുള്ള ഒരേയൊരു പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കൃതി. ടെക്സ്റ്റ് സവിശേഷതകൾ കവിതകൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ തീമുകൾ, ഒർട്ടിസ് വിവിധ കാവ്യരൂപങ്ങളിൽ തന്റെ കൈകാര്യം ചെയ്യൽ കാണിക്കുന്നു. പിന്നെ, ഗദ്യത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശം കുപ്രസിദ്ധമാണെങ്കിലും, സ്പാനിഷിന്റെ മിക്ക പരമ്പരാഗത കാവ്യരൂപങ്ങളും അദ്ദേഹം വളരെ നല്ല രീതിയിൽ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു., പത്താമത്തെ സ്പൈനൽ, സോണറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ക്വാട്രെയിനുകൾ പോലെ.

എന്റെ കവിത, തെറ്റ് രചയിതാവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു അധ്യായത്തിന് ശേഷം ഉയർന്നുവരുന്നു: കോവിഡ് -19 നെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം അതിജീവിക്കുന്നു ഒരു വിദേശ രാജ്യത്തും വീട്ടിൽ നിന്ന്. പകർച്ചപ്പനിക്കാലത്ത് ജീവിച്ച അനുഭവങ്ങൾ ഒട്ടും സുഖകരമല്ല, അത് ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രണ്ട് കവിതകളുണ്ട്.

വിടവാങ്ങിയ സുഹൃത്തുക്കളെ കവിയും പാടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിഭാഗത്തിൽ എല്ലാം ദുരന്തമല്ല, ജീവിതം, സൗഹൃദം, സ്നേഹം എന്നിവയും ആഘോഷിക്കപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് മകൾ ജൂലിയ എലീനയോട് അയാൾക്ക് തോന്നുന്ന ഒന്ന്.

"ഞങ്ങൾ നാല് വിള്ളലുകളായിരുന്നു" എന്ന കവിത

ആ വീട്ടിൽ,

ഞങ്ങൾ നാലു വിള്ളലുകൾ ആയിരുന്നു;

പേരുകളിൽ വിള്ളലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു

ആലിംഗനങ്ങളിൽ,

ഓരോ പാദവും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ രാജ്യമായിരുന്നു,

യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോകാതിരിക്കാൻ നടപടികൾ വളരെ നന്നായി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.

 

ജീവിതം നമ്മെ സൃഷ്ടിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്:

നാളത്തെ അപ്പം പോലെ കഠിനമാണ്;

ടാപ്പ് വെള്ളം പോലെ വരണ്ട;

വാത്സല്യത്തിന് പ്രതിരോധം,

നിശബ്ദതയുടെ യജമാനന്മാർ.

 

എന്നിരുന്നാലും, ഇടങ്ങളുടെ കർശനത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും,

ശക്തമായ പ്രദേശിക പരിധികളിലേക്ക്,

തകർന്ന ഓരോ അരികും അടുത്തതിനോട് നന്നായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു,
എല്ലാവരും ഒരുമിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ,

മേശപ്പുറത്ത്, അന്നത്തെ വിഭവത്തിന് മുന്നിൽ,

വിള്ളലുകൾ അടച്ചു,

ഞങ്ങൾ ശരിക്കും ഒരു കുടുംബമായിരുന്നു.

ജുവാൻ ഒർട്ടിസ് എന്ന എഴുത്തുകാരനെ കുറിച്ച്

ജുവാൻ ഓർട്ടിസ്

ജുവാൻ ഓർട്ടിസ്

ജനനവും ആദ്യ പഠനവും

എഴുത്തുകാരൻ ജുവാൻ മാനുവൽ ഒർട്ടിസ് 5 ഡിസംബർ 1983 ന് വെനസ്വേലയിലെ ന്യൂവ എസ്പാർട്ടാ സ്റ്റേറ്റിലെ മാർഗരിറ്റ ദ്വീപിലെ പൂന്റാ ഡി പീഡ്രാസ് പട്ടണത്തിൽ ജനിച്ചു. കവി കാർലോസ് സെഡെനോയുടെയും ഗ്ലോറിയ ഒർട്ടിസിന്റെയും മകനാണ്. കരീബിയൻ കടലിന്റെ തീരത്തുള്ള ആ പട്ടണത്തിൽ അദ്ദേഹം ടിയോ കൊനെജോ പ്രീസ്‌കൂളിൽ പ്രാരംഭ ഘട്ടവും ട്യൂബോർസ് സ്കൂളിൽ അടിസ്ഥാന വിദ്യാഭ്യാസവും പഠിച്ചു. ലാ സല്ലെ ഫൗണ്ടേഷനിൽ നിന്ന് സയൻസ് ബിരുദം നേടി (2000).

സർവകലാശാലാ പഠനം

പിന്നീട് പഠനം ലൈസൻസിയാറ്റുറ എൻ ഇൻഫോർമാറ്റിക്ക Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta യിൽ. എന്നിരുന്നാലും, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഇന്റഗ്രൽ എജ്യുക്കേഷനിലേക്ക് ഒരു കരിയർ മാറ്റം അദ്ദേഹം അഭ്യർത്ഥിച്ചു, അത് തന്റെ ജീവിത പാതയെ അടയാളപ്പെടുത്തും. അഞ്ചു വർഷം കഴിഞ്ഞ് ഭാഷയിലും സാഹിത്യത്തിലും പരാമർശത്തോടെ ലഭിച്ചു (2008). ഈ കാലയളവിൽ, അക്കാദമിക് ഗിറ്റാറിസ്റ്റിന്റെ തൊഴിലും അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിൽ വളരെയധികം സേവിച്ചു.

