ຖ້າເຮົາເຊື່ອວ່າເລື່ອງໜຶ່ງຂຽນງ່າຍກວ່າ ເພາະມັນສັ້ນກວ່າ ເຮົາຄິດຜິດຫຼາຍ.. ພວກເຮົາມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະຄິດວ່າຄໍາຫນ້ອຍທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງການເວົ້າບາງສິ່ງບາງຢ່າງ, ມັນຈະງ່າຍຂຶ້ນທີ່ຈະຖ່າຍທອດຄວາມຄິດ. ແຕ່ແທ້ໆມັນກົງກັນຂ້າມ. ແລະບາງຕົ້ນສະບັບຂອງເລື່ອງໄດ້ເວົ້າມັນແລ້ວ, ເຊັ່ນ Cortázar ຫຼື Borges.
ແຕ່ເລື່ອງແມ່ນຫຍັງ? ໃນວັດຈະນານຸກົມຂອງ Royal Spanish Academy ໄດ້ຖືກກ່າວເຖິງວ່າເປັນການບັນຍາຍ, ເລື່ອງເລົ່າ. ນັ້ນແມ່ນ, ເປັນເລື່ອງສັ້ນ, ແລະປົກກະຕິແລ້ວ fictional. ແນ່ນອນ, ມີຫຼາຍປະເພດຂອງເລື່ອງ. ເລື່ອງສາມາດເປັນສິ່ງທີ່ເພື່ອນບ້ານບອກທ່ານກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນກັບລາວໃນມື້ອື່ນຢູ່ຖະຫນົນ, ເປັນເລື່ອງຫຍໍ້.
ໃນປັດຈຸບັນພວກເຮົາຍັງໃຊ້ຫຼາຍທີ່ຈະໄດ້ຍິນວ່າ "ຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງເລື່ອງ." ປົກກະຕິແລ້ວໃນຫນັງສືພິມນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ນັກຂ່າວຍຶດຕິດກັບໃນເວລາທີ່ເວົ້າກ່ຽວກັບຕໍາແຫນ່ງອຸດົມການທີ່ແຕກຕ່າງກັນທີ່ອ້ອມຮອບພວກເຮົາ. ໃຜກໍ່ຕາມທີ່ສາມາດສ້າງເລື່ອງທີ່ສອດຄ່ອງຫຼາຍ (ຫຼືເຮັດໃຫ້ມັນເບິ່ງຄືວ່າ) ຈະເປັນຜູ້ທີ່ມັກການບັງຄັບເວົ້າ.
ແຕ່ບໍ່, ໃຫ້ກັບຄືນໄປ Cortázar, ໄປ Borges. ໃຫ້ກັບຄືນໄປບ່ອນວັນນະຄະດີ. ນິທານເລື່ອງໜຶ່ງແມ່ນການບັນຍາຍຂອງເຫດການຊຸດໜຶ່ງທີ່ອາດຈະ ຫຼື ອາດຈະບໍ່ຖືກນຳສະເໜີຕາມລຳດັບ.. ນັ້ນແມ່ນ, ບາງທີ, ສິ່ງທີ່ຜູ້ອ່ານຄາດຫວັງວ່າຈະພົບໃນເວລາທີ່ເປີດເລື່ອງ, ຫຼືເລື່ອງ, ທີ່ຖືກສັ່ງຕັ້ງແຕ່ຕົ້ນຈົນຈົບ. ແຕ່ນັ້ນບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງເປັນກໍລະນີ.
ບາງທີມັນອາດຈະງ່າຍກວ່າທີ່ຈະບອກອົງປະກອບທີ່ເລື່ອງຕ້ອງມີເພື່ອເຂົ້າໃຈສິ່ງທີ່ມັນກ່ຽວກັບ. ນອກ ເໜືອ ໄປຈາກການເລົ່າເລື່ອງທີ່ສົມມຸດຕິຖານດ້ວຍການແນະ ນຳ, ກາງແລະທ້າຍ, ນີ້ແມ່ນບາງຈຸດທີ່ມີລັກສະນະເລື່ອງ:
ດັດນີ
ອົງປະກອບທີ່ກໍານົດເລື່ອງ
ຄວາມສົດຊື່ນ
ກ່ອນອື່ນ ໝົດ, ມັນຕ້ອງສັ້ນ. ນັ້ນແມ່ນຕາມຄໍານິຍາມຂອງເລື່ອງ. ແຕ່ນີ້ຍັງມີອັນຕະລາຍ. ບໍ່ມີສ່ວນຂະຫຍາຍສະເພາະເພື່ອຈັດປະເພດປະເພດການເລົ່າເລື່ອງຕ່າງໆ. ມີເກັດ. ພວກເຮົາເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງທີ່ສາມາດບັນລຸເຖິງຫ້າສິບຫນ້າ, ເພາະວ່າຖ້າມີຫຼາຍກວ່ານັ້ນພວກເຮົາຈະເວົ້າກ່ຽວກັບນະວະນິຍາຍສັ້ນ, ຕົວຢ່າງ. ແຕ່ໂດຍທົ່ວໄປພວກເຂົາຢູ່ລະຫວ່າງສອງຫາສິບສອງຫນ້າ (ເຖິງແມ່ນວ່ານີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ຄວາມເປັນໄປໄດ້).
ຈັງຫວະ
ເນື່ອງຈາກວ່ານີ້ແມ່ນຂໍ້ຄວາມສັ້ນພໍສົມຄວນ, ເລື່ອງຕ້ອງການຈັງຫວະທີ່ເຫມາະສົມ. ໃນທີ່ນີ້ນັກຂຽນຕ້ອງໃຊ້ຊັບພະຍາກອນການບັນຍາຍທີ່ມີຢູ່ກັບລາວ, ເຊັ່ນ: ellipsis, ການຄັດເລືອກຂໍ້ມູນແລະວິທີການຂອງລາວໃນການຄຸ້ມຄອງມັນ, ການຈັດການຄໍາອະທິບາຍ, ສັນຍາລັກ (ຖ້າມີ), ຫຼືການໃຊ້ adjectives ແລະ adverbs ຫຼື subordinate. ຂໍ້.
ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຢ່າລືມກ່ຽວກັບການສົນທະນາ. ມີເລື່ອງທີ່ບໍ່ຕ້ອງການການສົນທະນາ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນເຄື່ອງມືທີ່ມີຄ່າຫຼາຍໃນການຂຽນເພາະວ່າພວກເຂົາສະເຫນີຂໍ້ມູນຫຼາຍ, ແຕ່ບາງຄັ້ງພວກເຂົາສາມາດເປັນສິ່ງເສດເຫຼືອຫຼາຍ. ແລະໃນເລື່ອງທີ່ທ່ານຕ້ອງແນ່ໃຈວ່າການສົນທະນາແມ່ນເຫມາະສົມຫຼືບໍ່.
ຕົວລະຄອນ
ໃນ dropper ເປັນ ຖ້າພວກເຮົາເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງຂອງສອງສາມຫນ້າ, ມີຕົວອັກສອນຫຼາຍປານໃດ? ໃນເລື່ອງສັ້ນພວກເຂົາເຈົ້າຄວນຈະໄດ້ຮັບການອະທິບາຍໄດ້ດີຫຼາຍ. ພວກເຮົາສາມາດຈິນຕະນາການແວ່ນຂະຫຍາຍທີ່ຂະຫຍາຍຄຸນນະສົມບັດແລະເລື່ອງ revolves ອ້ອມຂ້າງມັນ. ນິທານເລື່ອງໜຶ່ງສະແດງໃຫ້ເຫັນລັກສະນະຂອງຕົວລະຄອນ. ລາຍລະອຽດ, ສະພາບການທີ່ຜ່ານມາ, ສະຖານະການ, ຄວາມປາຖະຫນາ, ການປະຕິບັດ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນຂຶ້ນກັບປັດຈຸບັນສະເພາະໃດຫນຶ່ງ. ໃນເລື່ອງສັ້ນລັກສະນະຫຼືຕົວລະຄອນຈະຖືກສະແດງຢູ່ໃນຮູບ. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກສັງເຄາະໂດຍບໍ່ມີການສູນເສຍຈຸດສຸມ. ອົງປະກອບນີ້ອາດຈະເປັນຫນຶ່ງທີ່ຍາກທີ່ຈະກໍານົດ.
ພື້ນທີ່ແລະເວລາ
ຫຍໍ້ລົງ. ບໍ່ຫຼາຍຊ່ອງ; ຄໍາອະທິບາຍແມ່ນລະອຽດອ່ອນແລະສະເພາະ. ຖ້າມັນມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງ, ມັນຈະເປັນເພາະວ່າມັນເປັນລັກສະນະຫນຶ່ງອີກ.
ເວລາຖືກກໍານົດໄດ້ດີ. ellipsis ຈະເປັນເຄື່ອງມືທີ່ເປັນປະໂຫຍດຫຼາຍຖ້າມັນຖືກນໍາໃຊ້ດີແລະຖ້າມັນໃຊ້ເວລາ.
ທາງເລືອກຂອງທັງສອງອົງປະກອບນີ້ແມ່ນ premededitated ແລະກ່ຽວຂ້ອງກັບເລື່ອງ.
ຜູ້ບັນຍາຍ
ປົກກະຕິແລ້ວ ສົມບູນ. ມີພຽງຜູ້ບັນຍາຍເທົ່ານັ້ນທີ່ຮູ້ທຸກສິ່ງທີ່ສາມາດບອກໄດ້ວ່າອັນໃດສຳຄັນ ແລະມີຄວາມສຳຄັນແທ້ໆໃນເລື່ອງໜຶ່ງ.
ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມັນຍັງເປັນເລື່ອງທໍາມະດາທີ່ຈະຊອກຫາຜູ້ບັນຍາຍ ໃນບຸກຄົນທໍາອິດ, ບາງທີ egotistical ເລັກນ້ອຍທີ່ສຸມໃສ່ພຽງແຕ່ຕົນເອງແລະບອກພວກເຮົາວ່າບັນຫາຂອງເຂົາເຈົ້າແມ່ນຫຍັງຫຼືສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນກັບເຂົາເຈົ້າ. ດ້ວຍວິທີນີ້, ຫຼັກການຂອງການລວມຕົວຂອງແນວຄວາມຄິດຈະຖືກແກ້ໄຂ.
ໜ່ວຍ ງານ
ແນວຄວາມຄິດນີ້ແມ່ນເກືອບ magical. ເນື່ອງຈາກວ່າໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາສົນທະນາກ່ຽວກັບລັກສະນະນີ້, ພວກເຮົາສົນທະນາກ່ຽວກັບ sphericity (ທີ່ Cortázar ເວົ້າແລ້ວ). ລາວໄດ້ໃຫ້ເຫດຜົນວ່າຮູບຮ່າງເລຂາຄະນິດນີ້ເປັນເລື່ອງສັ້ນ. ໃນຄວາມຫມາຍນີ້, ເລື່ອງແມ່ນຄໍາບັນຍາຍທີ່ບັນຈຸ, ກໍານົດຢ່າງສົມບູນ. ເລື່ອງທີ່ດີຈະສາມາດກວມເອົາສິ່ງທີ່ຈໍາເປັນ, ແລະພຽງແຕ່ສິ່ງທີ່ຈໍາເປັນ, ບໍ່ມີຫຍັງຫຼາຍແລະບໍ່ມີຫຍັງຫນ້ອຍ.
ແລະນີ້ແມ່ນບ່ອນທີ່ສິ່ງທ້າທາຍທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດສໍາລັບນັກເລົ່າເລື່ອງແມ່ນ (ໃນຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ດີຂອງຄໍາສັບ), ບໍ່ໃຫ້ຫຼົງໄຫຼໃນເລື່ອງຂອງລາວແລະບອກສິ່ງທີ່ມີຄວາມສໍາຄັນຢ່າງແທ້ຈິງເພື່ອໃຫ້ມັນມີຄວາມຮູ້ສຶກຄົບຖ້ວນ. ສົມບູນແບບ. ແລະການເລີ່ມຕົ້ນແລະສິ້ນສຸດເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາເປັນທີ່ຫນ້າຈົດຈໍາ (ຫຼືຢ່າງຫນ້ອຍພະຍາຍາມ).
ແນວຄວາມຄິດຂອງວົງກົມນີ້ແລະ, ເພາະສະນັ້ນ, ທີ່ສົມບູນແບບ ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ນາຍ Jorge Luis Borges ບັນລຸໄດ້ກັບ "El Aleph", ທັງໃນຮູບແບບແລະເນື້ອໃນ.
ຄວາມເຂົ້າກັນ
ແລະກ່ອນທີ່ພວກເຮົາໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບຄວາມສອດຄ່ອງ. ນີ້ເບິ່ງຄືວ່າຈະແຈ້ງ, ແຕ່ຂໍ້ເທັດຈິງທີ່ບັນຍາຍຢູ່ໃນວຽກງານ fictional ໃດກໍ່ຕ້ອງສອດຄ່ອງ, ເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກພາຍໃນຕົວຫນັງສືຕົວມັນເອງແລະ, ດັ່ງນັ້ນ, ເຊື່ອ. ຖ້າຂໍ້ຄວາມຂາດເຫດຜົນຫຼືຄວາມສອດຄ່ອງ, ມັນບໍ່ສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າມັນສໍາເລັດ.
ແລະຖ້າຫາກວ່າພວກເຮົາຍັງມີຄວາມສົງໃສກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ເປັນເລື່ອງ, ຫຼື tale, ມັນອາດຈະເປັນຄໍາເວົ້າຂອງ Julio Cortazar ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາຮູ້ຈັກອີກເລັກນ້ອຍ:
“ສຳລັບຂ້ອຍ, ຂ້ອຍເຫັນເລື່ອງລາວຕະຫຼອດ; ນັ້ນແມ່ນ, ມັນແມ່ນຮູບແບບປິດ, ແລະສໍາລັບຂ້ອຍ, ເລື່ອງແມ່ນສົມບູນແບບພຽງແຕ່ເມື່ອມັນເຂົ້າຫາຮູບແບບທີ່ສົມບູນແບບທີ່ບໍ່ມີຫຍັງທີ່ຈະປະໄວ້, ແລະໃນແຕ່ລະຈຸດພາຍນອກຕ້ອງຢູ່ຫ່າງຈາກຈຸດດຽວກັນ. ສູນ.”
ເປັນຄົນທໍາອິດທີ່ຈະໃຫ້ຄໍາເຫັນ