Šiandien mes turime malonumą interviu RG Wittener (Witten, Vokietija, 1973), Ispanijos rašytojas mokslinės fantastikos, fantazijos ir siaubo istorijas bei romanus; ir nuo 2018 m. žinomas dėl savo knygos Monozuki. Lapė mergina, istorija apie rytietiška fantazija.
RG Wittener, autorius ir jo kūryba
Actualidad Literatura: Antes de nada, y para el que no te conozca, ¿puedes contarnos un poco kas yra RG Witteneris, savo kilmę ir ką darai šiandien?
RG Wittener: Mano vardas yra Rafaelis Gonzálezas Witteneris, Aš gimiau septintojo dešimtmečio viduryje Vokietijoje ir, būdama labai jauna, mano šeima persikėlė į Madridą, kur aš užaugau ir gyvenau.
Mano kontaktas su literatūra buvo ankstyvas, nes skaityti pradėjau būdamas ketverių, išdrįsau parašyti savo pirmąjį romaną būdamas maždaug penkiolikos ir man pavyko būti apsakymų apdovanojimų finalininkė Valgomieji, kurį suteikė Alkobendos miesto taryba, būdama 25-erių.
Tačiau mano atsidavimas rašymui truko nuo daugybės pakilimų ir nuosmukių iki 2010 m., Kai pirmą kartą publikavau nebeveikiančioje „Grupo AJEC“ leidykloje. Nuo tada dalyvavau keliose antologijose, tokiose kaip Geriausias ispanų „Steampunk“ iš leidyklos „Nevsky“, norėdamas įvardinti vieną, išdrįsau pasukti klasikinių istorijų istoriją istorijų rinkinyje, pavadintame Nei spalvota, nei raudonair iki šiol pateikiu jums romaną Monozuki. Lapė mergina, Redaguota „Carmot Press“.
Šiuo metu gyvenu ir dirbu Madride, o laisvomis dienomis neretai matau save rašant vienoje iš kavinių Maravillas mikrorajone.
AL: Kas paskatino norėti būti rašytoju?
Witteneris: Tie patys romanai, kuriuos skaičiau nuo mažens, mane ir pastūmėjo rašyti. 20.000 XNUMX lygų povandeninių kelionių, Juodasis korsaras, Nesibaigianti istorija, sakmė Drakonas... man labai patiko, bet man taip pat patiko sėdėti priešais sąsiuvinį ir išrasti savo. Nuo to iki noro būti profesionaliu rašytoju yra dalykas, kuris, įsivaizduoju, nutinka daugeliui organiškai rašančių žmonių. Galų gale puoselėjate idėją pristatyti savo istorijas skaitytojams ir žengti rimtesnį žingsnį.
Nors, nesuprantu blogai, pradėjau nuo dėmesio komiksai ir grafinis pasakojimas; labiau kaip karikatūristas, o ne kaip scenaristas. Tik išleisdamas savo pirmąjį romaną supratau, kad geriau pasakojau rašydamas, nei piešdamas.
AL: Jūsų stilius, kaip matyti iš Monozuki. Lapė merginaTai paprasta, o ne paprasta. Jums pavyksta perteikti daug žodžių keliais žodžiais ir nepadirbti, ko nedaugelis rašytojų pasiekia. Čia yra estetinė intencija už to, ar tai tik tokia proza, su kuria jaučiasi patogiausiai?
Witteneris: Kaip jau sakiau, mano santykiai su komiksais buvo labai ilgi. Iš jos aš paveldėjau įprotį galvoti apie scenas kaip apie vinjetes, kad rašydama bandyčiau perteikti tai, ką skaitytojai matytų kiekviename iš tų kadrų. Nors pasakojimas man labai vaizdingas, Vengiu apsistoti aprašymuose, kad įsitikinčiau, jog rezultatas sklandžiai skaitomas, kuris yra mano galutinis tikslas. Kažkas, dėl ko stengiuosi vadovautis literatūros patarimais, kurie tai sako turėtumėte sutelkti dėmesį į tai, kas svarbu istorijai, ir pašalinti priedą.
Viena iš pagrindinių priemonių, leidžiančių perteikti istoriją taip glaustai, yra bandymas turėti leksinis turtas istorijoje. Tai reiškia, kad ne vieną kartą praleidžiu gerą laiką ieškodamas tikslus žodis, apibūdinantis tai, ką noriu perduoti, o mano rankraščiuose galite pamatyti daugybę anotacijų, kurias palieku sau, kai reikia išvalyti tekstą, patikrinkite, ar yra terminas, kuris veikia geriau.
Kita vertus, tai taip pat tiesa Monozuki buvo parašytas galvojant apie jauną auditoriją Tai, be abejo, turėjo ir tam tikrą įtaką galutiniam rezultatui. Taigi trumpai sakyčiau yra estetinė funkcija, bet pirmiausia funkcinė.
AL: Kalbėdamas apie šį romaną, kas paskatino jį parašyti? Kokia buvo Monozuki istorijos kilmė?
Witteneris: Monozuki pradėjo kaip vaikų istoriją, novelė su ekologiškais bruožais, parašyta draugo prašymu. Tą pirmąją akimirką nebuvo Monozukio ir jos visatos nebuvo to pasaulio, kurį mes visi pažįstame.
Praėjus kuriam laikui leidykloje kilo raginimas apsakyti istorijas ir aš maniau, kad jos siužetas man puikiai pasitarnaus rašant ilgesnę istoriją ir būtent ten atsirado Monozuki ir jo japoniško įkvėpimo pasaulis. Draugas, kuris buvo žiuri narys, Jis man pasakė, kad istorija turi potencialo, ir rekomendavo suteikti jai daugiau erdvės, paversti ją romanu. Nors nežinojau, kaip tai padaryti, pridedu ištraukas ir praturtinau jo visatos foną, šiek tiek panašų į iššūkį ar literatūrinį pratimą, nežinodamas, kuo tai baigsis, ar kada nors sustos. . Kol vieną gražią dieną leidyklos „Carmot“ redaktorei pasakiau, ką darau, jai patiko tai, ką ji skaitė, ir jos pagalba romanas galų gale tapo knyga, kurią dabar galite perskaityti.
AL: Kadangi turite patirties abiem atvejais, ką jūs manote pagrindiniai apysakos ir romano rašymo skirtumai?
Witteneris: Pagrindinis skirtumas yra rašymo disciplina, reikalinga romanui parašyti. Yra daugybė anekdotų apie tai, kaip klasikiniai autoriai daugiausia dėmesio skyrė rašymui, ar apie šiuolaikinius atvejus, pavyzdžiui, Stepheną Kingą ir jo du tūkstančius žodžių per dieną prieš išeinant iš biuro. Pavyzdžiai, kurie mums pasako tik trumpai tariant, kad 99% to, ką rašote ar sukrėtėte per tą laiką, turi būti sutelkti į romaną, jo siužetą, veikėjus, jei pasakotojas yra teisingas ... ir pan., padėkime paskutinį tašką. Net jei turite gerą rašymo ritmą, turite žinoti, kad romanas užtruks keletą mėnesių per visą jo procesą: planavimas, santrauka, rašymas, perrašymas, įvairios pataisos ... ir ką geriausias būdas išvengti palikimo viduryje - rašyti kiekvieną dieną.
Istorija, iš kitos pusės, prašo jūsų tiksliau ir kad jūs nesisklaidytumėte pasakojime. Pirmojoje eilutėje turite sugauti skaitytoją ir laikyti jį įstrigusį iki paskutinio puslapio. Norėdami tai pasiekti, labai svarbu žinoti, ką norite pasakyti, kokiu tonu tai darysite ir kokius jausmus ketinate pažadinti skaitytojui. Jei nesate tikri, kur pasiimsite rašiklį, galutiniam rezultatui sunku pateisinti jūsų pačių lūkesčius. Taigi, nors kartais per kelias valandas galiu parašyti istorijos juodraštį, ką aš darau, kai neturiu tokio noro išvemti vaizduotę deginančią istoriją, yra parengti trumpą ir paprastą istorijos santrauką pasakysiu.Kokią pabaigą turiu omenyje
Į:Kuriais savo darbais labiausiai didžiuojatės? ir todėl?
Witteneris: Pirmasis mano romanas, Pamirštų dievų paslaptisTai buvo aiškus dalykas prieš ir po mano, kaip rašytojo, siekių, taip pat leido susipažinti su įvairiais autoriais, su kuriais dabar draugauju. Todėl man tai labai svarbu.
Bet Monozuki. Lapė mergina Šiuo metu labiausiai didžiuojuosi tuo, kuo jis atstovauja kokybiškai pažangai visais aspektais.
AL: Ar galite papasakoti apie savo tiek literatūros, tiek ne literatūros įtaką?
Witteneris: Ar tikrai čia yra vietos man kalbėti apie visus?
Literatūrine prasme autoriai, kurie mane pavertė skaitytoju, ir pirmieji, kuriuos norėjau pamėgdyti rašydamas savo istorijas, buvo Vernas, SalgariIr Asimov. Prie jų prisijungs paauglystėje karalius, Margaret Weiss y Lovecraft. Vėliau, suaugusiems, juos sekė kiti autoriai, kuriais žavėjausi ir iš kurių norėjau sužinoti: Neilas Gaimanas, Terry Pratchettas, Shirley Jacksonas, Vladimiras Nabokovas, Jonas Bilbao, Joe Abercrombie, Joyce Carol Oatesas y Gregas eganas, ypač.
Mano ilgas santykis su komiksu leido man vizualiai vaizduoti sceną, o po daugelio metų skaitymo labai stipriai fiksavau netinkamai pritaikytus herojus ir antiherojus. X-Men. Nors, be superherojų komiksų, laikui bėgant mane taip pat žavėjo tokie darbai kaip Valerijonas, V už Vendetta, Top dešimt, Velnio vaikis, Pasakos arba visai neseniai Monstras.
Kalbant apie ekstraliterines nuorodas, jų visada randu filmuose ir televizijoje, audiovizualiniuose kūriniuose. Manau, kad sąrašas būtų begalinis ... ir pats įvairiausias! Matrica, Atskaras, Vaiduoklis su lukštais, Milijono dolerių kūdikis, Be atleidimo, Princesė mononokas, Ateiviai, Šerlokas, Kas daktarė ", Išvardyti kelis. Kartais tai vyksta dėl temos, kiti - dėl vizualinės raidos, kiti - dėl savo charakterio ... Visi, sąmoningai ar nesąmoningai, padarė įtaką tam, ką rašau.
AL: Atrodo, kad jums tai patinka Japonijos animacijaKokie serialai ar filmai jus pažymėjo? Ar jūs rekomenduojate ką nors? Ką manote apie šią terpę kaip priemonę pasakoti istorijas?
Witteneris: Aš suvartoju mažiau anime, nei gali atrodyti, ir šiuo metu esu toli nuo to laiko, kai kasdien stebėjau serialus, tačiau tai yra terpė, kuri man labai patinka. Vaikystėje haliucinavau „Mazinger Z“ ir Komanda-G. Tada gyvenau bumu drakono kamuolys, Zodiako riteriai ir visos tos romantiškos serijos, susijusios su beisbolu, tinkliniu ir pan. Viskas susidūrė su galva akira ir vėliau, Vaiduoklis su lukštais ir vaidybiniai filmai GhibliKaip Princesė mononokas y Aukso judanti pilis, ypač.
Dėl rekomendacijų bijau, kad daugumai šio žanro gerbėjų neatrasiu nieko naujo: Puikiai mėlyna, Raudonasis pipiras, Plokštumos, Mano kaimynai „Yamada“, ir jau minėta princesė Mononoke, „Vaiduoklis kriauklėje“ ir judanti Howlo pilis.
Animacija ir ne tik anime turi didelę pasakojimo galią. Jūs turite visišką laisvę tvarkyti planus ir savo laiką, kuris leidžia žodžius paversti vaizdais beveik pažodžiui. Bet kurią visatą, kurią įsivaizduojate, galima užfiksuoti anime. Ir, žinoma, tai yra daugiau nei tinkamas būdas pasakoti istorijas. Savo technine ir vaizdine kalbos keistenybėmis, bet tokia pat gera, kaip ir kitos.
AL: Jūsų įprotis nerašyk tiesiškaiKaip tada pavyksta sujungti skirtingas scenas ir skaitytojui patirti istoriją kaip tvirtą, vientisą bloką?
Witteneris: Tiesa yra Po pirmojo romano nelinijinį rašymą palikau nuošalyje kaip darbo sistemą.. Su „Monozuki“ aš jį vėl panaudojau, bet tik tam, kad pridėčiau scenas prie originalaus siužeto. Mano atveju aš įsitikinau, kad tai yra procedūra, kuri man duoda geresnių rezultatų, jei prie jos priartėsiu rašydamas knygos anonsą: kuriu tas dalis, kurias turiu aiškiau, kad vėliau jos man padėtų formuoti elementus labiau neryškius, kai pradedu rašyti linijiškai.
Žinoma šitaip parašęs visą romaną, pirmiausia turiu aiškiai apibrėžtą santrauką, jei ne galutinis ir neliečiamas, ir tada labai atidžiai peržiūrėti, ar tai neturi įtakos visų pasakojimo elementų tęstinumui. Tai, dėl ko rankraščio peržiūros procesas tampa dar svarbesnis jį baigus. Bet tai yra kaina, kurią reikia sumokėti mainais už tai, kad turite prabangą rašyti pagal tos dienos nuotaiką ir galimybę nuspręsti, ką daryti. Pavyzdžiui, jei nenoriu patekti į veiksmo sceną, bet įsigilinu į veikėjų romantiką ar apibūdinu jų pasaulį, tai darau.
AL: Ar galėtumėte duoti keletas patarimų naujiems rašytojams, kurie siekia sekti jūsų pėdomis?
Witteneris: Negaliu būti per daug originalus, nes tai yra patarimas, kurį perskaitysite bet kuriame manu
AL: parašyk viską, ką gali, jei tai kasdien, geriau ir viską perskaityk. Praktika yra tai, kas leidžia jums tobulėti, o peržiūrėję tai, ką parašėte prieš kelis mėnesius, galų gale rasite puikius tekstus tarp daugumos, kuriuos patys žinosite, kad turite retušuoti, kad jie pasiektų gerą lygį.
AL: Kas tai? kas jums labiausiai patinka ir kas mažiausia iš rašytojo profesijos.
Witteneris: Rašant man labiausiai patinka vėliau pasikalbėk su skaitytojais. Aš jau dalyvavau keliose knygų klubo diskusijose, ir labai malonu matyti, kaip jie interpretavo tą ar kitą sceną, atsakyti į klausimus apie tai, kas įkvėpė tave kurį nors istorijos elementą, atrasti, kad yra nuorodų, kurių nesupratai rašydama, ar žinoti, ką tai privertė juos jaustis apskritai. Žinoma, ne visi komentarai yra teigiami, bet iš jų taip pat galite pasimokyti.
Kita medalio pusė yra priimti pagal kokią kritiką. Romano rašymas reikalauja daug laiko ir pastangų, o tai pakelia jūsų odą ir sielą, ir ne visada lengva gauti pastabų iš žmonių, kurie sąmoningai neskaitė ar turi tam tikrų pagrindinių išankstinių nuostatų. Būtina nuraminti nervus ir ramiai vertinti kitų nuomones. Mano atveju stengiuosi peržiūrėti, ką jie sako apie kiekvieną kūrinį, pamatyti, ar kritika sutaria su kitais žmonėmis kalbant apie tą ar tą punktą, ir įdomu, ką aš galėčiau dėl to padaryti. Jei manau, kad kritika yra pagrįsta ir kad tai gali būti pasikeitimas į gerąją pusę, bandau ją pritaikyti.
AL: palikdamas literatūrą nuošalyje, kokius pomėgius turite?
Witteneris: Kinas yra pagrindinis mano hobis. Jei būnu nusiteikęs, per savaitę galiu eiti du ar tris kartus į kiną. Be to, kiekvienais metais stengiuosi rezervuoti dienas vasaros atostogose, norėdamas dalyvauti „Zinemaldia“ San Sebastiane. Be to, vis tiek Skaičiau komiksus, Aš žaidžiu stalo žaidimai kai turiu galimybę, ir Man patinka kolekcionuoti plunksnakočius.
AL: Kaip yra RG Wittenerio diena?
Witteneris: Mano diena yra gana nuobodi: aš daug keliuosi anksti, einu į darbą, grįžtu namo pavalgyti ir kuo puikiausiai išdalinu popietę tarp rašymo, televizijos serialų ar skaitymų pasivijimo ir bendravimo.
AL: Vienas Skitų kad jums ypač patinka.
Witteneris: „Žmogus nežino, ką sugeba, kol nepabandys“. "Charles Dickens."
AL: Vienas žodis tai apibrėžia tave.
Witteneris: Atkaklus. Aš turiu tatuiruotę ant dilbio, jei tik kada tingėsiu.
AL: Ir galiausiai, gal galėtumėte mums ką nors pasakyti apie savo kitas projektas?
Witteneris: Mano naujausias projektas nėra per slaptas. Tiems, kurie manęs neseka socialiniuose tinkluose, pakaks perskaityti skirtuką monozuki ir atrask, kad tai yra antra dalis. Tiesa ta, kad ne tai turėjau omenyje, kai nutraukiau romaną, bet mano redaktorius įtikino mane suteikti daugiau oro Monozuki visatai daugiau knygų. Pirmasis romanas užsisklendžia savyje ir nebūtina perskaityti šios antrosios dalies, kad suprastumėte pirmąją, tačiau visi, kurie mėgaujasi Monozuki pasauliu, džiaugsis žinodami, kad nuotykiai tęsiasi ir kad siužetas tampa labai įdomus.
AL: Labai ačiū už interviu, Wittener. Tai buvo malonu.
Witteneris: Muchas gracias a ti y a Actualidad Literatura por darme esta oportunidad, y confío en poder repetir algún día en el futuro.
Galite sekti RG Wittener en Twitter, Instagramarba perskaitykite savo asmeninis dienoraštis.