Ha azt hisszük, hogy egy történetet könnyebb megírni, mert rövidebb, akkor nagyot tévedünk.. Hajlamosak vagyunk azt gondolni, hogy minél kevesebb szóra van szükségünk ahhoz, hogy mondjunk valamit, annál könnyebben átadjuk az ötletet. De valójában ennek az ellenkezője. És a történet néhány mestere már elmondta, például Cortázar vagy Borges.
De mi is az a történet? A Spanyol Királyi Akadémia szótárában azt mondják, hogy ez egy elbeszélés, egy történet. Vagyis novella, és általában kitalált. Természetesen sokféle történet létezik. Történet lehet, amit a szomszéd mesél arról, hogy mi történt vele a minap az utcán, egy anekdota.
Azt is nagyon megszoktuk, hogy „a történet erőssége” halljuk. A sajtóban általában ez az, amihez az újságírók ragaszkodnak, amikor a minket körülvevő különböző ideológiai álláspontokról beszélnek. Aki tud következetesebb történetet alkotni (vagy annak látszatát kelteni), az élvezi az említett erőt.
De nem, térjünk vissza Cortázarhoz, Borgeshez. Térjünk vissza az irodalomhoz. A történet olyan események sorozatának elbeszélése, amelyek kronológiai sorrendben vagy nem.. Amit talán az olvasó vár, amikor megnyit egy történetet vagy történetet, amely az elejétől a végéig rendezett. De ennek sem kell így lennie.
Talán könnyebb felsorolni azokat az elemeket, amelyeknek egy történetnek rendelkeznie kell ahhoz, hogy megértsük, miről szól. Amellett, hogy fiktív elbeszélésről van szó, bevezetővel, közepével és végével, néhány szempont jellemzi a történetet:
A történetet meghatározó elemek
Tömörség
Először is rövidnek kell lennie. Ez definíció szerint egy történet. De ennek is van veszélye. Nincs konkrét kiterjesztése a különböző típusú narratívák osztályozására. Vannak mérlegek. Olyan történetekről beszélünk, amelyek elérhetik az ötven oldalt, mert ha több lenne, akkor például egy kisregényről beszélnénk. De általában két és tizenkét oldal közöttiek (bár ez csak egy lehetőség).
Ritmus
Mivel ez egy meglehetősen rövid szöveg, a történetnek megfelelő tempó kell. Itt az írónak ki kell használnia a rendelkezésére álló narratív forrásokat, mint például az ellipszis, az információk kiválasztása és kezelésének módja, a leírás, a szimbólumok kezelése (ha vannak), vagy a melléknevek és határozószavak használata. záradékok.
Sőt, ne feledkezzünk meg a párbeszédekről. Vannak történetek, amelyekhez nincs is szükség párbeszédre. Ezek nagyon értékes eszközök az írásban, mert sok információt kínálnak, de néha feleslegesek is lehetnek. És egy történetben nagyon biztosnak kell lennie abban, hogy a párbeszédek megfelelőek-e vagy sem.
Karakterek
cseppentőben Ha egy pár oldalas történetről beszélünk, hány szereplő lehet? Egy novellában nagyon jól körvonalazódnak. El tudunk képzelni egy nagyítót, amely felnagyít egy vonást, és a történet körülötte forog. Egy történet a karakter egy darabját mutatja be. Leírások, korábbi kontextus, körülmény, vágyak, cselekvés, minden egy adott pillanatnak van alávetve. A novellában a karakter vagy szereplők egy fényképen lesznek ábrázolva. A fókusz elvesztése nélkül szintetizálódnak. Ez az elem lehet az egyik legnehezebben meghatározható.
Tér és idő
Minimalizált. nem sok hely; a leírások finomak és konkrétak. Ha releváns lenne, az azért lenne, mert eggyel több karakterről van szó.
Az idő jól meghatározott. Az ellipszis nagyon hasznos eszköz lesz, ha jól használják, és ha időzítették.
E két elem kiválasztása előre megfontolt és a történet szempontjából releváns.
A narrátor
Általában mindentudó. Csak egy mindent tudó narrátor tudja elmondani, mi az igazán fontos és jelentős egy történetben.
Gyakori azonban az is, hogy elbeszélőket találnak első személyben, talán egy kicsit egoisták, akik csak magukra koncentrálnak, és elmondják, mi a problémájuk, vagy mi történik velük. Ily módon az ötletek sűrítésének elve megoldódna.
Mértékegység
Ez a koncepció szinte varázslatos. Mert amikor erről a tulajdonságról beszélünk, akkor gömbszerűségről beszélünk (amit már Cortázar is mondott). Ezt a geometriai formát a novellának tulajdonította. Ebben az értelemben a történet egy zárt narráció, tökéletesen körülhatárolt. Egy jó történet képes lenne lefedni a lényegeset, és csak a lényegeset, se többet, se kevesebbet.
És itt van a legnagyobb kihívás a mesemondó számára (a szó jó értelmében), hogy ne vesszen el a történetében, és a valóban jelentőset úgy mondja el, hogy annak teljes értelme legyen. Tökéletes. Az eleje és a vége pedig emlékezetessé teszi őket (vagy legalább próbálja meg).
Ez a körkörösség és ennélfogva a tökéletesség felfogása Ezt érte el Jorge Luis Borges mester az „El Aleph”-al, mind formai, mind tartalmi szempontból.
egyezést
És mielőtt a kongruenciáról beszéltünk volna. Ez nyilvánvalónak tűnik, de a tényeknek, amelyeket minden szépirodalmi műben elbeszélnek, következetesnek, magában a szövegben értelmesnek kell lenniük, és ezért hihetőnek kell lenniük. Ha egy szövegből hiányzik a logika vagy a koherencia, nem mondhatjuk, hogy elkészült.
És ha még mindig kételkedünk abban, hogy mi a történet vagy a mese, akkor lehet, hogy a szavai Julio Cortázar világosíts fel minket egy kicsit bővebben:
„Számomra a történetet mindig gömbnek tekintettem; vagyis zárt forma, és számomra egy történet csak akkor tökéletes, ha megközelíti azt a tökéletes formát, amelyben semmi sem maradhat meg, és amelyben minden külső pontnak azonos távolságra kell lennie a központ”.