Salt Antology, nyílt levél a feledésbe

Punta de Piedras partjai

Punta de Piedras partjai

Só Antológia Juan Ortiz venezuelai író utolsó költői műve. Ez egy olyan válogatáscím, amely tartalmazza az összes versgyűjteményét – a mai napig kilencet –, valamint egy kiadatlan könyvet: Az én költészetem, a hiba. A szerző különösen az utóbbiban érinti szorosan a világjárvány eseményei körüli életről szóló elmélkedéseket a Covid-19-vel kapcsolatos kemény tapasztalatai után.

Pályafutása során Ortiz más irodalmi műfajokban is jeleskedett, például regényekben, novellákban és esszékben.. Ma korrektorként és szerkesztőként dolgozik, emellett olyan portálok tartalomkészítője, mint pl. Lifeder, Aktuális irodalom, Írási tippek Oázis és kifejezések További versek.

Só Antológia, nyílt levél a feledésbe (2021)

Salt Antology, nyílt levél a feledésbe (2021) Ortiz legutóbbi címe. Buenos Airesbe költözése után ez az első nemzetközi nyomtatott kiadványa, Argentína, 2019. A mű saját kiadású formában, a Letra Grupo Editorial pecsétjének hátterével jelent meg. Ortiz ezzel a könyvvel igyekszik teret engedni kiterjedt költői alkotásának, amely nem kevés, hiszen mintegy 800 versről beszélünk.

A szerkesztő megjegyzése

A szerkesztő, Carlos Caguana szavaival élve: „Só Antológia sokkal több, mint 10 mű egyben, ez a költő életének 10 fejezete gyönyörű tengeri nyelvvel hozták a dalszövegbe, amely hiányzik és vágyik, sóvárog a szikes földjei után, és amely a szerelemről, a feledésről, a létezésről, az igazságtalanságról énekel, minden lehetséges témáról, amely a vidéken való áthaladását érinti, Ortiz pedig őszinte, humánus és erőteljes perspektíva”.

A könyv bevezetője

A mű egy kiterjedt és teljes prológust kap, írta Magaly Salazar Sanabria venezuelai költő — A Venezuelai Nyelvi Akadémia Nueva Esparta állam levelező tagja. Soraiban a neves írónő egyenként bontja és mélyen elemzi a könyveket a címben szerepel, pontos kritikát fogalmaz meg tág költői látásmódból.

Salazar Sanabria feljegyzései közül kiemelkedik: „… ez az írás az etikai álláspontot tartja az alapjai között. A szavak megtartják azt a méltóságot, amely fenntartja őket, mert felelősséggel jár az igazság, a szabadság és az őszinteség a költői, írói hivatásról”. A költő ezt is megjegyzi: "Juan Ortiz verseiben érezzük fájdalmas érzéseinek emberiségét, és ezt világosan látjuk a nyelvben is, ahol a szomorúság, a tehetetlenség és a bánat ereje érződik."

A munka felépítése

Ahogy az elején mondták, a könyv tíz műből álló összeállítás, amelyek viszont fejezetként szolgálnak. Ezek a következők: Só cayenne (2017), Sószikla (2018), Ágy (2018), itthon (2018), Az emberről és a világ más sebeiről (2018), Emlékeztető (2019), aslyl (2019), Testek a parton (2020), Matria bent (2020) és Az én költészetem, a hiba (2021).

Bár minden szakasznak megvan a maga lényege, a tengeri elemek jelenléte mindegyikben figyelemre méltó. A só, a tenger, a kagylók, a halászok, a marerák, a rancheríák... a part minden elemének megvan a maga szerepe, amelyet nem lehet figyelmen kívül hagyni. Ennek egyértelmű példája a könyv hátuljára írt vers:

"Amikor többé ne írj a sóról »

Amikor már nem írok a sóról

és a tengeri szárazföldek kiszállnak kezemből,

fogd a tollamat.

 

Ha a tinta nem kötött ki,

nem lesz part íze,

a hangja egyáltalán nem fog tartani,

El fogom veszíteni a szarvasok sorát,

a marera szükséges művészete,

a szardíniaraj csodálatos tánca.

fejezetek

Só cayenne (2017)

Ez a munka az író formális belépését jelenti a költői világba. Bár hozzávetőleg 2005 óta ír verseket, ezek a szövegek mindaddig kiadatlanok maradtak. A cím az tisztán költői prózában írva és a versekből hiányzik a név, egyszerűen csak római betűkkel vannak számozva – ez sok más könyvében is általánossá válik.

