Salt Antology, surat terbuka untuk dilupakan

Antologi Garam adalah karya puitis terakhir penulis Venezuela Juan Ortiz. Ini adalah judul kompilasi yang mencakup semua koleksi puisinya — sembilan, hingga saat ini — ditambah buku yang tidak diterbitkan: Puisi saya, kesalahan. Khususnya yang terakhir, penulis secara dekat menyentuh refleksi tentang kehidupan di sekitar peristiwa pandemi setelah pengalamannya yang sulit dengan Covid-19.

Selama karirnya, Ortiz juga unggul dalam genre sastra lain, seperti novel, cerita pendek, dan esai.. Saat ini, ia bekerja sebagai copyeditor dan editor, selain menjadi pembuat konten untuk portal seperti kehidupan, Actualidad literatura, Tips Menulis Oasis dan Frasa Puisi Lainnya.

Antologi Garam, surat terbuka untuk dilupakan (2021)

Salt Antology, surat terbuka untuk dilupakan (2021) adalah judul terbaru Ortiz. Ini adalah publikasi cetak internasional pertamanya setelah migrasi ke Buenos Aires, Argentina, pada tahun 2019. Karya tersebut terungkap dalam format penerbitan sendiri dengan dukungan stempel Editorial Letra Grupo. Dengan buku ini, Ortiz berusaha memberikan ruang konvergensi pada karya puitisnya yang luas, yang tidak sedikit, karena kita berbicara tentang sekitar 800 puisi.

Catatan Editor

Dalam kata-kata editornya, Carlos Caguana: “Antologi Garam itu lebih dari 10 karya dalam satu, itu adalah 10 bab dari kehidupan penyair membawakan lirik dengan bahasa laut yang indah yang dirindukan dan dirindukan, yang merindukan tanah asinnya, dan yang menyanyikan cinta, pelupaan, keberadaan, ketidakadilan, kemungkinan subjek apa pun yang menyangkut transitnya melalui tanah ini, dan Ortiz melakukannya dari perspektif yang jujur, manusiawi, dan kuat”.

Pembukaan buku

Karya ini menerima prolog yang luas dan lengkap yang ditulis oleh Penyair Venezuela Magaly Salazar Sanabria —Anggota yang sesuai dari Akademi Bahasa Venezuela untuk Negara Bagian Nueva Esparta. Dalam dialognya, penulis terkenal memecah dan menganalisis buku satu per satu secara mendalam terkandung dalam judul, mengeluarkan kritik yang akurat dari visi puitis yang luas.

Di antara catatan Salazar Sanabria, menonjol: “… tulisan ini menjaga sikap etis di antara fondasinya. Kata-kata mempertahankan martabat yang menopangnya karena ada tanggung jawab dengan kebenaran, kebebasan dan kejujuran dari profesi penyair, penulis”. Penyair juga berkomentar: "Dalam syair-syair Juan Ortiz kita merasakan kemanusiaan dari perasaannya, yang menyakitkan, dan kita melihatnya dengan jelas dalam bahasa, di mana kekuatan kesedihan, ketidakberdayaan, dan kesedihan dirasakan."

Struktur pekerjaan

Seperti yang dikatakan di awal, buku ini adalah kompilasi dari sepuluh karya yang pada gilirannya berfungsi sebagai bab. Ini adalah: cabe rawit asin (2017) Batu asin (2018) Tempat tidur (2018) Rumah (2018), Tentang manusia dan luka dunia lainnya (2018) menggugah (2019) aslyl (2019) Mayat di Pantai (2020) matria di dalam (2020) y Puisiku, kesalahannya (2021).

Meski setiap bagian memiliki esensinya masing-masing, namun kehadiran unsur laut di masing-masing bagiannya sangat luar biasa. Garam, laut, kerang, nelayan, marera, rancherías… setiap elemen pantai memiliki peran yang tidak dapat diabaikan. Contoh yang jelas dari hal ini ditunjukkan oleh puisi yang ditulis di bagian belakang buku:

"Kapan tidak lagi menulis tentang garam »

Ketika saya tidak lagi menulis tentang garam

dan daratan laut terbang dari tanganku,

pegang penaku.

Jika tinta tidak sembuh,

itu tidak akan terasa seperti pantai,

suaranya tidak akan bertahan sama sekali,

Saya akan kehilangan barisan gannet,

seni yang diperlukan dari marera,

tarian yang luar biasa dari kawanan ikan sarden.

