아르헨티나 작가의 이야기 검토의 세 번째 부분 J오르게 프란시스코 이시도로 루이스 보르헤스 아세베도. 두 번째 부분을 읽으려면 여기에. 오늘 제가 제시하는 것은 그의 책에서 소설 (1944), 특히 두 번째 부분의 세 가지 단편, 인공물, 나는 어떤 이유로 특히 흥미 롭다는 것을 발견했습니다.
검의 모양
남자가 다른 사람을 혐오하거나 사랑해야하는 이유는 끝이 없습니다.
내 합리적인 친구가 나를 합리적으로 팔고 있었다.
고요한 기병이 경로를 순찰했습니다. 바람에 재와 연기가 있었다. 구석에서 나는 광장 한가운데에서 군인들이 끝없이 목표를 행사 한 마네킹보다 덜 끈질긴 시체가 던져지는 것을 보았다.
우리는 검의 모양, 우루과이 타쿠 아 렘보에 살고있는 아일랜드 인이 보르게스 자신에게 캐릭터로 변신 한 이야기 끔찍한 흉터 그의 얼굴을 가로 지르는. 이 삽입 그의 작품 내레이터 그것은 그 자체로 돋보일 것이지만, Borgian 세계에서 흔히 볼 수 있듯이 저자가 일반적인 문학 관습을 사용한다는 점을 강조하고 싶습니다. 다시 한번 Borges는 우리로 하여금 선과 악에 대해 의심하게 만듭니다. 누가 영웅이고 누가 악당.
배신자와 영웅 테마
영혼의 이주, 켈트 문자를 끔찍하게 만드는 교리와 카이사르 자신이 영국 드루이드에 기인했다고 생각해보십시오. Fergus Kilpatrick이되기 전에 Fergus Kilpatrick은 Julius Caesar였습니다. 그는 호기심 많은 검증을 통해 그 원형의 미로에서 구원을 얻었습니다. 나중에 그를 더 떼어 낼 수없고 이질적인 미로로 몰아 넣는 검증입니다. 그의 죽음의 날에 Fergus Kilpatrick과 대화 한 거지의 어떤 말은 Shakespeare에 의해 예표되었습니다. 맥베스의 비극. 그 역사가 복사 한 역사는 충분히 놀랍습니다. 역사가 문학을 복사한다는 것은 상상할 수없는 일입니다 ...
두 번째 이야기의 제목은 배신자와 영웅 테마 Borges는 이전 작업에서 이미 제기 된 문제를 다시 조사합니다. 그리고 다시 한번 아일랜드 배경. 그러나 이번에는 접근 방식이 다릅니다. 아르헨티나 작가는 우리가 무서운 대칭, 그리고 이상한 우연 역사의 강에서 엿볼 수 있습니다. 구체적으로 우리를 문학, 허구, 그리고 궁극적으로 거짓말이 진실을 고취시킬 수 있다면, 우리가 살고있는 유형의 세계.
죽음과 나침반
Lönnrot은 자신이 순수한 추론자인 Auguste Dupin이라고 믿었지만 그에게는 모험가와 도박꾼이있었습니다. […]
"고양이를 위해 XNUMX 피트를 찾을 필요가 없습니다."Treviranus가 오만한 시가를 휘두르며 말했습니다. 우리 모두는 갈릴리 XNUMX면에 세계 최고의 사파이어가 있다는 것을 알고 있습니다. 누군가를 훔치려 고 여기에 실수로 들어갔을 것입니다. Yarmolinsky가 상승했습니다. 도둑은 그를 죽여야했습니다. 어떻게 생각해?
"가능하지만 흥미롭지는 않습니다."Lönnrot이 대답했습니다. 현실은 흥미로울 의무가 없다고 대답 할 것입니다. 나는 현실이이 의무를 면제 할 수 있지만 가설은 배제 할 수 있다고 대답 할 것이다. 당신이 즉흥적으로 만든 것에는 기회가 엄청나게 개입합니다. 여기 죽은 랍비가 있습니다. 나는 상상의 도둑의 상상적 사고가 아니라 순전히 랍비적인 설명을 선호합니다.
오늘 검토를 마칩니다. 죽음과 나침반, 전통을 이어가는 이야기 미스터리와 탐정 이야기. 열렬한 독자 인 Borges가 알고 존경하는 것은 비밀이 아니기 때문입니다. 에드거 앨런 포. 사실, 당신의 가상의 형사는 오귀스트 뒤팽, Borgian 이야기에서 언급됩니다.
이 이야기는 또한 아르헨티나의 집착 중 하나를 드러냅니다. 유대 종교와 신비주의, 주인공이 살인 사건의 배경으로 론로t, 해결해야합니다. 그러나 이야기의 흥미로운 점은 독자와 놀다 y 관습과 진부함을 무너 뜨리다 이런 종류의 문학에서 자연스럽게 가정됩니다.