Djego Kalatajuda profils Actualidad Literatura https://www.actualidadliteratura.com/author/diego-calatayud/ Grāmatas un literatūra ikdienas lasīšanai Piektdien, 19. gada 2019. jūlijā, 10:42:02 +0000 es ik stundu 1 https://wordpress.org/?v=6.1.1 https://www.actualidadliteratura.com/wp-content/uploads/2020/05/cropped-favicon-32x32.png Djego Kalatajuda profils Actualidad Literatura https://www.actualidadliteratura.com/author/diego-calatayud/ 32 32 Kā rakstīt romānu: patiesā rakstnieka attieksme https://www.actualidadliteratura.com/actitud-del-verdadero-escritor/ https://www.actualidadliteratura.com/actitud-del-verdadero-escritor/#respond Ot, 30 Jul 2019 18: 45: 28 + 0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31331 Dators, piezīmju grāmatiņa un kafija

Mēs sasniedzām pēdējo amatu mūsu monogrāfija par to, kā uzrakstīt romānu, kurā mēs kā apkopojumu esam pārskatījuši atšķirīgos padomi un faktori, kas jāņem vērā saskaņā ar vairumu rokasgrāmatu, kas veltītas stāstījuma radīšanai.

Līdz ar to mēs jums atvedam pēdējās telpas, kuras parasti iesaka visas: ir rakstnieka attieksme.

Tas ietver virkni pārliecība un paražas ko mēs centīsimies pārskatīt un kuriem ir ļoti daudzveidīgs raksturs.

Pirmkārt, mums jābūt ļoti skaidriem kas mūs vedina rakstīt, kāds ir dzinējs, kas mūs virza. Tāpēc mums jājautā sev, kāpēc mēs rakstām, un jābūt ļoti sirsnīgai atbildē. Ja mūsu atbilde norāda uz veiksme, atzinība, slava vai nauda lietas neizskatās labi: tās nav adekvāti iemesli, lai veltītu dzīvi rakstīšanai (un dariet to ar patiesu entuziasmu), kā arī nav viegli sasniedzami mērķi pašreizējā literārajā vidē.

Citējot lielisko Charles Bukowski, savā dzejolī Tātad jūs vēlaties būt rakstnieks: "Ja tas nedeg no iekšpuses (...), nedariet to."

Es rakstu no nepieciešamības to darīt. Šķiet, ka tā ir vienīgā derīgā un ilgstošā atbilde lielākajai daļai profesionālo rakstnieku. Jebkura cita atbilde novedīs jūs pie ceļa.

Vēl viens no padomiem, kurus rokasgrāmatas atkārto visvairāk un kas ir ļoti svarīgi, noteikti šķiet tikai lieks: labākais, ko var darīt, lai rakstītu, ir sākt rakstīt.

Tomēr, ja mēs rūpīgi izskatīsim frāzi, redzēsim, ka tajā ir ļoti liela patiesība. Visi rakstnieki ir fantazējuši par to, ka ir viens, pirms viņi ir rakstījuši. «Es to rakstītu, es tulkotu otru. Manos romānos būs šie elementi, un varoņi izturēsies šādi »…. Bet tas viss ir nekas, ja vien tas ir tikai jūsu prātā. Kā redzējām, rakstīšana prasa praksi, mācīšanos un pastāvīgu pilnveidošanos, taču tas nenotiks, kamēr jums nebūs pirmais teksts, uz kuru kritiski jāaplūko, lai sāktu stila spodrināšanu.

Attieksme arī nozīmē būt drosmīgai. Neļaujiet bailēm no neveiksmes vai neveiksmes atturēt jūs no mēģinājumiem: kļūdas ir uzlabojumu pamatā, tās ir iespēja augt kā rakstniecei. Nedomājiet pārāk daudz par gala rezultātu, publikāciju vai lasītājiem (vismaz vairāk nekā nepieciešams, jo recepcija ir neizbēgama komunikācijas sistēmas sastāvdaļa, un tāpēc romānam kā vēstījumam, kas tas ir, ir jābūt skaitam līdz punktam). Vienkārši uzrakstiet un nebaidieties no tā, kas jums ienāk.

Spuldze, kas attēlo ideju

Vēl viens interesants padoms, lai iegūtu nepieciešamo attieksmi, ir šāds: izlasi visu, ko vari. Esiet tuvāk dažādiem autoriem, pieskarieties visiem žanriem, visiem laikmetiem un kustībām. Neaprobežojieties tikai ar literatūras lasīšanu, lasiet presi, esejas, rokasgrāmatas (pat ir iespējams, ka dažos sava darba fragmentos jums ir jāatveido daži no šiem runas veidiem). Iegūstiet tik daudz, cik vien iespējams, dažādos stilos, no kuriem jūs varat iekļaut lietas un galvenokārt, pēc iespējas vairāk izkopt sevi: romāna rakstīšana ir lieliska ideju izgāztuve, kaut ko diez vai var izdarīt ar tukšu galvu no satura.

Vēl viena pareizas attieksmes sastāvdaļa ir nosliece nemazināties. Neatstājiet savu darbu pa vidu, labi pārvaldiet enerģiju: tās ir tālsatiksmes sacensības. Daudzi pirmo mēnesi raksta nepārtraukti un pēc tam katru nedēļas nogali pavada pāris stundas, pabeidzot pārējo romānu, abos periodos, protams, iegūstot nevienmērīgus rezultātus. Pārvariet aizsprostojumus, kad tie rodas, vienkārši atlaidiet, darot kaut ko citu, un tad saskarieties ar tiem ar vislielāko enerģiju.

Ir svarīgi arī būt modriem, ļaujiet rakstīšanas projektam pavadīt savas dienas un acis un ausis plaši atvērt: katru dienu jūs atradīsit lietas, kas jāiekļauj savā darbā un kas noteikti ietaupīs jūs no bloķēšanas vairāk nekā vienu reizi.

Mēs esam aizgājuši uz pēdējo divi padomi, kurus mēs uzskatām par vissvarīgākajiem no kuriem parasti tiek piedāvātas stāstījuma veidošanas rokasgrāmatas.

Viens būtu šāds: Pastāvība un rutīna. Ir vairāk vai mazāk fiksēts grafiks, mēģiniet rakstīt katru dienu vai vismaz sēdēt pie datora vai tukšās lapas, pat ja nekas neiznāk. Jums ir sakārtota telpa (pat ja tā ir jūsu pašu pasūtījums), kurā varat strādāt, nevienam netraucējot, un rezervēt pietiekami daudz laika. Jūs varat zināt, kad sākat rakstīt, bet nekad nevar zināt, kad pabeidzat: ja vārdi plūst, vienmēr ir labi, ka tas nav jāatstāj pusceļā, lai izpildītu citas saistības. Rakstīšana prasa mazliet talanta un daudz pūļu, darba un centību.

