Դետեկտիվ վեպը

Քրիստի Ագաթա:

Քրիստի Ագաթա:

Դետեկտիվ վեպը առավել հայտնի գրական ժանրերից է, որն այսօր ունի ամենամեծ թվով հետեւորդներ: Բայց միշտ չէ, որ այսպիսին էր: Պաշտոնապես ծնվել է տասնիններորդ դարում - գրեթե զուգահեռ գիտաֆանտաստիկ վեպին և ռոմանտիզմին - իր ժամանակի հասարակությունը դա բարենպաստ չէր տեսնում: Չնայած, վերը նշված պնդումն ավելի շուտ «մակերեսային հոսանք» է, քան թե կոնկրետ փաստ:

Փաստորեն, նրանք, ովքեր դեմ էին այս տեսակի գրականությանը, «մեծ հասարակության» անդամներ էին (ինքնահռչակ գրական էլիտայի): Լավ Հենց իր սկզբից շատ ընթերցողներ դետեկտիվ վեպը խանդավառությամբ կլանեցին: Կանանց և տղամարդկանց բազմությունը թակարդում էր կախվածություն պարունակող պատմությունների մեջ, որոնք բեռնված էին ինտրիգներով և առեղծվածներով:

Ightանրի անհեթեթ պիտակավորված ժանրի ծագումը

«Գիտնականների» համար - Այս ածականում սուբյեկտիվորեն ներառված պեժորատիվ մեղադրանքով դա «ենթագիր» էր, Հետաքրքրությունից զուրկ ապրանքներ, որոնք ստեղծվել են բացառապես զանգվածներին զվարճացնելու համար: Ոչինչ օգտակար չէ մարդկային ոգին բարձրացնելու համար: Համեմատության համար ՝ այս «մասնագետների» ակնարկները գովերգում էին գիտաֆանտաստիկ գրականությունը և, առաջին հերթին, ռոմանտիկ հերոսական արկածները:

Հանցագործությունը ՝ որպես հակասական հերոս

Հանցագործությունները, լինելով պատմությունների գլխավոր հերոսներ, ավտոմատ կերպով խոչընդոտում էին ցանկացած տրանսցենդենցիայի հավակնությանը: Ենթադրաբար, հոգին (ընթերցողների) չի աճել, չի վերափոխվել դրական ձևով: Հասանելի էր միայն անվնաս ժամանակավոր վայելք: Քննադատության այս տեսակը հիմնականում շարունակվեց մինչև Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը:

Համենայն դեպս, բարեբախտաբար ժանրի հեղինակների համար ժամանակի գրական քննադատության թշնամանքը երբեք որևէ կերպ չէր կարող պայմանավորել դրա հսկայական հաջողությունը: Նույնիսկ այս գրողներից շատերն այսօր ոչ միայն ճանաչվում են որպես իրական հանճարներ: Կյանքում նրա աշխատանքը լայնորեն նշվեց:

Օգյուստ Դուպինից առաջ և հետո

Էդգար Ալան Պո:

Էդգար Ալան Պո:

Edgar Allan Poe Նա այդ «արտաճանապարհային» գրողներից մեկն է: Գուցե սահմանումը չափազանց կոպիտ է: Բայց այս անվանի ամերիկացու գործունեության լայնությունը սահմանելու համար դեռ վավեր տերմին է: Ինչպես նրա գրվածքները ամերիկյան ռոմանտիզմի ժառանգության մաս են կազմում, այնպես էլ նրան է վերագրվում քրեական վեպերի պաշտոնական ծնունդը:

Օգյուստ Դյուպինը առաջին հերոսի «արտոնությունն էր» (ներկայումս օգտագործվող առևտրային ենթատեքստով) գրականություն: Բացի այդ, այս հետաքննողը հիմքեր դրեց, որոնց վրա կկառուցվի համաշխարհային գրականության ամենահայտնի անուններից մեկը ՝ Շերլոք Հոլմս: Անկասկած, սըր Արթուր Քոնան Դոյլի կերպարն է ոչ գումարած ուլտրա ինչ վերաբերում է առեղծվածների քննիչներին և բացահայտողներին:

Հունաստանից

Չնայած ոստիկանական «պատմությունները» պատմությունները միշտ էլ առկա են եղել, Սոֆոկլեսը և նրա Էդիպ Ռեքսը այն կարելի է համարել որպես այս տեսակի հողամասի ամենահին նախորդը: Այս ողբերգության մեջ գլխավոր հերոսը պետք է հետաքննություն անցկացնի հանելուկ լուծելու և մեղավոր գտնելու համար:

Դա չէր լինի մինչև Դիահերձարանի փողոցի հանցագործությունները (1841) երբ այս ժանրը հասավ «կանխորոշված» ձևի և բնութագրերի: Իհարկե, այդ ժամանակից ի վեր դետեկտիվ պատմությունները զարգացել են: Բայց ի վերջո բոլոր հետաքննողները վերադառնում են Պո:

