ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೇಳಲಾದ ಕಾದಂಬರಿಯು ಅನೇಕ ಮುಖಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮಲ್ಟಿಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವಿಜಂ ಬಹಳ ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿದೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ. ಈ ಸಂಪನ್ಮೂಲವನ್ನು ಒನ್ಸ್ ಅಪಾನ್ ಎ ಟೈಮ್ (ಟೆಲಿವಿಷನ್) ಮತ್ತು ಗೇಮ್ ಆಫ್ ಸಿಂಹಾಸನದಲ್ಲಿ (ಕಾದಂಬರಿ) ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಅಪ್ರಸ್ತುತ ಪಾತ್ರವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಖಳನಾಯಕನೂ ಸಹ ಆಘಾತಕಾರಿ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು.
XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಬೆನಿಟೊ ಪೆರೆಜ್ ಗಾಲ್ಡೆಸ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಕೆಲವು ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವು ಕೇವಲ ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಲಾ ಡೆ ಬ್ರಿಂಗಾಸ್ನ ನಾಯಕ ರೊಸೊಲಿಯಾ ಪಿಪಾನ್ ಮತ್ತು ಟಾರ್ಮೆಂಟೊದಲ್ಲಿ ವಿರೋಧಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳಿರುವ ಪಾತ್ರ.
ಅದೇ ಸಾಧನವನ್ನು ನಮ್ಮ ದಿನದ ಅನೇಕ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಜೋಹಾನ್ನಾ ಲಿಂಡ್ಸೆ, ತನ್ನ ಪ್ರಣಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಫೆನಿ ಮೆಯೆರ್ ಅವರಂತಹ ಇತರ ಲೇಖಕರು, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಕಲೆನ್ ಮತ್ತು ಕಿಯೆರಾ ಕ್ಯಾಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದವರು, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ ಆಯ್ಕೆ (ನಾಯಕನಿಂದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ).
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಲೇಖಕರು ಇದ್ದಾರೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರು ಬರೆದ ಕಾದಂಬರಿ ಅಥವಾ ಕಥೆಯಿಂದ ಮರೆತುಹೋದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಿರಿಆರ್. ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಪೆನೆಲೋಪ್ ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡು ದಾಸಿಯರು ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಅಟ್ವುಡ್ ಅವರಿಂದ, ರೆಟ್ ಬಟ್ಲರ್ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಮೆಕೈಗ್ ಅವರಿಂದ, ಶುಕ್ರವಾರ ಅಥವಾ ಪೆಸಿಫಿಕ್ನ ಲಿಂಬೋಸ್ ಮೈಕೆಲ್ ಟೂರ್ನಿಯರ್ ಅವರಿಂದ. ಎಮ್ಮಾ un ುನ್ಜ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ನಾವಿಕನ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ಎಮ್ಮಾ ತನ್ನ ತುದಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಬಳಸುವ ಒಂದು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಸ್ಥೂಲ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯ ಪಾತ್ರ. ಒಬ್ಬ ಕಥೆಗಾರ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಎಮ್ಮಾಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ.