ソルトアンソロジー、忘却への公開書簡

塩アンソロジー ベネズエラの作家フアンオルティスの最後の詩的な作品です。 これは、彼のすべての詩集（現在までにXNUMX冊）と未発表の本を含む編集タイトルです。 私の詩、間違い。 特に後者では、著者はCovid-19での彼のハードな経験の後、パンデミックの出来事の周りの生活についての考察に密接に触れています。

彼のキャリアの間に、オルティスは小説、短編小説、エッセイなどの他の文学ジャンルでも優れています。。 現在、彼は、次のようなポータルのコンテンツクリエーターであることに加えて、校正者および編集者として働いています。 ライフダー、 Actualidad literatura、ライティングのヒント オアシスとフレーズ その他の詩。

塩アンソロジー、忘却への公開書簡（2021）

ソルトアンソロジー、忘却への公開書簡 （2021）はオルティスの最新のタイトルです。 ブエノスアイレスへの移住後、彼の最初の国際的な印刷物です。、アルゼンチン、2019年。この作品は、LetraGrupo編集シールの裏付けが付いた自費出版形式で明らかになりました。 この本で、オルティスは、約800の詩について話しているので、彼の広範な詩的な創造に収束の空間を与えることを目指しています。

編集者のメモ

編集者のCarlosCaguanaは、次のように述べています。塩アンソロジー それは10つに10以上の作品であり、それは詩人の人生のXNUMX章です 恋しがり、憧れ、塩辛い土地を切望し、愛、忘却、存在、不正、これらの土地を通過することに関係するあらゆる可能性のある主題を歌う美しい海洋言語で手紙にもたらされました、そしてオルティスはそれを率直で人道的で力強い視点」。

本の前文

作品は、によって書かれた長くて完全なプロローグを受け取ります ベネズエラの詩人マガリーサラザールサナブリア —ヌエバエスパルタ州のベネズエラ言語アカデミーの対応するメンバー。 彼女のセリフでは、有名な作家 分解し、本をXNUMX冊ずつ深く分析します タイトルに含まれている、 正確な批判を出す 広い詩的なビジョンから。

サラザールサナブリアのメモの中で、それは際立っています。 この執筆は、その基盤の中で倫理的なスタンスを保ちます。 言葉はそれを支える尊厳を保持します 真実、自由、誠実さには責任があります 詩人、作家の職業の」。 詩人はまた、「フアン・オルティスの詩では、痛みを伴う感情の中で人間を知覚し、悲しみ、無力感、悲しみの力が感じられる言語でそれをはっきりと見ています」とコメントしています。

作品の構造

冒頭で言ったように、 この本は、章として機能するXNUMXの作品をまとめたものです。。 これらは次のとおりであります： 塩カイエン （2017） ソルトロック （2018） ベッド （2018） 家 (2018), 人と世界の他の傷の （2018） 刺激的 （2019） aslyl （2019） 海岸の体 （2020） 中のマトリア （2020）Y 私の詩、間違い とします。

各セクションには独自の本質がありますが、各セクションの海洋要素の存在は注目に値します。 塩、海、貝殻、漁師、マレラ、牧場…海岸の各要素には無視できない役割があります。 この明確な例は、本の裏に書かれた詩によって示されています。

"いつ 塩について書くことはもうありません»

塩について書かなくなったとき

そして海の土地は私の手から飛ぶ、

私のペンを持ってください。

インクが硬化しない場合は、

海岸の味はしませんが、

彼の声はまったく長続きしません、

私はカツオドリのラインを失ってしまいます、

マレラの必要な芸術、

イワシの群れの驚異的なダンス。

章

塩カイエン (2017)

この作品 詩的な世界への作家の正式な入り口を表しています。 彼は2005年頃から詩を書いたが、それまでそれらのテキストはすべて未発表のままだった。 タイトルは 純粋に詩的な散文で書かれている 詩には名前がなく、単にローマ字で番号が付けられています。これは、彼の他の多くの本で一般的になるものです。

定義された測定基準はありませんが、各詩にはリズムと意図があります。 それは単なる執筆の事実のために書かれているのではありませんが、各節と節には非常に感じられた意図があります。 複数の未知数を含む深い比喩的なゲームは、読者が各詩を何度も何度も再考するように導くことを理解することができます。

海と塩、すべての著者の本のように、 彼らには大きな役割があります この章では。 彼らは愛と手をつないで行きますが、ピンクのエンディングの従来の愛ではなく、情熱と忘却に満ちています。

