Intervija ar Monguki radītāju RG Viteneru.

Šodien mums ir prieks intervēt RG Viters (Witten, Vācija, 1973), Spānijas rakstnieks zinātniskās fantastikas, fantāzijas un šausmu stāsti un romāni; un kopš 2018. gada pazīstams ar savu grāmatu Monozuki. Lapsa meitene, vēsture par austrumu fantāzija.

RG Vitlers, autors un viņa darbs

Actualidad Literatura: Pirmkārt, un tiem, kas jūs nepazīst, varat nedaudz pastāstīt? kurš ir RG Vitlers, savu izcelsmi, un ko jūs darāt šodien?

RG Viters: Mani sauc Rafaels Gonzaless VitenersEsmu dzimusi Vācijā septiņdesmito gadu vidū, un ļoti jaunā vecumā mana ģimene pārcēlās uz Madridi, kur esmu uzaugusi un dzīvojusi.
Mans kontakts ar literatūru bija agrā vecumā, jo es sāku lasīt, kad man bija četri gadi, es uzdrošinājos uzrakstīt savu pirmo romānu, kad man bija apmēram piecpadsmit un man izdevās būt stāstu balvas fināliste Ēdamie, ko piešķīra Alkobendasas pilsētas dome, ar 25 gadiem.
Tomēr mana uzticība rakstīšanai ritēja starp daudziem kāpumiem un kritumiem līdz 2010. gadam, kad es pirmo reizi publicēju ar nederīgo Grupo AJEC izdevniecību. Kopš tā laika esmu piedalījies vairākās antoloģijās, piemēram, Labākais Spānijas Steampunk no izdevniecības Nevsky, nosaucot vienu, es uzdrošinājos pievērsties klasiskajiem stāstiem stāstu krājumā ar nosaukumu Ne krāsaina, ne sarkana, un līdz šim es jums iepazīstinu romānu Monozuki. Lapsa meitene, rediģēja Karmota prese.
Pašlaik dzīvoju un strādāju Madridē, un brīvajās dienās nereti redzu sevi rakstām vienā no Maravillas apkaimes kafejnīcām.

TO: Kas izraisīja vēlmi būt rakstnieks?

Viteners: Tie paši romāni, kurus lasīju kopš mazotnes, mani mudināja rakstīt. 20.000 XNUMX zemūdens ceļojumu līgu, Melnais korsārs, Bezgalīgais stāsts, sāga par Dragonlance... man tās ļoti patika, bet man patika arī sēdēt pie burtnīcas un izdomāt savu. Sākot ar vēlmi kļūt par profesionālu rakstnieku, es domāju, ka tas notiek ar daudziem cilvēkiem, kuri raksta organiski. Jūs galu galā lolojat domu nodot savus stāstus lasītājiem un spert nopietnāku soli.
Lai gan, tā kā man nav slikti zīmēt, es sāku koncentrēties uz pasaules pasauli komiksi un grafiskā stāstīšana; vairāk kā karikatūrists, nevis kā scenārists. Tikai sava pirmā romāna izdošanas rezultātā es sapratu, ka labāk stāstīju, rakstot, nevis zīmējot.

AL: Tavs stils, kā redzams Monozuki. Lapsa meiteneTas ir vienkārši, nevis vienkārši. Jums izdodas daudz pateikt ar dažiem vārdiem un bez sīkumiem, ko maz rakstnieku sasniedz. Tur ir estētiskais nodoms aiz šī, vai arī tā ir tikai tāda proza, ar kuru jūs jūtaties visērtāk?

Viteners: Kā jau teicu, manas attiecības ar komiksiem ir bijušas ļoti garas. Un no viņas es esmu mantojusi ieradumu domāt par ainām kā par vinjetes sēriju, lai, rakstot, es mēģinātu nodot to, ko lasītāji redzētu katrā no šiem kadriem. Lai gan stāstījumā esmu ļoti vizuāls, Es izvairos sevi paplašināt aprakstos, lai panāktu, ka rezultāts ir tekoši lasāms, kas ir mans galvenais mērķis. Kaut kas tāds, uz ko es cenšos sekot literāriem padomiem, kas to saka jums vajadzētu koncentrēties uz to, kas ir svarīgs stāstam, un noņemt piederumu.
Viens no galvenajiem instrumentiem, kā stāstu nodot tik kodolīgi, ir mēģinājums būt leksiskā bagātība vēsturē. Tas nozīmē, ka vairāk nekā vienu reizi es pavadu labu laiku, lai atrastu precīzs vārds, kas apraksta to, ko es vēlos pateikt, un manos rokrakstos jūs varat redzēt daudzas anotācijas, kuras es atstāju sev, kad runa ir par teksta notīrīšanu, pārbaudiet, vai ir kāds termins, kas darbojas labāk.
No otras puses, tā ir arī taisnība Monozuki tika uzrakstīts, domājot par jaunu auditoriju Un tas, protams, arī zināmā mērā ietekmēja gala rezultātu. Tātad īsumā es teiktu ir estētiska funkcija, bet galvenokārt funkcionāla.

AL: Runājot par šo pašu romānu, kas lika jums to rakstīt? Kāda bija Monozuki stāsta izcelsme?

Viteners: Monozuki sāka kā bērnu stāsts, īss stāsts ar ekoloģiskām iezīmēm, kas uzrakstīts pēc drauga pieprasījuma. Tajā pirmajā mirklī nebija Monozuki, un viņas Visums nebija tas, kuru mēs visi pazīstam.
Kādu laiku vēlāk kādā izdevniecībā radās aicinājums uz īsiem stāstiem, un es domāju, ka tā sižets man lieliski noderēs par pamatu garāka stāsta rakstīšanai un tieši tur parādījās Monozuki un viņa japāņu iedvesmas pasaule. Draugs, kurš bija žūrijas loceklis, Viņš man teica, ka stāstam ir potenciāls, un ieteica man tam piešķirt vairāk vietas, lai es to pārvērstu par romānu. Lai gan es nezināju, kā to izdarīt, es pievienoju fragmentus un bagātināju viņa Visuma fona, mazliet kā izaicinājums vai literārs vingrinājums, nezinot, ar ko tas beigsies vai kādā brīdī tas apstāsies. . Līdz brīdim, kad vienā jaukā dienā es izdevniecības Carmot redaktorei teicu, ko daru, viņai patika lasītais, un ar viņas palīdzību romāns beidzot kļuva par grāmatu, kuru jūs tagad varat lasīt.

AL: Tā kā jums ir pieredze abos gadījumos, ko jūs uzskatāt par galvenās atšķirības starp īsa stāsta un romāna rakstīšanu?

Viteners: Galvenā atšķirība slēpjas rakstīšanas disciplīnā, kas nepieciešama romāna rakstīšanai. Ir daudz anekdošu par to, kā klasiskie autori parasti koncentrējās uz rakstīšanu, vai par mūsdienu gadījumiem, piemēram, Stīvenu Kingu un viņa diviem tūkstošiem vārdu dienā pirms aiziešanas no biroja. Piemēri, kas mums tikai sakot, īsumā sakot, ka 99% no tā, ko jūs tajā laikā uzrakstāt vai satricināt, ir jākoncentrē uz romānu, tā sižetu, tā varoņiem, ja stāstītājs ir pareizs ... utt., Līdz jūs ieliksim pēdējo punktu. Pat ja jums ir labs rakstīšanas ritms, jums jāzina, ka romāns visā tā procesā mums prasīs vairākus mēnešus: plānošana, kopsavilkums, rakstīšana, pārrakstīšana, dažādas pārskatīšanas ... un ko labākais veids, kā izvairīties no palikšanas pa vidu, ir rakstīšana katru dienu.
Stāsts, no otras puses, prasa jums lielāku precizitāti un lai jūs neizkliedētos stāstījumā. Jums jānoķer lasītājs pirmajā rindā un jāuztur ieslodzījumā līdz pēdējai lapai. Lai to panāktu, ir ļoti svarīgi zināt, ko vēlaties pateikt, kādā tonī jūs to darīsit un kādas sajūtas jūs domājat pamodināt lasītājā. Ja jums nav skaidrības par to, kur paņemat pildspalvu, gala rezultātam ir grūti attaisnot jūsu cerības. Lai gan dažreiz es dažu stundu laikā varu uzrakstīt stāsta melnrakstu, tas, ko es daru, kad man nav tādas vēlmes vemt stāstu, kas sadedzina manu iztēli, ir sagatavot īsu un vienkāršu stāsta kopsavilkumu. stāstīšu.Un kādas beigas es domāju

TO:Ar kuriem no saviem darbiem jūs visvairāk lepojaties? un tāpēc?

Viteners: Mans pirmais romāns, Aizmirsto dievu noslēpumsTas bija noteikti pirms un pēc maniem rakstnieka centieniem, kā arī ļāva man satikt dažādus autorus, ar kuriem es tagad draudzos. Tas man to padara ļoti svarīgu.
Bet Monozuki. Lapsa meitene Ar šo romānu es šobrīd lepojos visvairāk, par to, ko tas pārstāv kvalitatīvā progresa ziņā visos aspektos.

AL: Vai jūs varat pastāstīt mums par savu gan literāras, gan ārpusliteratūras ietekmes?

