ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿ

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿ ಇಂದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಈ ರೀತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ly ಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಜನಿಸಿದವರು - ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಬಹುತೇಕ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ - ಅದರ ಕಾಲದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅದನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೇಲಿನ ಹೇಳಿಕೆಯು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸತ್ಯಕ್ಕಿಂತ "ಮೇಲ್ಮೈ ಪ್ರವಾಹ" ವಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದವರು (ಸ್ವಯಂ-ಶೈಲಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಗಣ್ಯರು) "ಮಹಾನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ" ದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಸರಿ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದಲೂ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಅನೇಕ ಓದುಗರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಳಸಂಚು ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯ ತುಂಬಿದ ವ್ಯಸನಕಾರಿ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಗುಂಪು ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಿತ್ತು.

ಅಸಹ್ಯವಾಗಿ ಲೇಬಲ್ ಮಾಡಲಾದ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲ

"ವಿದ್ವಾಂಸರಿಗೆ" ಈ ವಿಶೇಷಣದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಪೆಜೊರೇಟಿವ್ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ- ಅದು "ಉಪ ಸಾಹಿತ್ಯ". ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು, ಜನಸಾಮಾನ್ಯರನ್ನು ರಂಜಿಸಲು ಮಾತ್ರ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾನವ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಏನೂ ಉಪಯುಕ್ತವಲ್ಲ. ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಈ "ತಜ್ಞರ" ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವೀರರ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಹೊಗಳಿದವು.

ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನಾಗಿ ಅಪರಾಧ

ಅಪರಾಧಗಳು, ಕಥೆಗಳ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅತಿಕ್ರಮಣದ ಯಾವುದೇ ನೆಪವನ್ನು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆತ್ಮ (ಓದುಗರ) ಬೆಳೆಯಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದು. ನಿರುಪದ್ರವ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಆನಂದಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರವೇಶವಿತ್ತು. ಈ ರೀತಿಯ ಟೀಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು.

ಹೇಗಾದರೂ - ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಪ್ರಕಾರದ ಲೇಖಕರಿಗೆ - ಆ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಯ ದ್ವೇಷವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಗಾಧ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಸಹ ಇಂದು ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಗಳೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು.

ಅಗಸ್ಟೆ ಡುಪಿನ್ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ

ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ ಅವರು ಆ "ಆಫ್-ರೋಡ್" ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಬಹುಶಃ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅತ್ಯಂತ ಕಚ್ಚಾ ಆಗಿದೆ. ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಕೆಲಸದ ವಿಸ್ತಾರವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು ಇನ್ನೂ ಮಾನ್ಯ ಪದವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಬರಹಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಪರಂಪರೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದಂತೆಯೇ, ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಗಳ birth ಪಚಾರಿಕ ಜನ್ಮಕ್ಕೂ ಅವರು ಸಲ್ಲುತ್ತಾರೆ.

ಅಗಸ್ಟೆ ಡುಪಿನ್ ಮೊದಲ ಪಾತ್ರ "ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್" (ಪ್ರಸ್ತುತ ಬಳಸುತ್ತಿರುವ ವಾಣಿಜ್ಯ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ) ಸಾಹಿತ್ಯ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪತ್ತೇದಾರಿ ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು: ಷರ್ಲಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಕಾನನ್ ಡಾಯ್ಲ್ ಅವರ ಪಾತ್ರ ಅಲ್ಲದ ಅಲ್ಟ್ರಾ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವವರಿಗೆ.

ಗ್ರೀಸ್ನಿಂದ

ಪೋಲಿಸ್ "ಪ್ರಸಾರ" ದೊಂದಿಗಿನ ಕಥೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಇದ್ದರೂ, ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಈಡಿಪಸ್ ರೆಕ್ಸ್ ಇದನ್ನು ಈ ರೀತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹಳೆಯ ಪೂರ್ವಗಾಮಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಈ ದುರಂತದಲ್ಲಿ, ಎನಿಗ್ಮಾವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ನಾಯಕನು ತನಿಖೆ ನಡೆಸಬೇಕು.

ಅದು ತನಕ ಇರುವುದಿಲ್ಲ ಮೋರ್ಗ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ಅಪರಾಧಗಳು (1841) ಈ ಪ್ರಕಾರವು "ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ" ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದಾಗ. ಅಂದಿನಿಂದ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳು ವಿಕಸನಗೊಂಡಿವೆ. ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಪತ್ತೆದಾರರು ಪೋಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾರೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಗಡಿಗಳು, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಹಿಂದೆ (ಅಪರಾಧಗಳ) ಒಂದೇ ಒಂದು ಹೋಮೋ ಸೇಪಿಯನ್ಸ್. ರಾಕ್ಷಸ ಅಥವಾ ದೈವಿಕ ಜೀವಿಗಳಿಂದ ಸಹಾಯ ಅಥವಾ ಬಲವಂತವಿಲ್ಲದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಓದುಗರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ.

ನಾಯಕನು ತನ್ನ ಜಾಣ್ಮೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ, ಜೊತೆಗೆ ಎನಿಗ್ಮಾಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಅವಲೋಕನ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಅವನ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು - ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹಾಯಕನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಇದ್ದರೆ - ಶಂಕಿತರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಓದುವಿಕೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಮುಂದೆ ಅಪರಾಧವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಓದುಗರ ಕಡೆಯಿಂದ ಉದ್ರಿಕ್ತ ಓಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ

ಒಳ್ಳೆಯ ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಯು ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಮರೆಮಾಡಬೇಕು. ಆದರೆ ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ವಿವರಣೆಗಳು ಅಥವಾ ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ವಿವರಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ. Er ಹಿಸಲು ಷರ್ಲಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಸ್ವತಃ "ತನ್ನನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದ್ದರೆ", ಅವನ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಯಾರು ಓದುತ್ತಾರೋ ಅವರು ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿಯಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಪಾಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಇಳಿಜಾರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳು ಮಾತ್ರ ಅಲ್ಲವಾದರೂ, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಮುಖ್ಯ ಬೀಕನ್‌ಗಳಾಗಿ ಅವು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಪ್ರಣಯ ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎನ್ನುವುದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್‌ನ ನೀರನ್ನು ದಾಟುವುದು ಅಮೆರಿಕದಿಂದ ಯುರೋಪಿಗೆ ಹೋಯಿತು.

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಾಲೆ

ಅಗಸ್ಟೆ ಡುಪಿನ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಬಂದ ಕೂಡಲೇ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಾಲೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಉಪ-ಚಳುವಳಿ ಅಥವಾ ಉಪ-ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಕಾನನ್ ಡಾಯ್ಲ್ ಮತ್ತು ಷರ್ಲಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ರಚನೆಯೊಳಗಿನ ಇತರ ಮೂಲಭೂತ ತುಣುಕನ್ನು ಅಗಾಥಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಅವರ ಪಾತ್ರ ಹರ್ಕ್ಯುಲ್ ಪೊಯೊರೊಟ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗಣಿತದ ಕಥೆ; ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮದ. ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, (ಯಾವಾಗಲೂ ಯಾವಾಗಲೂ) ದುಸ್ತರ ನಾಯಕ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ತಲುಪಲು ಸೇರ್ಪಡೆ ಮತ್ತು ವ್ಯವಕಲನವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೋಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು - "ಪ್ರಾಥಮಿಕ" ಎಂಬ ನಿರ್ಣಯ. ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ; ಉಳಿದ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಗೆ gin ಹಿಸಲಾಗದು.

ಉತ್ತರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಾಲೆ

ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ, ಪೊಲೀಸ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ "ಉಪವರ್ಗ" ಜನಿಸಿತು.. ಈ ನಿರೂಪಣಾ ಶೈಲಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಸಹ ಹೇಳಬಹುದು: ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿ. ಎರಡನೇ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರವಾಹವಾಗಿ ಇದು 1920 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಬಲ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಎರಡೂ ಶಾಲೆಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳು

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಥೆಗಳು ಶೈಲೀಕೃತವಾಗಿದ್ದವು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಬೂರ್ಜ್ವಾ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಐಷಾರಾಮಿ ಕೋಟೆಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಅಲ್ಲಿ ಎಣಿಕೆಗಳು, ಪ್ರಭುಗಳು ಮತ್ತು ಡಚೆಸ್ಗಳು ಬಲಿಪಶುಗಳು ಮತ್ತು ದುಷ್ಕರ್ಮಿಗಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅಪರಾಧಗಳು "ಉನ್ನತ ಸಮಾಜ" ದ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು.

ಅಂತೆಯೇ, ಎರಡು ಆಯಾಮಗಳಿಲ್ಲದೆ (ಷರ್ಲಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಕೆಲವು ಸ್ತರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ), ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶಾಲೆಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುರಾತನವಾಗಿವೆ. ಪತ್ತೇದಾರಿ ಒಳ್ಳೆಯದು, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ, ಅವಿನಾಶ; ಕೆಟ್ಟ ಜನರು "ತುಂಬಾ ಕೆಟ್ಟವರು", ಮ್ಯಾಕಿಯಾವೆಲಿಯನ್. ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟ, ಸುಳ್ಳಿನ ವಿರುದ್ಧದ ಸತ್ಯ, ಕೆಲವೇ ಅರ್ಧ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚ?

ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿ ಪೊಲೀಸ್ ವೃತ್ತಾಂತಗಳನ್ನು "ಭೂಗತ" ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು, ಅತ್ಯಂತ ವಂಚಿತ ನೆರೆಹೊರೆಗಳ ಬೀದಿಗಳಿಗೆ, ಶೋಚನೀಯ, ಗಾ dark ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಲೇಖಕರು ಅಪರಾಧಿಗಳ ಪ್ರೇರಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪರಿಶುದ್ಧ ಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳ (ಪತ್ತೆದಾರರು) ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುರಿದರು.

ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಸಾಹಿತ್ಯದ "ಆಂಟಿಹೀರೊಗಳು" ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಾತ್ರಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ - ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸುವುದರ ಹೊರತಾಗಿ - ಅವರು ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಕೊಳೆತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರಗಳ ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರಿಗೆ, ಅಂತ್ಯವು ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಪ್ರೀತಿ-ದ್ವೇಷದ ಸಂಬಂಧ

ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅಪರಾಧಗಳು "ಚಿಕ್" ವಿಷಯವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಸಣ್ಣ ಸುಳಿವು ಇಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಾಲೆ ಅವನ ವಿರುದ್ಧ ಎದ್ದಿತು ಸ್ಥಿತಿ, (ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ) ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗುತ್ತಿದೆ. ಇದು ಆಯಿತು - ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಮಹಾ ಕುಸಿತದ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳು - ಸಾಕಷ್ಟು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ.

ಅಗತ್ಯ ಲೇಖಕರು

ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ, ಆರ್ಥರ್ ಕಾನನ್ ಡಾಯ್ಲ್ ಮತ್ತು ಅಗಾಥಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸದೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಮೊದಲು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಓದುವಿಕೆ (ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು). ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸದಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ. ಇದು, ಓದುವ ಮೂಲಕ ಹರಡುವ ಸಂವೇದನೆಗಳು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ .ಣಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ.

ಪ್ರತಿರೂಪ, ಸಹ ಅಗತ್ಯ

ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದ ಮತ್ತೊಂದು ಮೂಲಭೂತ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶಾಲೆಗೆ (ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳ) ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ವಿವಾದಿತ ಮೂಲವನ್ನು ನೋಂದಾಯಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ. ಅಂತರ್ ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಉಪವರ್ಗದ ಅನೇಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ, ಸಂಘರ್ಷದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.

ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಅವರ ಬಾಂಧವ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬದಲಾಗಿ, ಅನೇಕರು ಅವನ ಆಳವಾದ ನಿರಾಶಾವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಖಾಂತ್ಯಗಳ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಗೆ ಕಾರಣ? ಅಪರಾಧದ ಪರಿಹಾರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅಪರಾಧಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಸೂಕ್ತ ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ವರ್ಗದ ಪ್ರಮುಖ ಲೇಖಕರಲ್ಲಿ:

• ಡ್ಯಾಶಿಯಲ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಅದರ ನಾಯಕ ಸ್ಯಾಮ್ ಸ್ಪೇಡ್ (ಮಾಲ್ಟೀಸ್ ಫಾಲ್ಕನ್, 1930).
• ರೇಮಂಡ್ ಚಾಂಡ್ಲರ್, ತನ್ನ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಫಿಲಿಪ್ ಮಾರ್ಲೋ ಅವರೊಂದಿಗೆ (ಶಾಶ್ವತ ಕನಸು, 1939).

"ರಿವರ್ಸ್" ಪೊಲೀಸ್

"ಸಾಮಾನ್ಯ" ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ವಿರುದ್ಧವಾದ ಆವೃತ್ತಿ" ಇದೆ: ಖಳನಾಯಕರು ತಮ್ಮ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿರಲು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಉಪವರ್ಗವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಶ್ರೀ ರಿಪ್ಲೆ ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಹೈಸ್ಮಿತ್ ಅವರಿಂದ.

ಪುಸ್ತಕ ಸರಣಿಯ "ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಪಾತ್ರ" ಟಾಮ್ ರಿಪ್ಲೆ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಅಲ್ಲ. ಅವನು ಕೊಲೆಗಾರ ಮತ್ತು ಕಾನ್ ಮನುಷ್ಯನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಗಳ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ" ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವಿದ್ದರೆ, ಇಲ್ಲಿ "ರೋಮಾಂಚಕಾರಿ" ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಸುಳ್ಳುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು. ಅಂದರೆ, ಅಪರಾಧಿಯು "ಅದರಿಂದ ಹೇಗೆ ದೂರವಾಗುತ್ತಾನೆ" ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಬೇಕು.

ನ್ಯೂಯೆವೋ ಮಿಲೇನಿಯಮ್

ಸ್ಟೀಗ್ ಲಾರ್ಸನ್ ಬಹುಶಃ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅತ್ಯಂತ ದುರಂತ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಬರಹಗಳಿಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ. ಹೇಗಾದರೂ, ದುರದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅವನ ಆರಂಭಿಕ ಮರಣವನ್ನು ಮೀರಿ, ಈ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಪತ್ರಕರ್ತ XNUMX ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಇದು ಸಾಗಾ ಬಗ್ಗೆ ಮಿಲೇನಿಯಮ್.

ಸ್ಫೋಟಕ ಶೈಲಿ

ನೀವು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಬಹುದು: ಯಾವುದೇ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ.

ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸದ ಪುರುಷರು, ಮ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ ಗ್ಯಾಸೋಲಿನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಹುಡುಗಿ y ಕರಡುಗಳ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಣಿ2005 ಎಲ್ಲಾ XNUMX ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಅವರು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಡುವಿನ "ಬಾಂಬ್" ಮಿಶ್ರಣ (ಈ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಓದಿದವರು ಈ ಪದದ ಕಾರಣವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ).

ಎರಡು ಪತ್ತೆದಾರರು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ "ಒಳ್ಳೆಯ ಅಕ್ಷ" ವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಲಾರ್ಸನ್. ಅವರ ಹೆಸರುಗಳು: ಮೈಕೆಲ್ ಬ್ಲಾಮ್‌ಕ್ವಿಸ್ಟ್ (ಪತ್ರಕರ್ತ) ಮತ್ತು ಲಿಸ್ಬೆತ್ ಸಲಾಂಡರ್ (ಹ್ಯಾಕರ್). ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ಜೊತೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಮತ್ತು ಅನೈತಿಕ.

ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪೊಲೀಸ್ ಕಾದಂಬರಿ (ಕೆಲವು ಲೇಖಕರು)

ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲೇಖನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಐಬೇರಿಯನ್ ಪರ್ಯಾಯ ದ್ವೀಪದಿಂದ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ವಾ que ್ಕ್ವೆಜ್ ಮೊಂಟಾಲ್ಬನ್. ಅವನ ಪತ್ತೇದಾರಿ: ಪೆಪೆ ಕಾರ್ವಾಲ್ಹೋ, ಅವನು ಸಿನಿಕತನದ ಆದರ್ಶವಾದಿ ಪಾತ್ರ; ಅವರು ಬಾಲಾಪರಾಧಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್‌ನಿಂದ ಸಿಐಎ ಏಜೆಂಟರ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಖಾಸಗಿ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಆಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದಿಂದ ಉದಾಹರಣೆಗಳು

ಕೊಲಂಬಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯೋ ಮೆಂಡೋಜಾದ ಹೆಸರು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಇದು ಘೋರ ಮತ್ತು ದೈವಿಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ ಭೂಗತ ಬೊಗೋಟಾ. ಸೈತಾನ (2002) ಬಹುಶಃ ಅವರ "ಮೂಲಭೂತ" ಕೃತಿ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಾರ್ಬೆರ್ಟೊ ಜೋಸ್ ಒಲಿವಾರ್ ವೆನೆಜುವೆಲಾದ ಮರಕೈಬೊದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳ ಗಡಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ.

ಮರಕೈಬೊದಲ್ಲಿ ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ (2008), ಅಧಿಸಾಮಾನ್ಯ ಹದಿಹರೆಯದವರು ನಟಿಸಿದ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಗರಿಷ್ಠ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಈ ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಪತ್ತೇದಾರಿ - ನಿವೃತ್ತ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿ - ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮೀರಿ ಗುಪ್ತ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ.