ວິທີການວິເຄາະບົດກະວີ

ຊິ້ນສ່ວນຂອງບົດກະວີໂດຍ Miguel Hernández.

ຊິ້ນສ່ວນຂອງບົດກະວີໂດຍ Miguel Hernández.

ຈາກມຸມມອງທາງວິຊາການວັນນະຄະດີ, ຮູ້ຂັ້ນຕອນໃນການປະຕິບັດຕາມເພື່ອຮູ້ວິທີການວິເຄາະບົດກະວີແມ່ນມີຄວາມ ຈຳ ເປັນ. ໃນປະຈຸບັນ, ວຽກທຸກປະເພດມັກຈະມີຢູ່ໃນອິນເຕີເນັດ, ຕັ້ງແຕ່ບົດຂຽນເວັບທີ່ບໍ່ເປັນທາງການພໍສົມຄວນຈົນເຖິງເອກະສານຫຼັກສູດໃນວາລະສານທີ່ຖືກດັດສະນີ. ທັງ ໝົດ ເຫລົ່ານັ້ນມັກຈະກົງກັນໃນຈຸດໃດ ໜຶ່ງ: ບົດກະວີແມ່ນປະເພດຂອງການສະແດງອອກທາງດົນຕີທີ່ມີໂຄງສ້າງໃນຂໍ້.

ເພາະສະນັ້ນ, ເມື່ອວິເຄາະບົດກະວີ ມັນເປັນສິ່ງ ສຳ ຄັນທີ່ຈະຕ້ອງທົບທວນ ຄຳ ນິຍາມເຊັ່ນ: stanza, ວັດຖຸດົນຕີ, rhyme, synalepha, syneresis, ແລະອື່ນໆ. ດ້ວຍວິທີນີ້, ບົດກະວີສາມາດຖືກຈັດປະເພດ, ຕີຄວາມ ໝາຍ ແລະ“ ວັດແທກ”. ແນ່ນອນ, ໂດຍບໍ່ໄດ້ ທຳ ທ່າເຮັດຕາມມາດຖານທີ່ເປັນເອກະພາບ, ເນື່ອງຈາກ ຄຳ ບັນຍາຍທີ່ຍັກຍອກຂື້ນມາຈາກການດົນໃຈສະ ເໝີ ມີບົດຂຽນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ ສຳ ລັບຜູ້ທີ່ອ່ານມັນ.

ບົດກະວີ

ບົດກະວີ ມັນແມ່ນລະບົບຫລືຂັ້ນຕອນຂອງການວິເຄາະບົດກະວີ. ມັນແມ່ນອີງໃສ່ການ ກຳ ນົດອົງປະກອບທີ່ກ່ຽວຂ້ອງທີ່ສຸດພາຍໃນໂຄງສ້າງຂອງບົດກະວີ. ໃນຂະນະທີ່ບົດກະວີຕ້ອງມີຄວາມເຂົ້າໃຈຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ຄວາມເພີດເພີນຂອງມັນບໍ່ໄດ້ມາຈາກການແຍກພາກສ່ວນຂອງຕົນເພື່ອການກວດສອບລະອຽດ. ເພາະວ່າ, ຫຼັງຈາກທີ່ສຸດ, ບົດກະວີແມ່ນການສະແດງຄວາມງາມໂດຍຜ່ານ ຄຳ ສັບທີ່ຂຽນ.

ເຖິງແມ່ນວ່າທັງ ໝົດ ບໍ່ແມ່ນການສະແດງອອກທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ໃນເວລາເວົ້າເຖິງບົດກະວີ, ບົດກະວີທີ່ກະຕຸ້ນຈາກຄວາມຢ້ານກົວຫລືຄວາມຢ້ານບໍ່ສາມາດຖືກລະເລີຍ. ໃນກໍລະນີໃດກໍ່ຕາມ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນບົດລະຄອນໃນ ທຳ ມະຊາດ, ເຊິ່ງເນື້ອເພງຂອງມັນສາມາດສະທ້ອນເຖິງຄວາມສູງສົ່ງຫຼືຄວາມຕື່ນເຕັ້ນ, ຄວາມຮັກແລະການສະທ້ອນມິດຕະພາບ. ບົດກະວີແມ່ນອີງໃສ່ແນວຄິດຕໍ່ໄປນີ້:

