Հինգ ժամ Մարիոյի հետ

Միգել Դելիբեսը համարվում է XNUMX-րդ դարի ամենակարևոր հեղինակներից մեկը, ի միջի այլոց, իր գլուխգործոցով. Հինգ ժամ Մարիոյի հետ, 1966-ին լույս տեսած այս վեպը սոցիալական ռեալիզմի հավատարիմ արտահայտիչ է, որը շատ կարևոր գրական ուղղություն էր Իսպանիայում անցյալ դարի կեսերին: Հետևաբար, դա պատմողական ոճ էր ՝ հսկայական մշակութային կշիռ ունեցող Ֆրանկոյի ռեժիմի օրոք:

Crisisգնաժամի մեջ գտնվող կնոջ ՝ Կարմենի ՝ նրա գլխավոր հերոսի, ներքին երկխոսության միջոցով Դեբլիսները բացահայտեցին այն ժամանակ Իսպանիայում առկա համառ քաղաքական և սոցիալական լարվածությունը: Իզուր չէ, թերթը The World ներառված է Հինգ ժամ Մարիոյի հետ «քսաներորդ դարի հարյուր լավագույն վեպերի» իր ցուցակում:

Sobre el autor

Միգել Դելիբես Սետյենը ծնվել է Իսպանիայի Վալյադոլիդ քաղաքում, 17 թվականի հոկտեմբերի 1920-ին: Նա Ադոլֆո Դելիբեսի և Մարիա Սետյենի ամուսնության երրորդ երեխան էր: Նրա հայրը Վալյադոլիդի Առևտրի դպրոցի Իրավագիտության ամբիոնի վարիչ էր, Մյուս կողմից, նրա մորական պապը ՝ Միգուել Մարիա Սետյենը, հայտնի իրավաբան էր, որը Կարլիստ քաղաքական շարժման անդամ էր:

Ռազմական ուսումնասիրություններ և փորձ

1936-ին ավարտել է իր ծննդավայրի Կոլեգիո Լուրդեսը ՝ միջնակարգ կրթություն ստանալով: Կարճ ժամանակ անց Նա կամավոր ծառայել է ապստամբական բանակի նավատորմում Իսպանիայի քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ (1936-39), Պատերազմն ավարտվելուց հետո նա վերադարձավ հայրենիք ՝ համալսարանական դասընթացներ ստանալու: հաջորդաբար նա ավարտեց ուսումները առևտրի, իրավունքի և արվեստի բնագավառներում:

Առաջին աշխատանքներ

1941-ին ՝ Վալյադոլիդ թերթը Կաստիլիայի հյուսիսը վարձեց Դելիբեսին որպես ծաղրանկարիչ: Բիլբաոյում որպես առևտրային առևտրային շրջանավարտ ավարտելուց հետո, երիտասարդ Միգելը զբաղեցրեց Վալյադոլիդի համալսարանի առևտրային իրավունքի ամբիոնը: 1946-ի ապրիլին նա ամուսնացավ Անժելես Կաստրոյի հետ, ով նրա մուսան էր իսպանացի գրողի ապագա շատ գրական գործերում:

Գրական կարիերա

Նրա առաջին գիրքը ոճով դեբյուտ էր. Կիպրոսի ստվերը երկարաձգված է (1947), Նադալի մրցանակի դափնեկիր, Սակայն նրա երկրորդ վեպը Նույնիսկ օր է (1949), պատժվեց Ֆրանկոյի գրաքննության կողմից: Այդ աղետից հետո նա սկսեց ուշադիր հետեւել ռեժիմի ստուգողները, երբ նա դասավանդում էր քաղաքացիական պատերազմի հետ կապված առարկաներ:

Համենայն դեպս, հետ Անապարհը (1950) Դելիբեսը հասավ իսպանական հետպատերազմյան շրջանի գրերի և գրական արտահայտությունների օծմանը: Չնայած, ակնհայտորեն, գրաքննությունը չէր դադարում հետապնդել նրան, մանավանդ ՝ փոխտնօրեն նշանակվելուց հետո Կաստիլիայի հյուսիսը, Չնայած դրան, հիսունականների ընթացքում Վալյադոլիդի հեղինակը չի դադարեցրել իր ռիթմը և նա շարունակեց տարեկան միջինը մեկ գիրք հրատարակել:

Միգել Դելիբեսի մնացած վեպերը

• Իմ կուռք որդին ՝ Սիսին (1953).
• Որսորդի օրագիրը (1955) Գրականության ազգային մրցանակի դափնեկիր:
• Արտագաղթողի օրագիր (1958).
• Կարմիր տերեւը (1959) Juan March Foundation մրցանակի դափնեկիր:
• Առնետները (1962) Քննադատների մրցանակակիր:
• Դատարկյալի առակը (1969).
• Գահընկեց արքայազնը (1973).
• Մեր նախնիների պատերազմները (1975).
• Սեոր Կայոյի վիճելի քվեարկությունը (1978).
• Սուրբ անմեղները (1981).
• Սիրային նամակներ կամայական սեռավարակից (1983).
• Գանձը (1985).
• Հերոսի փայտ (1987): Բարսելոնայի քաղաք մրցանակի դափնեկիր:
• Մոխրագույն ֆոնի վրա կարմիր գույնի տիկին (1991).
• Թոշակառուի օրագիր (1995).
• Հերետիկոս (1998) Գրականության ազգային մրցանակի դափնեկիր:

