Վիսենտե Էսպինել.
Իսպանիայում և Լատինական Ամերիկայում Վիսենտե Էսպինելը պարտադիր տեղեկանք է երաժշտության և ժողովրդական հռչակագրի տեսանկյունից: Քչի համար չէ, որ տասներորդի նրա կատարած փոփոխությունը ծառայել է հազարավոր բանաստեղծների և կոմպոզիտորների ՝ փոխանցելու նրանց խորը զգացմունքները: Նրա ներդրման ուժը կայանում է գաղափարի պարզության և ամրության մեջ:
Այնուամենայնիվ, կան շատ առասպելներ, որոնք պտտվում են նրա կազմվածքի շուրջ: Բաներ, որոնք այսքան շատ կրկնելուց, որոշակիորեն են ընդունվել: Այստեղ մենք կփորձենք պարզաբանել դրանցից մի քանիսը, և, իհարկե, դուռը բաց է մնում յուրաքանչյուրի համար, ով ցանկանում է իր ներդրումն ունենալ:
Ինդեքս
- 1 Հարցեր, որոնք առաջանում են Էսպինելի շուրջ
- 2 Երեք բան, որ շատերն ասում են Էսպինելի մասին
- 3 Մի փոքր պարզաբանելով ասվածը
Հարցեր, որոնք առաջանում են Էսպինելի շուրջ
Վերլուծելով Էսպինելի կերպարը, անհնար է, որ այս հարցերը չառաջանան.
Էսպինելը տասներորդի՞ գյուտարարն էր:
Շպինելի բանաձևը նրա գաղափարն էր?
Քանի՞ պտույտ է գրել:
Ինչո՞ւ դրա համբավը:
Ես կփորձեմ պատասխանել այս հանելուկներին:
Երեք բան, որ շատերն ասում են Էսպինելի մասին
Ընդունված է լսել Վիսենտե Էսպինելի բանաստեղծական սխրանքների մասին: Դրանք սովորաբար կրկնվում են դեկիմիստների և բանաստեղծի երկրպագուների շրջանում: Շատերը բղավում են.
- «Էսպինելը հիանալի է: Նա ստեղծեց տասներորդը:
Մյուսները բղավում են.
- «Էսպինելը հիանալի է: Նա ստեղծեց XNUMX-րդ spinel!
Մյուսները բարձրաձայն կրկնում են.
- «Նա գրել է հազարավոր տասներորդներ: Լավագույնն է »:
Այս և շատ այլ արտահայտություններ կարող եք լսել հավաքույթներում և սիրողական հավաքույթներում: Այն կրկնում են նաև այդ հարցում պատրաստված մարդիկ: Այնուամենայնիվ, ինչ վերաբերում է այստեղ նշված այս երեք պնդումներին, չնայած առաջին երկու թվացյալ թվացողներին, և երեքը ճիշտ են, երկուսը պատմականորեն սխալ են: Եվ այո, դրանք կրկնության, չափանիշների ընդունման արգասիք են ՝ նախապատրաստության բացակայության և նույն ժողովրդական պատկերապատկերի պատճառով:
Մի փոքր պարզաբանելով ասվածը
Առաջին նախադասությունը սխալ է: Էսպինելը չի հորինել տասներորդը: Այս բանաստեղծական ձևը գոյություն է ունեցել տարիներ առաջ ՝ մինչև նրա ծնվելը: Երրորդ նախադասությունը նույնպես սխալ է: Էսպինելը չի գրել հազարավոր տասներորդներ: Փաստորեն, դա նույնիսկ հարյուրի չէր հասնում: Բայց նրանք կզարմանան.
- - Իսկ ո՞վ է հորինել տասներորդը:
- «Ինչու՞ spinel»:
- «Քանի՞ տասներորդն է գրել Էսպինելը»:
Մենք գնում ենք մասերով, նախ անհրաժեշտ է հստակեցնել պայմանները:
Ի՞նչ է տասներորդը:
Պոեզիայում «տասներորդը» պարզապես տող է ՝ 10 տող, ութ վանկ: Erablyանկալի է և սովորաբար, բանաստեղծի համաձայն փոփոխական հանգերով, որը նա արեց իր սրտով և թվացողով: Նույն իմաստով «տասներորդի» գյուտարարի մասին խոսելը շատ համարձակ և դժվար է `կապված այդ ժամանակի նյութի սակավության հետ: (XIV և XV դդ.):
Theշմարտությունն այն է, որ կառուցվածքային առումով տասներորդը, իր ընդհանուր հնագույն ձևերի մեջ, բաղկացած է երկու «կրաքարերից» (Փոքր արվեստի հինգ չափածոյի տողեր `փոփոխական հանգերով): Օրինակ `ababacdcdc, որտեղ համապատասխանաբար 5-րդ և 6-րդ համարները ծառայում են որպես միացումներ` թե հաղորդագրության գաղափարի համար, որը ցանկանում է փոխանցել բանաստեղծը, և թե բանաստեղծության երաժշտականության կամ երգի համար: Այստեղ ներկայացված այդ վերափոխումը միակը չէ, որ գոյություն ունի: Կարելի է ասել, որ յուրաքանչյուր բանաստեղծի համար տասներորդի տեսակ է:
Էսպինելի կողմից մշակված բանաստեղծական ձևի ՝ «սպինելի» ժողովրդականությունը
Տեղի ունեցավ այն, որ ժամանակի հետ որոշ ձևեր ավելի հանրաճանաչ դարձան, քան մյուսները ՝ իրենց երաժշտականության և ինտոնացիայի շնորհիվ: Եվ, ինչպես Էսպինելի դեպքում, բացի վերոհիշյալ երկու գործոններից, արժե առանձնացնել պատմական պահը, որում նա ապրել է և նրան հովանավորող երկրպագուները ՝ նամակների շատ մեծ մարդիկ:
Այժմ «տասներորդ սպինելը» Վիսենտե Էսպինելի կողմից մշակված բանաստեղծական տարբերակն է: Այստեղից էլ «սպինել»: Դրանցից 8-ը տպագրվում են նրա գրքում Տարբեր ոտանավորներ: Այս բանաստեղծական ձևը ունի հետևյալ հանգավորության կառուցվածքը. Abba.accddc: Յուրաքանչյուր տառ յուրաքանչյուր հատվածի վերջին վանկն է, և, հետևաբար, դրա հանգը:
Վերջնական կետ (.)
Դուք կկարողանաք գնահատել այստեղ, բացի Էսպինելի կողմից ձեռք բերված և նրա ներդրումից առաջ չտեսնված այժմյան հայտնի հանգավորությունից, մեկ այլ ասպեկտ. չորրորդ համարից հետո, և դա տառասխալ չէ, կա մի ժամանակահատված: Սա ամբողջովին դիտավորյալ է տեղադրված այս սերվերի կողմից, իսկ անցյալում ՝ ինքը ՝ Էսպինելը:
Արտահայտություն Վիսենտե Էսպինել.
Եվ չնայած մի ժամանակաշրջան (.) Թվում է ինչ-որ չափով պարզ և ոչ այնքան ռմբակոծիչ, այն եզակի ուժ և արտահայտիչություն է հաղորդել այս բանաստեղծական ձևին: Փաստորեն, և անհրաժեշտ է սահմանափակել, չնայած բանաստեղծի կողմից դա չափազանց հնարամիտ էր (և դա շեշտել են գիտնականները և նախկին գրերի մեծերը), նա, Էսպինելը, թերևս, չի կանխատեսել ազդեցությունը ապագայում նշված նշանների գնահատման համար:
Տասներորդի որոշ այլ տեսակներ
Իր ստեղծման օրվանից հայտնի են տասներորդի տարբեր ձևեր: Սա, իհարկե, նրա հանգավորության հետ կապված: Չնայած, այսօր դրանք գրեթե մոռացված են: Դրանց շարքում կարելի է անվանել.
- aabbbcccaa
- abbaccddcc
- ababaccddc
Այս վերջին ձևը Espinel- ից է և նույնպես հայտնվում է Տարբեր ոտանավորներ.
