Vėjų rožė. Poetinė antologija, autorius Juan Ramón Torregrosa

Vėjų rožė. Poetinė antologija.

Vėjų rožė. Poetinė antologija.

Vėjų rožė. Poetinė antologija, yra įvairių rašytojų sukurta eilėraščių knyga per visą istoriją. Pirmą kartą kaip didaktinį vadovą jis buvo išleistas 2002 m. Redakcijoje „Vicens Vives“, redaktoriumi buvo Juanas Ramónas Torregrosa. Iliustracijos atitinka Jesúsą Gabáną.

Pasak literatūros portalo Mėnulis Migelis (2019), "knygoje ketinama imtis įsivaizduojamos kelionės, kurioje susitiksite su kitomis kultūromis, keistais kraštais ir neįsivaizduojamais peizažais“. Tokią emocingą ir fantastišką kelionę gali iššaukti tik ryškiausių pasaulio poetų plunksna.

Apie redaktorių Juaną Ramóną Torregrosą

Juanas Ramónas Torregrosa gimė 1955 m. Guardamar del Segura (Alikantėje), Ispanijoje. Jis baigė ispanų filologijos studijas Barselonos autonominiame universitete. Nuo 1979 m. Jis dirbo vidurinės mokyklos mokytoju; Šiuo metu jis dirba IES gydytoju Balmis Alikantėje. Be to, 1999–2005 m. Jis dirbo Alikantės universiteto Poezijos kabineto direktoriumi.

Jis taip pat režisavo kritinius „Benjamín Jarnés“ leidimus (Tavo ugnies linija), Bekeris (Legendos ir rimai) ir Alejandro Casona (Mūsų Natacha). Pirmieji žinomi jo darbai datuojami 1975 m., Dauguma jų buvo eilėraščių ir antologijų knygos. Jis taip pat sukūrė Dickenso romano jaunimo adaptaciją, Dviejų miestų istorija.

Kai kurie išskirtiniai Juano Ramóno Torregrosos leidiniai

  • Trikampis tvenkinys (1975). Poezijos knyga.
  • Siesta saulė (1996). Poezijos knyga.
  • Keturi sezonai. Kvietimas į poeziją (1999). Vaikų poezijos antologija.
  • Skaidrus upelis, ramus fontanas (2000). Vaikų poezijos antologija.
  • Šiandien jie yra mėlynos gėlės. 27 metų poetų žodinė tradicija (2007). Vaikų poezijos antologija.
  • Rytoj bus medus (2007). Jaunimo poezijos antologija.
  • Vienatvė (2008). Poezijos knyga.
  • Priešybių koncertas (2017). Poezijos knyga.

Analizė Vėjų rožė. Poetinė antologija

Naujausiuose antologijos leidiniuose pateikiamos aiškinamosios ar patikslinančios pastabos ir eilėraščių analizės užduočių priedas. Žinoma, būdamas analogija, rašymo tipas, terminologija ir pasakojimo stilius skiriasi atsižvelgiant į autorių, su kuriuo dirbo. Be to, Jesúso Gabáno iliustracijos puikiai papildo suvokiamą tiriamų raidžių esmę.

Didelis Torregrosa antologijos nuopelnas

Juanas Ramónas Torregrosa labai kruopščiai atrinko rašytojus ir eilėraščius, įtrauktus į jo antologiją, pagal nagrinėjamas temas. Ar yra geresnis būdas skatinti savęs atradimą nei su tokiais genijais kaip Neruda ar Gómez de la Serna? Net anoniminiai raštai gali būti tokie pat ar patrauklesni, lyginant su tais, kuriuos sukūrė labiausiai pripažinti poetai.