詩番号「XXVI」

私をそこに置いてください

真珠のような貝殻の墓地で、

千体の質問が眠る場所

そして答えは訪問しません。

サンゴの無言に感動しました、

棚の上の真珠の太陽

そして、バウアーでの仕事を待ついくつかの網の避難所。

吹雪の中の割れ目も探します、

すべてを結びつけるギャップ、

スペースをつなぐリンク、

入り江の壊れた道、

私が疲れて、あなたがもうあなたを期待しなくなったときにあなたが現れるまで。

ソルトロック (2018)

この第XNUMX章では、 塩が持続し、複雑な愛、比喩、イメージ、海。 女性は孤独の避難所になりますが、一緒にいても、一人でいることをやめません。 禁止事項に満ちた憧れがあります 詩の間で、スタンザのユートピア空間が起こることを求める切り捨てられた対応。

しかし、感じることができる驚くべき情熱にもかかわらず、 忘却は、名前を持つすべてのものを待っている現実として、それ自体を文として提示することを止めません。 散文はまだ詩的な言語として存在していますが、リズムと志向性は各ポイント、各単語に残されていません。

詩「X」

詳細は私が主張しないということです。

私は書く、

いつものように、

夜とその沈黙の鳥の、

彼らが私のドアにどのように移行したかについて

窓が散らかっていました。

私は書く、

はい、

巻き貝は真珠のような舌に台風を呼び起こします。

海の道は石からあなたの階段を取り除きます

そしてあなたの名前の琥珀は波から洗い流されます、

サンゴ礁にとどまりました。

私が書きます、そして私はあなたを覚えているように見えます、

でも実は、

これが私が最も忘れている方法です。

私が住んでいた家、私が住んでいた町 (2018)

この場合、母の家と町—プンタデピエドラス—が主人公です。 散文はまだ共通言語であり、これは それは詩人が成長するのを見たその海岸の伝統的なイメージで飾られています そして彼の子供時代と青年期を保護したそれらの壁の。 著者は、故郷の性格と、それらの塩の場所を歩くことを豊かにした人気の信念に特に重点を置いています。

それは、詩と節の簡潔さと、それらが最初から最後まで物語のようにどのように絡み合っているかを強調しています。 家自体は、そこに住む人々を熟考する生き物であり、 彼は感じていること、知っていること、そして誰がそれを生き、誰が生きていないかさえ決定することを。

詩」NS "

雨の外ではすべてが濡れます、

夜を私の部屋に押し込んでください。

何かが私に教えてくれます、

私が思うに、

または多分私はあなたに何かを教えてほしい。

あなたの声が何を通過するかを知るために、

私は確かに水をします

こちら側で完了します

内部で洗う必要があるもの。

ベッド (2018)

フアン・オルティスの本の中で、これはおそらく、 すべての中で最もエロティック. 官能性は各詩に強烈な方法で存在します、作品のタイトルは無駄ではありません。 前のセクションのように、詩の簡潔さは保たれ、それらの小さな空間で、現実全体、世界、出会いが繰り広げられます。

この短い詩集を非常に短い小説と見なす人もいるかもしれません。 それぞれの詩は、つかの間の、しかし強烈な愛の章を語ります —それ自体が人生だったかもしれません。 もちろん、ワードゲームや示唆に富む画像に事欠くことはありません。

詩「XXIV」

ベッドは作られています

地平線になる。

あなたがそこに行きます

脅迫して暗くなる

世界が終わるまで。

人と世界の他の傷の (2018)

この章は、詩人の言語の厳格さを際立たせています。 それは、それ自体、カタルシスであり、種に対する苦情であり、惑星を破壊的に通過します。。 しかし、存在の混乱が少し受け入れられているかどうかを確認するために、神の存在の介入が要求される調停の短い試みがあります。

散文は、各詩の談話表現に存在します。 提示された画像は過酷であり、人間が歴史と呼ぶものの過酷な現実を反映しています。

詩「XIII」の断片

すべては燃えることについてです、

私たちの血を通る燃えるような道の

基礎がすりつぶされて腰を磨くまで真珠のような顎を押します、

体から体へと自分自身を浄化するために、

私たちをとても半透明のままにして、

私たちが鏡になるほど罪悪感から消されて、

私たちはお互いを見て、繰り返します

そしてさらにXNUMX月が冬に住むようになります。

この系統は、無限の変化の開かれた口です。

噛んでください、それはあなたが来たものです、

空気を形作る

立ち上がる非常に多くのエゴの通過するオリンピック選手を彫刻する光の網を織ります。

私はこの夢の時代の迫撃砲になりたくありませんでした、

静かな牧草地の立派な草になり、すぐに出発するために、私が正直なコインでいくら払ったか（最も高価）、

でも私はかっこいい

私は自分の種族と一緒に世界のXNUMXつの空気を引き裂くようになりました。

刺激的 (2019)