ການພິສູດ

ມັນແມ່ນການວິເຄາະທີ່ມີລັກສະນະທີ່ສະແຫວງຫາການຈັດປະເພດບົດກະວີ (ໃນ sonnet, ode, ຄວາມໂລແມນຕິກ ... ), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການ ກຳ ນົດປະເພດຂອງ stanzas (quatrain, limerick, ແປດຫລືສິບ). ເຊັ່ນດຽວກັນ, ການຜັນຂະຫຍາຍປະກອບມີ ຄຳ ສັບ (ຄຳ ສັບຫລືພະຍັນຊະນະ), ຄຳ ສັບ (ຄຳ ສັບ, ການໃຊ້ ຄຳ ສັບ, ນາມສະກຸນ) ແລະຊັບພະຍາກອນວັນນະຄະດີ (personification, metaphors, onomatopoeia, anaphora).

ເນື້ອໃນແລະການຕີຄວາມ ໝາຍ

ມັນແມ່ນກ່ຽວກັບເຫດຜົນຫລືຈຸດປະສົງຂອງການຂຽນ. ຄຳ ຖາມທີ່ຂາດບໍ່ໄດ້ກໍ່ຄື: ຂໍ້ຄວາມຂອງບົດກະວີແມ່ນຫຍັງ? ດັ່ງນັ້ນ, "ເຮັດແນວໃດ" ຜູ້ຮັບຈະຕັດສິນຄວາມ ໝາຍ ຂອງວຽກແມ່ນຂື້ນກັບສາຍ ຄຳ ບັນຍາຍທີ່ສ້າງຂື້ນໂດຍຜູ້ຂຽນ. ສິ່ງ ສຳ ຄັນໃນຈຸດນີ້ແມ່ນຄວາມສາມາດຂອງນັກຂຽນໃນການປຸກລະດົມອາລົມ, ພາບ, ຄວາມຮູ້ສຶກ - ແລະແມ່ນແຕ່ຄວາມຕັ້ງໃຈ - ໃນຜູ້ອ່ານ, ຜ່ານພາບປະກອບຫຼືແອບແຝງ.

ການ ນຳ ໃຊ້ຊັບພະຍາກອນວັນນະຄະດີຄວນສອດຄ່ອງກັບຫົວຂໍ້ບົດກະວີ. ມັນເປັນເລື່ອງ ທຳ ມະດາ ສຳ ລັບຜົນງານທີ່ພົ້ນເດັ່ນທີ່ສຸດແມ່ນວຽກທີ່ສະແດງອອກເຖິງສະພາບຈິດໃຈຂອງນັກກະວີ. ບໍ່ວ່າຈະກ່າວເຖິງຄອບຄົວ, ຄວາມໂດດດ່ຽວຫຼືຄວາມຢູ່ລອດ.

ໂຮເຊ de Espronceda.

ໂຮເຊ de Espronceda.

ສ່ວນປະກອບຂອງບົດປະພັນດົນຕີ

ວັດຖຸດົນຕີ:

ມັນແມ່ນບຸກຄົນ, ນິຕິບຸກຄົນຫຼືສະພາບການທີ່ກໍ່ໃຫ້ເກີດຄວາມຮູ້ສຶກໃນສຽງກະວີ. ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວມັນມີເອກະສານອ້າງອີງທີ່ແນ່ນອນ, ຊັດເຈນແລະແນ່ນອນ (ເປັນຕົວຢ່າງທີ່ມີຊີວິດຫຼືວັດຖຸໃດ ໜຶ່ງ, ຕົວຢ່າງ).

ລຳ ໂພງ ຄຳ ສອນ:

ມັນແມ່ນສຽງຂອງບົດກະວີ, ອອກໂດຍຜູ້ບັນຍາຍ. ມັນຍັງສາມາດເປັນສຽງຂອງຕົວລະຄອນອື່ນນອກ ເໜືອ ຈາກຜູ້ຂຽນພາຍໃນບົດປະພັນວັນນະຄະດີ. ສະແດງຄວາມຮູ້ສຶກແລະອາລົມຈາກມຸມມອງທີ່ເປັນຄວາມຈິງໃນໂລກຂອງວຽກ.

ທັດສະນະຄະຕິ:

ການຈັດແຈງຫລືວິທີການສະແດງຄວາມຄິດພາຍໃນບົດກະວີ ເພື່ອພັນລະນາຄວາມເປັນຈິງ. ສາມາດ:

  • Enunciative: ໃນເວລາທີ່ ລຳ ໂພງດົນຕີ ໝາຍ ເຖິງບຸກຄົນ ທຳ ອິດຫຼືທີສາມຕໍ່ສະຖານະການຫລືອົງປະກອບທີ່ຢູ່ນອກຕົວເອງ.
  • ອັກຄະສາວົກ: ບ່ອນທີ່ ລຳ ໂພງ ຄຳ ເວົ້າທີ່ຊີ້ໄປຫາບຸກຄົນທີສອງ (ການຕີຄວາມ ໝາຍ) ທີ່ອາດຈະຫລືບໍ່ກົງກັບຈຸດປະສົງຂອງດົນ.
  • Carmine: ໃນເວລາທີ່ການສະແດງອອກຂອງນັກເວົ້າເນື້ອຫາແມ່ນມາຈາກຕົວເອງພາຍໃນ. ປົກກະຕິແລ້ວມັນແມ່ນຢູ່ໃນບຸກຄົນ ທຳ ອິດແລະມີທັດສະນະທີ່ມີຫົວຂໍ້.

ການເຄື່ອນໄຫວດົນຕີຫລືຫົວຂໍ້:

ມັນສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງສະພາບການ, ການຕັ້ງຄ່າ, ຄວາມຄິດແລະຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງນັກກະວີມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນ.

ໂປຣໄຟລ:

ມັນ ໝາຍ ເຖິງທັດສະນະຄະຕິທາງອາລົມທີ່ສະແດງໂດຍນັກກະວີ. ນີ້ສາມາດສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນຄວາມໂສກເສົ້າ, ຫຼືຄວາມສຸກ. ຄວາມໃຈຮ້າຍ, ຄວາມຄຽດແຄ້ນ, ຫລືຄວາມຢ້ານກົວກໍ່ແມ່ນເລື່ອງ ທຳ ມະດາ.

ມາດຕະການຂອງຂໍ້

ຈຳ ນວນພະຍາງໃນແຕ່ລະຂໍ້ ກຳ ນົດວ່າເຂົາເຈົ້າມີສິນລະປະນ້ອຍໆຫຼືບໍ່ (ກັບພະຍາງພະຍັກໃຫຍ່ແປດຫຼືຫນ້ອຍກວ່ານັ້ນ. ນອກຈາກນັ້ນຖ້າຫາກວ່າພວກເຂົາແມ່ນຂອງສິນລະປະທີ່ສໍາຄັນ (ພະຍາງ metric ເກົ້າຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນ). ເຊັ່ນດຽວກັນ, ມັນຄວນຈະຖືກພິຈາລະນາຖ້າ umlauts, synalephas ຫຼື syneresis ຖືກສັງເກດເຫັນ. ປັດໄຈເຫຼົ່ານີ້ດັດແປງການນັບພະຍັນຊະນະທັງ ໝົດ ຂອງຂໍ້ ໜຶ່ງ.

Dieresis:

ການແຍກ Vowel ທີ່ມັກຈະເປັນພະຍາງດຽວ. ນີ້ຜະລິດການປ່ຽນແປງໃນການອອກສຽງປົກກະຕິຂອງ ຄຳ. ມັນຖືກສະແດງອອກໂດຍສອງຈຸດ (diaeresis), ກ່ຽວກັບ vowel ທີ່ອ່ອນແອທີ່ຖືກກະທົບ (ï, ü), ດັ່ງທີ່ເຫັນໃນຂໍ້ຕໍ່ໄປນີ້ໂດຍ Fray Luis de León:

  • ຜູ້ທີ່ເຈົ້າ - ລາວ Mun-da-nal rü-i-do.

Syneresis:

ສະຫະພັນຂອງສອງພະຍັນຊະນະທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງສອງພະຍາງທີ່ແຕກຕ່າງກັນຈາກມຸມມອງຂອງຫຼັກໄວຍາກອນ. ຕົວຢ່າງທີ່ສາມາດເຫັນໄດ້ໃນຂໍ້ທີ 14 ຕໍ່ໄປນີ້ຂອງພະຍາງ metric (alejandrino) ໂດຍJoséAsunción Silva:

  • ກັບໂມວີ - ມ້ຽນ - ກັບຈັງຫວະ-mi-co ລາວ da-lan-cea ໄດ້ ເດັກຊາຍ.