Un visbeidzot pēdējais un vērtīgākais padoms no visiem: baudi to, ko dari ... citādi tam nebūtu jēgas.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/actitud-del-verdadero-escritor/feed/ 0
Kā rakstīt romānu: korektūras un korektūras process https://www.actualidadliteratura.com/proceso-de-revision-correccion/ https://www.actualidadliteratura.com/proceso-de-revision-correccion/#respond Ot, 23 Jul 2019 18: 45: 25 + 0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31328 Atvērta grāmata uz galda

Kad mēs runājam par pārskatīšana un labošana Mēs runājam par kopīgu procesu, kas mums jādara divos dažādos posmos: rakstāmā pārskatīšana un labošana (piemēram, katras nodaļas un katras rakstīšanas sesijas beigās) un galīgā pārskatīšana un labošana, kad esam to izdarījuši. pabeidza pirmo versiju spēle.

fakts neatstājot šo uzdevumu pilnībā pēdējam, mums var būt daudz vieglāk. Gadās, ka dažreiz mums ir jāņem vērā perspektīva un ka tas, ko mēs šodien rakstījām un šodien, mums patīk, varbūt tāpēc, ka mēs tikko esam pielikuši lielas pūles, varbūt tāpēc, ka šī brīža adrenalīnsVarbūt rīt tas būs labāk vai tieši noņemams. Tāpēc nākamās dienas pārskatīšana un labošana daudzos gadījumos ir patiess kokvilnas pārbaudījums: jūs nezināt, vai uzrakstītais ir labs, kamēr pēc gulēšanas to vēlreiz neizlasījāt.

Vēl viens faktors, kas var ļoti palīdzēt, ir fakts, ka esiet kritiski, kad ejam, tas ir, izlasiet katru teikumu vai katru rindkopu vairākas reizes, pirms pāriet uz nākamo, tādējādi izveidojot pirmo filtru, kas atvieglos galīgo korektīvo slogu. Tomēr tas neattiecas uz visiem rakstnieku veidiem, jo ​​daudzi zaudē iedvesmu un dod priekšroku pirmajai izgāztuvei, pat zinot, ka vēlāk tas būs enerģiskāk jāpieslīpē. Katrs rakstnieks ir atšķirīgs, un mums visiem jāatrod sava darba metode.

Lai veiktu galīgo pārskatīšanu un labošanu, ir svarīgi būt mierīgam un nenomākt alkas. Tiem, kas pabeidz rakstīt romānu, nav pienācis laiks to redzēt publicētu, un bieži vien ir arī tas, ka viņiem tas ir vajadzīgs un vēlas atpūsties un dažos gadījumos ķerties pie kāda cita projekta, kas viņiem jau ir prātā. Tomēr vēlams nepadoties vēlmei un veltiet laiku tās pārskatīšanai, labošanai un bagātināšanai tik daudz, cik nepieciešams: tā ir cieņas izrādīšana pret visu darbu, ko cilvēks ir piedzīvojis, lai tur nokļūtu.

Tāpat mums nevajadzētu pils atrasties konservatīvos amatos: tas ir, dažreiz mēs nojaušam, ka kādu daļu var uzlabot vai to var izdzēst, bet mēs esam slinki, lai iztiktu bez tā. Mēs domājam, ka tas ir mūsu darba respektēšana, bet dziļi iekšā tas ir nekas cits kā tā aizmiglošana, jo mēs nepiedāvāsim labāko no sevis.

Dators un brilles

Visbeidzot, pirms mēģināt izlikt ziņojumu, Tas nekaitē lūgt ārēju palīdzību, lai iegūtu dažus ārējos viedokļus, kas, iespējams, var papildināt mūsējos. Lai to izdarītu, vispirms mēs varam izmantot dažus draugus, kuriem ir lasīšanas ieradums un kuru kritērijiem mēs uzticamies, lūdzot viņus būt patiesi un atzīmēt gan panākumus, lai tos spētu uzlabot, gan kļūdas, lai spētu tos labot. Mēs varam arī doties pie profesionāliem korektoriem, lai uzlabotu savu darbu, pirms to nosūtām izdevējiem. Ja jums paveicas ar sūtījumu un viens no viņiem tiek mudināts publicēt darbu, tas ievietos jaunu filtru sēriju, kas romānam ir jāiziet, kopā ar vairākiem cilvēkiem, kuru uzdevums ir lasīt, un ieteiks veikt izmaiņas.

Jāatzīmē, ka daudzas reizes viņi ieteiks izmaiņas, kas mums nepatīk pārāk daudz, un citreiz citas, kuras mēs uzskatām par bagātinošām: mēs nedrīkstam krist augstprātībā par priekšlikumu nedzirdēšanu, bet ne grēkā personību un izskaust vai mainīt visu, ko mēs lūdzam, ja tas ir pretrunā ar mūsu estētiskajiem principiem. Jājūtas ērti ar gala rezultātu, kāds būs viņa parakstam, un cieņa pret ideju, kuru vēlas iemūžināt, ir kaut kas būtisks, lai runātu par jebkuru literāru darbu.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/proceso-de-revision-correccion/feed/ 0
Ekskluzīva intervija ar Yael Lopumo: «Esmu sajūsmā par Lito en Marte publicēšanu ar Kaizen Editores» https://www.actualidadliteratura.com/entrevista-exclusiva-a-yael-lpumo-me-entusiasma-la-publicacion-de-lito-en-marte-con-kaizen-editores/ https://www.actualidadliteratura.com/entrevista-exclusiva-a-yael-lpumo-me-entusiasma-la-publicacion-de-lito-en-marte-con-kaizen-editores/#respond Piektdien, 19. gada 2019. jūlijā, 10:42:02 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31780 Yael Lopumo, Lito uz Marsa radītājs

Šodien Actualidad Literatura mēs intervējām Yael lopumo (Buenosairesa, 1989), argentīniešu ilustrators, pie kura lielā pieņemšanās sociālajos tīklos ir novedusi Kaizen redaktori paskatieties uz viņu pēc darba izdevuma Lito uz Marsa, kas drīzumā tiks izlaista par prieku visiem tās sekotājiem.

Literatūras ziņas: Labrīt Yael. Lai izstrādātu vinjetes, kas sniedz tik daudz panākumu, jūs rīkojaties gan ar vārdiem, gan ar attēliem. Vai jūs jūtaties kā līdzvērtīgu daļu rakstnieks un ilustrators, vai arī jūsu aicinājums vairāk vērsts uz vienu no abām pusēm?

Yael Lopumo: Patiesībā es sāku ar frāzēm, kuras es dzirdēju vienreiz, un tās man kaut kādā brīdī lika justies aizkustinātai, bet tad es sāku veidot frāzes par lietām, kas ar mani notiek, parastām lietām, kas notiek ar daudziem cilvēkiem, un, tā kā es esmu ilustratore, es zinu Mākslas kombinācija ar kādu dzeju, lai to tā sauktu, bija laba. Es tomēr jūtos vairāk identificēts pēc ilustrācijām.

AL: Jūsu popularitāte sociālajos medijos, it īpaši Instagram, ir nenoliedzama. Vai jums šķiet, ka tas ir bijis labs tramplīns, lai to publicētu? Kā jūs vērtējat sekotāju nozīmi mūsdienās jaunajiem autoriem, lai viņi nonāktu drukāto grāmatu pasaulē?

YL: Patiesība ir tāda, ka sekotāju jautājums man ir svarīgs, lai tas turpinātu vēl vairāk izplatīties un radīt lielāku ietekmi, un, pamatojoties uz to, parādās jauni ceļi. Es domāju, ka bez viņiem es nevarētu sasniegt neko, ko es daru šodien, un es esmu ļoti pateicīgs saviem sekotājiem, un es to pamanīju, kad viņi man raksta, es atbildu pa vienam ... Es biju ļoti pārsteigts par numuru sekotāju tikai piecos mēnešos, bet es domāju un sapņoju, ka tas ir vairāk. Šodien esmu koncentrējies un ļoti satraukts, lai pabeigtu grāmatas izdevumu kopā ar Kaizen Editores, un tad varbūt pavērsies citi ceļi.

Lito karikatūra uz Marsa

AL: Šis jautājums attiecas tieši uz Kaizen redaktoriem. Viņi ir pauduši nodomu derēt uz visiem tiem solījumiem, kuriem internetā ir sava balss, bet kuriem nepieciešams redakcijas raksts, lai atstātu savu mantojumu uz papīra. Patiesībā jūs būsiet pirmais skaitlis viņa ilustratoru kolekcijā. Kā jūs vērtējat šo iniciatīvu un to, ka viņi ir tik ļoti derējuši uz jums?

YL: Patiesību sakot, es pārāk augstu vērtēju jūsu pūles ne tikai attiecībā uz mani, bet arī jūsu aizraušanos un centību, ko jūs tajā ieguldījāt katru dienu ... Es esmu ļoti pateicīgs un ļoti satraukts, es esmu zems pašnovērtējums, un tāpēc es biju pārsteigts, kad Havjers man pastāstīja par LITO EN MARTE grāmatas izdevumu. Es nekādi nevaru viņiem pateikties, man būtu jādodas uz Spāniju, lai viņus labi apskautu. Viņš viņiem ļoti uzticējās un šajā skaistajā projektā.

AL: Jūs mācījāties lasīt un zīmēt, kad bijāt ļoti jauns, un jūsu vecākiem bija ļoti svarīga loma šajā agrīnajā mācībā. Vai jūs domājat, ka mūsdienu sabiedrība zina, kā veicināt bērnu iedzimtas spējas un talantus? Kāda, jūsuprāt, šajā ziņā būtu jāuzņemas ģimenēm un skolām?

YL: Es domāju, ka zīmēšana ir ļoti svarīga, it īpaši, kad mēs esam bērni, zīmēšana ne tikai atspoguļo to, ko saka mūsu slēptais es, bet arī runā par to, kā mēs emocionāli jūtamies, īpaši par krāsu paletēm, kuras mēs izmantojam. Diemžēl mūsdienās ģimenes nepiešķir nozīmi, kādai tai vajadzētu būt. Varbūt tas ir tāpēc, ka nezina mākslas pasauli un ko tā nozīmē mūsos. Mūsdienās zēni un meitenes vairāk orientējas uz citām prasmēm, kurām nepieciešams izmantot tādu rīku kā internets, vai arī viņu talanti ir ļoti moderni, un mūsdienu vecāki tos parasti nesaprot, un tāpēc viņi viņiem neatbalsta. Youtuberu gadījums ir piemērs, jo daudzos gadījumos viņu vecāki nespēj novērtēt to, ko viņu bērni dara. Es uzskatu, ka skolām vai drīzāk tiem, kas tajās strādā, būtu jāmaina mācību metode, mazāk cieta un elastīgāka un jāizmanto jaunās tehnoloģijas. Vismaz šeit, Argentīnā, mēs esam diezgan novecojuši attiecībā uz izglītību. Es uzskatu, ka privātajai izglītībai nevajadzētu pastāvēt. Mēs mācām bērniem atšķirt to, ka ir priviliģētas vietas mazākajiem, un sabiedrība un lielie plašsaziņas līdzekļi kaut kā liek viņiem redzēt, ka privātais ir labākais, nevis mācīt viņiem vienlīdzību.

AL: 18 gadu vecumā jūs sākāt studijas Ciudad de la Plata Arhitektūras un urbanizācijas fakultātē. Kā universitātes izglītība, kuru jūs tur varējāt apgūt, ir ietekmējusi jūsu darbu?

YL: Uff .. daudz. Īpaši vizuālajā komunikācijā, kur mācīju. Tur es uzzināju daudz jauna par krāsu izmantošanu, līnijām, izmantotajiem kontrastiem un iemesliem, kā arī krāsu izmantošanu ... Es domāju, ka mācībspēki man mācīja lielāko daļu no tā, ko es saprotu ar mākslu, un es to novērtēju. Djego Kremaši, pašreizējais 3 priekšmetu profesors fakultātē.

AL: Varoni, kas spēlē jūsu karikatūrās, sauc par Lito, un jūs viņu definējat kā pļāpājošu suni. Jūs, Jaels Lopumo, jūsu tuvākajā lokā sauc Yaelito. Cik lielā mērā Lito ir paša Yael stenogramma? Kādas viņa iezīmes jūs atpazīstat kā savas? Vai tevī ir kaut kas šarlatāns?

YL: (smaida). Mani atklāja, es esmu pārāk šarlatāns, līdz vietai, kur vēlaties apklusināt manu balsi. Man ļoti patīk runāt, bet ne tikai par mīlestību, kā to dara Lito, bet arī par citiem priekšmetiem, piemēram, arhitektūru, filozofiju un mākslu. Pirms neilga laika es izgāju cauri depresijas stadijai, es domāju, ka Lito ir kādā brīdī un identificē, kas tajā brīdī notiek.

AL: Tieši Lito pārdomas ir palīdzējušas daudziem cilvēkiem, kuri jutās identificēti, pārdzīvojot līdzīgus brīžus. Es domāju, ka tas ir kaut kas, kas jūs mierina un par kuru jūs jūtaties lepns un ka tieši jūsu sekotāji jums nosūtīs šīs pozitīvās atsauksmes papildus pateicībai. Vai atceraties kādu konkrētu gadījumu, kad esmu jūs atzīmējis, kad jūsu vinjetes un tajās esošie ziņojumi ir kalpojuši, lai citi cilvēki justos labāk?

