ಒಂದು ಕಥೆ ಏನು

ಕಥೆ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಬರೆಯುವುದು ಸುಲಭ ಎಂದು ನಾವು ನಂಬಿದರೆ, ನಾವು ತುಂಬಾ ತಪ್ಪು.. ನಾವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಲು ಕಡಿಮೆ ಪದಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ, ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇದು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಕೊರ್ಟಾಜಾರ್ ಅಥವಾ ಬೋರ್ಗೆಸ್ ನಂತಹ ಕಥೆಯ ಕೆಲವು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.

ಆದರೆ ಕಥೆ ಏನು? ರಾಯಲ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ನಿಘಂಟಿನಲ್ಲಿ ಇದು ನಿರೂಪಣೆ, ಕಥೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಅಂದರೆ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ. ಸಹಜವಾಗಿ ಅನೇಕ ರೀತಿಯ ಕಥೆಗಳಿವೆ. ಇತರ ದಿನ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುವುದು ಒಂದು ಕಥೆಯಾಗಿರಬಹುದು, ಒಂದು ಉಪಾಖ್ಯಾನ.

"ಕಥೆಯ ಶಕ್ತಿ" ಎಂದು ಕೇಳಲು ನಮಗೂ ಈಗ ತುಂಬಾ ಅಭ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪತ್ರಕರ್ತರು ನಮ್ಮನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ವಿಭಿನ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ನಿಲುವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಅದನ್ನು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಯಾರು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ (ಅಥವಾ ಹಾಗೆ ತೋರುವಂತೆ) ಅವರು ಹೇಳಿದ ಬಲವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಆದರೆ ಇಲ್ಲ, ನಾವು ಮತ್ತೆ ಕೊರ್ಟಜಾರ್‌ಗೆ, ಬೋರ್ಗೆಸ್‌ಗೆ ಹೋಗೋಣ. ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡೋಣ. ಒಂದು ಕಥೆಯು ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಅಥವಾ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸದ ಘಟನೆಗಳ ಸರಣಿಯ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ.. ಇದು, ಬಹುಶಃ, ಕಥೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಕಥೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುವಾಗ ಓದುಗರು ಏನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಆರಂಭದಿಂದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಆದೇಶವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅದೂ ಕೂಡ ಆಗಬೇಕಿಲ್ಲ.

ಕಥೆಯು ಏನೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವುದು ಬಹುಶಃ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. ಪರಿಚಯ, ಮಧ್ಯ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಿರೂಪಣೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಇವುಗಳು ಕಥೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ:

ಕಥೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಅಂಶಗಳು

ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅದು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರಬೇಕು. ಇದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಿಂದ ಒಂದು ಕಥೆ. ಆದರೆ ಇದರಿಂದ ಅಪಾಯವೂ ಇದೆ. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ವರ್ಗೀಕರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳಿಲ್ಲ. ಮಾಪಕಗಳಿವೆ. ನಾವು ಐವತ್ತು ಪುಟಗಳನ್ನು ತಲುಪಬಹುದಾದ ಕಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಇದ್ದರೆ ನಾವು ಸಣ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವು ಎರಡು ಮತ್ತು ಹನ್ನೆರಡು ಪುಟಗಳ ನಡುವೆ ಇರುತ್ತವೆ (ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಾಧ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ).

ಲಯ

ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಚಿಕ್ಕ ಪಠ್ಯವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಕಥೆಗೆ ಸರಿಯಾದ ವೇಗ ಬೇಕು. ಇಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರನು ತನಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ನಿರೂಪಣಾ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳಾದ ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್, ಮಾಹಿತಿಯ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿಧಾನ, ವಿವರಣೆಯ ನಿರ್ವಹಣೆ, ಚಿಹ್ನೆಗಳು (ಯಾವುದಾದರೂ ಇದ್ದರೆ) ಅಥವಾ ವಿಶೇಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾವಿಶೇಷಣಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಬೇಕು. ಅಥವಾ ಅಧೀನ ಷರತ್ತುಗಳು.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಡೈಲಾಗ್‌ಗಳನ್ನು ಮರೆಯಬಾರದು. ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕಥೆಗಳಿವೆ. ಇವುಗಳು ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳು ಬಹಳಷ್ಟು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳು ಅತಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಮತ್ತು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಸೂಕ್ತವಾಗಿವೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು.