Sinalefa:

ການປະກອບຂອງ ຄຳ ພະຍາງເປັນຕົວແທນຈາກພະຍັນຊະນະສອງຕົວຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນທີ່ເປັນຂອງ ຄຳ ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ມັນສາມາດເກີດຂື້ນກັບເຄື່ອງ ໝາຍ ວັກໃນລະຫວ່າງ. ຕົວຢ່າງ (ຂໍ້ທີ octosyllable ຂອງ espronceda):

  • ລົມ -ໃນ ປໍ-pa, ເຖິງ to-da ເບິ່ງມັນ.

ກົດ ໝາຍ ສຳ ນຽງສຸດທ້າຍ:

ອີງຕາມ ຄຳ ພະຍັນຊະນະທີ່ເນັ້ນ ໜັກ ຂອງ ຄຳ ສຸດທ້າຍ, ພະຍັນຊະນະ metric ຖືກເພີ່ມຫຼືຫັກອອກຈາກ ຈຳ ນວນທັງ ໝົດ ຂອງຂໍ້. ຖ້າ ຄຳ ເວົ້າມີຄວາມຄົມຊັດ, ຄຳ ໜຶ່ງ ຈະຖືກເພີ່ມ; ຖ້າມັນຖືກesdrújula, ໜຶ່ງ ແມ່ນຫັກອອກ; ໃນເວລາທີ່ມັນຮ້າຍແຮງ, ມັນຍັງຄົງຢູ່.

Rhyme

ທ່ານ Miguel Hernandez.

ທ່ານ Miguel Hernandez.

ເມື່ອວິເຄາະບົດກະວີ ໜຶ່ງ ໃນຂັ້ນຕອນ ສຳ ຄັນແມ່ນການສັງເກດປະເພດຂອງ ຄຳ ຫຍໍ້ຂອງ ຄຳ ສຸດທ້າຍຂອງແຕ່ລະຂໍ້. ຖ້າມັນກົງກັບພະຍັນຊະນະແລະພະຍັນຊະນະ, ມັນຖືກເອີ້ນວ່າ "ພະຍັນຊະນະ". ຄ້າຍຄືກັນ, ມັນຖືກເອີ້ນວ່າ "ພະຍັນຊະນະທີ່ສົມບູນແບບ" ຖ້າພະຍັນຊະນະທີ່ກົດດັນຍັງກົງກັນ. ໃນຖານະເປັນສາມາດເຫັນໄດ້ໃນຊິ້ນດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້ຂອງ ທ່ານ Miguel Hernandez:

... "ທຸກໆຫ້າໃນero

ທຸກໆເດືອນມັງກອນໃສ່aa

ເກີບຂອງຂ້ອຍຈະໄປero

ກັບ window fraa” …

ແທນທີ່ຈະ, ໃນເວລາທີ່ພຽງແຕ່ພະຍັນຊະນະສຸດທ້າຍ coincide ໃນ rhyme ມັນໄດ້ຖືກເອີ້ນວ່າ« assonance ». ໃນຊິ້ນສ່ວນຕໍ່ໄປນີ້ໂດຍ Antonio Machado, ປະເພດຂອງ rhyme ນີ້ຖືກສັງເກດເຫັນລະຫວ່າງຂໍ້ 2 ແລະ 4:

“ ມັນເປັນຄືນທີ່ຫນາວ.

ຫິມະຕົກຢູ່ໃນລົມບ້າino.

ໂມງAlvargonzález

ໄຟເກືອບທັງຫມົດido".

Stanza

ອີກປະການ ໜຶ່ງ ທີ່ເປັນພື້ນຖານໃນເວລາວິເຄາະບົດກະວີແມ່ນຄຸນລັກສະນະຂອງເສົາຄ້ ຳ. ສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນຖືກຈັດແບ່ງຕາມ ຈຳ ນວນແລະຄວາມຍາວຂອງຂໍ້. ຄວາມເຂົ້າໃຈໂດຍ stanza "ກຸ່ມຂອງຂໍ້ທີ່ປະກອບດ້ວຍຈັງຫວະແລະຈັງຫວະ". ຕໍ່ໄປນີ້ແມ່ນປະເພດຕ່າງໆຂອງ stanzas:

  • ຄູ່ (stanzas ສອງເສັ້ນ)
  • stanzas ສາມເສັ້ນ:
    • ສາມ.
    • ໂຊເລ.
  • ສະແຕນ XNUMX ເສັ້ນ:
    • Quartet.
    • ຮອບ.
    • Serventesio.
    • Quatrain.
    • Couplet.
    • Seguidilla.
    • ສຊ.
  • ສະແຕນຫ້າເສັ້ນ:
    • Quintet.
    • Limerick.
    • ລີລາ.
  • ສະຖິຕິຫົກເສັ້ນ:
    • Sestina.
    • ເພດຕີລາ.
    • couplet ຕີນຫັກ.
  • ສາຍແປດແປດເສັ້ນ:
    • ເຈົ້າເມືອງ Copla de Arte.
    • Royal eighth.
    • ອີຕາລີແປດ.
    • ພົມມະພິມມະສອນ
  • stanzas ສິບແຖວ:
    • ສ່ວນສິບ.
  • Stanzas ໂດຍບໍ່ມີ ຈຳ ນວນຂໍ້ທີ່ແນ່ນອນ:
    • Romance.
    • ຍົວະເຍົ້າ.
    • ໂຣແມນຕິກ.
    • ຊິລວາ.

ຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບອົງປະກອບເຫຼົ່ານີ້ເຮັດໃຫ້ມີຄວາມເຂົ້າໃຈຢ່າງເຕັມທີ່

ເຂົ້າໃຈແລະ ການສຶກສາໃນແບບທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດໃນແຕ່ລະດ້ານທີ່ໄດ້ອະທິບາຍຢູ່ນີ້ຈະເປັນການເປີດໂອກາດອັນໃຫຍ່ຫຼວງໃຫ້ກັບຜູ້ທີ່ຕັ້ງໃຈຮຽນບົດກະວີ. ເຖິງແມ່ນວ່າປະເພດນີ້ແມ່ນຂື້ນກັບຫຼາຍຫົວຂໍ້, ການຮູ້ທຸກດ້ານທີ່ແຊກແຊງເຂົ້າໃນການສ້າງມັນແມ່ນກຸນແຈ ສຳ ຄັນໃນການບັນລຸຜົນງານທີ່ມີນ້ ຳ ໜັກ ທີ່ຕອບສະ ໜອງ ຄວາມສະແດງອອກທີ່ ຈຳ ເປັນແລະຂໍ້ຄວາມຂອງຜູ້ອ່ານເຖິງຜູ້ອ່ານ.


ເນື້ອໃນຂອງບົດຂຽນຍຶດ ໝັ້ນ ຫລັກການຂອງພວກເຮົາ ຈັນຍາບັນຂອງບັນນາທິການ. ເພື່ອລາຍງານການກົດຜິດພາດ ທີ່ນີ້.

ເປັນຄົນທໍາອິດທີ່ຈະໃຫ້ຄໍາເຫັນ

ອອກ ຄຳ ເຫັນຂອງທ່ານ

ທີ່ຢູ່ອີເມວຂອງທ່ານຈະບໍ່ໄດ້ຮັບການຈັດພີມມາ.

*

*

  1. ຮັບຜິດຊອບຕໍ່ຂໍ້ມູນ: Miguel ÁngelGatón
  2. ຈຸດປະສົງຂອງຂໍ້ມູນ: ຄວບຄຸມ SPAM, ການຈັດການ ຄຳ ເຫັນ.
  3. ກົດ ໝາຍ: ການຍິນຍອມຂອງທ່ານ
  4. ການສື່ສານຂໍ້ມູນ: ຂໍ້ມູນຈະບໍ່ຖືກສື່ສານກັບພາກສ່ວນທີສາມຍົກເວັ້ນໂດຍພັນທະທາງກົດ ໝາຍ.
  5. ການເກັບຂໍ້ມູນ: ຖານຂໍ້ມູນທີ່ຈັດໂດຍ Occentus Networks (EU)
  6. ສິດ: ໃນທຸກເວລາທີ່ທ່ານສາມາດ ຈຳ ກັດ, ກູ້ຄືນແລະລຶບຂໍ້ມູນຂອງທ່ານ.

bool(ຈິງ)