Citāts: Huans Ramons Džimeness.
Kad interneta lietotājs meklē “galvenie darbi Juan Ramón Jiménez”, rezultāti norāda uz viņa trim pazīstamākajiem nosaukumiem. Proti, Skanīgā vientulība (1911), Platero un es (1914) y Jaunlaulāta dzejnieka dienasgrāmata (1916). Tajās ir iespējams identificēt viņa stila visbēdīgākās iezīmes: subjektivitāti, perfekcionismu, apceri, mūžības meklējumus un “neglītuma skaistumu”.
Tomēr jebkurā literatūras apskatā varētu būt ļoti neobjektīvi aprobežoties tikai ar minētajām publikācijām. Galu galā šie ir Nobela literatūras prēmijas laureāta teksti. Kas vēl, katrā no tās radošajiem posmiem - jūtīgs (1889 - 1915), intelektuāls (1916 - 1936) un patiess (1937 - 1958) - savā laikā publicēja vairākus nozīmīgus rakstus.
Huana Ramona Džimenesa dzīve
Dzimšana un studijas
Viņš dzimis Moguerā, Spānijā, 23. gada 1881. decembrī. Viņa vecāki Víctor Jiménez un Purificación Mantecón López-Parejo nodarbojās ar vīna tirdzniecību. Mazais Huans Ramons apmeklēja pamatskolu Colegio de Primera y Segunda Enseñanza de San José. Vēlāk viņš devās uz La Rábida institūtu (Huelva) un mācījās vidusskolu San Luis Gonzaga akadēmijā Puerto de Santa Maria.
Sākumā Džimeness uzskatīja, ka viņa aicinājums ir glezniecība; Paturot to prātā, viņš 1896. gadā pārcēlās uz Seviļu. Tomēr īsā laikā viņš pabeidza savus pirmos prozas un dzejoļu rakstus un vēlāk kļuva par dažādu Andalūzijas laikrakstu un žurnālu līdzstrādnieku. Paralēli, sāka - pēc vecāku uzlikšanas - Juridiskā karjera Seviļas universitātē (Viņš to atstāja 1899. gadā).
depresija
Jo 1900 viņš pārcēlās uz Madridi, kur publicēja Nymphaeas y Violetas dvēseles, viņa pirmās divas grāmatas. Tajā pašā gadā pēc tēva nāves un visa ģimenes īpašuma zaudēšanas nonāca dziļā depresijā strīdā ar Banco de Bilbao.
Līdz ar to Džimeness tika ievietots psihiatriskajā slimnīcā Bordo un vēlāk Sanatorio del Rosario Spānijas galvaspilsētā. Patiesībā, depresija bija bieža slimība visā dzejnieka dzīves laikā. It īpaši pēc pilsoņu kara uzliesmojuma ar sekojošu Franko diktatūras nostiprināšanos un brāļadēla nāvi šajā karīgajā konfliktā.
Sirds lauzējs
Pirms kļūt par īstu Kazanovu, Andalūzijas rakstnieks bija ļoti iemīlējies Blanca Hernández Pinzón, savos pantos dēvēts par "balto līgavu". Vēlāk viņš savās mīlas lietās "nediskriminēja", izcelsmi, nodarbošanos vai ģimenes stāvokli. Viņam bija visdažādākie: precētas sievietes, vientuļas sievietes, ārzemnieki un pat - pēc viņa redaktores Hosē A. Eksposito domām - pat ar mūķenēm.
Huana Rāmona Džimenesa literārie posmi
Sensitīvā stadija (1898 - 1915)
Donjuán de Jiménez pieredze bija svarīga, pateicoties dziesmu tekstiem, kas tos atspoguļo, it īpaši Mīlas grāmatas (1911-12), strukturēts 104 dzejoļos. Šis posms bija visproduktīvākais no Huesca rakstnieka. Tajā viņš atspoguļoja modernistu straumi un tā laika literāro simboliku kopā ar Gustavo Adolfo Bekerera acīmredzamo ietekmi.
arī šī posma beigās franču simbolistu ietekme, ko iemieso tādi intelektuāļi kā Charles Baudelaire vai Pāvils Verlains. Līdz ar to viņa darbos ir liela nozīme ainavai un idealizētiem resursiem, kur melanholija ir pastāvīga sajūta.
Skanīgā vientulība (1911)
Šis ir viens no Jiménez vismazāk pētītajiem dzejoļu krājumiem, taču ne mazāk aktuāls. Tā kā skaņdarbā esošās formas, kā arī saturs apstiprina dzejnieka distancēšanos no modernisma “mantojuma”. Tāpēc šis darbs ir sava laika ļoti drosmīgas poētiskas atjaunošanās atklāšana.
Fragments:
“Vakara zelts kļūst sārts;
dārzeņi ir nekustīgi un zils ir auksts;
un saules ilūzijā lido tauriņš
elegisks, nekaunīgs, caurspīdīgs "...