ಪಾತ್ರಗಳು

ಒಂದು ಡ್ರಾಪ್ಪರ್ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಒಂದೆರಡು ಪುಟಗಳ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಎಷ್ಟು ಪಾತ್ರಗಳು ಇರಬಹುದು? ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವಿವರಿಸಬೇಕು. ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹಿಗ್ಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಥೆಯು ಅದರ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುವ ಭೂತಗನ್ನಡಿಯನ್ನು ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಕಥೆಯು ಪಾತ್ರದ ತುಣುಕನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವರಣೆಗಳು, ಹಿಂದಿನ ಸಂದರ್ಭ, ಸಂದರ್ಭ, ಆಸೆಗಳು, ಕ್ರಿಯೆ, ಎಲ್ಲವೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಮನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅಂಶವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರಬಹುದು.

ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯ

ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಳಗಳಿಲ್ಲ; ವಿವರಣೆಗಳು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಅದು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಾಗಿರುವುದರಿಂದ.

ಸಮಯವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದರೆ ಮತ್ತು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಉಪಯುಕ್ತ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ.

ಈ ಎರಡು ಅಂಶಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಪೂರ್ವಯೋಜಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ನಿರೂಪಕ

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರ್ವಜ್ಞ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿಳಿದಿರುವ ನಿರೂಪಕ ಮಾತ್ರ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿರುವುದನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು.

ಆದರೆ, ನಿರೂಪಕರು ಸಿಗುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಹಂಕಾರಿಗಳು ತಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಸ್ಯೆ ಏನು ಅಥವಾ ಅವರಿಗೆ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ, ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಘನೀಕರಣದ ತತ್ವವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಘಟಕ

ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಬಹುತೇಕ ಮಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ನಾವು ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ನಾವು ಗೋಳದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ (ಇದು ಕೊರ್ಟಾಜರ್ ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ). ಅವರು ಈ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರವನ್ನು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗೆ ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕಥೆಯು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಒಳ್ಳೆಯ ಕಥೆಯು ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ, ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಕಡಿಮೆ ಇಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಯೇ ಕಥೆಗಾರನಿಗೆ ಇರುವ ದೊಡ್ಡ ಸವಾಲು (ಪದದ ಉತ್ತಮ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ), ಅವನ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಗದಿರುವುದು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಮಹತ್ವದ್ದನ್ನು ಹೇಳುವುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಪರಿಪೂರ್ಣ. ಮತ್ತು ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಮರಣೀಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ (ಅಥವಾ ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ).

ವೃತ್ತಾಕಾರ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ "ಎಲ್ ಅಲೆಫ್" ನೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಜಾರ್ಜ್ ಲೂಯಿಸ್ ಬೋರ್ಗೆಸ್ ಅವರು ರೂಪ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಿನೆರಡರಲ್ಲೂ ಸಾಧಿಸಿದ್ದು ಇದನ್ನೇ.

ಹೊಂದಾಣಿಕೆ

ಮತ್ತು ನಾವು ಸಮಾನತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಮೊದಲು. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾದ ಸಂಗತಿಗಳು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಬೇಕು, ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಂಬಲರ್ಹವಾಗಿರಬೇಕು. ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ತರ್ಕ ಅಥವಾ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಕೊರತೆಯಿದ್ದರೆ, ಅದು ಮುಗಿದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಕಥೆ ಅಥವಾ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಪದಗಳಾಗಿರಬಹುದು ಜೂಲಿಯೊ ಕೊರ್ಟಜಾರ್ ನಮಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಜ್ಞಾನವನ್ನು ನೀಡಿ:

“ನನಗೆ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಥೆಯನ್ನು ಗೋಳವಾಗಿ ನೋಡಿದ್ದೇನೆ; ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅದು ಮುಚ್ಚಿದ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನನಗೆ ಕಥೆಯು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ಆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ರೂಪವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ಬಿಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬಾಹ್ಯ ಬಿಂದುಗಳು ಒಂದೇ ದೂರದಲ್ಲಿರಬೇಕು. ಕೇಂದ್ರ ".