метр ыр

Ырды түшүнүү үчүн аны түзгөн ар кандай факторлорду билүү керек. Поэзия - бул искусство жана акын жакшы билген жана поэзияны жакшы окуган адам көбүрөөк билгиси келген бир катар эрежелерди сактайт.. Ырас, акыркы он жылдыктарда жана жылдарда бул адабий жанр дайыма карманып келген эрежелер ийкемдүү болуп калган. Бирок бул эрежелерди кийинчерээк кандай поэзия жараткыңыз келгенин тандоо үчүн, же окуудан ырахат алуу үчүн адегенде түшүнүү керек.

Ырдын метрикасы кайсы бир учурда баарыбыз мектепте окуган элементтерден турат; жана биз бүгүн дагы аздыр-көптүр ийгилик жана тереңдик менен эстеп келе жатканыбызды. Бул макалада биз ырдын метрикасындагы негизги эрежелерди чогултабыз.

Биринчи түшүнүктөр: поэма, строфа жана поэма

Аяттар саптардын ар бири поэтикалык тексттик денени түзгөн жана бир өлчөмгө баш ийген.

Станза, дейт Королдук Испания академиясы "ар бир бөлүктөн турат кээ бир поэтикалык чыгармалар сыяктуу эле сандагы ыр саптарынан түзүлгөн жана иреттелген.

Демек, поэма жалпы структура болуп саналат. Аяттардын санына жана аяттын түрүнө жараша өзгөрүлмө узундукка ээ болушу мүмкүн.

Метрика ырды өлчөй алуу үчүн колдонулат жана анын саптары жана строфалары өлчөнөт. Бул поэтикалык текстти түзүүгө жардам берет. Ошондуктан биз ыр жазууну же аны талдоону кааласак, метриканы билүү абдан маанилүү. Метрикада ыр саптарын жана строфаларды өлчөөчү ар кандай элементтер бар: рифма, адатта, үнсүз же ассонант болушу мүмкүн, муундардын санына жараша чоң же кичине көркөмдүктү, алар үчүн өлчөө формасы бар.

ассонант жана үнсүз рифма

Үнсүз рифма – акыркы сөздөр үнсүз рифма, б.а. үнсүз жана үндүү тыбыштарга дал келет. мисалы:

[…] сенин камкордугуң эмес, денең кететМайкл Меред;

Алар күл болушат, бирок анын мааниси бар;

алар чаң болушат, сүйүүнүн дагы чаңыМайкл Меред".

Ассонанс рифма үндүү тыбыштарга гана макул болот. мисалы:

Алг деген жазуу жокuna,

унутуу жашаган жерде,

менин т болотumba.

Кичи искусствонун жана негизги искусствонун саптары

кичинекей көркөм ыр саптары

Сегиз муунга чейин созулган ыр саптары. Испан тили өзүнүн каденциясы жана ритминин аркасында сегиз муундуу аят катары эң мыкты. Кичинекей көркөм ыр саптары төмөнкүчө бөлүнөт:

• 2 слог: bisílabo.
• 3 слог: үчүглел.
• 4 слог: тетрасыл.
• 5 слог: pentasílabo
• 6 муундуу hexasílabo.
• 7 слог: heptasílabo
• 8 слог: октослог.

негизги көркөм ыр саптары

Sсегизден ашык муундан турган ыр саптары боюнча. Испан тилиндеги жогорку искусстводо hendecasyllabic аят өзгөчөлөнүп турат (ошондой эле италиялык таасирден улам), ал адатта поэтикалык композициялардагы башка майда көркөм саптар менен айкалышат. Негизги көркөм аяттары төмөнкүдөй:

• 9 слог: eneasílabo.
• 10 слог: декасилл.
• 11 слог: хендекаслог.
• 12 слог: додекасил.
• 13 слог: tridecasílabo.
• 14 слог: Александрия.

Курч жана курч сөздөр

Жөнөкөй сөздөр эң көп испан тилинде. Поэтикалык текстте аяттын акыркы жөнөкөй сөзүн кошпой да, кемитип да коюшпайт. Мисал:

"Акыркы [11 муун] менин көзүмдү жумушу мүмкүн." "Пос-тре-ра" ырга ашыкча муун кошпогон жалпак сөз.