Platero un es (1914)
Akadēmiķi to uzskata par vienu no visu laiku svarīgākajiem liriskajiem tekstiem spāņu valodā. Tāpat arī Džimenesam tas nozīmēja pārejas posmu no literārā modernisma līdz izteiksmīgai formai, kurā bija cēli sentimenti un aprakstošs blīvums. Tādējādi Sudraba kalējs Šķiet, ka tas ir stāsts bērniem, bet tas noteikti nav (apstiprina pats autors).
No otras puses, neskatoties uz pastāvīgajām atsaucēm uz dzimto Andalūziju un noteiktām personiskām sakritībām, arī tas nav autobiogrāfisks konts. Faktiski Džimeness radīja patiesi cildenu prozas dzeju, trūkst hronoloģiskas kārtības. Bet laiks, šķiet, iet mūžīgi uz priekšu, kur sākumus un beigas attēlo gadalaiki.
Fragments:
“Platero ir mazs, matains, mīksts; no ārpuses tik mīksts, ka varētu teikt, ka tas ir izgatavots no kokvilnas, ka tam nav kaulu. Tikai viņa acu strūklas spoguļi ir cieti kā divas melnas stikla vaboles ”(…)“ Viņš ir maigs un mīlīgs gluži kā zēns, kā meitene ..., bet iekšā sauss un stiprs kā akmens ”.
Citi darbi no Džimenesa jutīgās skatuves
- Atskaņa (1902).
- Skumjas ārijas (1902).
- Tālu dārzi (1904).
- Melanholija (1912).
- Labirints (1913).
Intelektuālā skatuve (1916 - 1936)
Šajā periodā - kristīts pats - Andalūzijas dzejnieku dziļi iezīmēja vairāki nozīmīgi notikumi. Pirmā, viņa pirmā ekspedīcija uz Ameriku un pieeja anglosakšu dzejai, piemēram, Bleiks, Jītss, E. Dikinsons un Šellija.
Otrais pasākums bija viņa laulība ar Zenobia Camprubí, viņa uzticīgo biedru līdz pēdējiem gadiem. Visbeidzot, jūra kļuva par būtisku motivāciju, jo Džimenē okeāns nozīmēja dzīvi, tuvību, vientulību, laimi un mūžīgo pašreizējo laiku.
Jaunlaulāta dzejnieka dienasgrāmata (1917)
Kā norāda nosaukums, Šajā darbā Džimeness izteica ietekmi, ko radīja nesen pabeigtā laulība ar Kamprubi. Tādā pašā veidā Ņujorkas modernitāte pārveidoja pasaules priekšstatu un izraisīja lirikas parādīšanos bez ornamentāliem īpašības vārdiem. Ja neapbruņotu lietvārdu lietošana ir paredzēta elementāru attēlu izsaukšanai.
Turklāt Huans Ramons Džimeness norobežojās no tradicionālajām poētiskajām formām, kaitējot pārsteidzošam un novatoriskam apakšžanru sajaukumam (līdz ar to tā nozīme). Šāda kombinācija simbolizēja kontrastiem pilnas metropoles nemitīgo haotisko burzmu. Šajā darbā zemāk minētās liriskās formas sakrīt:
- Prozas dzejoļi
- Panti
- Mikro stāsti
- Aksiomas
- Gregeries
- Ekstrapoētiskie raksti
Citi Huana Ramona Džimenesa intelektuālās skatuves darbi
- Vasara (1916).
- Garīgie soneti (1917).
- Mūžības (1918).
- Akmens un debesis (1919).
- Belleza (1923).
- Dziesma (1935).
Patiesais posms (1937 - 1958)
Tas sākās ar Džimenesa un viņa sievas izsūtīšanu uz Amerikas kontinentu Spānijas pilsoņu kara dēļ. Tāpēc enerģijas izmaiņas dziesmu tekstos kļuva jūtamas, dzejnieku ļoti ietekmēja un skumja notikumi savā valstī. Attiecīgi viņa darbi kļuva mistiskāki, domājošāki un garīgāki.
Vēl sliktāk - sieva aizgāja mūžībā 1956. gadā pēc ilgas cīņas ar vēzi.. Šī iemesla dēļ viņa depresija bija tāda, ka viņš pat neaizgāja saņemt Nobela literatūras balvu, kas iegūta dažas dienas pirms atraitnes. Šī pašapziņa un pamestība dzejnieku pavadīja līdz pat viņa nāves dienai, kas notika 29. gada 1958. maijā.
Džimenesa patiesā posma nosaukumi
- Balsis no manas dziesmas (1945).
- Kopējā stacija (1946).
- Koraļļu Gablsa romances (1948).
- Dzīvnieku izcelsme (1949).
- Meridiāna kalns (1950).
Leģenda (1978. gads - pēc nāves)
Šī grāmata ir pelnījusi īpašu pieminēšanu, jo tā ir pilnīga Huana Ramona Džimenesa veikto darbu pārskatīšana (1896 - 1956). To publicēja Antonio Sančess Romeralo, un pēc tam 2006. gadā tas saņēma labotu izdevumu no María Estela Arretche.
