Ha néhány hete kiadtuk a cikk a nekünk adott tanácsról Borges írni (tele szarkazmussal, ahogy csak Borges tehette), ma még néhány "komolyabbat" kínálunk Önnek Julio Cortázar történeteket írni. Biztosan neked szolgálnak.
Velük hagyunk.
10 tipp Julio Cortázartól a történetek megírásához
- Nincs törvény, amely történetet írna, legfeljebb nézőpontból.
"Senki sem tehet úgy, mintha történeteket csak törvényeik ismerete után kellene írni ... ilyen törvények nincsenek; Legfeljebb nézőpontokról, bizonyos állandókról beszélhetünk, amelyek olyan kevés galamblyukat adnak ennek a műfajnak a szerkezetéhez".
- A történet egy szintézis, amely a történet jelentőségére összpontosít.
A mese az "... egy élő szintézis, valamint egy szintetizált élet, valami olyasmi, mint egy pohár belsejében lévő víz remegése, egy múlandóság egy állandóságban "..." A moziban, akárcsak a regényben, ennek a tágabb valóságnak a megragadása és a multiform részleges, kumulatív elemek kifejlesztésével érhető el, amelyek természetesen nem zárják ki azt a szintézist, amely a mű "csúcspontját" adja meg egy fényképen vagy egy jó minőségű történetben, az eljárás megfordul, vagyis , a fotós vagy a mesemondó kénytelen választani és korlátozni egy képet vagy eseményt, amely jelentős".
- A regény mindig pontokkal nyer, míg a novellának kiütéssel kell nyernie.
"Igaz, olyan mértékben, hogy a regény fokozatosan halmozza fel hatásait az olvasóra, míg egy jó történet ütő, harapós, az első mondatoktól negyedév nélkül. Ne vegye ezt túl szó szerint, mert a jó mesemondó nagyon ügyes bokszoló, és sok kezdeti ütése hatástalannak tűnhet, amikor valójában már aláássák az ellenfél legszilárdabb ellenállását. Vegyünk bármilyen tetszetős történetet, és elemezzük az első oldalát. Meglepődnék, ha ingyenes elemeket találtak, csupán dekoratív jellegűek".
- A történetben nincsenek jó vagy rossz szereplők vagy témák, vannak jó vagy rossz kezelések.
"…nem rossz, hogy a karakterek nem érdeklődnek, hiszen még egy kő is érdekes, ha Henry James vagy Franz Kafka foglalkozik vele ... "" Ugyanaz a téma mélyreható lehet az egyik író számára, és a másik számára kedves; ugyanaz a téma óriási visszhangokat ébreszt az egyik olvasóban, a másikat pedig közömbösen hagyja. Röviden elmondható, hogy nincsenek abszolút jelentős vagy abszolút jelentéktelen témák. Ami titokzatos és összetett szövetség egy bizonyos író és egy adott téma között egy adott pillanatban, ugyanúgy szövetség alakulhat ki később egyes történetek és egyes olvasók között ...".
- A jó történet abból a jelentésből, intenzitásból és feszültségből születik, amellyel meg van írva; e három szempont megfelelő kezelése.
"Úgy tűnik, hogy a történet lényeges eleme főleg a témájában rejlik, egy olyan valós vagy színlelt esemény kiválasztásában, amelynek rejtélyes tulajdonsága van, hogy valami önmagán túl sugároz ... addig a pontig, hogy egy vulgáris hazai epizód ... egy bizonyos emberi állapot visszafoghatatlan összefoglalása, vagy egy társadalmi vagy történelmi rend égető szimbólumában ... Csehov Katherine Mansfield történetei jelentősek, valami felrobban bennük olvasás közben, és egyfajta törést javasolnak a mindennapoktól, amelyek hosszú utat mutatnak. túl a "..." áttekintett anekdotán, a jelentés gondolatának nem lehet értelme, ha nem kapcsoljuk össze azokat az intenzitás és feszültség gondolataival, amelyek már nem csak a témára, hanem a az adott tárgy irodalmi kezelése, a téma fejlesztésére alkalmazott technika. És itt következik be hirtelen a jó és a rossz mesemondó közötti elhatárolás".
- A történet zárt forma, saját világ, gömbölyűség.
Horacio Quiroga dekalógusában rámutat: "Úgy számolhat, mintha a történetet nem érdekelné, kivéve a karaktereinek kicsi környezetét, amelynek te is lehettél volna. Egyébként nem kapsz életet a történetben".
- A történetnek meg kell felelnie az alkotóján kívüli életnek.
"... amikor történetet írok, ösztönösen arra törekszem, hogy ez számomra valahogy idegen legyen, mint demiurg, hogy önálló élettel kezd élni, és hogy az olvasónak van vagy lehet olyan érzése, hogy egy bizonyos módon olvas olyasmi, ami magától, önmagától és még önmagától is született, mindenesetre a közvetítéssel, de soha nem a demiurg nyilvánvaló jelenlétével".
- A történet elbeszélője nem hagyhatja ki a szereplőket az elbeszélésből.
"Mindig irritáltak azok a történetek, amikor a szereplőknek a pálya szélén kell maradniuk, miközben az elbeszélő egyedül magyaráz (bár ez a beszámoló puszta magyarázat, és nem jár demiurgiai beavatkozással) részletek vagy lépések egyik helyzetből a másikba ”. "Az első személyű elbeszélés jelenti a legegyszerűbb és talán a legjobb megoldást a problémára, mert az elbeszélés és a cselekvés egy és ugyanaz létezik ... a harmadik személyű elbeszéléseim során szinte mindig megpróbáltam nem kijönni egy strictu senso elbeszélés, anélkül, hogy ezek elvonnák a megítélést arról, hogy mi történik. Számomra hiúságnak tűnik, ha valami mással akarok beavatkozni, mint magával a történettel".
- A történetben szereplő fantasztikum a normál pillanatnyi megváltoztatásával jön létre, nem pedig a fantasztikum túlzott használatával.
"A történet és a vers keletkezése azonban ugyanaz, hirtelen elidegenedésből, egy olyan mozgalomból származik, amely megváltoztatja a „normális” tudatrendszert ”...„ Csak a szabályszerűségen belüli pillanatnyi változás tárja fel a fantasztikusat, szükséges, hogy a kivételes is szabálygá váljon anélkül, hogy kiszorítaná azokat a hétköznapi struktúrákat, amelyek közé beillesztették ... ennek a műfajnak a legrosszabb irodalma azonban az inverz eljárás, vagyis a hétköznapi időbeli elmozdulás mellett dönt. egyfajta "Teljes munkaidőben" a fantasztikusokból, szinte az egész színpadon behatolva, a természetfeletti partikedvencek remek bemutatásával".
- Jó történetek megírásához az író hivatása szükséges.
"... hogy újra megteremtse az olvasóban azt a megrázkódtatást, amely a történet megírására késztette, írói szakmára van szükség, és ez a munka többek között abból áll, hogy elérje ezt a nagyszerű történetre jellemző légkört, amelynek folytatása megköveteli a figyelem felkeltése az olvasás, amely elszigeteli az olvasót mindentől, ami körülveszi, majd a történet befejeztével új, gazdagított, mélyebb vagy szebb módon kapcsolja össze a körülményeivel. Az olvasó pillanatnyi elrablásának egyetlen módja az intenzitáson és feszültségen alapuló stílus, egy olyan stílus, amelyen a formális és kifejező elemeket a legkisebb engedmény nélkül állítják be ... mind a cselekvés intenzitása, mind a a történet belső feszültsége annak az eredménye, amit korábban az író mesterségének neveztem".
A képen látható szöveg helyesen van megírva? Nem kellene, hogy "ha elesel, felveszlek és ha nem fekszem le veled"?
Nos igen, BS Ángel, de ez egy ingyenes kép az internetről, amelyet a szöveg kíséretében választottunk ki. Ez a kis elírási hibája van, de nagyon jó kifejezésnek tűnt. Köszönet a tisztázásért! Minden jót!