YL: Bija daudz gadījumu, daudz ziņojumu man nāca no pāriem, kuri man teica tādas lietas kā "pateicoties jūsu ziņām mēs varējām novērst mūsu problēmas, pateicoties jūsu zīmējumam es sapratu, kas ar mani notiek ...". Pēdējā, ko atceros, bija meitene. Viņš man teica, ka viņš devās paēst uz restorānu ar nosaukumu "Voltereta", kas atrodas Valensijā, un satika savu partneri, no kura viņš grasījās šķirties, jo dodas jaunā darba braucienā. Kad viņi apsēdās, viņi saņēma vēstuli ar manām vinjetēm, jo ​​restorāns tajās katru mēnesi publicē dažu uzaicināto mākslinieku darbus, un es viņiem pieskaros attēlam ar uzrakstu: "Ko es tagad daru ar šo vēlmi tevi noskūpstīt? " kur lito skatās uz lidmašīnu, kas aiziet. Pēc tam un skatoties uz citiem, līgavainis nolēma palikt. Kopš tās dienas es uzzināju, ko es varu darīt cilvēkiem. Patiesībā es biju ļoti pārsteigta, un vēl vairāk, kad es to atkal atceros.

Lito ilustrācija uz Marsa

AL: Dažas no jūsu glezniecības tehnikas atpazīstamākajām un raksturīgākajām iezīmēm ir vienkāršas līnijas un minimālisms. Vai tā ir stratēģija, lai atstātu vairāk prāta vietas vinjetēs izstrādātajiem jēdzieniem un pārdomām?

YL: Bija vācu arhitekts Mies, kurš teica: "Mazāk ir vairāk." Viņš atsaucās uz to, ka jo vairāk elementu parādās plaknē, jo mazāk tas ir skaists, jo mazāk parādās, jo skaistāks tas ir. Mēs to varam piemērot visos aspektos, neatkarīgi no tā, vai tie ir mākslinieciski vai nē.

AL: Karikatūru tēma bieži ir saistīta ar tuvinieku prombūtni, sirdssāpēm vai nostalģiju. Cik lielā mērā jūsu pārdzīvotā negatīvā pieredze vairāk ietekmē jūsu darbu nekā pozitīvā? Vai jūs uztverat radīšanu kā sava veida alķīmiju, kas spēj iegūt zeltu no mazāk cēliem sentimentāliem materiāliem?

YL: Es domāju, ka tieši tāpēc ir tik daudz sekotāju. Mēs visi savā dzīvē piedzīvojam grūtus laikus. Un tur cilvēki jūtas identificēti. Par mīlestības trūkumu, maldināšanu par kāda trūkumu. Mana depresija bija iemesls, kāpēc es koncentrēju savu darbu uz šāda veida jautājumiem.

AL: Mēs esam ieradušies redzēt Lito citēšanu Kortāzars. Kādi citi literāti jūs ir ietekmējuši? Un ilustratori?

YL: Hulio ir mana lieliskā atsauce, bet arī citi, piemēram, patīk Pablo Neruda vai Alfonsina Storni. Es domāju, ka viņi ir vislabākie tajā, kas man patīk. Ilustratori, patiesība, es vairāk esmu gleznotājs, veicu eļļas darbus, esmu Vinsenta Van Goga fans. Es pat tetovēju viņa seju. Viņš nebija no karikatūru pasaules, līdz piedzima Lito. Ir kaut kas, ko neviens nezina, lito sauca par MILU, un viņš ir dzimis Facebook ilgi pirms tam, kad piedzima tādi izcili vīndari kā Nico Illustrations.

AL: Sapņu pasaulei, šķiet, ir būtiska un atkārtota loma jūsu karikatūrās, vai nu izmantojot tekstuālās atsauces teikumos, vai arī gleznoto ainavu sapņainības dēļ. Vai jūs no sava sapņa iegūstat materiālu savam darbam? Vai par kādu no jūsu vinjetēm burtiski ir sapņots pirms to uzlikšanas uz papīra?

YL: Vairāki. Tieši pēdējā augšupielādēju. Es sapņoju par savu vectēvu, kuru es pazaudēju, un viņš bija viens no visgrūtāk pieņemamajiem cilvēkiem, ka viņš nav uz zemes. Es sapņoju par to Saturna planētu, kas būtu pilna ar sarkanām, zilām, fuksijas krāsām, un es nevarēju to neuzkrāsot. Bet vairākas vinjetes, par kurām sapņoju, un ne tikai tās, bet arī gleznas.

Lella uz Marsa karikatūra, autors: Yael Lopumo

AL: Tagad, kad jūs runājat par planētām, jautājums ir obligāts. Instagram konts, kurā jūs ievietojat savus darbus, tiek saukts par Lito en Marte, un tas būs tas, kas piešķir grāmatas nosaukumu, kuru mēs drīz varēsim izlasīt. Vienā no vinjetēm Lito vienkārši saka: "Es mīlu tevi mīlēt". Vai tā ir vārdu spēle, kas varētu izskaidrot konta nosaukuma un grāmatas nosaukuma nozīmi? (Es mīlu tevi mīlēt)

YL: Tā ir frāze, ko es uzrakstīju savai draudzenei, un man tā patiešām patika pārāk daudz, tā parāda vienkāršību. Vai jūs zināt, no kurienes tas nāk? Es sev jautāju "vai ir kaut kas stiprāks par to, ka saku" es tevi mīlu "?" Un es domāju par šo atbildi. Es mīlu Tevi mīlēt. Es mīlu planētas, it īpaši Visuma noslēpumu, kosmosa krāsas ...

AL: savā Instagram kontā jūs definējat savu stilu kā "mākslu ar mīlestības sajaukumu", un patiesība ir tāda, ka šķiet, ka tā ir jūsu panākumu recepte. Bet kā jūs zināt, jebkurā labā receptē daudzumus, kā arī proporcijas ļoti ietekmē. Vai jūs uzdrošinātos izteikt maisījumu procentos? Cik daudz mākslas un cik mīlestības jūs veidojat lieliskajās multfilmās?

YL: Mīlestība ir visur, visos zīmējumos, visos teikumos un rakstos, visos komentāros. Pat krāsā. Krāsas arī rada maigumu, rada mieru. Varbūt mākslai ir zināma mīlestība, tāpēc sajaukums, māksla ir krāsas un mīlestība ar teicieniem.