この本では、塩と海がそうであるように、散文の談話が続く間、遊び心のある側面に重点が置かれています。 刺激的な-オルティスが彼らを呼ぶように-彼らの土地の要素のそれぞれを詩的にするようになります、マルガリータ島から。 海洋の要素から陸の要素まで、習慣や性格。

これを達成するために、 著者は、詩化されているものについて、簡潔で簡潔な説明を使用しています。 それぞれの刺激的なものは、それがほのめかされているオブジェクト、物、または存在の名前で終わります。したがって、最後の詩がそれを明らかにする前に、リスナーに話していることを推測するように誘う逆詩について話すことができます。

詩「XV」

彼の習慣はカバーします

恐怖の確実性、

魚は知っている

そして彼にキスするとき

再び彼の声を失います。

ガビオタ

aslyl (2019)

詩人が国を離れる前に書かれているので、これは別れの作品です。 郷愁は表面にあり、土地への愛、いつ知られるまで見られない海洋空間への愛。 前の章のように、散文は、称号の代わりにローマの数え上げのように、習慣的なものです。

の言語 情熱は存在し続けることをやめず、地域主義者やコスタンブリスタ幹部と激しく結びついています。 Ortizの仕事で後悔について話す場合、このタイトルには最も重要なもののXNUMXつが含まれています。それは移行によって引き起こされたものです。

詩「XLII」

私はきちんと去ることを探していました。

去ることは芸術です、

うまくやれると、それは驚きます。

到着したはずのように消えるには、

だったに違いない、

少なくとも光の鳥。

このように去るには、突然、

枝の忘却のように、

私はそれに苦労しています。

ドアは私に役立たない

または窓、どこにも移動しません、

彼女が出てくるところはどこでも彼女は裸に見える

重さのある不在のように

庭のゴミをたどるように誘って、

そして私は何かの真っ只中にそこにとどまります

黄、

死に直面した許しのように。

海岸の体 (2020)

この章は、XNUMXつの重要な点で前述のものとは異なります。詩には数字以外のタイトルがあり、 著者は、従来の測定基準と韻に少し近づきます。 ただし、散文は依然として支配的な場所を保持しています。

「どこにも収まらない詩」というサブタイトルは、この本が詩人としての彼の始まり以来、著者の散在するテキストの大部分を収集し、それらが多様なテーマのために他の詩に「収まらない」という事実をほのめかします。 ただし、このタイトルの行を掘り下げるとき オルティスの明確な本質と、彼の人々と彼の子供時代が彼の歌詞に残した痕跡は、引き続き認識されています。

詩「天使と話したら」

父のように天使と話したら、

私はもう十分に詩人だっただろう、

目の後ろの山頂を飛び越えていただろう

そして、私たちが中にいる獣でパスをしました。

超越の言語を少し知っていれば、

私の肌は短くなります、

青、

何かを言うために、

緻密な金属を突き刺し、

それが人の心に呼びかけるときの神の声のように。

そして、それは私がまだ暗いということです

私の静脈に飛び込むXNUMX月を聞いて、

多分彼らは私がかつて名前で持っていたカツオドリです、

または、私が深く傷ついた詩人のしるしで、裸の胸と多年生の水についての彼女の詩を思い出させます。

知らない、

でも暗くなっても変わらないと思います

そして太陽は後で私を探して会計を解決します

胸の後ろで何が起こっているのかをよく伝える影の中で自分自身を繰り返します。

時間の溝を再確認し、

リブの木材の形を変え、

肝臓の真ん中の緑、

生命の幾何学で一般的です。

父のように天使と話せば、

しかし、まだ手紙と道があります、

皮膚を露出させたままにする

しっかりとした黄色い拳で暗闇を深く掘り下げ、

男性の言語で各十字架の太陽と。

中のマトリア (2020)

このテキストは、オルティスの最も粗雑なもののXNUMXつであり、 人と世界の他の傷の。 En 中のマトリア 肖像画は、家族のより良い未来を求めて彼が去らなければならなかったベネズエラで作られています、しかしそれは、彼がどんなに一生懸命努力しても、彼は彼を捨てません。

各詩は散文が優勢に戻るミニチャプターであるため、ローマの数え上げが再取得されます。 それは全世界に知られている現実の日常生活について語っていますが、少数の人々によって想定されています; 飢餓と怠惰、放棄、デマゴーグとその暗い道が描かれ、摂理が許す限り国境を越えることが唯一の方法です。

詩「XXII」

不在をマリネするための無数の瓶、

何がなくなったかを覚えておくための古い画像、

必要な計画された忘却の中に自分を閉じ込めるために、

散発的に出かけて、すべてが起こったかどうかを確認します。

外がまだ暗い場合は、このプロセスを繰り返します。

私たちの多くは式に従うことができませんでした、

それで私たちはオウムになり、血から翼を縫いました

そして、私たちは、それがフェンスを越えて夜明けするかどうかを確認するために、散在するフライトに出発しました。

私の詩、間違い (2021)

これは本の締めくくりであり、アンソロジー全体に存在する唯一の未発表の作品です。 テキスト機能 詩 非常に多様なテーマの中で、オルティスはさまざまな詩的な形で彼の扱いを披露します。 それで、 彼の散文への嗜好は悪名高いが、彼はカスティーリャの伝統的な詩的な形式のほとんどを非常に良い方法で扱っている。、XNUMX番目のスピネル、ソネット、または四行連句のように。

私の詩、間違い 著者の人生の非常に困難な章の後に発生します：彼の家族と一緒にCovid-19を生き残る 外国でそして家から。 伝染の間に生きた経験は全く楽しいものではなく、それを力強く表現するXNUMXつの詩があります。

詩人も去った友達に心から歌われます。 しかし、このセクションではすべてが悲劇であるわけではなく、人生、友情、愛も祝われています。特に、娘のジュリアエレナに感じているものはそうです。

詩「私たちはXNUMXつの亀裂でした」

あの家で、

私たちはXNUMXつの亀裂でした。

名前に切れ目がありました、

抱擁で、

四半期ごとに独裁政権の国でした、

戦争に行かないように、手順は非常によく世話をしなければなりませんでした。

これが人生が私たちを作った方法です：

昔のパンのように固い。

水道水のように乾燥します。

愛情に強い、

沈黙の達人。

しかし、スペースの厳しさにもかかわらず、

強い領土の限界まで、

ひびの入った各エッジは、次のエッジと完全に一致しました
そしてそれらがすべて集まったとき、

その日の料理の前のテーブルで、

裂け目は閉じられました、

そして私たちは本当に家族でした。

著者について、フアン・オルティス

誕生と最初の研究

作家のフアンマヌエルオルティスは、5年1983月XNUMX日、ベネズエラのヌエバエスパルタ州マルガリータ島のプンタデピエドラスの町で生まれました。 彼は詩人カルロス・セデニョとグロリア・オルティスの息子です。 カリブ海沿岸のこの町で、彼はティオコネホ幼稚園の初期段階、トゥボレス学校での基礎教育、そして 彼はラサール財団（2000）を理学士号で卒業しました。

大学の研究

続いて 勉強 LicenciaturaenInformática オリエンテ大学ヌクレオヌエバエスパルタ校。 しかし、XNUMX年後、彼はインテグラルエデュケーションへの転職を要求しました。これは彼の人生の道を示す決定です。 XNUMX年後 言語と文学に言及して受け取られました （2008）。 この期間中に、彼はまた、後に彼のキャリアの中で彼に多大な貢献をするであろうアカデミックギタリストの職業を発展させました。

教育活動と最初の出版物

彼はかろうじて学位を取得しました Unimarによって法人化されました （マルガリータ大学）と 大学教授としてのキャリアを開始。 そこで彼は2009年から2015年まで文学、歴史、芸術の教師として働きました。その後、Unearte（芸術大学）が同化され、ギターと楽器の演奏に適用されるハーモニークラスを教えました。 その間、彼は新聞のコラムニストとしても協力しました マルガリータの太陽、 彼は「Transeúnte」というスペースを持っていて、最初の出版物から「文学的な目覚め」を始めました。 ワニの口の中 （小説、2017年）。

一日一日、 ポータルのレビューを書く Actualidad Literatura, ライフダー, 執筆のヒントオアシス y フレーズと詩 校正者および編集者として機能します。

フアン・オルティスの作品

• ワニの口の中 （2017年小説）
• ソルトカイエン (2017)
• ソルトロック (2018)
• ベッド (2018)
• 私が住んでいた町だった家 (2018)
• 人と世界の他の傷の (2018)
• 刺激的 (2018)
• 聖なる海岸 （詩的なアンソロジー、2018年）
• 通行人 （のコラムからの物語の編集 マルガリータの太陽、2018）
• aslyl (2019)
• 悲鳴からの物語 （ホラーストーリー, 2020）
• 岸の体 (2020)
• 私の詩、間違い (2021)
• 塩アンソロジー (2021)