Ja mēs uzskatām, ka stāstu ir vieglāk uzrakstīt, jo tas ir īsāks, mēs kļūdāmies.. Mums ir tendence domāt, ka jo mazāk vārdu mums vajadzēs kaut ko pateikt, jo vieglāk būs nodot domu. Bet patiesībā ir otrādi. Un daži stāsta meistari jau to ir teikuši, piemēram, Kortāzars vai Borgess.
Bet kas ir stāsts? Spānijas Karaliskās akadēmijas vārdnīcā teikts, ka tas ir stāstījums, stāsts. Tas ir, īss stāsts un parasti izdomāts. Protams, ir daudz dažādu stāstu. Stāsts var būt tas, ko kaimiņš stāsta par to, kas ar viņu notika kādu citu dienu uz ielas, anekdote.
Mēs arī tagad esam ļoti pieraduši dzirdēt, ka "stāsta spēks". Parasti presē žurnālisti turas pie tā, runājot par dažādajām ideoloģiskajām pozīcijām, kas mūs ieskauj. Tas, kurš spēj radīt konsekventāku stāstu (vai likt tam tā šķist), izbaudīs minēto spēku.
Bet nē, atgriezīsimies pie Kortasāra, pie Borges. Atgriezīsimies pie literatūras. Stāsts ir stāstījums par notikumu virkni, kas var būt vai var nebūt izklāstītas hronoloģiskā secībā.. Tas, iespējams, ir tas, ko lasītājs sagaida, atverot stāstu vai stāstu, kas ir sakārtots no sākuma līdz beigām. Bet tam arī nav jābūt.
Iespējams, ir vieglāk uzskaitīt elementus, kuriem ir jābūt stāstam, lai saprastu, par ko tas ir. Papildus tam, ka tas ir izdomāts stāstījums ar ievadu, vidu un beigām, šie ir daži punkti, kas raksturo stāstu:
Elementi, kas nosaka stāstu
Īsums
Pirmkārt, tam jābūt īsam. Tas pēc definīcijas ir stāsts. Bet tam ir arī briesmas. Nav īpaša paplašinājuma, lai klasificētu dažādus stāstījumu veidus. Ir svari. Mēs runājam par stāstiem, kas var sasniegt piecdesmit lappuses, jo, ja to ir vairāk, mēs runātu, piemēram, par īsu romānu. Bet kopumā tās ir no divām līdz divpadsmit lapām (lai gan tā ir tikai iespēja).
Ritms
Tā kā šis ir diezgan īss teksts, stāstam vajadzīgs atbilstošs temps. Šeit rakstītājam ir jāizmanto viņam pieejamie stāstījuma resursi, piemēram, elipses, informācijas atlase un veids, kā to pārvaldīt, apraksta, simbolu (ja tādi ir) vai īpašības vārdu un apstākļa vārdu lietošana. klauzulas.
Turklāt, neaizmirsīsim dialogus. Ir stāsti, kuriem pat nav nepieciešams dialogs. Tie ir ļoti vērtīgs rakstīšanas rīks, jo tie piedāvā daudz informācijas, taču dažreiz tie var būt lieki. Un stāstā jums jābūt ļoti pārliecinātam, vai dialogi ir piemēroti vai nē.
Rakstzīmes
pilinātājā Ja runājam par pāris lappušu stāstu, cik rakstzīmju var būt? Īsā stāstā tiem jābūt ļoti labi izklāstītiem. Mēs varam iedomāties palielināmo stiklu, kas palielina objektu, un stāsts griežas ap to. Stāsts parāda daļu no varoņa. Apraksti, iepriekšējais konteksts, apstāklis, vēlmes, darbība, viss ir pakļauts konkrētam momentam. Īsajā stāstā varonis vai varoņi tiks attēloti fotoattēlā. Tie tiek sintezēti, nezaudējot fokusu. Šis elements var būt viens no visgrūtāk definējamajiem.
Telpa un laiks
Minimizēts. nav daudz vietu; apraksti ir smalki un konkrēti. Ja tas būtu aktuāli, tas būtu tāpēc, ka tas ir vēl viens varonis.
Laiks ir labi definēts. Elipse būs ļoti noderīgs rīks, ja to izmantos labi un ja tam ir noteikts laiks.
Šo divu elementu izvēle ir pārdomāta un saistīta ar stāstu.
Stāstītājs
Parasti visu zinošs. Tikai stāstītājs, kurš zina visu, var pastāstīt, kas stāstā ir patiesi svarīgs un nozīmīgs.
Taču mēdz atrast arī teicējus pirmajā personā, iespējams, nedaudz egoistiski, kuri koncentrējas tikai uz sevi un stāsta, kas ir viņu problēma vai kas ar viņiem notiek. Tādā veidā tiktu atrisināts ideju kondensācijas princips.
Vienība
Šī koncepcija ir gandrīz maģiska. Jo, kad mēs runājam par šo raksturlielumu, mēs runājam par sfēriskumu (ko Kortāzars jau teica). Šo ģeometrisko formu viņš piedēvēja novelei. Šajā ziņā stāsts ir pilnībā norobežots stāstījums. Labs stāsts spētu aptvert būtisko, un tikai būtisko, neko vairāk un ne mazāk.
Un tieši šeit slēpjas stāstnieka lielākais izaicinājums (šā vārda labā nozīmē), nepazust savā stāstā un izstāstīt patiesi nozīmīgo tā, lai tam būtu pilnīga jēga. Perfekti. Un sākums un beigas padara tos neaizmirstamus (vai vismaz izmēģiniet).
Šī cirkularitātes un līdz ar to arī pilnības koncepcija Tas ir tas, ko meistars Horhe Luiss Borgess sasniedza ar “El Aleph” gan pēc formas, gan pēc būtības.
kongruence
Un pirms mēs runājām par kongruenci. Tas šķiet pašsaprotami, taču faktiem, kas tiek stāstīti jebkurā daiļliteratūras darbā, jābūt konsekventiem, jēgpilniem pašā tekstā un līdz ar to ticamiem. Ja tekstam trūkst loģikas vai saskaņotības, nevarētu teikt, ka tas ir pabeigts.
Un, ja mums joprojām ir šaubas par to, kas ir stāsts vai pasaka, iespējams, ka tas ir Džūlijs Kortāzars apgaismojiet mūs nedaudz vairāk:
“Es stāstu vienmēr esmu uztvēris kā sfēru; tas ir, tā ir slēgta forma, un man stāsts ir ideāls tikai tad, ja tas tuvojas tai perfektajai formai, kurā nekas nevar palikt pāri un kurā katram no ārējiem punktiem ir jāatrodas vienādā attālumā no centrs”.