Էսպինելը և նրա երկու մեծ կնքահայրերը
Այժմ կետը պարզաբանվեց. Ինչու՞, այսքան բանաստեղծների մեջ, Էսպինելի տարբերակը ամենախորը արմատն ու տարածվածն էր: Դե, ասենք, Էսպինելը ծնվել է բախտավոր աստղի հետ:
Բանաստեղծը, բացի տաղանդավոր և ուսումնասիրող լինելուց, իր համբավին և իր ստեղծագործության համաշխարհային տարածմանը պարտական էր նամակների եւս երկու մեծերի. Միգել դե Սերվանտեսին և Սաավեդրային և Ֆելիքս Լոպան դե Վեգա, ովքեր, երբ կարդում են իրենց spinels գրքում Տարբեր ոտանավորներ, ապշած էին արտահայտչականությունից, որը բանաստեղծական կառուցվածքը վերցրել էր Էսպինելի հորինած փոփոխությունների հետ: Այնքան, որ նրանք առավելագույնը գովերգում էին նրան իր հրապարակումներում:
Կյանքում հեգնական մի բան, և լավ է նշել, այն է, որ Սերվանտեսն ու Լոպան դե Վեգան ատում էին միմյանց, ուստի կարելի է ասել, որ նրանց միավորում էր Էսպինելի հանդեպ իրենց հիացմունքը:
Լոպան դե Վեգա:
Lope de Vega- ի գնահատանքը
Լոպան դե Վեգան եռյակով ասաց.
«Պատվի՛ր քեզ լավ քո Ronda սարերից,
քանի որ այսօր նրա փուշը դառնում է ապահով ափ,
Թող նրա անունը թաքնվի »:
Սերվանտեսի գինը
Y Cervantes գրում է.
«Ես կասեի հայտնի Էսպինելի մասին
որոնք գերազանցում են մարդկային ըմբռնումը,
այն գիտությունների, որոնք ծագում են նրա կրծքում
Phoebus- ի աստվածային սրբազան շունչը:
Բայց, քանի որ դա չի կարող իմ լեզվով
ասա ամենաքիչը, որ ես զգում եմ,
այլևս մի ասա, բայց ձգտիր դեպի երկինք,
աղոթիր գրիչը վերցրու, քնար աղոթիր »:
Espinel- ի միակ 10 տասներորդ մասը
Էսպինելի գրած տասներորդ մասի վերաբերյալ, որոնք միակն են, իրոք, գրանցված են իր անունով, ընդամենը տասներորդն է:
«Դոն Գոնսալո դե Սեսպեդես և Մենեսես» -ին նվիրված երկուսը, որոնք կարդում են այսպես.
I
«Եթե կարող են պարզապես չարիքներ լինել,
Սրանք, Գոնսալոն, այդպիսին են,
Դե, ձեր ողբերգական հիվանդություններից
ընդհանուր լայքեր եք ստանում:
Իմացեք ուժեղ կուրծքը,
եթե դժբախտության մեջ հղիանաք,
որ երկնային հետքերով,
բողոքների և բողոքների միջև,
ձեր վրաերթի ենթարկված դժբախտությունները
և դուք ընդունում եք առաքինությունները »:
II
«Խորը անդունդներում
ձեր ներկայիս թշվառության,
Ո՞վ քեզ ստիպեց զգույշ լինել
բայց քո գործերն իրենք՞ են:
Պարազիտները դադարեցին,
չար դասընթացներ կատարելը;
գումարած ձեր ողբերգական ելույթները
նրանք կհրապարակեն ձեր հասկացությունները
գաղտնի տաղավարներում
և ընդհանրապես մրցույթներ »:
Եվ Տարբեր հանգավորումների ութ պտույտ
Սրանք կրում են «redondillas» տիտղոսը: Այս բանաստեղծությունները կազմում են 61 ստեղծագործություններից 86-ը, որոնք Էսպինելը ներառել է նման կարևոր աշխատության մեջ: Սրանք:
I
«Չկա ոչ մի լավ բան, որ ինձ հետ պահի չարիքից,
վախկոտ և խրթին,
անհիմն վիրավորված,
ու վիրավոր վախկոտ:
Եվ չնայած իմ բողոքն արդեն ուշ է,
և բանականությունը պաշտպանում է ինձ,
ավելի շատ իմ վնասի մեջ այն բռնկվում է,
որ ես դեմ գնամ նրանց, ովքեր վիրավորում են ինձ,
ինչպես շունը, որը զայրույթով էր
դա վիրավորում է իր սեփական տիրոջը »:
II
«Արդեն այս բախտը, որը գնալով վատանում է,
նա այնքան էր նայում աստղերին,
ինչն է դժգոհություն հայտնել ինձանից
ումից ես հիմա դրանք ստեղծում եմ:
Եվ այդպիսին է պակասությունը, տիկին,
այս բարիքի, մտքի,
շփոթված և տխուր եմ
Ի՞նչ կլինի, եթե նրանք ինձանից խնդրեն քեզ համար
նրանք, ում կասկածում են իմ վնասը,
Պարզ ամոթից լռեցի »:
III
«Մարդիկ սովորաբար ասում են ինձ.
որը մասամբ գիտի իմ չարիքը,
որ հիմնական պատճառը
Ես տեսնում եմ, որ դա գրված է իմ ճակատին:
Եվ չնայած ես խաղում եմ համարձակ,
հետո լեզուս սահում է
այնպես որ այն ոսկեզօծում է և նրբերանգներ,
որ այն, ինչ կրծքավանդակը չի ծախսում
ոչ մի դիսիմուլյացիա բավարար չէ
ծածկել մոխրով »:
IV
«Եթե նրանք ինձ անուն են տալիս, կամ եթե ես ձեզ անուն եմ տալիս
Ես ապրում եմ լի հոգատարությամբ,
սովորաբար համեստ
մորուքը ուսին դրած:
Որ ես զարմացած եմ հազար բանով,
քանի որ իմ փոքրիկ բախտի բերումով
իմ բախտը վստահ չէ,
որ գուցե լեզուներն ասում են.
ինչը պայմանավորված է իր սեփական նոսրացումով
ինչը դժբախտություն էր »:
Միգել դե Սերվանտես:
V
«Ես ուզում եմ ձեզ ներկայացնել
այս ճշմարտությունը որպես վկա,
քան հայտարարված թշնամի
Ես քեզ ճշմարիտ եմ համարում:
Թեև արհամարհված ես մեռնում եմ,
լինել առանց պատճառի արհամարհված
Դա այդպես չէ, այն բանի պատճառով, ինչն իմ մեջ պակասում է
որ մեր բոլոր խոսքում,
նույնքան լավ ճաշակ, որքան քոնը
նրան չէին կարող խաբել »:
VI
«Միայն այս բավարարվածությունը
Ինձ այնքան վնաս է մնացել,
որ երբեք այսքան երկար տարիներ
իմ պատճառը զայրացրեց ձեզ:
Ավելին ՝ ավելի շատ կրքի համար
կարող է լինել, որ դուք ժխտեք դա,
որ երբ ուզում ես կարող ես,
բայց այդպիսի մեծ հանցագործության համար
վերագրվածը կենդանի է մնում,
որ բերում ես իմ ձեռագրից »:
VII
«Սա ուժ է տալիս իմ հավատքին
շարունակելու իր փորձի համար,
և քո ողորմությունը մի ասա
Ես այս ջուրը չեմ խմելու:
Կարո՞ղ է լինել այն, ինչ եղել է
դառնալ առաջինի նման,
հուսով եմ, որ ձեր ողորմության մեջ
և ես չեմ հուսահատվի,
որ նետելը արդար չի լինի
կաթսան կաթսայի հետեւում »:
VIII
«Հոգնած միտքը
անչափ ցավի
փնտրեք լավագույն պետությունը
(եթե սիրահարված է լավ պայման):
Որ կրծքավանդակը այնքան ցավեց
ոչ էլ փառքը կերակրում է նրան,
ոչ էլ ցավը նրան է տանջում,
որքան բարձր է հիշողությունը,
ոչ նա ցավ է զգում, ոչ փառք,
ոչ բարին է պահում, ոչ էլ չարը »:
Եղիր առաջին մեկնաբանողը