Panašiai Vėjų rožė sugeba sukelti didelį atsitiktinių skaitytojų susidomėjimą. Nepaisant to, kad ši knyga skirta vaikų auditorijai, skaityti šią knygą yra labai malonu bet kokio amžiaus auditorijai. Nors tai knyga, turinti aiškų pedagoginį tikslą, jos struktūra gali būti patraukli tiems skaitytojams, kurie aistringai kalba poezijos tema.

struktūra

Juanas Ramónas Torregrosa pateikia eilėraščius, sugrupuotus į septynias temas. Tokie autoriai kaip Rubén Darío, Rafael Alberti, Pablo Neruda, Bécquer, Juanas Ramonas Jimenezas arba Federico García Lorca, aprašytos ne vienoje temoje. Kiekviename eilėraštyje redaktorius nurodo veiklą, norėdamas išaiškinti rašytojo motyvus ir jausmus. Lygiai taip pat šios užduotys padeda suprasti naudojamus literatūrinius prietaisus.

Rubenas Dario. Dalis poetų antologijoje.

Rubenas Dario. Dalis poetų antologijoje.

Kilimas

„Torregrosa“ grupuoja pirmuosius, atskiria pirmuosius du eilėraščius apie tėvo ir sūnaus santykius (a). Pirmasis analizuojamas eilėraštis yra Miguelio Hernándezo „Rueda que irás muy mucho“. Motyvuojanti šio rašto esmė yra atsidavimas, kurį tėvas jaučia savo sūnui. Redaktorius klausia savo skaitytojų apie pagrindinio veikėjo paskambinimo sūnui būdus, vartojamų žodžių tipą ir numatomus norus.

Antrasis eilėraštis yra „Margarita Debayle“, autorius Rubén Darío. Šį kartą, Torregrosa pabrėžia meilę gėriui ir grožiui, kurią poete pažadino pasakojime aprašyta mergina. Pateikti klausimai siekia palengvinti retorinių figūrų, svajonių ir hiperbolizmo interpretavimą. Lygiai taip pat religinis ir dvasinis komponentas paaiškinamas kaip esminis eilėraščio uždarymo elementas.

Keliaujantys ilgesys, svajonės apie laisvę

Šioje eilėraščių grupėje Torregrosa išryškina skirtingas poetų, rašiusių apie keliones ir pabėgimus, perspektyvas. Akivaizdu, kad tai eilėraščiai, kurių esmė savaime peržengia asmens perkėlimo iš vienos vietos į kitą ribas. Realybėje kalbama apie apribojimus, kalėjimus, laisvę, baimę, drąsą, keliones už nežinomo horizonto ... Viskas yra rašytojo ir skaitytojo galvoje.

«Žemėlapiai», autorius Concha Méndez

Torregrosa klausia skaitytojų apie pagrindinės veikėjos perduodamą sensaciją, kai ji žiūri į žemėlapius. Atitinkamai redaktorius supranta, kad kontekstas yra palankus kištis į tipišką paauglių požiūrį. Tarp jų - noras išvengti situacijų (arba nuo jų pačių) arba pabėgti nuo jų. Dėl šios priežasties žemėlapis tuo pačiu metu gali reikšti iššūkį, susiduriantį su drąsa ar baime susidurti su nežinomomis vietomis.

„Važiuokite jūra“, autorius Rafaelis Alberti

Akivaizdu, kad dainos žodžiai Rafaelis Alberti jie atspindi jų meilę jūrai. Taigi didžiulis horizontas ir nenumaldoma jėga pažadina laisvės, galios, pavojaus ar padrąsinimo jausmus. Visi prieštaravimai galioja jų srityse. Gražus, nenumaldomas, raminantis ir audringas; Alberti jūrą Torregrosa atneša kaip pratimą, leidžiantį vaizduotei skristi tiesiogine prasme.

Juanas Ramónas Jiménezas. Dalis poetų antologijoje.

Juanas Ramónas Jiménezas. Dalis poetų antologijoje.