അധ്യാപന ജോലിയും ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളും

കഷ്ടിച്ച് ബിരുദം നേടി Unimar സംയോജിപ്പിച്ചു (മാർഗരിറ്റ സർവകലാശാല) കൂടാതെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസറായാണ് തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചത്. അവിടെ അദ്ദേഹം 2009 മുതൽ 2015 വരെ സാഹിത്യം, ചരിത്രം, കല എന്നിവയുടെ അദ്ധ്യാപകനായി പ്രവർത്തിച്ചു. പിന്നീട്, ഉണർട്ടെ (ആർട്‌സ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റി) സ്വാംശീകരിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഗിറ്റാറിനും ഉപകരണ പ്രകടനത്തിനും ബാധകമായ ഹാർമണി ക്ലാസുകൾ പഠിപ്പിച്ചു. ആ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം പത്രത്തിൽ കോളമിസ്റ്റായും സഹകരിച്ചു മാർഗരിറ്റയുടെ സൂര്യൻ, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് "Transeúnte" എന്ന ഇടം ഉണ്ടായിരുന്നു കൂടാതെ തന്റെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടെ "സാഹിത്യ ഉണർവ്" ആരംഭിക്കുന്നു: ചീങ്കണ്ണികളുടെ വായിൽ (നോവൽ, 2017).

ദിവസം തോറും, പോർട്ടലുകൾക്കായി അവലോകനങ്ങൾ എഴുതുക നിലവിലെ സാഹിത്യം, ലിഫെഡർ, എഴുത്ത് നുറുങ്ങുകൾ ഒയാസിസ് y വാക്യങ്ങളും കവിതകളും കൂടാതെ പ്രൂഫ് റീഡറായും എഡിറ്ററായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ജുവാൻ ഒർട്ടിസിന്റെ കൃതികൾ

  • ചീങ്കണ്ണികളുടെ വായിൽ (നോവൽ, 2017)
  • ഉപ്പ് കായേൻ (2017)
  • ഉപ്പ് പാറ (2018)
  • കിടക്ക (2018)
  • ഞാൻ താമസിച്ചിരുന്ന വീട് ഞാൻ താമസിച്ചിരുന്ന നഗരം (2018)
  • മനുഷ്യന്റെയും ലോകത്തിലെ മറ്റ് മുറിവുകളുടെയും (2018)
  • ഉണർത്തുന്ന (2018)
  • പവിത്രമായ തീരം (കാവ്യസമാഹാരം, 2018)
  • വഴിയാത്രക്കാരൻ (ന്റെ കോളത്തിൽ നിന്നുള്ള കഥകളുടെ സമാഹാരം മാർഗരിറ്റയുടെ സൂര്യൻ, 2018)
  • അസ്ലിയിൽ (2019)
  • അലർച്ചയിൽ നിന്നുള്ള കഥകൾ (ഭീകര കഥകൾ, 2020)
  • തീരത്ത് മൃതദേഹങ്ങൾ (2020)
  • എന്റെ കവിത, തെറ്റ് (2021)
  • ഉപ്പ് ആന്തോളജി (2021)

ലേഖനത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഞങ്ങളുടെ തത്ത്വങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു എഡിറ്റോറിയൽ എത്തിക്സ്. ഒരു പിശക് റിപ്പോർട്ടുചെയ്യാൻ ക്ലിക്കുചെയ്യുക ഇവിടെ.

അഭിപ്രായമിടുന്ന ആദ്യയാളാകൂ

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം ഇടുക

നിങ്ങളുടെ ഇമെയിൽ വിലാസം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു ചെയ്യില്ല.

*

*

  1. ഡാറ്റയുടെ ഉത്തരവാദിത്തം: മിഗുവൽ ഏഞ്ചൽ ഗാറ്റൻ
  2. ഡാറ്റയുടെ ഉദ്ദേശ്യം: സ്പാം നിയന്ത്രിക്കുക, അഭിപ്രായ മാനേജുമെന്റ്.
  3. നിയമസാധുത: നിങ്ങളുടെ സമ്മതം
  4. ഡാറ്റയുടെ ആശയവിനിമയം: നിയമപരമായ ബാധ്യതയല്ലാതെ ഡാറ്റ മൂന്നാം കക്ഷികളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയില്ല.
  5. ഡാറ്റ സംഭരണം: ഒസെന്റസ് നെറ്റ്‌വർക്കുകൾ (ഇയു) ഹോസ്റ്റുചെയ്യുന്ന ഡാറ്റാബേസ്
  6. അവകാശങ്ങൾ: ഏത് സമയത്തും നിങ്ങളുടെ വിവരങ്ങൾ പരിമിതപ്പെടുത്താനും വീണ്ടെടുക്കാനും ഇല്ലാതാക്കാനും കഴിയും.

bool (ശരി)