Սեւ վեպը

Սեւ վեպը:

Սեւ վեպը:

«Հանցագործության պրոֆեսիոնալ աշխարհի վեպը», այդ արտահայտությամբ Ռայմոնդ Չանդլերը շարադրության մեջ սահմանեց հանցագործության վեպը Սպանելու հասարակ արվեստը (1950), Շատերը դա համարում են «դասական» կամ բրիտանական դետեկտիվ պատմության տատանում: Մյուսների համար դա պարզապես «հոմանիշ» է, որը ստեղծվել է խուզարկուների կամ քննիչների մասնակցությամբ գրականությունը, որտեղ սպանությունը պետք է բացահայտվի:

Քննադատների կամ «կրթված» ընթերցողների կողմից այն միշտ չէ, որ լավ է ընդունվել XNUMX-րդ դարի երրորդ տասնամյակում ի հայտ գալուց ի վեր: Չնայած մյուսները Պատմաբանները մատնանշում են այս ենթատեսակի ծագումը 1841 թվականին ՝ հրատարակմամբ Դիահերձարանի փողոցի հանցագործությունները de Edgar Allan Poe. Ամեն դեպքում, հանցագործության վեպը միշտ էլ գերազանց թվեր է գրանցել վաճառքների մեջ:

Դրանից առաջ և հետո Սեւ դիմակ

Նրանք, ովքեր գնահատում են հանցագործության վեպը որպես բրիտանական դետեկտիվ պատմվածքներից տարբերակված ժանր, որպես իրենց ելակետ նշում են 1920 թվականը: Շնորհակալություն ամսագրի հիմնադրմանը Սեւ դիմակ Միացյալ Նահանգներում: Դա գրառում էր միջուկ լի տարբեր ոճերի և թեմաների պատմություններով ՝ իդեալական զարգացող հետախույզ պատմող գրողների համար:

Նույն սեռի՞: Հանցագործության և հանցագործության վեպի տարբերությունները

Անուններ, ինչպիսիք են Արթուր Քոնան Դոյլը և Ագաթա Christie, օգնեց ձևավորել հանցագործության վեպը (անկախ նրանից ՝ դրանք դասակարգվում են որպես այս ոճի հեղինակներ): Այս իմաստով (առանց հիերարխիկ կարգի) ստորև նկարագրված են երկու խմբերի միջև տարբերակող որոշ կողմեր: «Անջատողական» դիրքերը սատարելու համար հաճախ նշվող գործոնները:

Մթնոլորտ

Քրիստի Ագաթա:

Քրիստի Ագաթա:

Դեպքերի ճնշող մեծամասնության դեպքում Բրիտանական վեպերը տեղ են գտել բուրժուական և արիստոկրատական ​​պայմաններում: Այն ենթատեքստերում, որտեղ ազնվականությունը որոշակի կշիռ ունի այդ սյուժեներից շատերի շրջանակներում: Ընդհակառակը, պատմվածքներում noir գործողությունը տեղի է ունենում մարգինալացված միջավայրում:

Տեղանքներ

Ամերիկացի հեղինակները, որոնք ունակ են կոտրել դասական ոճը, առաջարկել են հիպեր-իրատեսական նկարագրություն: Այս պատմությունները կարդալով հնարավոր է մանրամասնորեն իմանալ Լոս Անջելեսի կամ Նյու Յորքի որոշ թաղամասեր, Նրանք նույնիսկ կարող են տեղեկություններ տրամադրել, որոնք քիչ հայտնի են նույն քաղաքի այլ վայրերում: Ի տարբերություն բրիտանական պատմվածքների, որտեղ իրական վայրերը պարզ հավաքածու են:

Չնայած այն կարող է որոշակի որոշակի նշանակություն ունենալ որոշակի ժամանակներում, դա սովորաբար պարզապես հանգամանքային է: Օրինակ ` Մահ Նեղոսի վրաԱգաթա Քրիստիի կողմից:

Անձնավորություններ

Հանցագործության վեպում բարու և չարի սահմանները շատ ցրված են, գրեթե գոյություն չունեն: Գլխավոր հերոսները (քննիչները, որոնք առևտրով պարտադիր չեն հետաքննողներ) խախտում են գործը լուծելու կանոնները և առանց անտեսելու ձեր անձնական օգուտը:

Նմանապես, հակառակորդները կարող են լինել ազնիվ և բարի: Հետո, բարոյական կողմը լիովին ընկնում է ընթերցողի դատողության վրա, Յուրաքանչյուրը որոշում է, և սուբյեկտիվորեն արդարացնում է, թե ինչպես են նրանք ընկալում պատմության մեջ գտնվող անհատներին: Մյուս կողմից, անգլիական նիշերը անվիճելիորեն բաժանվում են «լավի և վատի» միջև ՝ առանց երկիմաստության:

Սոցիալական քննադատություն

Էդգար Ալան Պո:

Էդգար Ալան Պո:

Հանցագործությունների վեպն առաջանում է հետպատերազմյան օրերին: Նաև Մեծ դեպրեսիայով պայմանավորված միջավայրում: Այսպիսով, այս հաշիվներից շատերի բնորոշ ռեալիզմը ծառայեց որպես սոցիալական քննադատություն, Ամերիկայում տիրող սանձարձակ ճգնաժամի անզարդ և անուշահամ ակնարկ:

Կապիտալիզմը հարվածների լավ մասը ստացավ: Չնայած առանց շեղվելու հիմնական նպատակից, այն է ՝ ներկայացնել գործողություններով և բռնություններով լի ժամանցային պատմություն: Հետեւաբար, ներկայացնում է ընդմիջում դանդաղ պատմելու «դասական» ոճի հետ ինչը ընթերցողին տալիս է բավարար ժամանակ «ծամելու» բոլոր մանրամասները:

Հանցագործությունը. Անեկդոտ

Անդրեու Մարտինն էր ՝ սեւ գեղարվեստականության մեջ իսպանացի նշանավոր արձակագիր, որն այս տերմինն օգտագործեց այս ժանրի պատմություններում պատմված հանցագործությունների կարևորության մասին: Դրանք ոչ այլ ինչ են, քան արդարացում, իրականություն գրավելու մուտք և որ ընթերցողները բացահայտում կամ ենթադրում են, որ նրանք ապրում են լավ մարդկանց հասարակության մեջ:

Ավելի շատ նման է «իրական աշխարհի»

Հանցագործության վեպի միջավայրերը սովորաբար ցույց են տալիս մարդկության ամենօրյա հիվանդությունները: Հետևաբար, գերակշռում են կոռուպցիան, եսասիրությունը և բարբարոսությունը: Նմանապես, հանցագործների դրդապատճառները միշտ ենթարկվում են մարդկային թուլությանը, մեղքին:

Հետեւաբար, դիմում են մարդկային հոգու ստվերներին. ցավ, ցասում, վրեժ, իշխանության սով, անհատականություն, ցանկություն… Դա ավելի բարձր բարիքի որոնում չէ: «Նպատակը արդարացնում է միջոցները» տեսակի շահարկումների տեղ չկա: Բայց սա սկզբունք է, որը գլխավոր հերոսները կիրառում են ճշմարտությանը հասնելու և արդարություն իրականացնելու համար:

Առաջին հակահերոսները

Antihero- ն այս օրերին կինոյի շնորհիվ շատ նորաձեւ հասկացություն է: Բարերարի կերպարներն անկարող են լինել քաղաքականապես կոռեկտ: Բայց շատ առաջ Մեռած լողավազան դարձավ տեղեկանք, «սեւ վիպասաններն» արդեն խորացել էին այս ճանապարհի մեջ:

Հատկանշական է հակադրությունը «դասական» դետեկտիվների հետ, ինչպիսիք են Շերլոք Հոլմսը կամ Հերկուլես Պուիրոն:, քրեական վեպերի հերոսները հիասթափված հերոսներ են: Այդ պատճառով նրանք չեն հավատում համակարգին (դրա դեմ պայքարում են, երբ հնարավորություն ունեն) և հակված են ինքնուրույն արդարադատություն ստանձնելուն:

Անփոխարինելի

Հասկանալ հանցագործության վեպի ծագումը, Կան երեք հեղինակներ, որոնց վերանայումը կարևոր է: Նրանցից առաջինը Քերոլ Johnոն Դեյլին է, Համարվում է այս տեսակի գրական գեղարվեստական ​​գրականության հայրը: Dashiell Hammet- ը և Raymond Chandler- ը անունների մյուս զույգն են:

Դետեկտիվները

Առաջինը Սեմ Սփեյդի ստեղծողն է: Գեղարվեստական ​​հետաքննող, որի ժողովրդականությունը բարձրացավ կինոնկարների շնորհիվ և երկար ժամանակ Ամերիկայում ավելի հայտնի էր, քան Շերլոք Հոլմսը: Համփրի Բոգարտը նրան անձնավորեց համանուն վեպի ադապտացման մեջ, Մալթայի բազե, Մյուս կողմից, Չենդլերը սերունդ թողեց Ֆիլիպ Մարլո անունով:

Ընթացիկ և առողջ սեռ

Շտիգ Լարսոն:

Շտիգ Լարսոն:

Հանցագործությունների վեպը տագնապի մեջ էր քսաներորդ դարի կեսերին: Դետեկտիվ պատմությունները, որի ղեկին էր Jamesեյմս Բոնդը, նրան թալանեցին ուշադրության կենտրոնում գտնվող լավ մասը, Բացի այդ, այն ժամանակ այն համարվում էր «երկրորդ կարգի» գրականություն, որը նախատեսված էր միայն աշխատավոր զանգվածներին զվարճացնելու համար: Լրացուցիչ ներդրումների համար ամսագիրը Սեւ դիմակ Նա անհետացավ:

Այնուամենայնիվ, նոր հազարամյակում տեղի ունեցավ նոր անվան առաջացում, Ով, չնայած իր վաղաժամ մահվան, առաջարկեց ժանրի եվրոպական տեսլական: Իհարկե, դա առաջինը չէ, բայց վերջին տասնամյակների ամենաիմբլեմատիկն է: Խոսքը Շտիգ Լարսոնի ու նրա սագայի մասին է Հազարամյակ, Կան շատ այլ ակտիվ հեղինակներ, որոնք ստեղծում են նոր սյուժեներ, բավական է բացառիկ տեքստ նվիրել նրանց:


Հոդվածի բովանդակությունը հավատարիմ է մեր սկզբունքներին խմբագրական էթիկա, Սխալի մասին հաղորդելու համար կտտացրեք այստեղ.

Եղիր առաջին մեկնաբանողը

Թողեք ձեր մեկնաբանությունը

Ձեր էլ. Փոստի հասցեն չի հրապարակվելու:

*

*

  1. Տվյալների համար պատասխանատու ՝ Միգել Անխել Գատոն
  2. Տվյալների նպատակը. Վերահսկել SPAM, մեկնաբանությունների կառավարում:
  3. Օրինականություն. Ձեր համաձայնությունը
  4. Տվյալների հաղորդագրություն. Տվյալները չեն փոխանցվի երրորդ անձանց, բացառությամբ իրավական պարտավորության:
  5. Տվյալների պահպանում. Տվյալների շտեմարան, որը հյուրընկալվում է Occentus Networks (EU) - ում
  6. Իրավունքներ. Timeանկացած պահի կարող եք սահմանափակել, վերականգնել և ջնջել ձեր տեղեկատվությունը:

բուլ (ճշմարիտ)