Detektīvromāns

Detektīvromāns ir viens no pazīstamākajiem literārajiem žanriem, kuram šodien ir vislielākais sekotāju skaits. Bet tas ne vienmēr bija tāds. Formāli dzimis deviņpadsmitajā gadsimtā - gandrīz paralēli zinātniskās fantastikas romānam un romantismam - tā laika sabiedrība to neuzskatīja labvēlīgi. Lai gan iepriekš minētais apgalvojums drīzāk ir "virsmas strāva", nevis konkrēts fakts.

Patiesībā tie, kas iebilda pret šāda veida literatūru, bija (pašvēsturiskās literārās elites) "lielās sabiedrības" dalībnieki. Nu labi detektīvromānu kopš tā pirmsākumiem entuziastiski aprija daudzi lasītāji. Pūļi vīriešu un sieviešu bija ieslodzīti atkarības stāstos, kuros bija daudz intrigu un noslēpumu.

Žanra izcelsme, kas apzīmēta ar neizskatīgu

"Zinātniekiem" - Ar visu šīs īpašības vārda subjektīvi ietverto pejoratīvo maksu - tā bija "apakšliteratūra". Produkti, kuriem nav intereses un kas radīti tikai masu izklaidēšanai. Nekas nav noderīgs, lai uzlabotu cilvēka garu. Salīdzinājumam - šo "ekspertu" atsauksmes patiešām slavēja zinātniskās fantastikas literatūru un, galvenokārt, romantiskus varoņu piedzīvojumus.

Noziedzība kā strīdīgs varonis

Noziegumi, būdami stāstu varoņi, automātiski kavēja jebkādu izlikšanos par pārpasaulību. Domājams, ka dvēsele (lasītāju) neauga, tā nepārveidojās pozitīvā veidā. Bija pieejama tikai nekaitīga īslaicīga baudīšana. Šāda veida kritika lielā mērā turpinājās līdz Otrajam pasaules karam.

Katrā ziņā - par laimi žanra autoriem - tā laika literārās kritikas naidīgums nekad nekādi nevarēja ierobežot tās milzīgos panākumus. Pat daudzi no šiem rakstniekiem mūsdienās tiek atzīti ne tikai kā patiesi ģēniji. Dzīvē viņa darbs tika plaši atzīmēts.

Pirms un pēc Augusta Dupina

Edgar Allan Poe Viņš ir viens no tiem “bezceļu” rakstniekiem. Varbūt definīcija ir ārkārtīgi rupja. Bet tas joprojām ir derīgs termins, lai noteiktu šī slavenā amerikāņa darba plašumu. Tāpat kā viņa raksti ir daļa no amerikāņu romantisma mantojuma, viņam tiek piešķirta kriminālromānu oficiāla dzimšana.

Auguste Dupin bija pirmais "franšīzes" varonis (ar pašlaik izmantoto komerciālo nozīmi) literatūru. Turklāt šis detektīvs lika pamatus, uz kuriem tiks būvēts viens no slavenākajiem vārdiem pasaules literatūrā: Šerloks Holmss. Bez šaubām, sera Artūra Konana Doila varonis ir nav plus ultra kas attiecas uz noslēpumu izmeklētājiem un atklājējiem.

No grieķijas

Kaut arī stāsti ar policijas "ēteru" vienmēr ir bijuši, Sofoklis un viņa Edips Rekss to var uzskatīt par vecāko šāda veida sižeta priekšteci. Šajā traģēdijā galvenajam varonim ir jāveic izmeklēšana, lai atrisinātu mīkla un atrastu vainīgo.

Tas nebūtu līdz Morga ielas noziegumi (1841), kad šis žanrs sasniedza "iepriekš noteiktu" formu un īpašības. Protams, kopš tā laika detektīvstāsti ir attīstījušies. Bet galu galā visi detektīvi atgriežas Po.

Vispārīgas iezīmes

Detektīvromāns vienmēr ir pastāvējis līdzās robežu, fantāzijas un terora robežai. Šī žanra galvenais punkts ir tas, ka aiz katras darbības (noziegumiem) ir tikai viens Homo sapiens. Bez dēmonisku vai dievišķu būtņu palīdzības vai piespiešanas. Tajā pašā laikā sižets notiek iestatījumos, kas ir pilnīgi atpazīstami lasītājiem.

Varonis ir kāds, kas izceļas ar savu atjautību, kā arī ar apbrīnojamo spēju novērot un analizēt, lai atrisinātu mīklas. Visas rakstzīmes - izņemot izmeklētāju un viņa palīgu, ja jums tāds ir - ir aizdomās turamie. Līdz ar to lasītāji kļūst par satracinātu lasītāju sacīkstēm, lai atrisinātu noziegumu detektīvā.

Uzticamība pāri visam

Labam kriminālromānam vajadzētu līdz galam slēpt vainīgo. Bet bez pārāk daudz sarežģītu paskaidrojumu vai neticamu aprakstu izšķiršanas laikā. Ja pats Šerloks Holmss "aizliedza sev uzminēt", tas, kurš lasa viņa piedzīvojumus, daudz riskē, mēģinot pareģot beigas.

Detektīvromāna nogāzes un dažas iezīmes

Aptuveni detektīvliteratūra ir sadalīta divās lielās grupās. Lai arī šie nav vienīgie, tie kalpo kā galvenie signāluguni, kas vada visus rakstniekus, kuri vēlas piedāvāt savus noslēpumus. No otras puses, Atšķirībā no tā, kas notika ar romantisko romānu, Atlantijas okeāna ūdeņi šķērsoja Ameriku Eiropā.

Angļu skola

Tiklīdz Augusts Dupins un Edgars Alans Po ieradās Londonā, tika izveidota apakšgrupa jeb apakšžanrs, kas pazīstams kā angļu skola. Bez sera Artūra Konana Doila un Šerloka Holmsa, otru pamatstruktūru šajā struktūrā pārstāv Agata Kristi ar savu varoni Herkulu Puaro.

Tas ir sava veida matemātisks stāsts; cēloņa un seku. Fakti ir izklāstīti hronoloģiski, kamēr (gandrīz vienmēr) nesalaužamais varonis pielieto saskaitīšanu un atņemšanu, lai nonāktu pie rezultāta. Rezolūcija, kas, citējot Holmsu, ir "elementāra". Acīmredzams tikai izmeklētāja acīs; pārējiem varoņiem un lasītājam nav iedomājams.

Ziemeļamerikas skola

Amerikas Savienotajās Valstīs, arī XNUMX. gadsimtā, vissvarīgākais "apakšžanrs" dzimis policijas literatūrā.. Var pat teikt, ka tas ir vienīgais, kas atzīts par daļu no šī stāstījuma stila: kriminālromāns. Kā otrais lielais strāvojums, šķiet, pretojas dominējošajam stilam līdz 1920. gadiem.

Salīdzinājumi starp abām detektīvromāna skolām

Angļu stāsti tika stilizēti. Lielāko daļu laika sižets notika buržuāziskās aprindās. Iestatījumi bija lielas un greznas pilis, kurās grāfi, kungi un hercogienes parādījās kā upuri un vainīgie. Noziegumi bija "augstas sabiedrības" jautājums.

Tāpat bez divdimensiju (Šerloks Holmss galu galā atklāj dažas viņa personības šuves), angļu skolas varoņi ir pilnīgi arhetipiski. Detektīvs ir labs, godīgs, neiznīcināms; sliktie puiši ir "ļoti slikti", Makjavellian. Tā ir cīņa starp labo un ļauno, patiesība pret meliem, ar ļoti maziem puspasākumiem.

Reālā pasaule?

Kriminālromāns aizveda policijas hronikas uz “pazemi”, uz visnabadzīgāko rajonu ielām, nožēlojamām un tumšām vidēm. Attiecīgi autori bija ieinteresēti iedziļināties noziedznieku motivācijā un pārtrauca nevainojamo varoņu (detektīvu) ideju.

Tādējādi, parādījās literatūras "antiheroņi". Varoņi ar ļoti sarežģītu cīņu, jo - ne tikai saskaroties ar noziedznieku - viņi saskaras ar sabiedrību un sapuvušu sistēmu. Līdz ar to viņi gandrīz vienmēr rīkojas paši, maz rūpējoties par savu stratēģiju morāli. Viņiem mērķis attaisno līdzekļus.

Kriminālromāns un tā mīlestības un naida attiecības ar romantismu

Līdz ar kriminālromānu noziegumi vairs nav "šiks", un tie ir jāatspoguļo bez mazākās romantisma norādes. Papildus, pret viņu sacēlās amerikāņu skola status quo, kļūstot (paradoksāli) par protestantu literatūru. Kas faktiski, ņemot vērā tā vēsturisko kontekstu, gadus pirms un pēc Lielās depresijas, kļuva diezgan romantisks.

Būtiski autori

Kriminālromānu nav iespējams saprast, nepārskatot Edgara Alana Po, Artūra Konana Doila un Agatas Kristi ieguldījumu. Lasījums, kas vispirms jāveic objektīvi (cik vien iespējams). Vai vismaz mēģināt neuzlikt personīgo gaumi analīzes laikā. Tas neatkarīgi no tā, vai lasījuma pārraidītās sajūtas ir pozitīvas vai negatīvas.

Arī kolēģis ir būtisks

Kriminālromāns ir vēl viena būtiska literatūras vēstures sastāvdaļa. Pievienojot nedaudz pretrunīgāku izcelsmi, salīdzinot ar Britu skolu (detektīvromānu). Daudziem amerikāņu apakšžanra rakstniekiem, kuri starpkaru periodā publicēja savus stāstus, radās pretrunīgi viedokļi.

Visvairāk entuziasma uzsver savu pieķeršanos realitātei. Tā vietā daudzi apšauba viņa dziļo pesimismu un absolūto laimīgo galu trūkumu. Šāda apgalvojuma iemesls? Neskatoties uz nozieguma atrisināšanu, vainīgais ne vienmēr saņem atbilstošu sodu. Starp izcilākajiem autoriem šajā kategorijā ir:

• Dashiell Hammlet ar galveno varoni Semu Spade (Maltas piekūns, 1930).
• Raimonds Čendlers ar savu detektīvu Filipu Marlovu (Mūžīgais sapnis, 1939).

"Reversā" policija

“Normāli” ir tas, ka detektīvromāns tiek novērots no labā viedokļa. Tomēr pastāv "pretējā versija": ļaundari, kas izpilda plānus izdarīt savas nedarbus un paliek brīvi. Klasiskais piemērs šīs apakškategorijas ilustrēšanai ir Talantīgais Riplija kungs autore Patrīcija Highsmith.

Toms Riplijs, grāmatu sērijas "franšīzes varonis", nav detektīvs. Viņš ir slepkava un krāpnieks, kurš uzdodas par saviem upuriem. Ja kriminālromānu "klasiskajā versijā" mērķis ir atklāt noslēpumu, šeit "aizraujoši" ir novērot, kā tiek konstruēti meli. Tas ir, būtība ir redzēt, kā noziedznieks "tiek no tā prom".

Nuevo Millennium

Stiegs Larssons, iespējams, ir viens no visu laiku traģiskākajiem rakstniekiem. Ne jau par viņa rakstiem, bet gan par dzīvi. Tomēr, izņemot nelaimes un agrīnu nāvi, šim zviedru žurnālistam bija laiks sākt XNUMX. gadsimta pirmo lielo detektīvu franšīzi. Tas ir par Sāgu Millennium.

Sprādzienbīstams stils

Grāmatu var iegādāties šeit: Netika atrasts neviens produkts.

Vīrieši, kuri nemīlēja sievietes, Meitene ar sērkociņu un benzīna kannu y Karaliene caurvēja pilī—Visi publicēti 2005. gadā— viņi pārstāv visu viņa darbu. "Bumbas" sajaukums (tie, kas ir lasījuši šos tekstus, saprot šī termina iemeslu) starp klasisko britu stilu un amerikāņu kriminālromānu.

Divi detektīvi veido "labā asi" Larsson. Viņu vārdi: Mikaels Blomkvists (žurnālists) un Līsbeta Salandere (hakeris). Atkarībā no apstākļiem šīs rakstzīmes var būt ļoti analītiskas un pareizas, kā arī ārkārtīgi impulsīvas un amorālas.

Policijas romāns spāņu valodā (daži autori)

Detektīvromāns Spānijā un Latīņamerikā ir pelnījis atsevišķu rakstu, lai varētu to pietiekami komentēt. No Ibērijas pussalas viens no simboliskākajiem rakstniekiem ir Manuels Vaskess Montalbāns. Viņa detektīvs: Pepe Carvalho, tikpat ideālistisks varonis kā cinisks; Viņš no nepilngadīgā komunista kļūst par CIP aģentu, lai nonāktu kā privātdetektīvs.

Piemēri no Latīņamerikas

Kolumbijā izceļas Mario Mendoza vārds, iedvesmojoties no pogām un dievišķā apakšzemes Bogota. Sātans (2002), iespējams, ir viņa "fundamentālais" darbs. Visbeidzot, Norberto Hosē Olivars Marakaibo, Venecuēlā, uzsāka detektīvstāstu, kas robežojas ar fantastikas laukiem.

Vampīrs Marakaibo (2008), tika publicēts laikos ar maksimālu popularitāti romānos, kuros piedalījās paranormāli pusaudži. Šī stāsta detektīvs - atvaļināts policists - pastāvīgi brīnās par slēptās pasaules esamību, kas ir acīmredzama.