Ընդհանուր առանձնահատկություններ

Դետեկտիվ վեպը միշտ գոյակցել է սահմանների, ֆանտազիայի ու սարսափի եզրին: Այս ժանրի առանցքային կետն այն է, որ յուրաքանչյուր գործողության (հանցագործությունների) հետեւում կա միայն մեկը HOMO sapiens, Առանց դիվային կամ աստվածային էակների օգնության կամ պարտադրանքի: Միևնույն ժամանակ, սյուժեն տեղի է ունենում ընթերցողների համար հիանալի ճանաչելի միջավայրում:

Գլխավոր հերոսը մեկն է, որն առանձնանում է իր հնարամտությամբ, ինչպես նաև հանելուկներ լուծելու դիտարկման և վերլուծության զարմանալի կարողությամբ: Բոլոր կերպարները, բացառությամբ քննիչի և նրա օգնականի, եթե ունեք մեկը, կասկածյալներ են: Հետևաբար, ընթերցողների կողմից ընթերցանությունը դառնում է խելահեղ մրցավազք ՝ հետաքննիչի առաջ հանցագործությունը բացահայտելու նպատակով:

Վստահելիությունն ամենից առաջ

Լավ քրեական վեպը պետք է հանցագործին մինչեւ վերջ թաքցնի: Բայց առանց լուծման պահին չափազանց շատ բացատրությունների կամ անհասկանալի նկարագրությունների: Եթե ​​Շերլոք Հոլմսն ինքը «իրեն արգելեց» գուշակել, ով կարդում է իր արկածները շատ է ռիսկի դիմում, երբ փորձում է մարգարեանալ վերջը:

Դետեկտիվ վեպի լանջերը և որոշ բնութագրեր

Մոտավորապես, հետախուզական գրականությունը բաժանված է երկու մեծ խմբի: Չնայած սրանք միակը չեն, նրանք ծառայում են որպես հիմնական փարոսներ, որոնք առաջնորդում են բոլոր գրողներին, ովքեր ցանկանում են առաջարկել իրենց սեփական խորհուրդները: Մյուս կողմից, Ի տարբերություն ռոմանտիկ վեպի հետ պատահածի, Ատլանտյան օվկիանոսի ջրերի հատումը Ամերիկայից Եվրոպա էր:

Անգլերենի դպրոց

Արթուր Քոնան Դոյլ:

Արթուր Քոնան Դոյլ:

Օգյուստ Դյուպինը և Էդգար Ալան Պոն Լոնդոն ժամանելուն պես ստեղծվեց անգլիական դպրոց անվամբ ենթաշարժում կամ ենթաժանր: Բացի սըր Արթուր Քոնան Դոյլից և Շերլոք Հոլմսից, այս կառուցվածքի մյուս հիմնարար մասը ներկայացնում է Ագաթա Քրիստին ՝ իր հերոս Հերկուլես Պուարոյի հետ միասին:

Սա մի տեսակ մաթեմատիկական պատմություն է. պատճառի և հետևանքի: Փաստերը ներկայացվում են ժամանակագրորեն, մինչդեռ (համարյա միշտ) անխռով հերոսը կիրառում է գումարում և հանում ՝ արդյունքին հասնելու համար: Բանաձեւը, որը, մեջբերենք Հոլմսից, «տարրական» է: Ակնհայտ է միայն քննիչի աչքում. մնացած հերոսների և ընթերցողի համար աներևակայելի է:

Հյուսիսամերիկյան դպրոց

Միացյալ Նահանգներում, քսաներորդ դարում, ոստիկանության գրականության մեջ ծնվեց ամենակարևոր «ենթագրերը»:, Անգամ կարելի է ասել, որ այն միակն է, որը ճանաչվում է որպես այս պատմողական ոճի մի մաս ՝ քրեական վեպը: Որպես երկրորդ մեծ հոսանք, այն կարծես դեմ է գերիշխող ոճին մինչև 1920-ականները:

Դետեկտիվ վեպի երկու դպրոցների համեմատություններ

Անգլերենի պատմությունները ոճավորված էին: Plotամանակի մեծ մասը սյուժեն տեղի էր ունենում բուրժուական շրջանակներում: Պարամետրերը մեծ ու շքեղ ամրոցներ էին, որտեղ կոմսեր, լորդեր և դքսուհիներ հայտնվում էին որպես զոհեր և հանցագործներ: Հանցագործությունները «բարձր հասարակության» խնդիր էին:

Նմանապես, առանց երկչափ լինելու (Շերլոք Հոլմսը ի վերջո բացահայտում է իր անհատականության որոշ կարեր), Անգլիայի դպրոցի հերոսները ամբողջությամբ հնագույն են: Դետեկտիվը լավ է, ազնիվ, անկաշառ; վատ տղաները «շատ վատն են», Մաքիավելյան: Դա պայքար է բարու և չարի միջև, ճշմարտությունն ընդդեմ ստի, շատ քիչ կես միջոցներով:

Իրական աշխարհը

Հանցագործության վեպը ոստիկանության քրոնիկները տարավ «անդրաշխարհ», ամենազրկված թաղամասերի փողոցներ, թշվառ, մութ միջավայրեր: Ըստ այդմ, հեղինակները հետաքրքրված էին հանցագործների դրդապատճառների մեջ խորանալու մեջ և կոտրեցին անթերի գլխավոր հերոսների (դետեկտիվների) գաղափարը:

Այսպիսով, ի հայտ եկան գրականության «հակահերոսները»: Շատ բարդ պայքարի կերպարներ, քանի որ, բացի հանցագործի առջև կանգնելուց, նրանք բախվում են հասարակության և փտած համակարգի հետ: Հետևաբար, նրանք գրեթե միշտ գործում են ինքնուրույն ՝ շատ չմտածելով իրենց ռազմավարության բարոյականության մասին: Նրանց համար նպատակը արդարացնում է միջոցները:

Հանցագործության վեպը և նրա սերը-ատելությունը հարաբերությունները ռոմանտիզմի հետ

Հանցագործության վեպով հանցագործությունները դադարեցին «ձեվավոր» բան լինել `պատկերվել առանց ռոմանտիզմի չնչին ակնարկի: Ի հավելումն, նրա դեմ դուրս եկավ ամերիկյան դպրոցը ստատուս քվոն, դառնալով (պարադոքսալ կերպով) բողոքական գրականություն, Ինչը, հաշվի առնելով իր պատմական համատեքստը, Մեծ դեպրեսիայի տարիներ առաջ և դրանից հետո, բավականին ռոմանտիկ դարձավ:

Էական հեղինակներ

Անհնար է հասկանալ դետեկտիվ վեպը ՝ առանց վերանայելու Էդգար Ալլան Պոյի, Արթուր Քոնան Դոյլի և Ագաթա Քրիստիի ներդրումները: Ընթերցում, որն առաջին հերթին պետք է արվի օբյեկտիվորեն (որքան հնարավոր է): Կամ գոնե փորձելիս վերլուծության պահին անձնական ճաշակ չպարտադրել: Դա ՝ անկախ նրանից, թե ընթերցմամբ փոխանցվող սենսացիաները դրական են, թե բացասական:

Գործընկերը, նույնպես էական է

Հանցագործ վեպը գրականության պատմության մեկ այլ հիմնարար մաս է: Բրիտանական դպրոցի (դետեկտիվ վեպերի) համեմատ մի փոքր ավելի վիճելի ծագում գրանցելու հավելումով: Ենթատեսակի ամերիկացի գրողներից շատերի համար, ովքեր հրատարակել են իրենց պատմությունները միջպատերազմյան շրջանում, հակասական կարծիքներ են առաջացրել

Էդգար Ալան Պոն մեջբերում է.

Էդգար Ալան Պոն մեջբերում է.

Առավել ոգևորվածները շեշտում են իրենց կապվածությունը իրականությանը: Փոխարենը շատերը կասկածի տակ են դնում նրա խոր հոռետեսությունը և բացարձակ երջանիկ ավարտների բացակայությունը: Նման պնդման պատճառը: Չնայած հանցագործության բացահայտմանը, մեղավորը միշտ չէ, որ ստանում է համապատասխան պատիժ: Այս կատեգորիայի առավել հայտնի հեղինակներից են.

  • Դաշիել Համլետը ՝ իր գլխավոր հերոս Սեմ Սփեյդով (Մալթայի բազե, 1930):
  • Ռեյմոնդ Չանդլերը ՝ իր հետաքննող Ֆիլիպ Մարլոյի հետ (Հավերժ երազանք, 1939):

«Հակադարձ» ոստիկանը

«Նորմալն» այն է, որ դետեկտիվ վեպը դիտվում է լավի տեսանկյունից: Այնուամենայնիվ, կա «հակառակ վարկածը». չարագործները, որոնք ծրագրեր են կատարում կատարել իրենց չարագործությունները և մնալ ազատության մեջ: Այս ենթակատեգորիան լուսաբանելու դասական օրինակն է Տաղանդավոր միստր Ռիպլին Պատրիսիա Հայսմիթի կողմից:

Թոմ Ռիպլին ՝ գրքերի շարքի «արտոնյալ հերոս», հետաքննող չէ: Նա մարդասպան է և ներկայացնում է որպես իր զոհեր: Եթե ​​քրեական վեպերի «դասական տարբերակում» առեղծվածը բացահայտելու նպատակը կա, ապա «հուզիչ» բանը դիտարկելն է, թե ինչպես են ստերը կառուցվում, Այսինքն ՝ խնդիրն այն է, որ տեսնեն, թե ինչպես է հանցագործը «նրանից գլուխ հանում»:

Nuevo Հազարամյակ

Շտիգ Լարսոնը, հավանաբար, բոլոր ժամանակների ամենաողբերգական գրողներից մեկն է: Ոչ թե իր գրվածքների, այլ իր կյանքի համար: Այնուամենայնիվ, դժբախտություններից և նրա վաղ մահից այն կողմ, այս շվեդ լրագրողը ժամանակ ունեցավ սկսել XNUMX-րդ դարի առաջին մեծ հետաքննող արտոնությունը: Խոսքը Սագայի մասին է Հազարամյակ.

Պայթուցիկ ոճ

Տղամարդիկ, ովքեր չեն սիրում կանանց:

Տղամարդիկ, ովքեր չեն սիրում կանանց:

Գիրքը կարող եք գնել այստեղ ՝ Ոչ մի ապրանք չի գտնվել:

Տղամարդիկ, ովքեր չեն սիրում կանանց, Լուցկին ու բենզինով բանկան y Թագուհին նախագծերի պալատում- Բոլորը տպագրվել են 2005 թ. դրանք ներկայացնում են նրա ամբողջ աշխատանքը: «Ռումբ» խառնուրդ (նրանք, ովքեր կարդացել են այս տեքստերը, հասկանում են այս տերմինի պատճառը) դասական բրիտանական ոճի և ամերիկյան քրեական վեպի միջև:

Երկու հետաքննողներ պատմում են «լավի առանցքը» Larsson. Նրանց անունները ՝ Միքայել Բլոմկվիստ (լրագրող) և Լիսբեթ Սալանդեր (հակեր): Քանի որ հանգամանքները պահանջում են, այս կերպարները կարող են լինել չափազանց վերլուծական և ճիշտ, ինչպես նաև չափազանց իմպուլսիվ և անբարոյական:

Ոստիկանական վեպ իսպաներեն (որոշ հեղինակներ)

Իսպանիայում և Լատինական Ամերիկայում դետեկտիվ վեպն արժանի է առանձին հոդվածի, որպեսզի կարողանա պատշաճ կերպով մեկնաբանել այն: Պիրենեյան թերակղզուց ամենաառանշանային գրողներից մեկը Մանուել Վասկես Մոնտալբանն է: Նրա դետեկտիվը ՝ Պեպե Կարվալյո, նույնքան իդեալիստ, ցինիկ կերպար, Նա անցնում է երիտասարդ կոմունիստից ԿՀՎ գործակալ, որպեսզի հայտնվի որպես մասնավոր հետաքննող:

Օրինակներ Լատինական Ամերիկայից

Կոլումբիայում առանձնանում է Մարիո Մենդոզա անունը ՝ ոգեշնչված աստվածայինի աստվածայինից և աստվածայինից ընդհատակյա Բոգոտա Սատանան (2002), հավանաբար, նրա «հիմնարար» աշխատանքն է: Վերջապես, Նորբերտո Jոզե Օլիվարը նկարահանվեց Վենեսուելայի Մարացաիբո քաղաքում ՝ դետեկտիվ պատմություն, որը սահմանակից է ֆանտաստիկայի դաշտերին:

Արնախում Մարակաբոյում (2008), հրատարակվել է պարանորմալ դեռահասների մասնակցությամբ վեպերի առավելագույն ժողովրդականության շրջանում: Այս պատմության դետեկտիվը ՝ պաշտոնաթող ոստիկան, անընդհատ զարմանում է ակնհայտորեն թաքնված աշխարհի գոյության մասին:


Հոդվածի բովանդակությունը հավատարիմ է մեր սկզբունքներին խմբագրական էթիկա, Սխալի մասին հաղորդելու համար կտտացրեք այստեղ.

Եղիր առաջին մեկնաբանողը

Թողեք ձեր մեկնաբանությունը

Ձեր էլ. Փոստի հասցեն չի հրապարակվելու:

*

*

  1. Տվյալների համար պատասխանատու ՝ Միգել Անխել Գատոն
  2. Տվյալների նպատակը. Վերահսկել SPAM, մեկնաբանությունների կառավարում:
  3. Օրինականություն. Ձեր համաձայնությունը
  4. Տվյալների հաղորդագրություն. Տվյալները չեն փոխանցվի երրորդ անձանց, բացառությամբ իրավական պարտավորության:
  5. Տվյալների պահպանում. Տվյալների շտեմարան, որը հյուրընկալվում է Occentus Networks (EU) - ում
  6. Իրավունքներ. Timeանկացած պահի կարող եք սահմանափակել, վերականգնել և ջնջել ձեր տեղեկատվությունը: