Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկա. Չմարված բանաստեղծություններ, կյանք և ստեղծագործություն

Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկա:

Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկա:

Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկայի բանաստեղծությունները գրական հարստություն են, XNUMX-րդ դարի իսպանական տառերի ամենավառ դրոշներից մեկը: Չնայած իր կարճ գոյությանը, նրա անունը իսպանական պատմության բանաստեղծներից ամենաառանշանայինն է:

Գրողը ծնվել է 5 թվականի հունիսի 1898-ին, Ֆուենտե դե Վակերոս քաղաքում, Իսպանիայի Թագավորություն, Անդալուսիա, Գրանադա դաշտի փոքրիկ գյուղացիական քաղաքում: Նրա ծնողներն էին Վիսենտա Լորկա Ռոմերոն (դպրոցի ուսուցիչ) և Ֆեդերիկո Գարսիա Ռոդրիգեսը (հողատեր): Նա ուներ եղբայր ՝ Ֆրանցիսկոսը, և երկու քույր ՝ Կոնչիտան և Իզաբելը:

Մանկության, պատանեկության և ուսումնական ուղևորություններ

Երկրում կյանքը նշում էր նրա ներշնչանքի մեծ մասըՍա, չնայած այն հանգամանքին, որ ամբողջ ընտանիքը տեղափոխվել է Գրանադա քաղաք 1909 թվականին, երբ Ֆեդերիկոն տասնմեկ տարեկան էր: Այս քայլը զգալիորեն կազդի նրա վրա, քանի որ նա հետագայում պատմեց Ֆուենտե դե Վակերոսի գյուղական միջավայրի մասին ինքնակենսագրական շարադրության մեջ:

Այդ զգայական փորձերից շատերը (թռչունների երգելը, գետերի վազքը, խոտի հոտը, մրգերի համը, լուսնի պատկերները ...) նա հետագայում արթնացրեց: Բացի այդ, տղան ՝ Ֆեդերիկոն, շատ ամառներ էր անցկացնում Ասկերոսա գյուղի տարածքում (ներկայումս ՝ Վալդերուբիո): Այդ վայրում շրջապատված լինելով բնությամբ ՝ նա գրեց իր առաջին բանաստեղծությունները.

Նա միշտ պահպանում էր ծայրամասին պատկանելու ուժեղ զգացողությունը, չնայած նրան բնորոշում էին որպես «քաղաքի պարոն»: Պատանեկության տարիներին նա սկսեց տարակուսել սոցիալական անհավասարության հարցը, Իր բազմաթիվ ուսումնական ճամփորդությունների ընթացքում նա նկատեց, թե ինչպես են «մաքուր սրտերով» և «աշխատող ձեռքերով» գյուղացիները մարգինալացվում քաղաքների բնակիչների կողմից:

Ականավոր վաղաժամ գրող և նրան ուսուցանող ուսուցիչներ

Նա ընդունվեց Գրանադայի համալսարան 1914 թ., Մի դասընթաց, որը թույլ էր տալիս մուտք գործել փիլիսոփայության և գրերի և իրավունքի աստիճաններ: Այնուամենայնիվ, այն ժամանակ նրա մտավորականները նրան ավելի շատ գիտեին որպես երաժշտության վիրտուոզ, այլ ոչ թե գրելու համար, Նա դաշնամուրի դասեր էր անցել Անտոնիո Սեգուրա Մեսայի հետ և հիացել Բեթհովենի, Շոպենի և Դեբյուսիի նվագներով:

Դեռահաս Ֆեդերիկոն սիրում էր թատրոնը և հաճախ էր հանդիպում «El Rinconcillo» սրճարանում մի խումբ երիտասարդ մտավորականների հետ: Պրոֆեսորները, ովքեր համալսարանում ուսանելու տարիներին առավելագույն ազդեցություն են ունեցել նրա վրա, եղել են Ֆերնանդո դե լոս Ռիոս (Համեմատական ​​քաղաքական իրավունք) և Մարտին Դոմինգես Բերուետա (Գրականության և արվեստի տեսություն).

Առաջին անգամ տպագրված բանաստեղծություններ

Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկայի ուսումնական ճամփորդությունները թույլ տվեցին նրան ծանոթանալ Իսպանիայի այլ նահանգներին և, ի վերջո, խրախուսեց նրա ՝ որպես բանաստեղծի կոչումը: Հոր ֆինանսական օգնության շնորհիվ, 1918-ին նա հրատարակեց արձակի իր առաջին գիրքը, որը կոչվում է Պատկերներ և լանդշաֆտներ, մինչ այդ իր լավագույն էջերի ժողովածուն, որտեղ նա անդրադարձավ իրեն հուզող հասարակական-քաղաքական խնդիրներին:

Այդ ձեռագրում արտահայտեց նաև իր կրոնական երկընտրանքները և գեղարվեստական ​​և գեղագիտական ​​հետաքրքրությունները (Գրիգորյան վանկարկում, Վերածննդի ոճ, Բարոկկո, ժողովրդական քնարերգություն ...): 1918 թվականին մահացավ նրա երաժշտության ուսուցիչը, իրադարձություն, որը վերջապես նրան առաջնորդեց դեպի պոեզիայի աշխարհ:

Մադրիդի ուսանողական նստավայր

1919 թվականին երիտասարդ Ֆեդերիկոն տեղափոխվեց Մադրիդ և հաստատվեց մինչև 1926 թվականը Ռեզիդենսիա դե Էստուդիանտեսում, որտեղ կրկին հանդիպեց «Էլ Ռինկոնսիլյոյի» մի քանի անդամների հետ: Դա արտասովոր կայք էր, քանի որ վայրը ծառայել է որպես կատալիզատոր իսպանացիների և օտարերկրացիների մշակութային փոխանակման գործընթացում, կատարյալ տարածք Գարսիա Լորկայի մտավոր աճի համար:

Բնակավայրում նա ընկերացավ այդ ժամանակների ամենահեղինակավոր ազգային գրողների և նկարիչների հետ, որոնց թվում աչքի ընկան Լուիս Բունյուելը, Ռաֆայել Ալբերտին և Սալվադոր Դալին, Նշվածները Գարսիա Լորկայի, Խորխե Գիլենի, Պեդրո Սալինասի և Խերարդո Դիեգոյի հետ միասին նշելու համար մի քանի տարի անց, որոշ տարիներ անց ստեղծեցին ավանգարդ գեղարվեստական ​​շարժում, որը հայտնի է որպես «27-ի սերունդ»:

նույնպես նստավայրը հայտնի օտարերկրյա գիտնականների, երաժիշտների և գրողների հանդիպման վայր էր Կլոդելը, Վալերին, Սենդրանսը, Մաքս abաբոբը, Մարի Կյուրին, Լե Կորբյուզիեն, Ռավելը, շատերի թվում: Քաղաքում իր շրջագայությունների ընթացքում նա հանդիպեց թատրոնների այնպիսի ռեժիսորների, ինչպիսիք են Էդուարդո Մարկինան և Գրեգորիո Մարտինես Սիերան, ինչպես նաև գեղարվեստական ​​այնպիսի հայտնիներ, ինչպիսիք են Ռամոն Գոմեսը դե լա Սերնան կամ Վիսենտե Հուիդոբրոն:

Սալվադոր Դալի և Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկա:

Սալվադոր Դալի և Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկա:

Նրա հանդիպումը իրեն բանաստեղծ դարձած ուսուցչի հետ

Այդ ժամանակ Գարսիա Լորկան արտադրեց իր առաջին թատերական կտորը. Թիթեռ Hex (Սա լավ չի ընդունվել): Ֆերնանդո դե լոս Ռիոսի երաշխավորագրության շնորհիվ, a 1919-ի վերջին երիտասարդ Ֆեդերիկոն հանդիպեց Խուան Ռամոն Խիմենեսի հետ, որը դարձավ նրա դաստիարակը որպես բանաստեղծ և սիրելի ընկեր իր կյանքի մնացած ժամանակահատվածի համար:

1920-1922 թվականներին Գարսիա Լորկան տպագրեց իր որոշ համարներ հայտնի ամսագրերում, ինչպիսիք են Իսպանիան, Ինդեքս y Գրիչը, Խուան Ռամոն Խիմենեսը խրախուսեց նրան խմբագրել իր բանաստեղծությունների գիրքը (գրված է 1918 թվականից) Գաբրիել Գարսիա Մարոտոյի տպարանում, չնայած որ դա փոքր հրատարակչություն էր, Ֆեդերիկոն կարողացավ անձամբ վերահսկել տպագրության բոլոր մանրամասները, մինչև որ սկսվեց աշխատանքը 1921 թ.

Գարսիա Լորկայի գրական բազմակողմանիությունը

1921 թվականի ամառային սեզոնին այդ ժամանակ նա Գրանադայում հանդիպեց Մանուել դե Ֆալլային գրել է իր կազմը Սյուիթները և Poema del cante jondo- ն (հրատարակվել է 1931): Վերջինս զբաղվում է երեք կամ չորս տողերի սենտիմենտալ գեղարվեստական ​​արտահայտության հակիրճությունից, խտությունից և թեմատիկ եռանդից ներշնչված գործերի հետ:

1923-ին ստեղծեց Blackjack տիկնիկներ, մի տեսակ շրջիկ թատրոն, որով նա բեմադրեց Ռեհանը ջրող աղջիկը և զարմանալի իշխանը, Սա կատակերգություն էր, որում առկա էր Ֆալլան որպես համագործակից և երաժշտական ​​գործիք (դաշնամուր):

Գարսիա Լորկայի գրական օծումը հասավ 1925 թվականին ՝ նրա բանաստեղծությունների ժողովածուի հրատարակմամբ Երգեր, Ուգահեռաբար առաջացան Մարիանա Պինեդայի կողմից Մադրիդում ընդունված թատերական ներկայացումները, որտեղ Սալվադոր Դալին նկարում էր նկարահանումները: Բացի այդ, Դալիի հետ նա շրջեց Կատալոնիայում, մի երկիր, որն, ըստ Ֆեդերիկոյի, ընդարձակեց իր ստեղծագործական հորիզոնները:

1928 թվականը համարվում է բանաստեղծի վերջնական գրական հասունության պահը, այդ տարի էր, երբ արտացոլում էր նրա նույնականացումը ժողովրդական և մշակութային ոճավորման հետ, հատկություններ, որոնք նա գրավում էր Ա Գնչուական սիրավեպ, ահռելի հաջողության աշխատանք: 1929 թ.-ին նա կրթաթոշակ ստացավ Կոլումբիայի համալսարանում; Ամերիկայի տարածքում նա գրեց իր ավանգարդային մեկ այլ ստեղծագործություն. Բանաստեղծը Նյու Յորքում:

1931-ին ստեղծվեց Իսպանիայի երկրորդ հանրապետությունը, Նրա ընկերը ՝ Ֆերնանդո դե լոս Ռիոսը, նշանակվում է Հանրային ուսուցման նախարար, որն էլ իր հերթին նշանակում է Գարսիա Լորկային La Barraca (համալսարանական թատերական ընկերություն, որը պրեզենտացիաներ էր անցկացնում մարզերում):

Այդ շրջանում նա գրում է Արյան հարսանիք, միջազգային ճանաչում ունեցող ստեղծագործությունինչպես նաև Yerma y Դոնա Ռոզիտա սոլտերան. Ձեր պարբերական թեմաները սեքսն էր, սերը, մահը և սոցիալական անարդարությունները:

Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկայի բանաստեղծությունները:

Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկա. Բանաստեղծություններ:

Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկա. Ականավոր բանաստեղծություններ

Բանաստեղծի կրծքավանդակը

Դուք երբեք չեք հասկանա, թե ինչն եմ ձեզ սիրում
որովհետև դու քնում ես իմ մեջ և քնած ես:
Ես թաքցնում եմ, որ լաց ես, հալածված
ծակող պողպատի ձայնով:

Նորմ, որը խառնում է նույն միսն ու աստղը
արդեն ծակում է ցավոտ կուրծքս
և պղտոր բառերը խայթել են
ձեր խիստ ոգու թևերը:

Մարդկանց մի խումբ նետվում է պարտեզները
սպասում է քո մարմնին ու իմ տառապանքին
լույսի և կանաչ մանեների ձիերում:

Բայց շարունակիր քնել, սիրելիս:
Լսեք ջարդված ջարդված արյունս:
Տեսեք, նրանք դեռ հետապնդում են մեզ:

Բանաստեղծը սիրով խոսում է հեռախոսով

Քո ձայնը ջրեց իմ կրծքավանդակի դունան
քաղցր փայտե տնակում:
Ոտքերիս հարավի համար գարուն էր
իսկ ճակատիս հյուսիս ՝ մի պտերտի ծաղիկ:

Թեթև սոճին նեղ տարածության միջով
երգում էր առանց լուսաբաց ու ցանելու
և իմ լացը սկսվեց առաջին անգամ
հույսի պսակներ առաստաղից այն կողմ:

Քաղցր ու հեռավոր ձայնը լցվեց իմ կողմից:
Քաղցր ու հեռավոր ձայնը ինձ համար դուր եկավ:
Հեռավոր ու քաղցր մեռած ձայն:

Հեռու որպես մութ վիրավոր եղնիկ:
Քաղցր, ինչպես հեկեկոցը ձյան մեջ:
Հեռու և քաղցր ոսկրերի մեջ խրված:

Երկար սպեկտր

Արծաթի երկար սպեկտրը ցնցված է
գիշերային քամին հառաչելով,
գորշ ձեռքով բացեց հին վերքս
և հեռացա. ես անհամբեր սպասում էի դրան:

Սիրո վերք, որն ինձ կյանք կտա
հարատև արյուն և մաքուր լույս:
Craեղք, որի մեջ Ֆիլոմելան համր է
այն կունենա անտառ, ցավ և փափուկ բույն:

Օ what, ինչ քաղցր բամբասանք էր գլխումս:
Պառկելու եմ հասարակ ծաղկի կողքին
որտեղ քո գեղեցկությունը լողում է առանց հոգու:
Եվ թափառող ջուրը կդառնա դեղին,
մինչ իմ արյունը հոսում է ստորոտում
ափից թաց ու գարշահոտ:

Քաղաքացիական պատերազմ և մահապատիժ

1936 թվականի հունվարին Լորկան միացավ theողովրդական ճակատին, իսկ հուլիսին սկսվեց Իսպանիայի քաղաքացիական պատերազմը:, Այս իրադարձությունը նշանավորեց իբերիական մտավորականության մեծ մասի աքսորը: Կոլումբիան և Մեքսիկան Գարսիա Լորկային առաջարկեցին քաղաքական ապաստան, բայց նա դիմադրեց իր երկիրը լքելուն և վերադարձավ հայրենի նահանգ:

Արտահայտությունը Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկայի:

Արտահայտությունը Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկայի:

16 թվականի օգոստոսի 1936-ին Գրանադայի նահանգապետի հրամանով ձերբակալվեց և սպանվեց:, Խոսե Վալդեզ Գուզման, անանուն բողոքից հետո: Ենթադրվում է, որ նրա մարմինը դեռ պառկած է զանգվածային գերեզմանում, որը գտնվում է Վիզնարի և Ալֆաքարի ճանապարհին:


Հոդվածի բովանդակությունը հավատարիմ է մեր սկզբունքներին խմբագրական էթիկա, Սխալի մասին հաղորդելու համար կտտացրեք այստեղ.

Մեկնաբանություն, թող ձերը

Թողեք ձեր մեկնաբանությունը

Ձեր էլ. Փոստի հասցեն չի հրապարակվելու: Պահանջվող դաշտերը նշված են *

*

*

  1. Տվյալների համար պատասխանատու ՝ Միգել Անխել Գատոն
  2. Տվյալների նպատակը. Վերահսկել SPAM, մեկնաբանությունների կառավարում:
  3. Օրինականություն. Ձեր համաձայնությունը
  4. Տվյալների հաղորդագրություն. Տվյալները չեն փոխանցվի երրորդ անձանց, բացառությամբ իրավական պարտավորության:
  5. Տվյալների պահպանում. Տվյալների շտեմարան, որը հյուրընկալվում է Occentus Networks (EU) - ում
  6. Իրավունքներ. Timeանկացած պահի կարող եք սահմանափակել, վերականգնել և ջնջել ձեր տեղեկատվությունը:

  1.   ՖԵՐՆԱՆԴՈ ԳԱՐՍԻԱ ՕՐՏԵԳԱ ասաց

    ՆՐԱՆ ԳՐԱԳԻՐՆ Է Վ DԱՐՎՈՒՄ ՆԱԽԱԳԱՀՆԵՐԻ ԽՈՍՆԱԿԻ ԵՎ ՏՈՏԱԼԻՏԱՐԱԿԱՆ ԿԱՌԱՎԱՐՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐՈՒՄ