Таң аруы.
Таң аруы Бұл испандық Алехандро Родригес Альварестің мелодрамалық туындысы (Алехандро Касонаның сахналық атымен жақсы танымал). Бұл өте әдемі және жұмбақ әйелдің фигурасындағы өлімді бейнелеу туралы. Отбасының барлық мүшелерінің өмірін өзгерту үшін оның төсіне кіретін кім.
Екінші жағынан, бұл жұмыс «драматургия әдеби стиль ретінде». Алайда кестеге жазатындар міндетті түрде қойылым туралы ойланады. Алайда, айқын коммуникативті вариациядан тыс, негізінен айырмашылық көп емес. Әрқашан мақсат - әңгіме айту және көрермендерге бір нәрсе қалдыру (бұл жағдайда оқырмандардың орнын басатындар).
The
Драматургия әдеби стиль ретінде
Ежелгі Грециядан XNUMX ғасырдың басына дейін, театр көрерменнің көпшілік таңдаған көрінісі ретінде бәсекелестікке ие болған жоқ коммуналдық жолмен басқа әлемдерге ену. Әдебиет ләззат алады. Екінші жағынан, би мен музыка - олар ұжымдық тәжірибе болып саналса да, басқа жолдармен айналысу арқылы ләззат іздейді.
Соңғы 120 жыл
1895 жылы кинематография әлеміне келуі «басым модельде» өзгеріс болды. XNUMX ғасырдың екінші онжылдығында кино «бұқараның апиынына» айналды. ойын-сауық тұрғысынан. Орындаушылық өнер біртіндеп жабық аймақтарға ығыстырылды. Көпшілікті таңқалдырғанымен, олар өткен ғасырда аман қалды.
Сол сияқты, испан американдық хаттарында театр ол ешқашан өз күшін жоғалтқан емес. Драматургтар аудиторияны шектеусіз жүретін мәтіндермен тербетуді жалғастырды өрескелден ең философиялық немесе экзистенциалистік талдауға дейін. Осы санатта соңғы пайда болады Таң аруыАлехандро Касонаның авторы.
Sobre el autor
Бұл астуриялық 1903 жылы туылған және Алехандро Родригес Альварес ретінде шомылдыру рәсімінен өткен, атақты 27 буынына жатады. 1927 ж. Айналасында Пиренск әдебиет сахнасын иемденген испан жазушылары, ақындары мен драматургтерінің өзіндік саналы қозғалысы. Оның мақсаты алтын ғасырдың бір белгісі мен культеранизмнің «әкесі» екенін ақтау болды, Луис де Гонгора және Аргота.
Касона өзінің жұмысының негізгі бөлігін Латын Америкасында дамытты. Республика қорғаушысы, Франсиско Франко бастаған күштердің жеңісіне аз уақыт қалғанда Атлант мұхитынан өтуге мәжбүр болды азамат соғысы кезінде. Ол Колумбия, Венесуэла және Коста-Рика арқылы өтіп, Мексикада біраз уақыт тұрды. Алайда, Буэнос-Айрес ол өзінің жұмысының ең жақсысын шығарған қала болды.
Таң аруы: таңдаулы
Аргентина астанасында премьерасы 1944 ж. драматург бұл атауға деген бейімділігін өзінің барлық көркем туындылары арасында ешқашан жасырмады. Тиісінше, оны жанрдың көптеген ғалымдары шынайы шедевр деп санайды. Шығарма 1900 жылдардың бірінші жартысында Латын Америкасында өте сәнді дәстүрлі театр және ауыл эстетикасының айқын қасиеттеріне ие.
Сонымен қатар, бүкіл әңгіме мистикалық және (дерлік) фантастикалық элементтермен батыл түрде дәмделеді. Сонымен қатар, мелодрама мен комедияның құпиясы мен дұрыс дозасы алтын ілмекті білдіреді. Барлық шындықты ашуды күтіп, аудиторияны өз орындарында ұстап тұратын қатты жиынтық.
Мазмұны Таң ханымы
Кейіпкерлерінің айтуы бойынша, бір кездері өте қуанышты және мерекелі еңбекқор отбасы. Бірақ Анжеликаның қайтыс болуы - Ананың қыздарының үлкені - мәңгі жоқтау әкелді. Ескі тіршілікті қалпына келтіруге тырысқан адамдардың бәріне қарамастан, күлімсіреуге тыйым салынды. Қайғыға батқан ата-ананы қоспағанда, «алға жылжу» ұмытуға болатын жол деп қорқады.
Шындығында, құпия барлық шындықты жасырады, оны тек жесір қалған Мартин біледі. Содан кейін, қажы отбасылық үйге келеді. Сіздің қатысуыңыз ауырсыну шапанын кетіретін катализаторға айналады және сүйіспеншілікке тағы жол беріңіз. Оған дейін әлемнің өзіне беймәлім жақтарын ашып, өзінің таңғажайып приключениясымен өмір сүретін кейіпкер.
Талдау Таң аруы
Автор оқиғаның құрылымдық үйлесімділігін сақтау үшін ақысыз әзіл түрінде ұсақ ою-өрнектерге жүгініп, тікелей және нақты етісті қолданады. Өте күрделі қарапайымдылықпен үйлеседі - қол жеткізу оңай емес - бұл отбасының драмасы өмір мен өлімді ажырату үшін тамаша «сылтау» ретінде қолданылады.
Тепе-теңдік
Өлім деген сөз емес Таң аруы, жетекші кейіпкер. Ол шынайы сезімдерге толы, өз жұмысын өте тиімді орындау салдарынан туындаған қайғы-қасіретті білмейтін әйел. Күлімсіреуді қажет ететін балалардың аңғалдығы өз жүректерінің есіктерін ашады.
Ақыр соңында, қара орақ өзін әлемдегі барлық оқиғалардың басты бөлігі ретінде таниды. Ол өмір үшін керемет теңгерімнің бөлігі, соңғысы сезімдерімен басқа әйелде бейнеленген. Өлімге тағайындалған жұмысты орындауға жауапты, бірақ керісінше.
Қажетті нәрсені айтыңыз
Эмоцияны көрерменге жеткізу үшін театр вербализацияны көп қажет етеді. Дәлелдері экзистенциализмнің шекарасымен шектесетін драмалар туралы айтатын болсақ, авторлар өз аудиториясын соншама талқылау арқылы жалықтыруға тәуекел етеді.
Жұмыстың құрылымы
Сахналауға ұсынылған қарапайымдылық Касонаның либреттосында аяқталған - кешенді нақты етіп жасау қабілетімен бірге - оқиғаның қарқындылығымен шірімей өтуіне мүмкіндік береді кез келген сәтте. Бұл бөлімді қарапайымдылық пен сұйықтыққа бөлетін төрт актілі құрылымды сақтауға көп көмектеседі.
Аристотельдің поэтикасы жетілуге қолданылды. Қуаттылықты әбігерсіз арттыру, сезінбейді. Оның таптырмас катарсисімен шарықтау шегіне жеткенше. Кейіпкерлерді босату, кешіру және сатып алу. Көрермендерге арналған жауаптар.
Өлім мен қорқыныш
Драматург өзінің екінші диссертациясынан (оның біріншісінде таба алмайтын көрермендер үшін) оның диссертациясының өлім туралы екенін анық көрсетеді. Бірақ фонында бірдей сезімтал субтопика бар: қорқыныш. Өлу үшін ғана емес, өмір сүру үшін де.
Алехандро Родригес Альварестің дәйексөзі.
«Моральдық дискурсқа» түспестен (костюмбриста драмаларының жақсы бөлігіндегі кең таралған аспект) Касона бұл элементтің парализаторлық күшін ерекше атап өтуге батылы жетеді. Өмір сүруге келгенде пайдасыз. Өлуге бірдей. Өзіңіздің қорқынышыңызды жеңбей тыныш болу мүмкін емес; олардың генезисі қайдан шыққанына қарамастан.
Консервативті театр?
Алехандро Касона 1960 жылдары Испанияға оралды. Франко режимі ашудың белгісі ретінде қолданған қайтару. Бұл оған өз жұмысын «үйде» көрсетуге мүмкіндік берді. Ол симпатиялар мен антипатияларды бірдей мөлшерде жинады. Көпшілігі оның құндылығын талап етті. Ол замандастарының бірінің биігіне орналастырылды: Федерико Гарсия Лорка, ХХ ғасырдағы ең маңызды испан драматургтері.
Сыншылар мен қоғамның өзі оны консервативті деп атады. Қолайсыздықтың бір бөлігін дәл таңертеңгі әйелден табуға болады. Әйелдер өмір сыйлайтын және сүйіспеншіліктің қайнар көзі болғанымен, олар көптеген азаптарға да жауапты. Күнәні өтеудің жалғыз әдісі (автор бұл терминді ешқашан қолданбайды) - өлім (суицид)?