「鏡越しのアリス」 ルイス・キャロルの古典の未知の第二部。

鏡の国のアリス、ルイス・キャロル

しかし 不思議の国のアリス 間違いなく最も有名な物語です ルイス·キャロル、同じ主人公のXNUMX番目のストーリーがあり、最初のストーリーと同じか、それよりも興味深いものです。 彼の彼は言った アナ・マリア・マトゥテ, 彼の有名な演説の間に 森の中で、 彼がRAEに入った相手:«アリスが鏡の透き通った障壁を突破する瞬間突然、透明な銀色の霧に変わり、少女の小さな手との接触を誘うように溶けます。 それは私には常に文学史の中で最も魔法のようなもののXNUMXつであるように思われました。 […]鏡が私たちに提供するものは、最も忠実であると同時に、私たち自身の現実の最も奇妙なイメージに他ならないことを忘れてはなりません。」

そしてこれはまさに 短編小説 見るガラスを通して、そしてアリスがそこで見つけたもの。 この本は別の世界への旅ですが、同時に私たちの内面への旅でもあり、私たちの潜在意識に含まれている他の自己への旅でもあります。 それはおそらく前作よりも自発的ではないが、よりよく構成された物語であり、私たちがそれを読んだとき、そして私たちがそれを終えた後でも、間違いなく私たちと共鳴することになります。

言葉の力

「お望みなら、私の国の昆虫の名前を教えてもらえます。」

「名前があれば、呼ばれたら来ると思う」と蚊はさりげなく観察した。

「私が知る限りではない」とアリシアは言った。

「それで、彼らの名前は何の用法ですか?」と蚊は尋ねました。

「どういたしまして」とアリシア氏は語った。「しかし、彼らは彼らを立てた人々に役立つと思います...そうでなければ、なぜ物事に名前が付けられるのでしょうか?」

"知るか!"

鏡越しのアリス 言語に関するウィットゲンスの概念を前進させるために戻ります。 小説の繰り返しのテーマは、単語を正確に使用することの重要性と、固有名詞と固有名詞の違いですが、どちらも現実を絞り込んで理解する方法です。

頭のいい質問はさておき、 これらの言語ゲームは最終的に漫画の状況につながります、これは読むのがとても楽しいですが、ほとんどの場合、誰かが対話者が彼に言いたいことを理解していないためです。 テンテティエソのキャラクターが言葉についてよく説明しているように、 「問題は、ここで誰が担当しているのか...彼らか私かです!」

「鏡の家の昆虫」、アングロサクソン版の第XNUMX章。

夢の中の夢

「あなたは王様の夢の中のある種のことです!」

「今目が覚めたら、芯がなくなるとろうそくが消えるように消えるだろう」とタラは続けた。

-真実ではない! アリシアは憤慨して叫んだ。[…]彼らがそんなに騒ぐならば、彼らは王を目覚めさせるでしょう。

「あなたが彼の夢の一部にすぎないのなら、どうやって王を目覚めさせたいですか?」 あなたは自分が本物ではないことをよく知っています。

-私は本物です'! かわいそうなアリシアは、たくさんの涙を流しながら言った。

「いくら泣いても本物じゃない!」

小説には他にも多くの興味深い側面があります。 鏡は現実を歪め、逆転させます、または連続 アリスの動きとチェスのゲームの類似点、XNUMXつの例を引用します。 しかし、私は、物語全体を通して永続的であり、書かれているものがはるかに少ないアイデアを指摘したいと思います:謎めいたと同時に恐ろしいです 私たちと私たちを取り巻く世界が、神の夢、または私たちにとって異質な存在である可能性。

この概念は、後にボルヘスや ラブクラフト。 アリシア自身が小説の中でこの事実を振り返っています:«ですから、すべてが夢であり、私たち全員がその一部でない限り、それは夢ではありません... その場合、私はむしろそれが私の夢であり、レッドキングの夢ではないことを望みます! 自分ではない夢の中にいるのはとても気になります!」

夢か現実か、真実は私たちが次のような本を読むことができる世界に住む価値があるということです 鏡越しのアリスルイス・キャロル著。 ずっと昔に生きた少女にとって、究極的には青春の最後の日となる物語。


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