Melnais romāns

"Noziedzības profesionālās pasaules romāns" ar šo frāzi Raimonds Čandlers esejā definēja kriminālromānu Vienkāršā nogalināšanas māksla (1950). Daudzi to uzskata par "klasiskā" vai britu detektīvstāsta variāciju. Citiem tas ir tikai "sinonīms", kas izveidots, lai identificētu literatūru, kurā piedalās detektīvi vai izmeklētāji, kur slepkavība jāatrisina.

Kritiķi vai "izglītoti" lasītāji to ne vienmēr ir atzinīgi novērtējuši kopš tā parādīšanās XNUMX. gadsimta trešajā desmitgadē. Kaut arī citi Vēsturnieki norāda uz šī apakšžanra izcelsmi 1841. gadā, publicējot Morga ielas noziegumi de Edgar Allan Poe. Jebkurā gadījumā kriminālromāns vienmēr ir reģistrējis izcilus pārdošanas rādītājus.

Pirms un pēc Black Mask

Tie, kas kriminālromānu vērtē kā žanru, kas atšķiras no britu detektīvstāstiem, par izejas punktu norāda 1920. gadu. Pateicoties žurnāla pamatam Black Mask Amerikas Savienotajās Valstīs. Tas bija amats mīkstums pilns ar dažādu stilu un tēmu stāstiem, ideāls topošajiem detektīvstāstu rakstniekiem.

Tas pats dzimums? Atšķirības starp noziegumu un kriminālromānu

Tādi vārdi kā Arthur Conan Doyle un Agatha Christie, palīdzēja veidot kriminālromānu (neatkarīgi no tā, vai viņi ir vai nav klasificēti kā šī stila autori). Šajā ziņā (bez hierarhiskas kārtības) daži atšķirīgie aspekti starp abām grupām ir aprakstīti turpmāk. Faktori, kas bieži minēti, lai atbalstītu "separātistu" pozīcijas.

Atmosfēra

Lielākajā daļā gadījumu Britu romāni tiek veidoti buržuāziskā un aristokrātiskā vidē. Kontekstos, kur muižniecībai ir īpašs svars daudzos no šiem sižetiem. Gluži pretēji, stāstos noir darbība notiek marginalizētās vidēs.

Atrašanās vietas

Amerikāņu autori, kas spēj pārkāpt klasisko stilu, piedāvāja hiperreālistiskus aprakstus. Lasot šos stāstus, ir iespējams detalizēti uzzināt dažus Losandželosas vai Ņujorkas rajonus. Viņi pat var sniegt informāciju, kas ir maz zināma citās tās pašas pilsētas vietās. Atšķirībā no Lielbritānijas sižetiem, kur faktiskās atrašanās vietas ir vienkāršas.

Lai gan noteiktos laikos tam var būt īpaša nozīme, tas parasti ir tikai netiešs. Piemēram: Nāve Nīlēautore Agata Kristi.

Rakstzīmes

Kriminālromānā robežas starp labo un ļauno ir ļoti izkliedētas, gandrīz nepastāv. Varoņi (izmeklētāji, kuri nebūt nav detektīvi pēc tirdzniecības) pārkāpj noteikumus, lai atrisinātu lietu un neaizmirstot par jūsu personīgo labumu.

Tāpat arī antagonisti var būt cēli un laipni. Tad, morālais aspekts ir pilnīgi lasītāja žēlastībā. Katrs izlemj un subjektīvi pamato, kā viņi uztver stāstā esošās personas. No otras puses, angļu valodas rakstzīmes ir bez šaubām sadalītas starp "labajiem un sliktajiem", bez neskaidrības.

Sociāla kritika

Kriminālromāns rodas pēckara dienās. Arī vidē, kuru ietekmē lielā depresija. Tādējādi raksturīgais reālisms daudzos no šiem kontiem kalpoja par sociālo kritiku. Neizpušķots un nesaldināts skatiens uz Amerikas nikno krīzi.

Kapitālisms saņēma labu sitienu daļu. Kaut arī neatraujoties no galvenā mērķa, proti, izklāstīt izklaidējošu stāstu, kas pilns ar darbību un vardarbību. Tāpēc apzīmē pārtraukumu ar "klasisko" lēnā stāstījuma stilu kas dod lasītājam pietiekami daudz laika, lai "sakošļātu" visas detaļas.

Noziegums: anekdote

Tas bija Andrejs Martins, ievērojams melnās fantastikas spāņu romānu rakstnieks, kurš šo terminu izmantoja, lai apzīmētu šī žanra stāstos stāstīto noziegumu nozīmi. Tie nav nekas cits kā iegansts, ieeja realitātes tveršanai un ka lasītāji atklāj vai pieņem, ka viņi dzīvo labu cilvēku sabiedrībā.

Vairāk līdzinās "reālajai pasaulei"

Kriminālromāna vide parasti parāda cilvēces ikdienas nedienas. Tādējādi korupcija, savtīgums un barbarisms valda visaugstāk. Tāpat noziedznieku motivācija vienmēr pakļaujas cilvēka vājībai, grēkam.

Līdz ar to tiek aicinātas cilvēka dvēseles ēnas: sāpes, dusmas, atriebība, varas izsalkums, individuālisms, iekāre… Šī nav augstāka labuma meklēšana. Nav vietas spekulācijām ar tipu "mērķis attaisno līdzekļus". Bet šo principu izmanto varoņi, lai nonāktu pie patiesības un taisnīgi.

Pirmie antiheroņi

Antihero mūsdienās ir ļoti moderns jēdziens, pateicoties kino. Labvēlīgi personāži, kas nespēj būt politkorekti. Bet ilgi pirms tam Deadpool kļuva par atsauci, "melnie romānisti" jau bija iedziļinājušies šajā ceļā.

Ievērojams ir kontrasts ar "klasiskajiem" detektīviem, piemēram, Šerloku Holmsu vai Heraklu Puaro., kriminālromānu varoņi ir neapmierināti varoņi. Šī iemesla dēļ viņi netic sistēmai (viņi cīnās ar to, kad viņiem ir iespēja) un ir nosliece uz taisnīgumu paši.

Neaizstājams

Lai saprastu kriminālromāna izcelsmi, Ir trīs autori, kuru apskats ir būtisks. Pirmais no viņiem ir Kerols Džons Deilijs. Tiek uzskatīts par šāda veida literārās fantastikas tēvu. Dashiell Hammet un Raymond Chandler ir otrs vārdu pāris.

Detektīvi

Pirmais ir Sam Spade radītājs. Izdomāts detektīvs, kura popularitāte strauji palielinājās, pateicoties kinoteātrim, un ilgu laiku Amerikā bija labāk pazīstama nekā Šerloks Holmss. Humprijs Bogarts personificēja viņu homonīmā romāna adaptācijā, Maltas piekūns. No otras puses, Čendlers atstāja vārdu Philip Marlowe pēcnācējiem.

Pašreizējais un veselīgais dzimums

Kriminālromāns bija divdesmitā gadsimta vidū. Detektīvstāsti - ar Džeimsu Bondu pie stūres - nozaga lielu daļu uzmanības centrā. Turklāt tajā laikā tā tika uzskatīta par "otrās pakāpes" literatūru, kas paredzēta tikai darba masu izklaidēšanai. Lai iegūtu vairāk inri, žurnāls Black Mask Viņš pazuda.

Tomēr jaunajā tūkstošgadē parādījās jauns nosaukums. Kas, neraugoties uz pāragro nāvi, piedāvāja Eiropas redzējumu par šo žanru. Protams, tas nav pirmais, bet tas ir zīmīgākais pēdējo desmitgažu laikā. Tas ir par Stiegu Larssonu un viņa sāgu Millennium. Ir daudz citu aktīvu autoru, kas veido jaunus sižetus, pietiekami, lai tiem veltītu ekskluzīvu tekstu.