AL: Visbeidzot, mēs vēlamies pateikties jums par sniegto iespēju, kas mums ļāva jums pamatīgāk iepazīties. Mēs vēlamies, lai jūs tieši uzrunātu mūsu lasītājus, lai beigtu šo interviju ar īsu ziņojumu viņiem.

YL: Paldies. Es esmu ļoti priecīga par visu šo, ko es piedzīvoju, ļoti priecīga, ka saņēmu savu pirmo interviju, kurā es jutos ērti, sakot to, ko domāju, un jūtot atbilstību otrā pusē. Un es vēlos pateikt lasītājiem, lai viņi vienmēr iet uz visu, lai mēģinātu piepildīt savus sapņus nevis vienu dienu, bet gan vēl vienu dienu. Liels apskāviens no Argentīnas!

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/entrevista-exclusiva-a-yael-lpumo-me-entusiasma-la-publicacion-de-lito-en-marte-con-kaizen-editores/feed/ 0
Kā rakstīt romānu: ievietotie stāsti https://www.actualidadliteratura.com/historias-insertadas/ https://www.actualidadliteratura.com/historias-insertadas/#respond Ot, 16 Jul 2019 18: 45: 25 + 0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31326 Sieviete raksta

Kā mēs visu laiku esam teikuši šī monogrāfija, katrs romāns tiecas būt uzticams, lai lasītājs to lasot jūtas reāli.

Tāpēc iegultu stāstu izmantošana ir nenovērtējams rīks. Dzīve ir pilna ar stāstiem, mēs tos dzirdam radio, televīzijā, rindā pie maiznīcas, darbā, mājās, dažreiz mēs esam tie, kas viņiem stāsta ... tāpēc viņiem nevajadzētu nebūt mūsu romānā ja mēs plānojam to padarīt līdzīgu reālajai dzīvei.

Šī procedūra, kas dod lielu pārbaudāmību darbam, sastāv no sekundāru stāstu ievietošanas galvenajā stāstā, ko daudzi sauc par krievu lelles vai ķīniešu kastes procedūru.

Dažreiz varoņi paši būs atbildīgi par šo stāstu stāstīšanu, īslaicīgi kļūstot par stāstītājiem, citreiz tas būs kaut kas, ko viņi lasīs grāmatā vai kādos plašsaziņas līdzekļos vai ko dzirdēs nejauši, televīzijā, radio vai autobusā apstāties. Iegultos stāstos var ievadīt daudz veidu, bet galvenais priekšnoteikums ir zināt, kā meistarīgi atvērt un aizvērt iekavas, lai ievietotais stāsts tiktu uztverts kā loģisks un dabisks, nevis kā piespiedu līmes griezējs.

Ir arī svarīgi to atzīmēt Tas jāstāsta tā, kā to stāsta cilvēksJa tas ir varonis, tas tiks stāstīts ar savu balsi, ja tas ir radio diktors, kurš uz to atsaucas, tas tiks stāstīts tādā stilā, kāds ir diktoriem.

Lai pabeigtu šo punktu, mēs varam atskatīties, lai redzētu, kā literatūrā šī procedūra vienmēr ir bijusi ļoti aktuālaPar piemēru izmantojot ne vairāk, ne mazāk kā Dons Kihots, Migela de Servantesa šedevrs, kurš šo resursu ar lieliem panākumiem izvelk ne vienā vien reizē. Citreiz procedūra, ar kuru mēs nodarbojamies, kļūst tieši par darba mugurkaulu, tāpat kā Tūkstoš un viena nakts gadījumā, kur Šerezādes ievietotie stāsti kalpo darbam, lai virzītos uz priekšu ... un glābtu viņas dzīvību. pēc nakts.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/historias-insertadas/feed/ 0
Kā rakstīt romānu: stila meklēšana https://www.actualidadliteratura.com/busqueda-del-estilo/ https://www.actualidadliteratura.com/busqueda-del-estilo/#respond Ot, 09 Jul 2019 18: 44: 52 + 0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31323 Rakstāmmašīna

Kā mēs teicām ierakstā, ar kuru mēs sākām šī monogrāfija, lielākā daļa stāstījuma veidošanas rokasgrāmatu īsumā apkopo to, kas attiecas uz stilu: ja jūs varat pateikt to ar vienu vārdu, jums nav jāizmanto divi.

Tā, skaidrība un galvenokārt dabiskums kļūst par pamata pīlāriem uz kā balstās maksātspējīgs stils, par ko apgalvo visi rakstnieki.

Runājot par stilu, mēs galvenokārt atsaucamies uz stāstītāja stilu, kas ir atšķirīgs no rakstzīmju stiliem, katram no kuriem ir sava balss, pamatojoties uz savām īpašībām, kā mēs paskaidrojām iepriekšējos ierakstos. Viņi mēdz izteikties dabiskāk un spontānāk nekā stāstītājs, taču viņu stils nav īstas valodas kopija, bet gan tās atpūta.

Vēl viens padoms, kas bieži tiek piedāvāts rokasgrāmatās, ir visu darbu mēģiniet būt konsekventi un uzticīgi stilam. Neviens neiedomājas teicēju, kurš bez jebkāda pamatojuma darba sākumā ir ļoti retorisks, demonstrējot kulturālu leksiku un beidzot ar vienkāršu stilu un vārdiem sliktu. Stila vienotība tiek pasniegta kā pamata iezīme, lai darbs būtu uzticams.

Persona, kas veic piezīmes

Tālāk mēs atmaskosim daži netikumi, no kuriem jāizvairās, un daži noderīgi rīki lai to iegūtu:

  • Izvairieties no atkārtojumiem un pildvielām. Ir noderīgi, ja jums ir pieejama sinonīmu un antonīmu vārdnīca.
  • Izvairieties no stilistiskām galējībām: ne pārlieku bombastiska, ne pārāk sarunvalodas. Skaļa lasīšana mums var palīdzēt šajā uzdevumā.
  • Izvairieties no pārmērīgas pakļautības un pārāk gariem teikumiem. Sintakses pārzināšana var būt noderīga, formulējot fragmentu.
  • Eizvairieties no leksiskām neprecizitātēm. Lai to izdarītu, ir svarīgi iepazīties ar definīciju vārdnīcu ikreiz, kad to uzskatām par piemērotu.
  • Izvairieties no gramatiskām kļūdām. Labas gramatikas lietošana var būt nenovērtējama.
  • Visbeidzot, mums tas ir jādara mēģiniet pareizi sakārtot prozas ritmu Un tam, tāpat kā dzejā, mums jāņem vērā, kaut arī mazākā mērā, zilbju skaits un akcentu pozīcija. Mainot vārda pozīciju, meklējot sinonīmu ar vairāk vai mazāk zilbēm vai izvēloties vienu no divām iespējām atkarībā no stresa, mūsu teksts var atšķirties attiecībā pret lasītāja ausīm. Pēdējais ir patiesi instinktīvs punkts, kurā prakse un īpaši kritiska citu darbu stila izpēte ir tas, kas mums visvairāk var palīdzēt virzīties uz priekšu. Arī šajā gadījumā mūsu fragmentu skaļa lasīšana var būt ļoti noderīga.
]]>
https://www.actualidadliteratura.com/busqueda-del-estilo/feed/ 0
Kā rakstīt romānu: dokumentācijas process https://www.actualidadliteratura.com/proceso-de-documentacion/ https://www.actualidadliteratura.com/proceso-de-documentacion/#respond Ot, 02 Jul 2019 18: 44: 50 + 0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31320 Rakstāmmašīnas tastatūra

Nav maz tādu, kas uzskata, ka kā romāns ir daiļliteratūras darbs, visam tajos jābūt no iztēles.

Tomēr realitāte ir ļoti tālu no šāda paziņojuma.

Iztēles galvenais uzdevums stāstījuma radīšanas procesā ir neviens cits kā pārveidot un salikt zināmos, lai iegūtu kaut ko jaunu. Nevar iedomāties kaut ko tādu, kas neeksistē. Dziļi iekšienē visam ir sava dīgļa paša pieredzē, zināmos cilvēkos, apmeklētajās vietās un pārdzīvotos brīžos, kas acīmredzami ir pārveidoti, bet kuriem ir pamats reālajā pasaulē.

Tāpēc dokumentācija šķiet izšķiroša, lai darba rezultāts būtu uzticams. Neviens neizdomā ne pilsētas, ne valsts koncepciju. Jūs varat izdomāt konkrētu pilsētu vai konkrētu lauku, jā, bet jūs to darīsit, balstoties uz jau pazīstamajiem. Šī iemesla dēļ mūsu izgudrojumi ir atkarīgi no mūsu zināšanām, un jo lielāki tie būs, jo bagātāks būs tas, ko mēs izgudrosim, tas ir dokumentēšanas galvenā priekšrocība.

Tur daudzi faktori, kuriem romānā nepieciešama dokumentācijapiemēram, vide, kurā tā notiek (dabiskā / pilsētvides), dažādie vēsturiskie periodi, kuros to var iestatīt, varoņu darba tehniskie aspekti, paši varoņi, ja tie ir vēsturiski skaitļi, pašas pilsētas gadījums, kad ir noteiktas pilsētas, kā arī vairāki objekti, procesi vai ēkas, kas varētu parādīties kādā brīdī mūsu stāstā.

Cilvēks, kas raksta pie galda

Par laimi mums šodien tehnoloģijas ir kļuvušas pieejamas daudzi rīki kas ļauj mums veikt šo darbu, un šeit ir daži ieteikumi:

  • Enciklopēdijas.
  • Dokumentālās filmas.
  • Citi romāni par šo pašu tēmu.
  • Esejas.
  • Prese: laikraksti un specializētie žurnāli.
  • Rokasgrāmatas par dažādām tēmām.
  • Vēstures grāmatas.
  • Konsultējieties ar profesionāļiem vai ekspertiem (kas parasti ir ļoti uzticami, jo ļauj izveidot tiešu dialogu un noskaidrot dažādas šaubas).

Neatkarīgi no tā, kuru metodi mēs izvēlamies dokumentēt paši vienmēr ir ieteicams kontrastēt mūsu piezīmes dodoties uz vairāk nekā vienu avotu.

Kā pēdējais punkts par dokumentācijas darbu mums jābrīdina, kā norādīts lielākajā daļā literatūras radīšanas rokasgrāmatu, ka tas ir ilgs process, kas bagātina, jo mēs mācāmies, bet reizēm ir garlaicīgs, un daudzos citos ir aizraujoši, jo dažreiz notiek tas, ka mēs vēlamies lai sāktu Rakstīšana un dokumentēšana prasa ilgāku laiku un prasa stundas, atliekot to, kas patiešām ir jautri, kas ir rakstīšana. tomēr ir vērts to iziet, lai precīzi aizsargātu rakstīšanas brīdi, un tas nav jāpārtrauc vairāk nekā nepieciešams ar pastāvīgiem meklējumiem, spējot tam koncentrēties un veltīt tam visu savu enerģiju. Neatkarīgi no tā, vienmēr būs jauni punkti, kuriem nepieciešama dokumentācija, progresējot ar romānu, bet jo mazāk, jo mazāk jums būs jāpārtrauc.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/proceso-de-documentacion/feed/ 0
Kā rakstīt romānu: attieksme pret kosmosu https://www.actualidadliteratura.com/tratamiento-del-espacio/ https://www.actualidadliteratura.com/tratamiento-del-espacio/#respond Otrdien, 25. gada 2019. jūnijā, 18:42:14 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31317 Karte un fotogrāfijas

Kad mēs nākam, norādot garām šī monogrāfija par stāstījuma radīšanu, pārbaudāmība ir viena no visām būtiskajām iezīmēm romāns tā sāls vērts Tāpēc viens no faktoriem, par kuru mums jārūpējas ar lielāku rūpību, ir kosmosa apstrāde.

Telpiskais anklāvs, kurā romāns notiek, ir skatuve ka lasītājiem vajadzētu vizualizēt. Protams, romānā ir vairāki scenāriji, taču tiem visiem jābūt labi konstruētiem, ja mēs vēlamies, lai tos varētu atpazīt kā reālus.

Šī iemesla dēļ tas, iespējams, ir viens no punktiem, kurā darbs Dokumentācija, it īpaši, ja mēs nolemjam to iestatīt vietā, kas mums nav īpaši pazīstama. Ja jūs nolemjat iestatīt savu romānu noteiktā pilsētā, jums ir jādokumentē sevi par šo pilsētu, lai mēģinātu būt pēc iespējas uzticīgāks tai.

No otras puses, vides tipam ir nepieciešama sava dokumentācija. Ja jūs plānojat izmantot dabisko telpu, jums ir jābūt pamata priekšstatiem par tādiem faktoriem kā veģetācija, savukārt, ja esat izvēlējies pilsētas telpu, jums jāapgūst teritorijas darbība un izplatīšana. dažādos pilsētas veidos lai uzzinātu, kurš no tiem atbilst jūsu meklētajam.

Protams, tieši šeit aprakstiem ir ļoti liela nozīme, jo tie ir veids, kā mums lasītāja acu priekšā jāveido telpa, kurā mūsu varoņi attīsta savu rīcību. Kosmosa karšu izgatavošana pa vienam katram iespējamajam scenārijam ir labs rīks, kas var atvieglot to bagātīgu un precīzu aprakstīšanu. Atcerieties, ka mēs tiecamies, lai lasītājs justos tajā telpā, uz kuru mēs atsaucamies, lai redzētu to savām acīm.