Մահ ու ժառանգություն

Միգել Դելիբեսը կյանքից հեռացավ 11 թ. Մարտի 2010-ին: Նրա այրվող մատուռում ներկա էր ավելի քան 18.000 մարդ: Նա թողեց շատ ընդարձակ և հարուստ գործ: Դե, բացի իր 20 հրատարակված վեպերից, նա ավարտեց ինը պատմվածքների գրքերի, վեց ճանապարհորդական գրքերի, 10 որսորդական գրքերի, 20 էսսեների և թերթերի անթիվ հոդվածների մեկնարկը:

Վերլուծություն Հինգ ժամ Մարիոյի հետ

Գիրքը կարող եք գնել այստեղ ՝ Հինգ ժամ Մարիոյի հետ

Ետին պլան

1 թվականի ապրիլի 1939-ին Իսպանիայում ավարտվեց վերջին պատմության մեջ ամենասոսկալի հակամարտությունը: Ֆրանկոյի հաղթանակը նշանակում էր ֆալանգիստների վերելքը իշխանության ՝ «el caudillo» անվիճելի իշխանության ներքո, Բացի այդ, 1942 և 1947 թվականների սահմանադրական բարեփոխումները ավարտին հասցրեցին ռեժիմի «օրինականացումը» ՝ կաթոլիկ եկեղեցու անհրաժեշտ մեղսակցությամբ:

Կոնտեքստ

Գերիշխում էր տառապանքը, քննադատության իրավունք կամ որևէ ուղղակի հիասթափություն չկար: Սրբագրության մեջ սոցիալական ներգրավված պատմվածքը դարձավ այն սակավաթիվ պատուհաններից մեկը, որն ունակ է նկարագրել բնակչության մեծ մասի տառապանքները, Այս իմաստով առավել ուշագրավ միջադեպերը հետևյալն են.

• Բանվորների մեծ մասի աշխատավարձը հազիվ թույլ տվեց նրանց գոյատևումը:
• Չնայած ստեղծվել էին բազմաթիվ փոքր բիզնեսներ, դրանք, ընդհանուր առմամբ, ստանում էին սեւ շուկայից (քանի որ այլ տարբերակ չունեին):
• Հայրենասիրությունն արդարացրեց ամեն ինչ: Նավթի արդյունահանումից (բիտումային հանքավայրերում) մինչև ամենաանհեթեթ գրաքննությունը ՝ իր կառավարման նկատմամբ ռեժիմի «բարի նպատակները» կասկածի տակ դնելու դեպքում:

Կոնսպեկտ

Engagedբաղված գրականության ենթատեսակի շրջանակներում Հինգ ժամ Մարիոյի հետ պատկանում է էքզիստենցիալ նեոռեալիզմի վեպին (1939 - 1962 թվականների ժամանակահատված): Այս ներկայացման մեջ Մտածումներ օգտագործում է իր գլխավոր հերոսի մենախոսությունը, - ով իր ամուսնու հետքն է անում բացահայտել հիասթափված անձի նրբությունները, շատ եսակենտրոն և, հիմնականում, բավականին ֆաշիստական:

Երկու կենսակերպի հակադրություն

Գլխավոր հերոսն իր ներքին երկխոսության մեջ բեռնաթափում է իր հանգուցյալ ամուսնու նկատմամբ բոլոր կուտակված նախատինքները, Նմանապես, այն ընթերցողին է ներկայացնում հետպատերազմյան դարաշրջանում Վալյադոլիդի միջին խավի կյանքի մանրամասն նկարագիրը: Այնուամենայնիվ, արտահայտված ամբողջ սենտիմենտալ կոշտությունը որոշ չափով մեղմվում է տեքստի համառոտ հումորային կամ քնքուշ հատվածների կողմից:

Ներկայացումը ներկայացնում է նաև հակադրություն գլխավոր հերոսների ընտանիքների միջև: Մի կողմից, Կարմենի մայրը ունեցավ արժանապատիվ, ճիշտ և ազնիվ կյանք, ինչպես հայրը ABC թերթի լրագրող էր: Մյուս կողմից, Մարիոյի մայրը (մահացած ամուսինը) պահպանում էր անզգույշ սովորություններ, իսկ հայրը շատ հոռետես մարդ էր և պարկեշտությունից զուրկ էր անգամ մահանալուց:

Էգոիզմ

Կարմենի բոլոր նախատինքների ներքեւի մասում կա նյութական դրդապատճառ: Լավ, նրա ամենամեծ պնդումն այն է, որ ամուսինը կյանքում այնքան գումար չի վաստակել, որպեսզի իրեն ավելի շատ առարկաներ գնի և ստանալ ավելի շատ ծառայություններ: Նա նաև ցույց է տալիս իր ապարդյուն կողմը ՝ պարծենալով այն հայացքների վրա, որը նա ստացել է այլ տղաներից, երբ դեռ փոքր էր:

Բացի այդ, Մենչուն ՝ գլխավոր հերոսի մականունը, նույնպես չէր հասկանում Մարիոյի բարի ու քաղաքավարի պահվածքը նաև առավել անապահով խավերի մարդկանց հետ: Վերջապես, գլխավոր հերոսը խոստովանում է, որ սիրային կապ է ունեցել մանկության ընկերոջ հետ, որ (երդվում է) չի ծերացել: Ներկայացումը եզրափակում է Կարմենի ամուսնուն ներելու խնդրանքը: