צילום: באדיבות Mar Aísa Poderoso.
Aísa Mighty Sea היא מסרגוסה, פרופסור בעלת תואר בהיסטוריה וסופרת. הרומן האחרון שלו הוא ¿מי ראה בת ים? בזה ראיון הוא מספר לנו עליה, על הקריירה שלה, תחומי העניין והפרויקטים שלה. הרבה תודות על אדיבותך וזמנך.
מר איסה פודרוסו - ראיון
- ACTUALIDAD LITERATURA: הרומן החדש שלך נקרא:מי ראה בת ים? מה אתה מספר לנו על זה ומאיפה הגיע הרעיון?
MIGHTY SEA AÍSA: זהו מקרה שני של האחים קרדנאס, שניתן לקרוא אותו ללא קשר לראשון, דוסטוייבסקי בדשא. הם רומנים פשע נואר, המתרחשים בעיקר בלוגרוניו, העיר שבה גרתי עשרים ושש שנים, ובכיכובם דייגו קרדנאס, סגן מפקח המשטרה ואחותו, לוסיה, מתרגמת. השניים נמצאים בתקופה קשה, נטולי חיים. דווקא התמיכה ההדדית שלהם ושותפותם לפתרון תיקים יובילו אותם למצוא את עצמם, לאט לאט.
יש גם מיקרוקוסמוסים שונים עם דמויות משניות שזכו בחיבת הקוראים כמו חוקר מקרי המוות, שוטרים אחרים של דייגו, או של לוסיה בסוכנות התרגום. התחלתי לכתוב את המקרה השני הזה, עוד לפני פרסום הרומן הראשון, כי הייתי משוכנע שלדמויות אלה יש יותר מסע; אני עצמי רציתי לדעת אילו כיוונים הם הולכים לנקוט.
תחילת הרומנים שלי בדרך כלל מגיעה אלי עם דימוי, הבזק. במקרה זה הייתה זו של בת ים קטנה בחזית הגותית של סן ברטולומה, כנסייה יפהפייה הממוקמת במרכז לוגרוניו. בדיוק שם מתחיל הרומן. הוא התמודד עם האתגר לשמור על מהותו של הראשון, אך לתת לו חידוש.
במקרה זה, דייגו מתמודד עם הופעתו של זוג קשישים מת בביתו, במה שנראה כמו מקרה ברור של אלימות מגדרית. גילוי כמה מכתבים ישנים החבויים בשולחן איפור, יחד עם אג'נדה שבה מופיעים כמה פגישות מוזרות עם מגדת עתידות, יוביל לפנייה לחקירה. ההגדרות של הרומן גם לוקחות אותנו למקומות כמו פריז או סרגוסה, עיר הולדתי, שבה תמיד מתרחשת סצינה.
הקוראים כבר שולחים לי את רשמיהם; הם אוהבים את זה ומעריכים את האיזון בין עלילה כובשת, דמויות שמרגישות איתן בנוח ורוצות לפגוש, האווירה והרגשות. נראה לי חשוב שבנוסף לעלילה הקורא יכול להתענג ולמצוא היבטים אחרים שממשיכים להדהד כשהיא מסתיימת. ייחוד נוסף הוא ה הפניות לאמנות, היסטוריה או קולנוע קלאסי, מוטמע בסיפור עצמו.
אני אוהב שהם אומרים לי שהם רוצים לסיים את זה כדי לגלות את התעלומה, אבל באותו הזמן הם מרחמים עליהם כי הם מרגישים בנוח מאוד בתוך הרומן. לא אגלה הרבה יותר, עדיף שהקוראים עצמם יגלו זאת בעצמם.
- אל: האם אתה זוכר את הספר הראשון שקראת? והסיפור הראשון שכתבת?
מַפָּה: אני כותב כי אני קורא. קוראת שהייתה ומאוד שמחה לקרוא מאז שהייתה ילדה. לפני שלמדתי לקרוא, אני זוכר את הסיפורים שסבתא שלי סיפרה לי לפני השינה. ואז הגיע ה סיפורים חתוכים של פרנדיז. מאוחר יותר אניד בלייטון, ויקטוריה הולט... ולבסוף, הקפיצה למאות הספרים שהיו לאבי בחנות הספרים. בְּלִי סָפֵק, אגתה כריסטי זו הייתה הגילוי הגדול. מאוחר יותר הגיעו מחברים אחרים כגון פרל ס באק, ליאון אוריס, מיקה וולטרי, קולט וכו '. כבר מוקדם מאוד התרגלתי ללכת עם אבי מדי שישי לחנות ספרים ולקנות שני ספרים לשבוע. כך גם התחלתי להקים ספרייה משלי. אני זוכר את זה כאושר טהור.