Sieviete rakstot datorā

Turklāt, kā mēs visi zinām, telpām ir tieša ietekme uz cilvēkiem, kas tajās dzīvo, tāpēc, lai sasniegtu iepriekšminēto patiesība, ir ļoti svarīgi, lai mēs pie šī aspekta strādātu apzinīgi, ļaujot noteiktām pazīmēm pāriet starp atstarpēm un tur esošajām rakstzīmēm, kā arī pretējā virzienā, jo daudzas reizes viņi savu vidi veido atbilstoši savām vajadzībām: telpas arī attīstās.

Visbeidzot, ņemiet vērā to vietu daudzos gadījumos var izmantot alegoriski, un tā pat var kļūt par kolektīvu raksturu, tāpat kā pēckara Madride slavenajā un svinētajā Kolmenā, autors: Camilo José Cela.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/tratamiento-del-espacio/feed/ 0
Kā rakstīt romānu: attieksme pret laiku https://www.actualidadliteratura.com/tratamiento-del-tiempo/ https://www.actualidadliteratura.com/tratamiento-del-tiempo/#respond Otrdien, 18. gada 2019. jūnijā, 18:42:09 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31314 Stacijas pulkstenis

El pagaidu ārstēšana Tas ir vēl viens no faktoriem, par kuriem mums maksimāli jārūpējas lai mūsu stāstošā darba rezultāts būtu apmierinošs.

Tur dažādi ar laiku saistīti elementi ka mums tas jāņem vērā.

Sākumā mums ir jābūt skaidrībai par laikmets kurā mēs izklāstām savu stāstu un veicam precīzu dokumentāciju par to, lai izvairītos no anahronismu klātbūtnes, kas varētu sabojāt mūsu darba ticamību.

Otrkārt, mums ir jābūt skaidrībai par ilgums no faktiem, tas ir, laika diapazons, ko aptver mūsu romāns, no tā sākuma līdz beigām. Ir romāni, kuros viss notiek dažu stundu laikā, bet citi ilgst mēnešus, gadus, visu varoņa dzīvi vai pat gadsimtus vai tūkstošgades. Atkarībā no mūsu ilguma mums būs jāveic vairāk vai mazāk tādas procedūras kā elipsis, kopsavilkumi vai amplifikācijas, kuras mēs paskaidrosim tālāk.

Darba ritms tas ir arī kaut kas saistīts ar laicīgo plakni. Dažās rindkopās mūs interesēs ātrais temps, savukārt citās mēs vēlamies, lai tas būtu nesteidzīgāks un apmierinātāks. Šajā nolūkā mēs varam spēlēt ar tādiem resursiem kā:

Kopsavilkums: Ilgs laika posms tiek nosūtīts dažās rindās, kuru saturs nav pilnībā atbilstošs argumentam. Palieliniet stāstījuma tempu.

Elipse: Laika periods tiek tieši izlaists, jo tam nav nozīmes vai tāpēc, ka intrigu dēļ ieteicams neatklāt noteiktu informāciju noteiktā stāsta punktā. Palieliniet stāstījuma tempu.

Pastiprināšana: Tas sastāv no kavēšanās, stāstot notikumu, piemēram, kad veltām vairākas rindkopas stāstam par kaut ko tādu, kas noticis īsā laika posmā (sekundēs, minūtēs utt.). Visu nodaļu veltīt stundu ilgai cīņai vai vairākas rindkopas avārijai, kas knapi ilga desmit sekundes, būtu šīs procedūras piemēri, kas palēnina romāna tempu.

Novirzes: Viņi arī palēnina romāna tempu. Tie ir saistīti ar stāstītāja izteiktajiem apsvērumiem, atkāpjoties no galvenās tēmas.

Pulkstenis ar ūdeni

Vēl viens punkts, kas mums jāņem vērā, ir secība, kādā mēs izklāstām faktus. Katram stāstam ir loģiska hronoloģija, kuru mēs varam mainīt, vispirms izvēloties faktus, kurus iesniegt, lai panāktu noteiktu efektu uz mūsu lasītājiem (intriga, pārsteigums utt.). Šim nolūkam ir ērti apgūt analepsijas (pārtraucot stāstījuma laika skalu, lai stāstītu pagātnes notikumus) un prolepsijas jēdzienus (pārtraucot stāstījuma laika līniju, lai stāstītu nākotnes notikumus).

Visbeidzot, ir arī ērti paturēt prātā, ka visā darbā mainās laiks un ka būs jāzina, kā šīs izmaiņas izteikt tā, lai lasītājs tās uztvertu dabiski. The apraksti Tie var būt labs rīks, lai atzīmētu izmaiņas dienā no nakts, gada sezonas izmaiņas vai pat sezonas izmaiņas, it īpaši, ja mēs visu stāsta laiku esam iecerējuši veikt pastāvīgus lēcienus no viena laika punkta uz otru bez izraisot pārāk daudz sadalījumu. dodieties pie tā, kurš plāno sekot tā pavedienam.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/tratamiento-del-tiempo/feed/ 0
Kā rakstīt romānu: stāstītāja izvēle https://www.actualidadliteratura.com/eleccion-del-narrador/ https://www.actualidadliteratura.com/eleccion-del-narrador/#respond Otrdien, 11. gada 2019. jūnijā, 18:39:43 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31311 Persona, kas raksta ar roku

līdz uzrakstiet romānu tas ir skaidri jānosaka tā autors un stāstītājs ir divas dažādas entītijas y nav salīdzināms. Rakstnieks ir fiziska persona, kas raksta darbu, un stāstītājs ir izdomāta vienība, tāpat kā pārējie varoņi (tas pat var būt viens no tiem), kas kļūst ne vairāk, ne mazāks par būtisko romāna balsi, kas rodas no tā esamību, jo tas ir tas, kurš ir saistīts.

Stāstītāja svars un klātbūtne dažādos darbos ir atšķirīga, īpaši atbilstoši dažādu autoru stāstījuma koncepcijai.

Daudzi uzskata, ka tas pienākas ierobežot savu klātbūtni kā arī viņu vērtējumi par vērtībām, savukārt citi dod pilnīgu brīvību stāstītājam sīkāk izstrādāt un iesaistīties, lai novērtētu varoņu situācijas, notikumus vai uzvedību.

Ir svarīgi labi pārzināt esošos stāstītāja tipus, lai varētu izvēlēties to, kurš visvairāk atbalsta stāstu, kuru vēlamies pastāstīt, un veidu, kādā mēs tam vēlamies sniegt, un, protams, būt uzticīgam un saskaņotam ar izdarīto izvēli. Tādējādi Mēs atstājam jums nelielu esošo stāstītāja galveno veidu diagrammu, lai gan ir darbi, kas mijas viens no otra, tā garumā vairākas reizes mainot stāstītāju. Ir jāzina, ka pat tad, ja pārsvarā tiek izvēlēts stāstītājs no trešās personas, varoņi laiku pa laikam var uzņemties šo lomu, ja kādā romāna brīdī viņi stāsta vai anekdotē citus varoņus dialoga vidū.

Sieviete ar roku rakstot

Tie būtu galvenie stāstītāja tipi:

Stāstītāji trešajā personā (ārējie):

Viszinošais: Jūs zināt visu par varoņiem, viņu pagātni, par to, ko viņi domā vai jūt, un pat iepriekš varat zināt, kas notiks.

Novērotājs: Tas tikai uzskaita novērojamos faktus, nevienā brīdī tas neiekļūst varoņu prātos vai jūtās, un uz to var atsaukties tikai, pamatojoties uz to, ko viņi pauž ar savu reakciju.

Diktori 1. personā (iekšējie):

Galvenais stāstītājs: viņš ir darba varonis un viņš stāsta to, ko uztver no savas perspektīvas, spējot apliecināt to, ko viņš jūtas vai domā, vai pat to, ko viņš domā, ka citi jūtas vai domā, bez nepieciešamības būt taisnīgam minētajā atzinībā.

Liecinieku stāstītājs: tas būtu kāds, kurš spēlē parādās kā sekundārs varonis, kurš apmeklē saistītos notikumus. Jūsu zināšanas aprobežojas ar to, ko redzat vai dzirdat.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/eleccion-del-narrador/feed/ 0
Kā rakstīt romānu: varoņu radīšana https://www.actualidadliteratura.com/creacion-personajes/ https://www.actualidadliteratura.com/creacion-personajes/#respond Otrdien, 04. gada 2019. jūnijā, 18:40:03 +0000 https://www.actualidadliteratura.com/?p=31291 Roku rakstīšana

Protams, viens no elementiem, kas rada pārmaiņas romānā ir veidot savu rakstzīmju kvalitāti.

Nevienam nepatīk tie romāni ar plakaniem varoņiem, kas visa darba laikā netiek pakļauti evolūcijai un ir ļoti paredzami, jo tie tiek pasniegti kā laba vai ļauna paradigmas, nepārvietojot ne mazāko nojausmu par to, ko no viņiem gaida.

Neviens dzīvē nav pilnīgi labs vai pilnīgi slikts, un, ja mēs uzskatām par pašsaprotamu, ka jebkura kvalitatīva stāstījuma darba faktors ir patiesība, mums ir jādara viss iespējamais, lai padarītu mūsu varoņus ticamus, un tāpēc ir divi punkti, kurus mēs nedrīkstam atstāt. ignorēt: pretrunu nozīme un katra no tām balss.

Runājot par pretrunām, mums jāsaka, ka tie ir izšķirošais faktors, lai mūsu rakstzīmes būtu apaļas, nevis plakanas. Ikvienam ir pretrunas, un, ja mūsu varoņiem to trūkst, būs neiespējami identificēt viņus kā iespējamos esošos cilvēkus, uz ko jātiecas katram romānistam, pat zinātniskās fantastikas romānos. Ja lasītājs netic tam, ko viņš lasa, iegremdēšanas process darbā nekad nenotiks apmierinoši.

Otrais punkts ir paša balss. Mūsu varoņus raksturo ne tikai viņu fakti un tas, ko stāstītājs stāsta par viņiem, bet katra balss ir ļoti svarīga viņu konfigurācijā. Viena no galvenajām kļūdām, kad sāciet stāstījuma pasaulē tā ir vēlme visu ierakstīt ļoti augstā reģistrā, tādējādi saskaņojot stāstītāja balsi ar varoņu balsi. Acīmredzot tas nav panākums, jo Katram varonim ir jābūt savai balsij, kas atšķirama ne tikai no stāstītāja, bet arī no citiem varoņiem. Šī balss ir jāapsver un jāizstrādā atbilstoši tādām pazīmēm kā rakstura laiks, vieta un intelektuālā veidošanās, kā arī jāpielāgo katrai situācijai, jo neatkarīgi no tā, cik raksturs ir kulturāls, viņš priekšnieka priekšā nerunās tāpat tāpat kā pirms viņa paša sievas, draugiem vai bērniem.

Atveriet veco grāmatu

Visbeidzot, lielākā daļa rokasgrāmatu iesaka strādāt ar rakstzīmju kartēm, kas jāizstrādā pirms romāna rakstīšanas sākšanas. Mēs piedāvājam dažus punktus, kas tajos jāiekļauj:

  • Varoņa vārds. (Dažreiz mēs varam vilkt simbolus, lai tos kristītu)
  • Izskata apraksts. (Dažreiz viņi var nēsāt kādu raksturīgu priekšmetu vai apģērba gabalu, uz kuru mēs romānā atsaucamies kā vadmotīvs)
  • Morālais apraksts. (Ar tā sekojošo attīstību)
  • Paražas, garšas, mānijas, raksturīgi žesti, netikumi, slimības un simptomi. (Tie parādīsies visā romānā un mūsu varoņiem piešķir lielu pārbaudāmību un bagātību)
  • Anekdotes vai epizodes no jūsu pagātnes. (Uz ko var atsaukties pats varonis vai citi visā romānā un kas konfigurēs daļu no viņa pašreizējā varoņa)
  • Mērķis vai motivācija. (Iemesls, kas kustina raksturu visā darbā un kas darbojas kā viņa darbību dzinulis).
  • Attiecības ar citiem varoņiem. (Sīkāka informācija par attiecību veidiem ar katru citu varoni var būt noderīga ainu vai dialogu veidošanai).
  • dokumentācija. (Nepieciešams, ja esat vēsturiska persona. Ir labi, ja tas ir pēc iespējas tuvāk).
  • Portrets. (Ja jums padodas zīmēšana, tas var palīdzēt, ja izveidojat skici par to, kā izskatās jūsu varonis, kas noderēs aprakstiem. Varat arī izveidot to kā kolāžu, pamatojoties uz fotoattēliem no žurnāliem vai laikrakstiem. Jebkurā gadījumā tas ir kaut kas neobligāts un varbūt mazāk vajadzīgs nekā iepriekšējie punkti).

Visbeidzot mums dažreiz ir jānorāda ir iespējams izveidot divkāršu simbolu ja darbā viņš parādās kā bērns un kā pieaugušais vai ja pēc traumatiska notikuma piedzīvo lielas pārmaiņas un viņa personība un motivācija pilnībā mainās.

]]>
https://www.actualidadliteratura.com/creacion-personajes/feed/ 0