"Telegrafo lazdos", autoriai Celia Viñas ir Antispateikė Blasas de Otero

Abiejų poetų išraiška yra aiški per traukinį ir telegrafo liniją. Torregrosa abiem raštais paaiškina, kaip malonumas keliauti gali atsirasti dėl skirtingų kiekvieno žmogaus aplinkybių. Šiuo atžvilgiu redaktorius pabrėžia žmogaus laisvės teisę ir sienų panaikinimo idealą. Blas de Otero aiškesniu stiliumi išreikštos koncepcijos.

Juan Ramón Jiménez ir Adolescencia Piratų dainapateikė José de Espronceda

Tikriausiai Jiménezo eilėraštis yra Vėjų rožė su kuriais jaunieji skaitytojai jaučiasi labiau susitapatinę. Kodėl paauglys nori palikti savo miestą? Kiek meilė sveria priimant sprendimus? Šis paskutinis klausimas taip pat yra pagrindinė José de Espronceda tema eilėraštyje apie išskirtinę labai muzikinę romantinę išraišką.

Kitos šalys, kiti žmonės

Bruožai ir savybės

Jorge'o Artelio „Juodasis jausmingumas“ apibūdina nepaprastą moters, turinčios afro-palikuonių genotipinį paveldėjimą, grožį. Torregrosa pabrėžia, kaip Artelis dramblio kaulo šypsena ir juodmedžio oda išryškina didingus savo mūzos bruožus. Analogiškai Torregrosa analizuoja Aramíso Quintero eilėraštį „Saga“, norėdamas išryškinti tikslų būdvardžių vartojimą sukeldamas jutimo suvokimą.

Būdvardžiai gamtai ir betoninėms džiunglėms

Šiuo klausimu redaktorius tęsia vardų, naudojamų apibūdinti gamtą, tyrimą, kurį atliko Francisco Brinesas „Magred“. Priešingai, Torregrosa tęsiasi šiame eilėraštyje -„Aurora“, Federico García Lorca - gilintis į siurrealistinius pasakojimus apie nužmogintą didmiestį (Niujorkas). Tie iracionalūs vaizdai yra išsamūs, kad būtų galima ištirti dainų tekstus, atspindinčius košmarus, smurtą, nerimą ir mirtį.

Meilės karalystėje

Epitetai ir metų laikai

Juan Ramón Jiménez vėl pasirodo poetinėje antologijoje su savimi Pavasario rytas. Ta proga Torregrosa klausia susirinkusiųjų apie poeto priežastis, kodėl jis pasirinko balandžio ryto gėles kaip būdą išreikšti savo džiaugsmą. Panašiai Gustavo Adolfo Bécquer „Rime“ redaktorius nagrinėja lyrinės istorijos metrines juostas, nurodydamas skirtingus meilės etapus: iliuziją, norą ir nesėkmę.

Taip pat Torregrosa prašo skaitytojų parašyti savo jausmingą sceną, panašią į tą, kurią užfiksavo Ángela Figuera savo eilėraštyje „Ruduo“. Panašiai su Antonio Carvajal „Frutos del amor“ analizuojami asonansiniai rimai apie aistringas, gamtos pagrindu metaforas.

Meilė tradicinėje poezijoje

En Soleares, Seguidillas ir kitos eilutės Manuelio Machado dėmesį sutelkti į tradicines metrines struktūras. Redaktoriaus nuožiūra Machado darbas yra puiki galimybė suprasti asonansinį rimą su nelyginiais ar lyginiais eilutėmis. Nesvarbu, ar eilučių, Seguidillas ar solea.

Be to, „Torregrosa“ pateikia veiklą, skirtą nustatyti Bécquero eilėraštyje „Rima“ esančias metaforas ir tradicinės metrikos tipą dviejuose anoniminiuose eilėraščiuose. Pirmojoje „Meilė yra galingesnė už mirtį“ (anoniminė) autorius jaučiasi nevienareikšmiškas rezignacijos ir vilties jausmas. Antrasis iš jų yra „El romance de la condesita“, kurio net eilutėse yra 134 aštuonkampės ūmaus asonanso rimo eilutės.