כתבתי את הסיפור הראשון שלי כשהייתי בן שבע, בשנייה של EGB. אני זוכר כי הקורס הזה המורה שלי נתן לי לקרוא בבית את העותק שלה הנסיך הקטן; הרגשתי כמו הבחורה הכי מאושרת עלי אדמות. זה עודד אותי לכתוב את הסיפורים שלי במחברת שאמא שלי ריפדה בנייר ירוק וכחול.
במהלך גיל ההתבגרות, בכמה שיעורים בהם היה לנו קשה לשמור את תשומת ליבנו, כתב סיפורים רומנטיים עבור החברים שלי, השוכנים במדינה שהם בחרו, השאר תלוי בדמיון שלי. למרבה הפלא, זה ז'אנר שלא נגעתי בו שוב.
בחזרה ב 2001 החלטתי לכתוב הרומן הראשון שלי. להכשרה שלי של תואר ראשון בהיסטוריה נמשכתי ל ז'אנר היסטורי. הגשתי לה פרס יוקרתי, שכמובן לא זכיתי בו. עם זאת, נהניתי מאוד מהטיול ההוא למדריד למסור ביד את כתב היד למוציא לאור עצמו. הייתה חוויה מהנה מאוד ובלתי נשכחת.
- אל: סופר ראשי? אתה יכול לבחור ביותר מאחת מהתקופות.
מַפָּה: לא יכולתי לבחור אחד; נהניתי ממחברים רבים שאת הספרים שלהם קראתי בשלבים ורגעים שונים בחיי.
אני אוהב את הספרות של XIX ואת המחצית הראשונה של XX: ג'יין אוסטן, ברונטה, פלובר, סטנדל, בלזק, אוסקר ויילד, טולסטוי, דוסטויבסקי, אמיליה פרדו בזאן, תרועה, וילקי קולינס, אדית וורטון, סקוט פיצג'רלד, פורסטר, אוולין וו, אגתה כריסטי או נמירובסקי.
קרוב יותר עם הזמן, יכולתי לצטט רבים אחרים: איזבל אלנדה, כרמן מרטין גייט, פול אוסטר, דונה לאון, פייר למייטרה, פרד ורגאס ורבים אחרים. לכולם יש במשותף שהם גרמו לי ליהנות, להרהר או לרגש אותי. כל אחד מהם הותיר בי חותם; למדתי מכולם. בסופו של דבר, סגנון הסופר בנוי מאישיותו, מניסיונו וכמובן מקריאות.
- AL: איזו דמות בספר היית רוצה לפגוש וליצור?
מַפָּה: אני אבחר שניים: אנה קרנינה, איתו היה מנהל שיחה על חיים ואהבה. אשמח לטייל איתה ברחובות סנט פטרסבורג, למרות שאני חושב שאחרי ששתה תה, אולי טולסטוי הגדול היה מעצבן את הסוף.
דמות נוספת שאיתה אשמח ליהנות מערב היא עם הגדול גטסבי. לא היה אכפת לי לטייל בניו יורק בחברתך. הם נראים לי דמויות מרתקות, מלאות באורות וצללים, בפינות ובמראות, בניואנסים.
- AL: יש הרגלים או הרגלים מיוחדים בכל מה שקשור לכתיבה או לקריאה?
מַפָּה: אני אוהב את זה, אם זה יכול להיות, לכתוב לבד ובדממה, אבל אני מסתגל. כאנקדוטה אני אגיד לך את זה מי ראה בת ים? סיימתי אותו בסראגוסה, יושב על ספה, כלוא מאחורי מזרן בחדר הומה אדם, בעוד בעלי וילדי ציירו והרכיבו רהיטים. לפעמים אי אפשר לבחור.
בשביל לקרוא אני צריך רק ספר טוב, השאר אדיש מבחינתי.
- AL: והמקום והזמן המועדף עליך לעשות את זה?
מַפָּה: יש מקומות שבהם אני מתמקד טוב יותר. בביתי לוגרוניו יש לי קצת Escritorio מול חלון דרכו אני רואה עצים מתנדנדים ואנשים באים והולכים; זה מקום שנותן לי שלווה ובו נוח לי מאוד. ב Verano, אני מאוד נהנה לכתוב בבית שלי במדראנו שם יש לי כמה יפים נוף הרים. שם התחלתי מי ראה בת ים? עם זאת, דוסטוייבסקי בדשא הוא קם במהלך חופשה בוינארוס. ה לְקַלְקֵל זה גם מאוד מעורר השראה.
לגבי השעה ביום, אני מעדיף לכתוב ב בוקר מוקדם, כשכולם עדיין ישנים והבית שותק. פעם אחרת שאני בדרך כלל מנצלת היא אחר הצהריים. לעולם לא בערב, אז אני מעדיף לקרוא. במקרה שלי, קריאה מזינה אותי להמשיך לכתוב. זהו מעשה יומיומי.
אני מורה ואני צריך ליישב את העבודה שלי ואת חיי המשפחה, אבל אני מנסה לכתוב כל יום, אפילו אם מדובר בכמה מילים. אני מאמין, ללא ספק, שתמיד תוכל לפנות זמן למה שאכפת לך ממנו ומתלהב ממנו.
- AL: האם יש ז'אנרים אחרים שאתה אוהב?
מַפָּה: כקורא אני אוהב את סיפור ואני גם נהנה מ נובל היסטורי. אני לא פוסל להשיק את עצמי יום אחד כסופר עם הז'אנרים האלה.
- AL: מה אתה קורא עכשיו? וכותב?
מַפָּה:אני קורא יֵצֶר, מאת אשלי אודריין. זהו רומן מרתק, מקורי מאוד. מותחן פסיכולוגי שמדבר על אימהות ומעורר, לא משאיר אדיש. מנקודת המבט הנרטיבית, השימוש במספר בגוף ראשון ושני מאוד מעניין, כמו גם הזמן קופץ. אני ממליץ עליו, ללא ספק.
אני עם מקרה שלישי של האחים קרדנאס, הממוקם באביב. דוסטוייבסקי בדשא מתפתח בסתיו ו מי ראה בת ים? בחורף. עם זאת, יש לי רעיונות חדשים שמבעבעים בראש. לסופר יש רגע מרגש: כשאתה חושב שאתה יכול להיות קרוב לסיפור טוב.
- AL you איך לדעתך סצנת הפרסום? האם אתה חושב שזה ישתנה או שכבר עשה זאת עם פורמטי הקריאייטיב החדשים שיש?
מַפָּה: אין ספק שה- שיעור פרסום es מְסַחרֵר. יש כמה קבוצות הוצאה לאור חזקות מאוד ששולטות בשוק והמון מו"לים קטנים ובינוניים שצריכים להתחרות באיכות או בהצעה מאוד ספציפית. עם זאת, נכון שישנן דרכים שונות שבהן מחבר לא ידוע יכול להגיע לפרסום ספריו. מעולם לא היו כל כך הרבה אפשרויות והזדמנויות כמו עכשיו. לאחר הפרסום מתחיל מסע בו המחבר צריך להיות מעורב במאה אחוז. ללא ספק, רשתות חברתיות הן בעל ברית חיוני בכדי לגלות את עצמך ולקדם את הספרים שלך. כולנו יודעים שזה לא קל ושההיצע עצום, אבל בשבילי, כל קורא שמשקיע את זמנו וכספו בספר שלך הוא פרס נפלא זה יותר מפצה על המאמץ שהושקע.
בליבי החלום שלי היה לפרסם, ברור. סופר כותב כי הוא נהנה מזה, כי הוא אוהב את הרגע הזה של ישיבה כדי ליצור דמויות וסיפורים, כי הוא צריך את זה כמו לנשום. אבל, מעל לכל, כתוב כך שיקראו אותו, כך שאחרים יוכלו ליהנות גם מסיפוריהם.
נכון שהפרסום נראה לי בלתי מושג. במשך זמן רב הקדשתי את עצמי לכתיבה בצורה מאוד פרטית, רק בעלי ידע. הוא הקורא הראשון שלי, הוא מאוד ביקורתי בצורה הטובה ביותר, ולכן אני סומך על שיקול הדעת שלו. לִפְעָמִים, משהו חייב לקרות שדוחף אותך לעשות את הצעד הראשון. במקרה שלי, זה היה אובדן של שני יקרים מאוד בזמן קצר מאוד. באותו רגע הייתי מודע לחלוטין לכך שיש נקודה בחיים של אל חזור. כשהכל נגמר, אתה לוקח רק את מה שחיית, את מה שנהנית, את מה שאהבת. חשבתי שאני לא רוצה להתחרט כשהיה מאוחר מדי ושאין לי מה להפסיד בניסיון.
זה נכון ש יש הרבה אנשים שכותבים ורוצים לפרסם, עלינו להיות ריאליסטים. זהו מרוץ למרחקים ארוכים שבו אתה צריך לנקוט צעדים, להתעקש ולעבוד ברצינות בזה.
- AL: האם רגע המשבר שאנו חווים קשה לך או שתצליח לשמור על משהו חיובי לסיפורים עתידיים?
מַפָּה: אנו נמצאים ברגע מורכב, כמעט הייתי אומר זאת בשינוי זמן. כהיסטוריון אני יודע שמשברים קורים, גם אם זה מאוד קשה בזמן שאתה חי אותם, ושלאחר מכן תמיד מגיעים זמנים טובים יותר. לפחות אני מאחל זאת לדורות החדשים. לגבי ספרות, אמנות או מוזיקה, אולי היצירות המרשימות ביותר קמו בתקופות החשוכות ביותר. תרבות היא אור, היא תמיד חוסכת.