Bab

cabe rawit asin (2017)

Pekerjaan ini mewakili pintu masuk formal penulis ke dunia puitis. Meskipun ia menulis puisi sejak sekitar tahun 2005, semua teks tersebut tetap tidak diterbitkan sampai saat itu. Judulnya adalah ditulis murni dalam prosa puitis dan puisi-puisi itu tidak memiliki nama, mereka hanya diberi nomor dalam karakter Romawi — sesuatu yang akan menjadi umum di banyak bukunya yang lain.

Meskipun tidak ada metrik yang ditentukan, ada ritme dan niat di setiap puisi. Tidak ditulis untuk sekedar fakta menulis, tetapi ada maksud yang sangat terasa di setiap bait dan baitnya. Permainan metaforis yang mendalam dengan banyak hal yang tidak diketahui dapat dihargai yang akan mengarahkan pembaca untuk memikirkan kembali setiap puisi berulang kali.

Laut dan garam, seperti dalam setiap buku penulis, mereka memiliki peran besar dalam bab ini. Mereka berjalan beriringan dengan cinta, tetapi tidak dengan cinta konvensional dengan akhir merah muda, tetapi penuh gairah dan kelupaan.

Nomor puisi "XXVI"

Jaga aku di sana

di kuburan kerang mutiara,

di mana pertanyaan seribu tubuh tertidur

dan jawabannya tidak mengunjungi.

Kami tersentuh oleh keheningan karang,

matahari mutiara di langkan

dan tempat berlindung dari beberapa jaring yang menunggu tugas di haluan.

Saya juga mencari celah di badai salju,

celah yang menyatukan segalanya,

tautan yang menghubungkan ruang,

jalan rusak di teluk,

sampai aku lelah dan kau muncul saat aku tak lagi mengharapkanmu.

Batu asin (2018)

Dalam bab kedua ini, garam tetap ada, cinta yang rumit, metafora, gambar, laut. Wanita menjadi tempat perlindungan dalam kesendirian, tetapi bahkan bersama, seseorang tidak berhenti sendirian. Ada rindu yang penuh larangan antara ayat-ayat, korespondensi terpotong yang mencari ruang utopis bait terjadi.

Namun, terlepas dari gairah luar biasa yang bisa dirasakan, dilupakan tidak berhenti menghadirkan dirinya sebagai sebuah kalimat, sebagai kenyataan yang menunggu segala sesuatu yang menyandang nama. Prosa tetap hadir sebagai bahasa puitis, tetapi ritme dan intensionalitas tidak tertinggal di setiap titik, setiap kata.

Puisi "X"

Detailnya adalah saya tidak akan memaksa.

Saya akan menulis,

seperti biasa,

malam dan burung-burung kesunyiannya,

tentang bagaimana mereka bermigrasi ke pintu saya

dan mengacaukan jendela saya.

Saya akan menulis,

iya

dan keong akan menimbulkan angin topan di lidah mutiara mereka,

jalan laut akan menghapus langkahmu dari batunya

dan damar namamu akan tersapu ombak,

disimpan di terumbu.

Saya akan menulis dan sepertinya saya mengingat Anda,

tapi sebenarnya,

Inilah cara terbaik untuk melupakan.

Rumah tempat saya tinggal, kota tempat saya tinggal (2018)

Dalam hal ini, rumah ibu dan kota —Punta de Piedras—adalah protagonisnya. Prosanya masih dalam bahasa yang sama, dan ini Itu dihiasi dengan gambar tradisional pantai yang melihat penyair tumbuh dewasa dan tembok-tembok yang melindungi masa kecil dan remajanya. Penulis memberikan penekanan khusus pada karakter kampung halamannya, serta pada kepercayaan populer yang memperkaya perjalanannya melalui tempat-tempat asin itu.

Ini menyoroti singkatnya ayat dan bait dan bagaimana mereka terjalin seperti sebuah cerita, dari awal sampai akhir. Rumah itu sendiri adalah entitas hidup yang merenungkan mereka yang menghuninya, bahwa dia merasa, bahwa dia tahu, dan bahwa dia bahkan memutuskan siapa yang menjalaninya dan siapa yang tidak.

Puisi "X "

Di luar hujan membasahi segalanya,

mendorong malam ke kamarku.

Sesuatu memberitahuku,

meyakini,

atau mungkin aku ingin kau memberitahuku sesuatu.

Untuk mengetahui apa yang ditransmisikan oleh suara Anda,

Saya yakin melakukan air

dan lengkap di sisi ini

apa yang perlu dicuci di dalam.

Tempat tidur (2018)

Dari buku-buku Juan Ortiz, ini mungkin, yang paling erotis dari semuanya. Sensualitas hadir di setiap ayat dengan cara yang intens, tidak sia-sia judul karya tersebut. Seperti pada bagian sebelumnya, puisi-puisi itu tetap singkat, dan dalam ruang-ruang kecilnya, seluruh realitas, sebuah dunia, sebuah perjumpaan terungkap.

Beberapa orang mungkin menganggap kumpulan puisi pendek ini sebagai novel yang sangat pendek, di mana setiap puisi menceritakan bab-bab cinta yang sekilas tapi intens —Yang bisa menjadi kehidupan tersendiri. Tentu saja, tidak ada kekurangan permainan kata, gambar sugestif.

Puisi "XXIV"

Tempat tidurnya sudah jadi

menjadi cakrawala.

Kamu pergi kesana

mengancam dan menjadi gelap betapa terlambatnya hidup ini

sampai dunia berakhir.

Tentang manusia dan luka dunia lainnya (2018)

Bab ini menonjol karena ketegasan bahasa penyair. Itu sendiri merupakan katarsis, keluhan terhadap spesies dan perjalanannya yang merusak melalui planet ini. Namun, ada upaya mediasi singkat di mana intervensi dari kehadiran ilahi diminta untuk melihat apakah kekacauan keberadaan ditampung sedikit.

Prosa hadir dalam ekspresi diskursif setiap puisi. Gambaran-gambaran yang disuguhkan sangat keras, merupakan cerminan dari kenyataan pahit yang disebut manusia sebagai sejarah.

Fragmen puisi "XIII"

Semuanya tentang pembakaran,

dari jalan berapi yang mengalir melalui darah kita,

yang menekan rahang mutiara sampai fondasi menggiling untuk memoles kita pinggang ke bawah,

untuk membersihkan diri kita dari tubuh ke tubuh,

meninggalkan kita begitu transparan,

begitu terhapus dari rasa bersalah sehingga kita menjadi cermin,

kita saling memandang, kita mengulangi diri kita sendiri

dan lebih banyak lagi Oktober datang untuk mengisi musim dingin.

Garis keturunan ini adalah mulut terbuka dari perubahan tak terbatas;

pergi mengunyah, itulah tujuanmu,

Pergi membentuk udara

menjalin jaring cahaya yang memahat para Olympian yang lewat dari begitu banyak ego yang bangkit.

Saya tidak ingin menjadi lesung hari dalam mimpi ini,

berapa banyak yang akan saya bayar dengan koin kejujuran — yang paling mahal — untuk menjadi rumput halus di padang rumput yang tenang dan segera pergi,

tapi aku keren

Saya datang untuk merobek tujuh udara dunia bersama dengan ras saya.

menggugah (2019)

Dalam buku ini, meskipun wacana prosa tetap ada, seperti halnya garam dan laut, ada penekanan pada aspek main-main. Yang menggugah - seperti yang disebut Ortiz - datang untuk membuat puitis setiap elemen tanah mereka, dari Pulau Margarita. Mulai dari unsur laut sampai ke daratan, adat istiadat dan karakternya.

Untuk mencapai ini, penulis menggunakan deskripsi singkat tapi ringkas tentang apa yang dinyanyikan. Setiap evokatif ditutup dengan nama objek, benda atau makhluk yang dirujuknya, sehingga kita bisa berbicara tentang puisi terbalik yang mengajak pendengar untuk menebak apa yang dibicarakan sebelum ayat terakhir mengungkapkannya.

Puisi "XV"

Kebiasaannya meliputi

kepastian ketakutan,

ikan tahu

dan saat menciumnya

kehilangan suaranya lagi.

Seagull

aslyl (2019)

Ini adalah karya perpisahan, seperti yang ditulis sebelum kepergian penyair dari negara itu. Nostalgia ada di permukaan, cinta tanah, untuk ruang laut yang tidak akan terlihat sampai tidak diketahui kapan. Seperti pada bab-bab sebelumnya, prosa adalah hal yang biasa, seperti penomoran Romawi alih-alih judul.

Bahasa dari semangat tak henti-hentinya hadir, dan intens berpadu dengan kader-kader regionalis dan costumbrista. Jika kita berbicara tentang penyesalan dalam karya Ortiz, judul ini mengandung salah satu yang paling signifikan: yang disebabkan oleh migrasi.

Puisi "XLII"

Saya sudah mencari untuk pergi dengan benar.

Meninggalkan adalah seni yang,

untuk dilakukan dengan baik, itu menakjubkan.

Untuk menghilang sebagaimana seharusnya tiba,

itu pasti,

setidaknya burung cahaya.

Untuk pergi seperti ini, tiba-tiba,

seperti terlupakan di dahan,

biaya saya dengan dia.

Pintunya tidak berfungsi untukku

atau jendela, tidak ada tempat saya menjauh,

kemanapun dia keluar dia tampil telanjang

seperti ketidakhadiran yang membebani

mengundang saya untuk menelusuri kembali sampah di halaman,

dan saya tinggal di sana, di tengah-tengah sesuatu,

kuning,

seperti pengampunan dalam menghadapi kematian.

Mayat di Pantai (2020)

Bab ini berbeda dari yang disebutkan di atas dalam dua aspek utama: puisi memiliki judul non-numerik dan penulis sedikit lebih dekat dengan metrik dan sajak tradisional. Namun, prosa masih memegang tempat dominan.

Subjudul “Puisi yang tidak pas di mana pun” menyinggung fakta bahwa buku ini mengumpulkan sebagian besar teks penulis yang tersebar sejak awal sebagai penyair, dan bahwa mereka tidak “cocok” dengan puisi lain karena temanya yang beragam. Namun, ketika mempelajari baris judul ini Esensi Ortiz yang jelas dan jejak yang ditinggalkan oleh bangsanya dan masa kecilnya dalam liriknya terus dirasakan.

Puisi "Jika saya berbicara dengan para malaikat"

Jika saya berbicara dengan malaikat seperti ayah saya,

Saya sudah cukup menjadi penyair,

Saya akan melompati puncak di belakang mata

dan melakukan lintasan dengan binatang yang ada di dalam kita.

Jika saya tahu sedikit tentang bahasa-bahasa yang ditransendensikan,

kulit saya akan pendek,

biru,

untuk mengatakan sesuatu,

Dan menembus logam padat

seperti suara Tuhan ketika memanggil hati manusia.

Dan itu karena aku masih gelap

mendengarkan April yang melompat di nadiku,

mungkin mereka adalah gannet yang pernah saya miliki di nama,

atau tanda penyair yang dengannya saya terluka parah, mengingatkan saya pada syairnya tentang payudara telanjang dan air abadi;

Aku tidak tahu,

Tapi jika hari sudah gelap, aku yakin aku akan tetap sama

dan matahari akan mencari saya nanti untuk menyelesaikan akun

dan mengulangi diriku dalam bayangan yang menceritakan dengan baik apa yang terjadi di balik dada;

menegaskan kembali alur waktu,

membentuk kembali kayu di tulang rusuk,

hijau di tengah hati,

umum dalam geometri kehidupan.

Andai saja aku mau berbicara dengan malaikat seperti ayahku,

tapi masih ada surat dan jalan,

biarkan kulit terbuka

dan menggali lebih dalam ke dalam kegelapan dengan kepalan kuning yang tegas,

dengan matahari untuk setiap salib dalam bahasa manusia.

matria di dalam (2020)

Teks ini adalah salah satu yang paling kasar dari Ortiz, hanya sebanding dengan Tentang manusia dan luka dunia lainnya. En matria di dalam sebuah potret dibuat dari Venezuela dari mana dia harus pergi untuk mencari masa depan yang lebih baik bagi keluarganya, tapi itu, tidak peduli seberapa keras dia mencoba, dia tidak meninggalkannya.

Penomoran Romawi diambil lagi karena setiap puisi adalah bab mini di mana prosa kembali berlaku. Ini berbicara tentang kehidupan sehari-hari dari sebuah realitas yang diketahui oleh seluruh dunia, tetapi diasumsikan oleh sedikit orang; kelaparan dan kemalasan, pengabaian, penghasutan dan jalan gelapnya ditarik, dan bagaimana satu-satunya jalan keluar adalah melintasi batas di mana takdir mengizinkannya.

Puisi "XXII"

Guci yang tak terhitung banyaknya untuk mengasinkan ketidakhadiran,

gambar lama untuk mengingat apa yang hilang,

untuk mengunci diri di dalam pelupaan yang direncanakan dan diperlukan,

pergi keluar secara sporadis untuk melihat apakah semuanya terjadi,

dan ulangi prosesnya jika di luar masih lebih gelap.

Banyak dari kita tidak bisa mengikuti rumus,

Jadi kami menjadi burung beo, kami menjahit sayap dari darah

dan kami pergi dalam penerbangan yang tersebar untuk melihat apakah fajar telah tiba di luar pagar.

Puisiku, kesalahannya (2021)

Ini adalah penutup buku ini, dan satu-satunya karya yang tidak diterbitkan yang ada di seluruh antologi. Fitur teks puisi dari tema yang sangat bervariasi dan Ortiz memamerkan penanganannya dalam berbagai bentuk puitis. Kemudian, Meskipun kegemarannya pada prosa terkenal, ia menangani sebagian besar bentuk puisi tradisional Spanyol dengan cara yang sangat baik., seperti spinel kesepuluh, soneta atau kuatrain.

Puisiku, kesalahannya muncul setelah babak yang sangat sulit dalam kehidupan penulis: bertahan dari Covid-19 bersama keluarganya di negara asing dan dari rumah. Pengalaman hidup selama penularan sama sekali tidak menyenangkan, dan ada dua puisi yang mengungkapkannya dengan cara yang kuat.

Penyair juga menyanyikan teman-teman yang tulus yang pergi. Namun, tidak semuanya tragedi di bagian ini, kehidupan, persahabatan dan cinta juga dirayakan, terutama yang dia rasakan untuk putrinya Julia Elena.

Puisi "Kami empat retak"

Di rumah itu,

kami empat retak;

ada jeda dalam nama,

dalam pelukan,

setiap kuartal adalah negara dalam kediktatoran,

Langkah-langkahnya harus dijaga dengan baik agar tidak berperang.

Beginilah cara hidup membuat kita:

keras, seperti roti hari ini;

kering, seperti air keran;

tahan terhadap kasih sayang,

tuan kesunyian.

Namun, terlepas dari ketatnya ruang,

sampai batas teritorial yang kuat,

Setiap tepi yang retak cocok dengan yang berikutnya dengan sempurna
dan ketika semua orang bersama,

di meja, di depan hidangan hari ini,

celah ditutup,

dan kami, sungguh, sebuah keluarga.

Tentang penulis, Juan Ortiz

Kelahiran dan studi pertama

Penulis Juan Manuel Ortiz lahir pada 5 Desember 1983 di kota Punta de Piedras, Isla de Margarita, negara bagian Nueva Esparta, Venezuela. Dia adalah putra penyair Carlos Cedeño dan Gloria Ortiz. Di kota di tepi Laut Karibia itu ia belajar tahap awal di prasekolah Tío Conejo, pendidikan dasar di Sekolah Tubores dan Ia lulus dengan gelar Bachelor of Science dari La Salle Foundation (2000).

Studi universitas

Nanti belajar Licenciatura dan Informática di Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. Namun, setelah tiga tahun, ia meminta perubahan karier ke Pendidikan Integral, keputusan yang akan menandai jalan hidupnya. Lima tahun kemudian diterima dengan menyebutkan dalam Bahasa dan Sastra (2008). Selama periode ini, ia juga mengembangkan profesi gitaris akademis, yang nantinya akan sangat membantunya dalam karirnya.

Pekerjaan mengajar dan publikasi pertama

Dia hampir tidak mendapatkan gelarnya didirikan oleh Unimar (Universitas Margarita) dan memulai karirnya sebagai profesor universitas. Di sana ia bekerja sebagai guru sastra, sejarah dan seni, dari 2009 hingga 2015. Kemudian, Unearte (University of the Arts) berasimilasi, di mana ia mengajar kelas harmoni yang diterapkan pada gitar dan pertunjukan instrumental. Pada periode itu ia juga berkolaborasi sebagai kolumnis untuk surat kabar matahari Margarita, di mana ia memiliki ruang "Transeúnte" dan memulai "kebangkitan sastra" dengan publikasi pertamanya: Di mulut buaya (baru, 2017).

Hari demi hari, tulis ulasan untuk portal Actualidad Literatura, Penjaga pantai, Tips Menulis Oasis y Frase plus puisi dan bekerja sebagai korektor dan editor.

Karya Juan Ortiz

• Di mulut buaya (baru, 2017)
• cabe rawit asin (2017)
• Batu asin (2018)
• Tempat tidur (2018)
• Rumah tempat saya adalah kota tempat saya tinggal (2018)
• Tentang manusia dan luka dunia lainnya (2018)
• menggugah (2018)
• pantai suci (antologi puisi, 2018)
• pejalan kaki (kompilasi cerita dari kolom Matahari Margarita, 2018)
• aslyl (2019)
• Cerita dari teriakan (Cerita horor, 2020)
• Mayat di pantai (2020)
• Puisiku, kesalahannya (2021)
• Antologi Garam (2021)