שלושה כובעים עליונים של מיגל מיהורה

שלושה כובעים עליונים הוא מחזה שחידש את ז'אנר הקומדיה בעיצומה של תקופה קשה בספרד ובאירופה. סגנון חדש זה יוטבל באמצע המאה ה -XNUMX כ"אבסורדי ". הפגנה זו התאפיינה בסלידה מהמצוות המסורתיות של התיאטרון הבורגני, אם כי מבלי להתנתק לחלוטין מהתכנית המקובלת המורכבת מגישה, סכסוך ותוצאה.

נכתב על ידי מיגל מיהורה ב1932, שלושה כובעים עליונים הוא פורסם רק בשנת 1947 והבימה הראשונה שלה הייתה בשנת 1952. זהו ייצוג מדויק למדי של מגמות אוונגרדיות אחרות באותה תקופה, כמו תיאטרון מחויב ופוליטי, המובחן על ידי הנושאים הביקורתיים שלו בסתירות החברה. מגמה זו בלטה גם לשיפור השפה הפואטית כדרך לעורר ולהביע מצבי רוח.

על המחבר

לידה ועסקאות ראשונות

מיגל מיהורה נולד במדריד, ספרד, ב- 21 ביולי 1905. אביו היה שחקן ידוע בבירת ספרד, שבגינו התוודע מאוד לסביבה התיאטרלית. עבודותיו הראשונות היו ככותב טור וכקריקטוריסט במגזינים כגון גוטיירז, מקאקו, הומור טוב y תודה רבה. במהלך שנות העשרים עבד גם כעיתונאי.

הגעה של שלושה כובעים כתר

בשנת 1932 זה הגיע לשיאו שלושה כובעים עליונים, שנחשבת לאחת מיצירות המופת של התיאטרון הספרדי. עם זאת, ההכרה ביצירותיו לא התרחשה במהירות, היא קרתה כעבור יותר מעשור לאחר הקמת ובימוי המגזין בין השנים 1941 ל- 1946 שליו, פרסום שנחשב לרלוונטי עצום בתולדות ההומור הספרדי.

עבודות אחרות

קומדיות בולטות אחרות של מיהורה כוללות יחי הבלתי אפשרי! או רואה חשבון הירחים (כמחבר משותף, 1939), לא עניים ולא עשירים, להפך (1943), המקרה של הנרצחת (1946), החלטה נשגבת! (1955), מריבל והמשפחה המוזרה (1959) y נינט ואדון ממורסיה (1964), בין היתר. חופש, אנטיפטיה כלפי נורמות חברתיות קונבנציונליות ואמנציפציה של נשים הם נושאים תכופים בנרטיבים שלו.

הכרות ושנים אחרונות

העבודה האחרונה שלו, רק אהבה וירח מביאים הון, מתוארך לשנת 1968. בנוסף, הוא שיתף פעולה בפיתוח תסריטים קולנועיים בהפקות חשובות כמו ברוך הבא מר מרשל (בהנחיית לואיס גרסיה ברלנגה). מיגל מיהורה נבחר בשנת 1976 לתפוס את הכיסא K של האקדמיה הספרדית המלכותית לשפה, אולם הוא לא זכה לקרוא את נאום האינדוקציה. הוא נפטר באוקטובר 1977, במדריד.

שלושה הקשר כובעים עליונים

סִמלִיוּת

הסמליות היא אחד המאפיינים המובהקים של היצירה שיצר מיורה. בייצוגיו הדמיון ממלא תפקיד רלוונטי מאוד כדי לשקף ולעורר רגשות. באותו אופן, הנרטיב חושף את סתירות ההתנהגות החברתית של אותה תקופה, כמו גם את בעיית הזהות שנוצרת מהתנגשות בין המראה המיועד למציאות.

אקספרסיוניזם

הרגישות האופיינית לאקספרסיוניזם היא משאב תכוף בתיאור הפסיכולוגיה של הדמויות. הסיבה לכך היא שכל האלמנטים הקיימים בכל ציור (מסיבות הערב או הכובעים המסודרים בצורה מסוימת בחדר, למשל) הם ייצוגים של הקרבות המסוימים במוחו של כל אדם.

הסאטירה

דיוניסיו, הגיבור, מגלם את הסכסוך הפנימי שסובלים מאנשים רבים ממעמדות אמידים כאשר הם חייבים להחליט בין קיום מתוכנן רגיל - משעמם, למעשה - או חיים אמנותיים עם פחות קשרים, בלתי צפויים ובלתי חזקים יותר. המחבר משתמש בסאטירה כדי לצחוק על הפחדנות של אלה שמעדיפים להישאר בביטחון הידועים במקום אי הוודאות המרגשת. זה מזכיר את תיאטרון קומיקס ספרדי של תחילת המאה ה -XNUMX.

ביקורת על מוסר פוריטני

בהתפתחות הסיפור יש זלזול מתמיד בקלישאות קונבנציונליות ונחישות נדושות של מוסר פוריטני ונורמות הפרוטוקול של החברה הבורגנית. ואז, מיורה ניצל את סביבת הקרקס בכדי ליישם נוסחה דרמטית חדשה הנשלטת על ידי מספרים אקרובטיים, פנטומימה, שפה לא רציונלית ופנטזיה, כמו כן, ניגשים לבעיות יומיומיות בטון לעג.

עוד רקע כביכול של העבודה

לדברי רוזה מרטינז גרסיאה וקרידד מיראלס אלקובאס (2016), "העבודה נכתבה כתוצאה מפירוק אהבה מאולץ". ככל הנראה, מציאות וסיפורת מעורבבים יחד עם הרהוריו של המחבר על גבולות האכזריות האנושית. מחשבות הנגזרות מ"טיולו עם חברת אלאדי, ידיעותיו באולם המוסיקה ובנות הרוקדות, כמו גם מצבו הרגשי של עצמו "מתכנסות גם יחד.

פיתוח העלילה של שלושה כובעים מובילים

העבודה מחולקת לשלוש מערכות. ההקדמה מציגה נישואים לא שוויוניים קרובים מאוד להתרחשות, בין עובד מסכן שאפתן שמוכן לקבל את הטלת המנהגים הבורגניים לבין צעירה עשירה מהמעמד הגבוה. באופן זה, הגיבור (דיוניסיו) מקווה להבטיח יציבות כלכלית ושלווה למשך שארית חייו לאחר שבע שנות חיזור.

מעשה א

במערכה הראשונה, דיוניסיו שוהה במלון פרובינציאלי קטן יום לפני חתונתו יחד עם מרגריטה, בתו של דון סקרמנטו. ברגע בו דון רוסאריו - בעל ההוסטל - מראה לו את החדר. בהמשך פורצת פנימה פולה, רקדנית יפהפייה שהיא חלק מחברת מגזינים. בתחילה היא רצתה לסחוט אותו באמצעות בובי השחור. אבל פאולה טועה בדיוניסיו עבור להטוטן כי הוא פשוט מנסה את הכובעים העליונים שלו לטקס כשהיא מופיעה. ואז שאר בנות החברה נכנסות למקום ודיוניסיו נכנע להתעקשות של פאולה להזמין אותו למסיבה שמתחילה בפראות בחדר הסמוך.

חוק II

המערכה השנייה מתחילה כשדיוניסיו (כבר עם כמה משקאות מעל) שמח מאוד באמצע המסיבה. במקביל, מתפתח סכסוך בין פאולה למספר מחברי החברה. זה מוערך במיוחד כשהיא מנשקת את דיוניסיו ואז הם מתכננים לעזוב יחד. האמת, לפולה יש גם כמיהות משלה להשתחרר מחיי היומיום הקשים שלה כרקדנית.

מעשה ג '

במערכה השלישית כל האשליה של דיוניסיו ופאולה מתפוגגת כשדון סקרמנטו מופיע. הוא מגיע לנזוף בחתנו לעתיד על כך שלא ענה לשיחות הטלפון הרבות שמרגריטה עשתה לו לאורך כל הלילה. באותו הרגע פולה מבינה שדיוניסיו אינו להטוטן, כי במציאות יש לו נישואים באופק וחיים מתוכננים.

דיוניסיו מביע בבירור שהוא לא רוצה להתחתן. אבל פולה עוזרת לו להתלבש ומושיטה לו כובע רביעי (מתאים יותר, על פי הקריטריונים של הילדה) שהוא נהג לרקוד לצ'רלסטון. בסוף, דיוניסיו מונחה על ידי דון רוסאריו בזמן שהוא מברך את הרקדנית שנותרה מהרהרת בשלושת הכובעים האחרים ... אותם הוא זורק לרוח בבכי.