オルメドの騎士

オルメドの騎士 それは、カスティーリャのドラマツルギーの前後を示す劇です。 1620年から1625年の間にロペデベガによって書かれた、それは根本的な悲喜劇と見なされます。 または、少なくとも、作者が両方の要素を「完全に」混合した最初の作品。

また、 このテキストは、スペイン黄金時代のプロット内の一般的な文字の原型を明確に確立しています。 ある程度まで、物語の主人公と敵対者のこれらの特徴は、今日まで、いくつかのバリエーションを伴って、効力を持ち続けています。

筆者

優れた詩人であるだけでなく、彼はロペ・デ・ベガ・カルピオの劇的な作品は、彼を文学史の中でその地位を獲得しました。 彼は25年1562月72日にマドリードで生まれ、27年後の1653年XNUMX月XNUMX日に亡くなりました。ティルソデモリーナとともに、彼は非常に流行している絡み合いのコメディに決定的な衝動を与える責任がありました。イベリアのバロックの間。

それどころか、彼は同時代の人々の間で見過ごされていませんでした。それどころか、彼は常に自分の時代の文脈でどのように注目されるかを知っていました。 その間、 彼はフランシスコ・デ・ケベドとフアン・ルイス・デ・アラルコンと素晴らしい友情を築きました。 彼はとの大きなライバルを持っていたが ミゲル・デ・セルバンテス、彼らの間で尊敬が維持されました。 しかし、彼はルイス・デ・ゴンゴラとは相容れない対立をしていました。

もつれに満ちた人生

彼自身の人生は劇的な台本のように思えます：しばらくの間亡命し続けることを非難された複数の恋愛、男やもめ... ロペデベガの冒険は彼のキャラクターの多くにふさわしいものです。 浮き沈みと多くの「クレイジーなこと」に満ちた人生の後、彼はついに司祭として叙階することを選びました。

しかし、彼女の神への献身は、彼女が「疑わしい」行動を続けることを妨げませんでした。 例：25歳から結婚した13歳の女性マルタデネバレスと恋に落ちる。 もちろん、「公式ストーリー」は、詩人の最後の恋人と見なされるという「名誉」を留保します。

オルメドの騎士、マイナーな仕事？

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ロペ·デ·ベガ 彼は彼のこの創造をそれほど重要視しませんでした。 彼は印刷版を見ることができませんでした（初版は彼の死後まで出てきませんでした）。 さらに、元の原稿は、劇作家が心配することなく、しばらくの間失われました。

彼女の時代の批評家も彼女が注目に値するとは考えていませんでした。 実際には、 XNUMX世紀の終わりまで、それはマドリッドの作家の膨大なカタログ内のもうXNUMXつの作品でした。。 この認識が変わったのは1900年代になってからでした。 この作品は、芸術の普遍史の中で不可欠なカテゴリーに昇格するまで主張されました。

悲喜劇の定義

すでにトップラインにコメントしているように、 の到着まで オルメドの騎士 悲劇劇場の概念は存在しませんでした。 ドラマ（ほとんどの場合、悲劇）またはコメディーが上演されました。 このように、不幸を笑うことは、作家も一般市民も準備されていない考えでした。

もちろん ロペ・デ・ベガは、両方の要素をうまく組み合わせることができました。 一般的に、プロットの開発中に、実際にミックスを生成することなく、それぞれが別々に通過します。 国民は最初から直感的に理解できるという事実にもかかわらず、主人公にとってあまり有利な結末ではありません。

予測可能な仕事？

おそらくこれが、バロック批判（ロマン主義の終わりまでの一般的な意見）と著者自身の両方が考慮した理由です オルメドの騎士 マイナーピースとして。 最初の行から、主人公の唯一の可能な運命は死であることが明らかです。

さらに、スペイン黄金時代の物語の中で驚くべき結末に与えられた重要性は避けられません。 さらに、この側面は舞台芸術の中で敏感であると考えられていました。 そして、この作品のモンタージュ（常に面白い）は別として、 最終的な決議に特に驚かされる人は誰もいません。

原型

オルメドの騎士 完全に定義されたXNUMXつの文字を中心に展開します。

• 主人公は、勇敢で名誉ある高貴な騎士、ドン・アロンソです。 紳士に期待されるすべての資質の例。
• ドーニャ・イネスは、愛の関心を体現しています。 上品な女性、忠実で権威を尊重する（彼女の父、ドン・ロドリゴによって代表される）。
• ドン・ロドリーゴは、物語の敵対者であり、不正直で危険です。

二次キャラクター

主人公のトリオには、閉じたアーキタイプにも反応する他のキャラクターが同行します。 その中で： ドン・アロンソの僕であるテッロは、歴史の宝庫です。 したがって、あなたの対話と行動は聴衆から笑いを得る責任があります。

ハーレクインの隣には、ロマンスを促進するポン引きであるファビアが立っています。 彼女のセリフのいくつかはコミカルですが、魔術師としての彼女の状態は、彼女を暗くて悪魔的なキャラクターに変えてしまいます。

拮抗薬の側では、 ドン・ロドリゴの僕であるメンドは、悪い人と一緒に働くことの意味を統合したものですに。 その程度まで、彼は主人公の死を引き起こすことに直接責任があります。

言語

上記のアーキタイプ以外では、 の目新しさのXNUMXつ オルメドの騎士 それはキャラクター間の違いがないことです。 言い換えれば、ロペ・デ・ベガによるこの作品では、この歴史的な期間中、支配的なパターンは追跡されませんでした。 「貴族と庶民」が明確に区別された方法で表された場所。

本当に決定的なのは、プロットの開発において一方と他方が果たす役割です。 明白な違いは話し方だけです。 作品全体がXNUMX音節の詩と子音の韻で書かれているため、主要なカップルは常に比喩や照応などの修辞的な人物に頼っています。

道化師

「下層階級」の代表であるテッロとファビアは、フラットでシンプルな方法で話します。 自分自身を表現するこの方法は、物語の中の「バフーン」としての彼らの役割をさらに強調します。 このように、ロペ・デ・ベガは、彼が洗練された言語を重視することをほとんど重要視していないことを示しました。 オルメドの騎士.

道徳的機能？

XNUMX世紀の間でさえ、 イベリアの芸術は、特定の道徳的機能を果たすことが義務付けられていました。 このため、ロペ・デ・ベガは、絡み合いや矛盾に満ちた人生を超えて、この要求から逃れることはできませんでした。 オルメドの騎士 いくつかのニュアンスにもかかわらず、例外ではありません

まあ、悲劇は主人公の命を奪います（本当にそれに値することはありません）、 間違ったことをした人は罰を受けることになります。 同様に、目標を達成するために魔法に頼る人は、大胆にかなり高い代償を払います。