Bár nincs meghatározott mérőszám, minden versben van ritmus és szándék. Nem az írás puszta ténye miatt íródott, hanem minden versben és versszakban van egy nagyon szívből jövő szándék. Értékelhetőek a több ismeretlennel járó, mély metaforikus játékok, amelyek arra késztetik az olvasót, hogy minden egyes verset újra és újra átgondoljon.

A tenger és a só, mint minden szerző könyvében, óriási szerepük van ebben a fejezetben. Kéz a kézben járnak a szerelemmel, de nem a hagyományos, rózsaszín végű szerelemmel, hanem tele szenvedéllyel és feledékenységgel.

XXVI. számú vers

Tarts engem ott

a gyöngyház temetőjében,

ahol ezer test kérdései alszanak

és a válaszok nem látogat.

 

Megérintett minket a korall némasága,

gyöngyszem a párkányon

és néhány háló menedékét, amelyek a lugasban várják a feladatot.

 

Én is keresem a repedést a hóviharban,

a szakadék, amely mindent egyesít,

a tereket összekötő link,

a törött ösvények az öbölben,

amíg el nem fáradok, és akkor jelensz meg, amikor már nem számítok rád.

Sószikla (2018)

Ebben a második fejezetben a só megmarad, a bonyolult szerelem, a metaforák, a képek, a tenger. A nő menedékké válik a magányban, de még együtt sem marad meg az egyedüllét. Tiltásokkal teli vágyakozás van a versszakok között csonka megfeleltetés, amely a strófák utópisztikus terét keresi, hogy történjen.

Az érezhető szenvedély ellenére azonban a feledés nem szűnik meg mondatként bemutatni magát, mint a valóságot, amely mindenre vár, ami nevet visel. A próza mint költői nyelv továbbra is jelen van, de a ritmus és az intencionalitás nem marad meg minden ponton, minden szóban.

"X" vers

A részlet az, hogy nem ragaszkodom hozzá.

Írni fogok,

mint általában,

az éjszakáról és a csend madarairól,

hogyan vándoroltak az ajtómhoz

és beborította az ablakaimat.

 

Írni fogok,

sí,

és a kagylók tájfunokat idéznek gyöngyös nyelvükön,

a tengeri utak eltávolítják a lépteit a köveikről

és neved borostyánja elmosódik a hullámokról,

a zátonyokon tartották.

 

Írni fogok, és úgy tűnik, emlékszem rád,

de valójában,

Így a legjobb elfelejteni.

A ház, ahol voltam, a város, ahol éltem (2018)

Ebben az esetben az anyai ház és a város – Punta de Piedras – a főszereplő. A próza még mindig köznyelvben van, és ez Ennek a partnak a hagyományos képei díszítik, amelyen a költő felnőtt és azokról a falakról, amelyek gyermek- és serdülőkorát oltalmazták. A szerző különös hangsúlyt fektet lárjának szereplőire, valamint azokra a közhiedelmekre, amelyek gazdagították sétáját a sós helyeken.

Kiemeli a versek és strófák rövidségét, és azt, hogy hogyan fonódnak össze történetként, az elejétől a végéig. A ház maga egy élőlény, amely szemléli az ott lakókat, hogy érzi, hogy tudja, és még azt is ő dönti el, hogy ki éli meg és ki nem.

vers"X "

Az eső kívül mindent átnedvesít,

tolja be az éjszakát a szobámba.

Valami azt súgja nekem,

Gondolom,

vagy talán azt akarom, hogy mondj nekem valamit.

Hogy tudja, mit közvetít a hangja,

Én biztos vizet teszek

és ezen az oldalon teljes

amit belül kell mosni.

Ágy (2018)

Juan Ortiz könyvei közül talán ez a legerotikusabb mind közül. Az érzékiség minden versben intenzíven jelen van, nem hiába a mű címe. Az előző részhez hasonlóan a versek rövidsége megmarad, s apró tereikben egy teljes valóság, egy világ, egy találkozás bontakozik ki.

Egyesek ezt a rövid versgyűjteményt egy nagyon kisregénynek fogják fel, ahol minden vers egy múló, de heves szerelem fejezeteit meséli el - Ami egy élet is lehetett volna. Szójátékokból, szuggesztív képekből persze nincs hiány.

„XXIV.” vers

Az ágy meg van vetve

horizonttá válni.

 

Az egyik odamegy

fenyegetőzz és sötétedj, milyen későn jár az élet

a világvégéig.

Az emberről és a világ más sebeiről (2018)

Ez a fejezet a költő nyelvezetének szigorúságával tűnik ki. Ez önmagában egy katarzis, panasz a faj és a bolygón való pusztító áthaladása ellen.. Vannak azonban rövid közvetítési kísérletek, amelyekben az isteni jelenlét közbelépését kérik, hogy lássák, a létezés zűrzavara egy kicsit befogadható-e.

A próza minden vers diszkurzív kifejezésében jelen van. A bemutatott képek kemények, az ember által történelemnek nevezett rideg valóságot tükrözik.

A „XIII” című vers töredéke

Az egész egy égésről szól,

a vérünkön áthaladó tüzes ösvényről,

ami addig nyomja a gyöngypofát, amíg az alapok meg nem csiszolódnak, hogy derékba csiszoljanak minket,

megtisztulni testről testre,

olyan áttetszővé tesz minket,

annyira kitörölve a bűntudatból, hogy tükrökké válunk,

egymásra nézünk, ismételjük magunkat

és egyre több október népesíti be a teleket.

 

Ez a vonal a végtelen változások nyitott szája;

menj rágni, erre jutottál,

Formázd a levegőt

szövi a fényhálókat, amelyek megannyi felemelkedő ego elhaladó olimpikonjait faragják.

 

Nem akartam a napok mozsárja lenni ebben az álomban,

mennyit fizettem volna az őszinteség érmében - a legdrágábban -, hogy egy csendes rét finom füve legyek, és hamarosan elmenjek,

de menő vagyok

Azért jöttem, hogy a világ hét levegőjét összetépjem a fajammal.

Emlékeztető (2019)

Ebben a könyvben, miközben a prózai beszéd megmarad, csakúgy, mint a só és a tenger, a hangsúly a játékos szemponton van. A felidéző ​​- ahogy Ortiz nevezi őket - jön, hogy poetizálja földjük minden egyes elemét, a Margarita-szigetről. A tengeri elemektől a szárazföldiekig, a szokásokig és a karakterekig.

Juan Ortiz idézete

Juan Ortiz idézete

Elérni ezt, a szerző rövid, de tömör leírását használja a poetizáltnak. Minden idézet annak a tárgynak, dolognak vagy lénynek a nevével zárul, amelyre vonatkozik, így beszélhetünk fordított versről, amely arra készteti a hallgatót, hogy találgassa meg, miről van szó, mielőtt az utolsó versszak felfedné.

"XV" vers

Szokása kiterjed

az ijedtség bizonyosságai,

a hal tudja

és amikor megcsókolta

ismét elveszti a hangját.

Sirály

aslyl (2019)

Ez egy búcsúmű, hiszen a költő országból való távozása előtt íródott. A felszínen a nosztalgia, a szárazföld és a tenger iránti szeretet, amely addig nem lesz látható, amíg nem tudjuk, mikor. Az előző fejezetekhez hasonlóan gyakori a próza, a címek helyett a római számok használata.

A nyelve a szenvedély nem szűnik meg jelen lenni, és intenzíven kombinálódik a regionalista és a costumbrista káderekkel. Ha Ortiz művében a sajnálkozásról beszélünk, ez a cím tartalmazza az egyik legjelentősebbet: a migráció okozta.

"XLII" vers

Már rendesen el akartam indulni.

A távozás olyan művészet,

hogy jól csinálják, ez elképesztő.

 

Eltűnni, ahogy meg kellett volna érkeznie,

biztos az volt,

legalább egy fénymadár.

 

Így távozni hirtelen,

mint a feledés az ágon,

nehezen viselem.

 

Nekem nem megy az ajtó

vagy az ablak, sehol sem mozdulok el,

bárhonnan kijön, meztelennek tűnik

mint egy hiányzás, amely súlyt jelent

meghívva, hogy keressem vissza az udvaron lévő almot,

és ott maradok, valami közepén,

sárga,

mint egy bocsánat a halállal szemben.

Testek a parton (2020)

Ez a fejezet két lényeges szempontban különbözik a fent említettektől: a versek címe nem számszerű, ill. a szerző kicsit közelebb kerül a hagyományos metrikákhoz és rímekhez. A próza azonban továbbra is meghatározó helyet foglal el.

A „Sehova nem illő versek” alcím arra utal, hogy ez a könyv a szerző szórványszövegeinek jelentős részét költői kezdetektől fogva gyűjti össze, és ezek szerteágazó témájuk miatt nem „fértek bele” a többi versbe. Amikor azonban e cím soraiba mélyedünk Dalszövegeiben továbbra is érzékelhető Ortiz tiszta esszenciája, népe és gyermekkora által hagyott nyomok.

„Ha az angyalokkal beszélnék” vers

Ha úgy beszélnék angyalokkal, mint apám,

Már elég költő lettem volna,

Megugrottam volna a csúcsokat a szemek mögött

és megtettük a hágókat a fenevaddal, amiben bent vagyunk.

 

Ha tudnék egy kicsit a transzcendensek nyelveit,

rövid lenne a bőröm,

kék,

mondani valamit,

És átszúrja a sűrű fémeket

mint Isten hangja, amikor az emberek szívéhez szól.

 

És az, hogy még mindig sötét vagyok

hallgatom az áprilist, ami a vénámba ugrik,

talán ők azok a szarvasok, amelyek egykor a nevében szerepeltek,

vagy annak a költőnek a jele, akivel mélyen megsebesültem, a meztelen keblekről és az örök vizekről szóló versére emlékeztetve;

Nem tudom,

De ha besötétedik, biztos, hogy ugyanaz maradok

és a nap később keresni fog, hogy leszámoljak

és ismétlem magam egy árnyékban, amely jól elmeséli, mi történik a mellkas mögött;

megerősíti az idő barázdáit,

újraformázza a fát a bordákban,

a zöld a máj közepén,

a közös az élet geometriájában.

 

Bárcsak úgy beszélnék az angyalokkal, mint apám,

de van még egy levél és egy út,

a bőrt szabadon hagyni

és határozott, sárga ököllel mélyebbre áss a sötétben,

minden kereszthez egy nappal az emberek nyelvén.

Matria bent (2020)

Ez a szöveg Ortiz egyik legdurvább szövege, csak összehasonlítható Az emberről és a világ más sebeiről. En Matria bent portré készül Venezueláról, ahonnan el kellett hagynia, hogy jobb jövőt keressen családjának, de bármennyire is próbálkozik, nem hagyja el.

Juan Ortiz idézete

Juan Ortiz idézete

A római számozást azért vették újra, mert minden vers egy mini fejezet, amelyben a próza tér vissza. Az egész világ által ismert, de kevesek által feltételezett valóság mindennapi életéről beszél; éhség és lustaság, elhagyatottság, demagógia és annak sötét ösvényei rajzolódnak ki, és hogy az egyetlen kiút a határokon való átlépés, ahol a gondviselés megengedi.

"XXII" vers

Számtalan üveg a hiányok bepácolásához,

régi képek, hogy emlékezzünk arra, ami elmúlt,

bezárkózni egy szükséges, tervezett feledésbe,

szórványosan menj ki megnézni, minden megtörtént-e,

és ismételje meg a folyamatot, ha kint még sötétebb.

 

Sokan közülünk nem tudtuk követni a képletet,

Így lettünk papagájok, szárnyakat varrtunk a vérből

és elszórtan indultunk el, hátha túl virrad a kerítésen.

Az én költészetem, a hiba (2021)

Ez a könyv zárása, és az egyetlen kiadatlan mű az egész antológiában. A szöveg jellemzői versek nagyon változatos témájú, Ortiz pedig a különféle költői formákban mutatja be kezelését. Azután, Bár a próza iránti vonzalma köztudott, a legtöbb hagyományos kasztíliai költői formát nagyon jól kezeli., mint a tizedik spinell, a szonett vagy a négysorosok.

Az én költészetem, a hiba A szerző életének egy nagyon nehéz fejezete után merül fel: családjával együtt túléli a Covid-19-et idegen országban és otthonról. A fertőzés során átélt élmények egyáltalán nem voltak kellemesek, ezt két vers is erőteljesen kifejezi.

A költőt jóízűen éneklik a távozó barátoknak is. Ebben a részben azonban nem minden tragédia, az életet, a barátságot és a szerelmet is ünneplik, főleg azt, amit lánya, Julia Elena iránt érez.

„Négy repedés voltunk” vers

Abban a házban,

négy repedés voltunk;

törések voltak a nevekben,

az ölelésben,

minden negyed diktatúra ország volt,

A lépésekre nagyon ügyelni kellett, hogy ne kerüljön háborúba.

 

Ilyenné tett minket az élet:

kemény, mint a napok kenyere;

száraz, mint a csapvíz;

ellenáll a szeretetnek,

a csend mesterei.

 

A szóközök szigorúsága ellenére azonban

az erős területi határokhoz,

Minden repedt él tökéletesen illeszkedett a következőhöz,
és amikor mind összegyűltek,

az asztalnál, a napi étel előtt,

a repedések lezárultak,

és valójában egy család voltunk.

A szerzőről, Juan Ortizról

John Ortiz

John Ortiz

Születés és első tanulmányok

Juan Manuel Ortiz író 5. december 1983-én született Punta de Piedras városában, a Margarita-szigeten, Nueva Esparta államban, Venezuelában. Carlos Cedeño költő és Gloria Ortiz fia. Abban a Karib-tenger partján fekvő városban tanulta a kezdeti szakaszt a Tío Conejo óvodában, az alapfokú oktatást a Tubores Iskolában és 2000-ben szerzett diplomát a La Salle Alapítványnál.

Egyetemi tanulmányok

Ezt követően, tanulmány Számítástechnikai végzettség az Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta-n. Három év után azonban pályamódosítást kért az Integral Education felé, amely döntés egy életre szóló útját jelölte meg. Öt évvel később Nyelv és Irodalom említéssel kapta (2008). Ebben az időszakban fejlesztette ki az akadémiai gitáros szakmát is, ami később óriási szolgálatot tett neki karrierje során.

Oktatói munka és első publikációk

Alig szerezte meg a diplomáját bejegyezte az Unimar (Margarita Egyetem) és egyetemi tanárként kezdte pályafutását. 2009-től 2015-ig irodalom-, történelem- és művészettanárként dolgozott. Később beolvadt az Unearte-ba (Művészeti Egyetem), ahol gitár- és hangszeres előadásmódra alkalmazott harmóniaórákat tartott. Ebben az időszakban az újság rovatvezetőjeként is közreműködött Margarita Napja, ahol volt a „Transeúnte” tér, és első publikációjával kezdi „irodalmi ébredését”: Az aligátorok szájában (regény, 2017).

Napról napra, írjon véleményeket a portálokról Aktuális irodalom, Testőr, Írási tippek Oasis y Kifejezések plusz versek és lektorként és szerkesztőként dolgozik.

Juan Ortiz művei

  • Az aligátorok szájában (regény, 2017)
  • Só Cayenne (2017)
  • Sószikla (2018)
  • Ágy (2018)
  • A ház, ahol voltam, a város, ahol éltem (2018)
  • Az emberről és a világ más sebeiről (2018)
  • Emlékeztető (2018)
  • Szent part (költői antológia, 2018)
  • Járókelő (történetek összeállítása a. rovatból Margarita Napja, 2018)
  • aslyl (2019)
  • Történetek a sikolyból (Horror történetek, 2020)
  • Holttestek a parton (2020)
  • Az én költészetem, a hiba (2021)
  • Só Antológia (2021)

A cikk tartalma betartja a szerkesztői etika. A hiba bejelentéséhez kattintson a gombra itt.

Legyen Ön az első hozzászóló

Hagyja megjegyzését

E-mail címed nem kerül nyilvánosságra. Kötelező mezők vannak jelölve *

*

*

  1. Az adatokért felelős: Miguel Ángel Gatón
  2. Az adatok célja: A SPAM ellenőrzése, a megjegyzések kezelése.
  3. Legitimáció: Az Ön beleegyezése
  4. Az adatok közlése: Az adatokat csak jogi kötelezettség alapján továbbítjuk harmadik felekkel.
  5. Adattárolás: Az Occentus Networks (EU) által üzemeltetett adatbázis
  6. Jogok: Bármikor korlátozhatja, helyreállíthatja és törölheti adatait.