Con ‘La Capitana’, Susana Martín Gijón regresa al Siglo de Oro para firmar una novela negra histórica ambientada en la Granada de finales del XVI. La obra trenza una intriga criminal con una detallada reconstrucción de la ciudad, entonces marcada por el esplendor artístico tras la conquista y por las tensiones sociales que aún latían bajo la superficie.
El libro ya está en librerías y, antes del lanzamiento, la autora recorrió los principales escenarios que atraviesa la trama para compartir con lectores y medios cómo la realidad urbana y política de la época alimenta el suspense. Ese paseo por lugares emblemáticos de Granada sirve también como mapa de lectura de una historia que mira al pasado sin perder el pulso de la novela criminal contemporánea.
Argumento y protagonistas
En el epicentro de la narración, un cadáver aparece en el claustro del Convento de San José (Carmelitas Descalzas), desatando un caso que amenaza la reputación de la comunidad. Sor Ana de Jesús —apodada la Capitana por su carácter y determinación— asume, con discreción y firmeza, la tarea de proteger a sus hermanas y esclarecer lo ocurrido.
A su lado, fray Juan de la Cruz (posteriormente San Juan de la Cruz) actúa como aliado imprescindible. Juntos forman un dúo de investigadores poco convencional, obligado a moverse en sigilo entre los estamentos eclesiásticos, la justicia del reino y las viejas rencillas de la ciudad. Conforme avanza la pesquisa, afloran secretos capaces de tambalear los pilares de la cristiandad en la Corona.
La novela, publicada por Alfaguara, apuesta por un ritmo de intriga sostenida que invita al lector a atar cabos antes que los propios protagonistas. Sin renunciar a la ambientación histórica, la autora prioriza la tensión narrativa y el retrato de personajes con conflictos reconocibles, presentes en los mejores libros de novela negra.
Granada en 1585: clima social y político
La acción se sitúa en 1585, cinco años después de La Babilonia, 1580, y en una ciudad aún marcada por las consecuencias de la Reconquista. A la riqueza patrimonial impulsada por los Reyes Católicos se superpone una realidad dura: conventos y monasterios con interiores austeros, un mercado sedero próspero que convive con la pobreza y un clima de recelo perenne.
El eco de la Rebelión de las Alpujarras (ocurrida década y media antes) resuena en el trasfondo: la presión sobre los moriscos y el temor a nuevas sublevaciones condicionan las relaciones de poder. La obra explora ese paisaje humano sin caer en anacronismos, mostrando cómo las tensiones sociales y religiosas se filtran en la investigación.
La justicia real tiene su sede en la Real Chancillería, en la Plaza Nueva (hoy Tribunal Superior de Justicia de Andalucía). Cerca de allí existían dos cárceles —la alta y la baja— cuyos nombres perviven en las calles actuales. Desde esos calabozos, los condenados bajaban por la calle Zacatín hacia la plaza de Bib-Rambla, donde las ejecuciones congregaban multitudes.
Escenarios que vertebran la historia
Martín Gijón ha diseñado un itinerario literario por espacios reales de la ciudad. Muchos de ellos son visitables y funcionan como puntos de anclaje para la lectura, convirtiendo la novela en una suerte de guía para entender aquella Granada compleja y fascinante.
- Carmen de los Mártires: lugar donde comienza la novela y donde Juan de la Cruz fue prior del convento homónimo.
- Convento de San José y convento de las Carmelitas Descalzas: núcleo espiritual y escenario del crimen inicial.
- Monasterio de San Jerónimo: reposo del Gran Capitán, con un nieto homónimo que gana peso en la trama.
- Puerta de las Granadas y cuesta de Gomérez: tránsito obligado hacia la Alhambra y cruce de personajes en horas bajas.
- Real Chancillería y Plaza Nueva: epicentro del poder judicial del reino en la ciudad.
- Casa de los Tiros (cuadra dorada): espacio de tertulias donde brillan figuras como Juan Latino.
En ese mosaico aparece también el Niño de Guevara, referente del poder judicial de la época, y la figura de Juan Latino, personaje fundamental y a menudo olvidado, cuya presencia ayuda a iluminar la vida intelectual y las discriminaciones del momento.
Documentación, estilo e influencias
Para articular esta obra, la autora ha realizado un proceso de documentación de dos años con visitas recurrentes a Granada, lo que se traduce en una ambientación precisa: costumbres, jerarquías, arquitectura y toponimia comparecen con naturalidad, sin frenar la dinámica del relato.
Formada en Derecho antes de su carrera literaria, Martín Gijón se mueve con soltura en lo penal y lo procesal, y traslada esa mirada a la novela: cómo se investiga, qué se oculta y de qué manera se administra el castigo. También asoman ecos de El nombre de la rosa, de Umberto Eco por el mundo claustral y sus secretos, si bien el foco aquí se sitúa en un convento de mujeres, subrayando espacios de autonomía y cultura para ellas.
La autora defiende una concepción de la novela negra con vocación de denuncia social: entretiene, empuja a resolver el puzle y, a la vez, señala grietas del sistema que reverberan en la actualidad. En ‘La Capitana’ eso se concreta en la mirada a la desigualdad, la violencia institucional y la posición de las mujeres en un entramado de poderes, temas recurrentes en las mejores lecturas de novela negra e intriga.
Vínculos con su obra previa y trayectoria
‘La Capitana’ dialoga con ‘La Babilonia, 1580’ al situar su acción cinco años después, cambiando la Sevilla opulenta por una Granada más áspera y conventual. El contraste de escenarios permite a la autora explorar otro polo del mismo periodo histórico y mostrar cómo la intriga criminal se adapta a cada ciudad.
Martín Gijón es conocida por su trilogía de Camino Vargas —’Progenie’, ‘Especie’ y ‘Planeta’— y por títulos como ‘Más que cuerpos’, ‘Desde la eternidad’, ‘Náufragos’ o ‘Vino y pólvora’. Su trabajo ha sido reconocido con galardones como el Premio Cordoblack, el Cubelles Noir, el Granada Noir y el Avuelapluma de las Letras. Sus libros han llegado a Argentina, México y Colombia, se han traducido al italiano y hay negociaciones para su lanzamiento en el mercado francés.
Sin estridencias ni fuegos artificiales, la novela propone un viaje a la Granada de finales del XVI en el que la investigación criminal funciona como hilo conductor para asomarse a su pasado urbano, político y espiritual. Entre claustros, tribunales y calles empinadas, la autora ofrece una historia que también puede leerse como una ruta por la ciudad: una herramienta útil para curiosos, viajeros y granadinos que quieran redescubrir su historia a través de la ficción.