Тескерисинче, ыр саптары курч сөз же esdrújula менен аяктаган ырлар муундардын санын өзгөртөт. Palabras agudas бир муун кошуп, анын ордуна esdrújulas бир кемитет.

Курч сөзгө мисал: “[7+1 = 8] / себепсиз аялдарды [7+1 = 8] айыптаган келесоо эркектер”.

Esdrújula сөздөрдүн мисалы: «Мен дүйнө бар экенин жана көз жаш [12-1 = 11] бар экенин эстейм».

метрикалык лицензиялар

sinalefa

Аятта бир сөз үндүү жана кийинкиси менен аякташы мүмкүн. Бул учурда сигнал пайда болот, б.а. акыркы жана биринчи үндүүлөр кошулуп, бир муунду түзөт. мисалы: жалбыракalwind (шамалга жалбырак).

умлаут

Диаэрезис абдан ачык көрүнүп турат, анткени автор аны атайылап койгон, б.а. эки муунга бөлүнүшү керек болгон эки үндүү тыбыштарды пайда кылат. Бул дифтонгдун кесилиши. Ушундай жол менен, ошондой эле башка лицензиялар менен болгон сыяктуу, акын каалаган метрикага жетет. Мисал: Tri-абийир-fo.

синерезис

Бул диаерезиске карама-каршы келет. Синерезис эки үндүү тыбыштарды бириктирет, алар негизинен бөлүнүшү керек анткени алар табигый түрдө дифтонг түзбөйт. Мисал: бeor/poeооба.

Тыныгуу

Тыныгуу sinalefa карама-каршы болжолдойт. Кошулууга тийиш болгон эки үндүү (сөздүн акыркы үндүү жана сөздөн кийинки үндүү) кошулбайт. Мисал: ойлонa + en.

Стройлордун негизги түрлөрү

Кийинкисинде макала строфалардын негизги түрлөрүн таба аласыз: куплет, терсет, солеа, квартет, редондилла, серпентесио, quatrain, copla, seguidilla, cuaderna vía, лимерик, квинтет, лира, секстет, секстилла, сынган бут куплети, сегизинчи реал, онунчу же шпинель, сонет, романс, silva.

"Өлүмдөн тышкары туруктуу сүйүү" талдоо

Кийинки биз Francisco de Quevedo бир ырын талдайбыз. Бул сонет, бул эки төрттүккө жана эки үчкө бөлүнгөн строфикалык форма, үнсүз рифмалуу. Ынчангаш бистиң сеткил-хөөннерни, рифманы, строфа структуразын канчаар көргүзүп болур бис. Андан кийин текшере аласыз hedecasyllables туура келген баш тамгалар, башкача айтканда, arte мэр (эгер кичине тамгалар болсо, биз кичинекей көркөм аяттарга туш болмокпуз). Ошо сыяктуу эле, сиз рифмалардын кантип жупташканын жана строфалардын кантип уюшулганын көрөсүз. Мисалы, бул поэма төмөнкү метрикалык түзүлүшкө ээ: ABBA ABBA CDC DCD.

Менин көзүм жабылсын [A]

ак күн мени ала турган көлөкө, [B]

жана сен менин бул жанымды чыгара аласың [B]

убакыт анын тынчсызданган ынтызарлыгы кошоматчылык; [A]

бирок эмес, башка тарапта, жээкте, [A]

күйүп кеткен эстутумду калтырат: [B]

сүзүү менин жалындуу муздак сууну билет, [B]

жана катаал мыйзамга болгон сый-урматты жоготот. [A]

Түрмө кудайы болгон жан, [C]

ушунчалык көп отко тамаша берген тамырлар, [D]

даңазалуу күйүп кеткен чучуктар, [C]

сенин камкордугуң эмес, денең кетет; [D]

алар күл болот, бирок мааниси болот; [C]

Алар чаң болушат, сүйүүдө дагы чаң. [D]