Frāzes autors Federiko Garsija Lorka.
Federiko Garsijas Lorkas vārds ir sinonīms diženumam un traģēdijai. Viņa darbi ir vairāki no reprezentatīvākajiem XNUMX. gadsimta spāņu dzejas darbiem, tostarp, Dzejnieks Ņujorkā tiek uzskatīts par visatbilstošāko. Nav pārsteidzoši, ka lielākā daļa akadēmisko speciālistu norāda uz šo Amerikas metropoles iedvesmoto darbu kā pagrieziena punktu viņa karjerā.
rakstīja dzejnieks no Granadas Dzejnieks Ņujorkā dzīvojot “pilsētā, kas nekad neguļ” (1929. gada jūnijs – 1930. gada marts). Tas ir gabals, kas sastāv no brīviem pantiem, kas piepildīti ar sirreāliem attēliem, lieliski piemērots valdošā pilsētvides haosa ilustrēšanai. Tur Lorka parādīja visnelabvēlīgākajā situācijā esošo cilvēku grūtības, kaitējot tehnoloģijām un civilizācijas izaugsmei.
Analīze par Dzejnieks Ņujorkā
Tēmas un stils
Lorka demonstrē Dzejnieks Ņujorkā izsmalcinātāka izstrāde un konceptuālā evolūcija trūkst ar dzimtenes folkloru saistītu tēmu (bieži viņa priekšgājējos). Tāpat ar oneiriskiem, subjektīviem un iracionāliem izteicieniem piesātinātie brīvraksti tiecas rosināt lasītāja pārdomas caur spontānu jūtu izpausmi.
Šī iemesla dēļ, šis skaņdarbs ir pārejas punkts Andalūzijas dzejnieka karjerā no tradicionālās dzejas uz avangarda priekšlikumiem. Metriskās kompozīcijas, kuru pamatā ir romantika un dziesmu grāmata, vairs nav (skaidrs, ka Dziesmas, piemēram). Jau 1920. gadu beigās Lorkas liriskā dzeja deva daudz vietas fantāzijai un sirreālismam.
Dehumanizācija
Darbs iedvesmojies no Lielā ābola ir sociāls protests, kas atklāj metropoles vājāko iedzīvotāju ciešanas. Tur šķiet, ka afroamerikāņi un zemāko klašu bērni ir nežēlīgi atņemti no cilvēcības, kaitējot mehanizācijai un arhitektūras ģeometrijai. Turpretim idilliskais attēls, kas tiek atklāts pārējai pasaulei, parāda greznu pilsētu.
Līdzīgi, Lorka skaidri norādīja, ka noraida kapitālismu un modernizācijas sekas. Tāpat sistemātiskā diskriminācija un nemitīgā netaisnība, ar ko cieta melnādainās minoritātes, piepildīja rakstnieku no Granadas ar pesimismu. Tādējādi Dzejnieks Ņujorkā To uzskata par saucienu par labu brīvībai, skaistumam un mīlestībai.
Liktenība
Pilsētas fauna — galvenokārt suņi — papildina pilsētas drūmo panorāmu apakšzemes ņujorkietis. Suņi neizbēg no nelaimēm, ko rada industrializēta civilizācija, atsvešināta, materiālistiska un liekulīga. Turklāt laiks nevarēja būt sliktāks: Lorca ierašanās Ziemeļamerikas teritorijā notika 1929. gada avārijas priekšvakarā.
Līdz ar to ibērijas autors izjuta dziļu rūgtumu, apceļojot Hārlemu kopā ar saviem džeza draugiem no kluba Small's Paradise. Šie iespaidi bija acīmredzami, ko Lorka aukstajos un tumšajos betona džungļos sauca par "cilvēku apspiešanu".. Tas radīja frontālu sadursmi ar dabiskās vides gaismu un vitalitāti, pie kuras viņš bija pieradis.
iekšējās apspriedes
Netikumības, ar kurām cieta zemākās kārtas, izraisīja dzejnieka empātiju, kurš arī uzskatīja, ka sevi saista konvencijas. Tikmēr Lorka smalki atklāja pretrunas, ko radīja viņa homoseksualitāte tā laika stingro sociālo normu vidū.
Jāatzīmē, ka Lorkas seksuālā izvēle vienmēr ir bijusi vēsturnieku diskusiju tēma. Tas ir vairāk, šī orientācija bija daļa no aprēķiniem (kopā ar apsūdzībām par piederību komunistiskām grupām) izmantoja falangisti, lai attaisnotu savu arestu un turpmākā izpilde.
Darbs ar pastāvīgu derīgumu
Sūdzības, ko Lorka izteica Dzejnieks Ņujorkā gandrīz pirms gadsimta tie joprojām ir latenti šodien. Protams, digitalizācija nav izlabojusi lielo sociālo nevienlīdzību, savukārt visnelabvēlīgākajā situācijā esošie joprojām ir neredzami krāšņajā tēlā, kas tiek projicēts citos platuma grādos. Turklāt šīs pretrunas pastāv daudzās citās lielajās planētas pilsētās.
Fragments no filmas "Dusk at Coney Island"
Resnā sieviete bija priekšā
izraujot saknes un samitrinot bungu pergamentu;
resnā sieviete
kas apgriež mirstošos astoņkājus ar iekšpusi.
Resnā sieviete, mēness ienaidnieks,
skrēja pa ielām un neapdzīvotiem dzīvokļiem
un stūros atstāja mazus baložu galvaskausus
un izraisīja pagājušo gadsimtu banketu dusmas
un sauca maizes dēmonu pāri noslaucīto debesu kalniem
un iefiltrēja pazemes cirkulācijās ilgas pēc gaismas.
Tās ir kapsētas, es zinu, tās ir kapsētas
un zem smiltīm apraktās virtuves sāpes,
ir mirušie, fazāni un āboli vēl vienu stundu
tie, kas grūž mums kaklā.
Par autoru Federiko Garsiju Lorku
Federiko Garsija Lorka.
Viņš "moceklis dzejnieks» kļuva par pretošanās emblēmu pēc viņa nāvessoda izpildīšanas nemiernieku puses rokās pilsoņu kara laikā. Vēsturnieki uzskata, ka šī nāvessoda izpilde notika 18. gada 1936. augustā uz ceļa starp Viznaru un Alfakaru Granadā. Tādā veidā tika nodzisusi sava laika Spānijai tālu apsteidzošā dzejnieka un vienas no 27. paaudzes ikonām dzīvība.
Šī iemesla dēļ Federiko Garsijas Lorkas dzīvi var aprakstīt tikai no bērnības līdz jaunībai, jo tā termiņš bija ļoti īss. Viņš dzimis 5. gada 1898. jūnijā Fuente Vaqueros, Granadā. Viņš uzauga ģimenē, kuras priekšgalā bija zemes īpašnieks (viņa tēvs) un skolotāja (viņa māte), kas viņam ļāva pavadīt bērnību, kas bija pilna ar pastaigām pa laukiem, lasīšanu, mūziku un prieku.
Ceļojuma un intelektuāla prieka pilna jaunība
1914. gadā jaunais Federiko gadā iestājās Granādas Universitātē, tur viņš studēja filozofijas un burtu un tiesību karjeru. Brīvajā laikā viņa aizraušanās ar rakstīšanu pamodās, kad viņš universitātes kursabiedru sabiedrībā apceļoja Spānijas ģeogrāfiju. Tajā laikā viņš pabeidza savu pirmo publicēto rakstu, Iespaidi un ainavas (1918).
Vēlāk Lorka dažus gadus dzīvoja slavenajā Residencia de los Estudiantes Madridē, kur satika tādus cilvēkus kā Einšteins un Marija Kirī (cita starpā). Arī, Kopā ar māksliniekiem un intelektuāļiem, piemēram, Salvadoru Dalī, Rafaelu Alberti vai Luisu Bunjuelu, Andalūzijas dzejnieks bija daļa no avangarda kustības. kas nonāca pēcnācējiem ar nosaukumu "27 gadu paaudze".
Ekskursijas pa Ameriku
Spāņu rakstnieka politiskā berze ar Primo de Riveras diktatūra pamudināja viņu pamest Spāniju laikā no 1929. gada pavasara līdz 1930. gada vasarai. Šajā periodā viņš lasīja lekcijas, cieši saskaroties ar tādu vietu kā Ņujorka, Vērmonta, Maiami, Havana un Santjago de Kuba kultūru un cilvēkiem.
Paralēli Lorka rakstīja Dzejnieks Ņujorkā — publicēts četrus gadus pēc viņa nāves, un Uzturoties Karību jūras reģionā, viņa izcilākais teātra darbs bija Sabiedrībai. Intelektuālis no Granadas atgriezās Amerikas kontinentā 1933. gadā, kad viņš Buenosairesā un Montevideo veiksmīgi prezentēja savus dramatiskos darbus (un daudzas konferences).
Celtniecība
Dzejas grāmatas
- Dziesmas (1921)
- Cante jondo dzejolis (1921)
- Oda Salvadoram Dalī (1926)
- Čigānu romantika (1928)
- Dzejnieks Ņujorkā (1930)
- Žēlošanās par Ignacio Sančesu Mehiasu (1935)
- seši galisiešu dzejoļi (1935)
- tumšie mīlas soneti (1936)
- Tamarita Dīvāna (1940)
teātra skaņdarbi
- Butterfly Hex (1920)
- Mariana Pineda (1927)
- Izcilais kurpnieks (1930)
- Dona Kristobala altārglezna (1930)
- Sabiedrībai (1930)
- Tātad paiet pieci gadi (1931)
- Dona Perlimplīna mīlestība ar Belisu viņa dārzā (1933)
- Asins kāzas (1933)
- Jerma (1934)
- Doña Rosita singls jeb ziedu valoda (1935)
- Bernardas Albas māja (1936).
proza
- Iespaidi un ainavas (1918).