Viteners: Vai esat pārliecināts, ka šeit ir vieta, kur runāt par visiem?
Literāri runājot, autori, kas mani padarīja par lasītāju, un pirmie, kurus vēlējos atdarināt, rakstot savus stāstus, bija Verns, Salgari, Un Azimovs. Tiem pievienosies pusaudža gados karalis, Margareta Veisa y Lovecraft. Vēlāk, pieaugušo vecumā, viņiem sekoja citi autori, kurus esmu apbrīnojis un no kuriem esmu vēlējies uzzināt: Nils Gaimans, Terijs Pračets, Šērlija Džeksone, Vladimirs Nabokovs, Džons Bilbao, Džo Aberkrombija, Džoisa Kerola Oatesa y Greg Egan, it īpaši.
Manas ilgās attiecības ar komiksu man atstāja spēju vizualizēt ainu vinjetes un ļoti spēcīgu fiksāciju nepareiziem varoņiem un antiheroņiem pēc vairāku gadu lasīšanas X-Men. Lai gan līdztekus supervaroņu komiksiem laika gaitā mani aizrauj arī tādi darbi kā Valērijs, V par Vendetta, Desmit labākie, Elles puika, Fabulas vai pavisam nesen briesmonis.
Kas attiecas uz manām ekstraliterārajām atsaucēm, tās vienmēr atrodu filmās un televīzijā, audiovizuālajos produktos. Es domāju, ka saraksts būtu bezgalīgs ... un visdažādākais! Matrica, Bārkstis, Ghost in Shell, Miljonu dolāru mazulis, Bez piedošanas, Princese mononoka, Ārvalstniekiem, Sherlock, Doctor Who, nosaukt dažus. Dažreiz tas ir saistīts ar tā tēmu, citi - vizuālās attīstības dēļ, citi - rakstura dēļ ... Visi viņi apzināti vai neapzināti ir ietekmējuši to, ko es rakstu.

AL: Šķiet, ka jums patīk Japāņu animācijaKādas sērijas vai filmas jūs ir atzīmējušas? Vai jūs iesakāt kādu? Ko jūs domājat par šo mediju kā līdzekli stāstu stāstīšanai?

Viteners: Es patērēju mazāk anime, nekā varētu šķist, un šobrīd esmu tālu no laika, kad katru dienu sekoju sērijām, taču tas ir medijs, kas man ļoti patīk. Kā bērns man bija halucinācijas Mazinger Z un Komanda-G. Tad es dzīvoju uzplaukumā Pūķa lode, Zodiaka bruņinieki un visas tās romantiskās sērijas, kas saistītas ar beisbolu, volejbolu utt. Tam visam nāca prātā Akira un vēlāk Ghost in Shell un mākslas filmas GhibliKā Princese mononoka y Auļa kustīgā pils, it īpaši.
Attiecībā uz ieteikumiem es baidos, ka neatklāšu neko jaunu lielākajai daļai žanra cienītāju: Perfekti zila, Paprika, Planētas, Mani kaimiņi Yamada, un jau pieminētā princese Mononoka, Spoks čaulā un Haulas kustīgā pils.
Animācijai, un ne tikai animei, ir liels stāstījuma spēks. Jums ir pilnīga brīvība rīkoties ar plāniem un pašu laiku, kas ļauj vārdus gandrīz burtiski pārveidot attēlos. Jebkuru Visumu, kuru jūs iedomāties, var notvert animē. Un, protams, tas ir vairāk nekā derīgs stāstu stāstīšanas veids. Ar savām tehniskās un vizuālās valodas dīvainībām, bet tikpat labi kā pārējās.

AL: Tavs ieradums neraksti lineāriKā tad jums izdodas savienot dažādas ainas un lasītājam stāstu izjust kā cietu, viengabalainu bloku?

Viteners: Patiesība ir Pēc sava pirmā romāna nelineāro rakstīšanu esmu atlicis kā darba sistēmu.. Ar Monozuki es to atkal izmantoju, bet tikai tāpēc, lai sākotnējam sižetam pievienotu ainas. Manā gadījumā es esmu nonācis pie pārliecības, ka tā ir procedūra, kas man dod labākus rezultātus, ja es to pieeju, veidojot grāmatas piekabi: izstrādājot tās daļas, kuras man ir skaidrākas, lai vēlāk tās man palīdzētu veidot elementus izplūdušākus, kad sāku rakstīt lineāri.
Protams šādā veidā uzrakstot veselu romānu, man vispirms ir vajadzīga precīzi definēta konspekts, ja nav galīgs un neaizskarams, un tad ļoti rūpīgi jāpārskata, vai netiek ietekmēta visu stāstījuma elementu nepārtrauktība. Kaut kas tāds, kas pēc tā pabeigšanas padara rokraksta pārskatīšanas procesu vēl svarīgāku. Bet tā ir cena, kas jāmaksā apmaiņā pret greznību rakstīt atbilstoši tajā dienā valdošajam noskaņojumam un iespēju izlemt, ko darīt. Piemēram, ja es nevēlos nokļūt darbības ainā, bet iedziļināties varoņu romantikā vai aprakstīt viņu pasauli, es to daru.

AL: Vai jūs varētu dot daži padomi jaunajiem rakstniekiem, kuri vēlas sekot jūsu pēdās?

Viteners: Es nevaru būt pārāk oriģināls, jo tas ir padoms, kuru jūs lasīsit jebkurā manu

TO: uzraksti visu, ko vari, ja tas ir ikdienā, labāk, un izlasi visu. Prakse ir tā, kas ļauj jums pilnveidoties, un, pārskatot pirms vairākiem mēnešiem rakstīto, jūs vairākuma vidū atradīsit izcilus tekstus, kurus jūs pats zināt, ka jums ir jāpieskaras, lai sasniegtu labu līmeni.

AL: Kas tas ir? kas jums patīk visvairāk un kas jums patīk vismazāk no rakstnieka profesijas.

Viteners: Man visvairāk patīk rakstīt vēlāk sarunājieties ar lasītājiem. Esmu jau apmeklējis vairākas grāmatu kluba diskusijas, un ir ļoti bagātīgi redzēt, kā viņi ir interpretējuši šo vai citu ainu, atbildēt uz jautājumiem par to, kas jūs iedvesmoja kādu stāsta elementu, atklāj, ka ir atsauces, kuras rakstot neuztvēri, vai zināt, ko tas viņiem ir licis justies vispār. Protams, ne visi komentāri ir pozitīvi, bet jūs varat arī mācīties no tiem.
Monētas otra puse ir pieņemt pēc kādas kritikas. Romāna rakstīšana prasa daudz laika un pūļu, un tas liek jūsu ādai un dvēselei, un ne vienmēr ir viegli saņemt komentārus no cilvēkiem, kuri nav apzināti lasījuši vai kuriem ir noteikti pamata aizspriedumi. Ir nepieciešams nomierināt nervus un uztvert citu viedokļus mierīgi. Manā gadījumā es cenšos pārskatīt to, ko viņi saka par katru darbu, redzēt, vai kritika saskan ar citiem cilvēkiem, runājot par šo vai citu punktu, un es domāju, ko es varētu darīt ar to. Ja es domāju, ka kritika ir pamatota un ka tā varētu būt pārmaiņa uz labo pusi, es cenšos to pielietot.

AL: atstājot literatūru malā, kādi vaļasprieki jums ir?

Viteners: Kino ir mans galvenais hobijs. Ja man ir noskaņojums, es nedēļas laikā varu iet uz kino līdz divām vai trim reizēm. Turklāt katru gadu es cenšos vasaras brīvdienās rezervēt dienas, lai apmeklētu Zinemaldia San Sebastián. Izņemot to, joprojām Es lasīju komiksus, ES spēlēju galda spēles kad man ir iespēja, un Man patīk kolekcionēt pildspalvas.

AL: Kā ir RG Vitenera diena?

Viteners: Mana diena ir diezgan garlaicīga: es daudz ceļos agri, dodos uz darbu, nāku mājās ēst un pēcpusdienā izdalīju labāko, kas vien iespējams, starp rakstīšanu, televīzijas sēriju vai lasījumu sasniegšanu un socializēšanos.

AL: Viens Skitu kas jums īpaši patīk.

Viteners: "Cilvēks nezina, uz ko ir spējīgs, kamēr nemēģina". - Čārlzs Dikenss.

AL: Viens vārds tas jūs definē.

Viteners: Izturīgs. Man tas ir uztetovēts uz apakšdelma, ja man kādreiz izdosies slinkums.

AL: Un visbeidzot, vai jūs varētu pastāstīt mums kaut ko par savu nākamais projekts?

Viteners: Mans jaunākais projekts nav pārāk slepens. Tiem, kas man neseko sociālajos tīklos, būs pietiekami, lai izlasītu monozuki un atklāj, ka tas ir a otrā daļa. Patiesība ir tāda, ka tas nebija kaut kas, kas man bija padomā, kad pieliku punktu romānam, bet mans redaktors mani pārliecināja vairāk grāmatās dot vairāk gaisa Monozuki Visumam. Pirmais romāns ir pašaizliedzīgs, un, lai saprastu pirmo, nav nepieciešams izlasīt šo otro daļu, taču visi tie, kas bauda Monozuki pasauli, būs priecīgi uzzināt, ka piedzīvojumi turpinās un sižets kļūst ļoti interesants.

AL: Liels paldies par interviju, Vitener. Tas ir bijis prieks.

Viteners: Jau iepriekš liels paldies Actualidad Literatura par man doto iespēju, un es ceru, ka varēšu to atkārtot kādu dienu nākotnē.

Jūs varat sekot RG Viters en Twitter, Instagramvai izlasiet savu personīgo blogu.