Emocijų kalba

Remdamasi Pablo Nerudos „Karaliene“, Torregrosa subjektyvų įsimylėjėlio patyrimą perspektyvoje. Taigi, paklauskite skaitytojų, ar jie žiūrėjo su šydu, dėl kurio mylimojo išvaizda ir gestai yra didingi. Tuo pat metu redaktorius knygoje „Pusryčiai“ (Luis Alberto Cuenca) paaiškina, kad eilinė kalba puikiai tinka poezijoje. Sudėtinga ir (arba) sudėtinga leksika nėra būtina.

Eikime susikibę rankomis

Dvasingumas ir universalios vertybės

Juano Rejano knygoje „Taikos ratas“ Torregrosa primygtinai pabrėžia foninių kalbos figūrų svarbą. Tai yra ritminiai elementai, pasiekti lygiagrečios ir pasikartojančios struktūros metu, tuo pačiu atspindint vaikystę, žaidimus, karą ir taiką. Taip pat redaktorius kreipiasi į Nerudos „Odą liūdesiui“, norėdamas atkreipti dėmesį į poeto nustatytą santykį tarp „nešvarių“ gyvūnų ir jų kančių.

Nepaisant niūrio jausmo, Neruda užfiksavo keletą viltingų šio darbo vietų, nes liūdesį jis supranta kaip natūralų dvasingumo elementą. Lygiai taip pat Blasas de Otero savo eilėraštyje „Visų daugumoje“ nagrinėja tikėjimo Dievu ir žmonija temą. Redaktoriaus ideologijoje Otero raštu pritariama dvasinių temų (religijos, pasitikėjimo, vertybių ir vidinės stiprybės) analizei.

Visuomenė, draugystė ir empatija

Torregrosa kreipiasi į Nicoláso Guilléno eilėraštį „Bares“, kad suprojektuotų mažosios miestelio žmonių tavernose vartojamos šnekamosios kalbos patikrinimą. Todėl, priešingai nei malonūs pokalbiai, kuriuos gyrė Guillénas, kelia klausimų apie veikėjų tipologiją ir pašėlusį miesto tempą. Poetinės antologijos redaktorius tyrinėja dosnumą, kurį skelbė José Martí Balta rožė.

Tai nėra menka detalė, nes Martí rašydamas išpažįsta savybę, apibrėžiančią asmenų asmenybę: mandagumas priešininkui. Vėliau Torregrosa kontrastuoja eilėraštį Niekas nėra vienas, autorius Agustín Goytisolo, kur autorius kritikuoja išsivysčiusio pasaulio įžūlumą. Šios individualistinės nuostatos yra Goytisolo atmetimo objektas, kreipiantis į likusį pasaulį.

Federico García Lorca. Dalis poetų antologijoje.

Federico García Lorca. Dalis poetų antologijoje.

Daiktavardžiai kaip išraiškos priemonė skirtingais motyvais

Trisdešimtoji poema, kurią analizavo Juanas Ramónas Torregrosa savo analogijoje, yra Juanas Ramonas Jiménezas „Distinto“. Tai raštas, kuriame etninė, kultūrinė ir religinė įvairovė ginama visame pasaulyje, užkrėstame fanatizmu ir netolerancija. Jiménezas naudoja skirtingus gamtos daiktavardžius (paukštis, kalnas, kelias, rožė, upė ir žmogus), analogiškai pačiai žmogaus apraiškų gausybei.

Tada redaktorius kviečia jus ištirti daiktavardžius, kuriuos Rubenas Darío įdėjo į „Vilko motyvus“. Daugelis jų yra sinonimai, naudojami norint pabrėžti natūralaus gyvūnų elgesio ir sąmoningo žmonių nedorumo skirtumus. Vėliau Torregrosa tęsia disertaciją apie daiktavardžius, naudodamas Rafaelio Alberti naudojamus gamtos pavyzdžius. Daina.

Pasivaikščiojimas po gamtą

Kaip nuorodą į ankstesnę temą, Torregrosa pratęsia Gerardo Diego savo „Romance del Duero“ ekspoziciją apie daiktavardžius. Šiame eilėraštyje autorius gamtos išmintį (personifikuojamą upėje) pateikia prieš teršiančius antropogeninius elementus. Juslėmis suvokiama protinga tikrovė vėl nagrinėjama klausimais, kuriuos Jiménezas iškėlė apie „grojau savo fleita“.

Lygiai taip pat redaktorius grįžta gilintis į dvasinius argumentus, aprašytus veiksmažodžių ir daiktavardžių, esančių „El tuopa ir vanduo meilėje“. Dėl šios priežasties Pedro Salino eilėraštis parodo dvasinio gyvenimo svarbą poetams. Tada Torregrosa klausia skaitytojo apie tai, kaip rašytojai gali suteikti asmeniškumo visiems (natūraliems ar ne) savo aplinkos elementams.

Sąmojo ir humoro šalyje

Kūrybiškumo reikalas

Šios temos pradžioje Torregrosa išsako: „Nėra objekto ar tikrovės, kuri negalėtų būti eilėraščio tema. Viskas priklauso nuo poeto sumanumo ar sugebėjimo paversti kažką kasdienio ar vulgaraus poetine materija, kaip tai daro Pedro Salinasas „35 žvakėse“.". Nuo to momento kompozicijos sudėtingumas jau aiškiai priklauso nuo įgūdžių.

Dėl šios priežasties redaktorius remiasi Lope de Vega su savo „Sonetu staiga“, kad paaiškintų, kaip sunku komponuoti tokiu „eilėraščio-eilėraščio“ stiliumi. Be to, Torregrosa giria Ramón Gómez de la Serna išradingumą Gregueries. Dėl savo nepaprasto sugebėjimo užmegzti nuostabius santykius tarp - matyt, - skirtingų subjektų.

Pasakėčios

Toliau „Torregrosa“ veda skaitytojus veikloje, skirtoje atpažinti tradicinės pasakos ypatybes. Atitinkamai eilėraščiai laikomi nuoroda Kurmis ir kiti gyvūnai pateikė Tomás de Iriarte ir Mėgsti pašaipą Baltazar de Alcázar. Nes jie yra puikūs šiuolaikinės literatūros pavyzdžiai ir tikslumas, kurio reikia, jei reikia parašyti epigramą.

Sapnų ir paslapties kelyje

Paskutinė poetinės analogijos tema Juanas Ramónas Torregrosa remiasi didžiaisiais XNUMX-ojo amžiaus ispanų poezijos meistrais. Ši fantastiška kelionė į žmogaus proto gelmes ir ilgesį kyla iš:

  • Antonio Machado, «Jis buvo vaikas, kuris svajojo ir Vakar vakare, kai miegojo».
  • Federico García Lorca, „Mėnulio, mėnulio romantika“.
  • Juanas Ramónas Jiménezas, „Nostalgija“.

Būkite pirmas, kuris pakomentuos

Palikite komentarą

Jūsų elektroninio pašto adresas nebus skelbiamas. Privalomi laukai yra pažymėti *

*

*

  1. Atsakingas už duomenis: Miguel Ángel Gatón
  2. Duomenų paskirtis: kontroliuoti šlamštą, komentarų valdymą.
  3. Įteisinimas: jūsų sutikimas
  4. Duomenų perdavimas: Duomenys nebus perduoti trečiosioms šalims, išskyrus teisinius įsipareigojimus.
  5. Duomenų saugojimas: „Occentus Networks“ (ES) talpinama duomenų bazė
  6. Teisės: bet kuriuo metu galite apriboti, atkurti ir ištrinti savo informaciją.