Solna antologija, otvoreno pismo zaboravu

Zbornik soli posljednje je poetsko djelo venezuelanskog književnika Juana Ortiza. Riječ je o naslovu kompilacije koji uključuje sve njegove zbirke poezije - devet, do danas - plus neobjavljenu knjigu: Moja poezija, greška. Posebno u potonjem autor se pobliže dotiče razmišljanja o životu oko događaja pandemije nakon teškog iskustva s Covid-19.

Tijekom svoje karijere, Ortiz je briljirao i u drugim književnim žanrovima, poput romana, kratkih priča i eseja.. Danas radi kao lektor i urednik, osim što je kreator sadržaja za portale kao npr Lifeder, Actualidad literatura, Savjeti za pisanje Oaza i fraza Više pjesama.

Zbornik soli, otvoreno pismo zaboravu (2021.)

Solna antologija, otvoreno pismo zaboravu (2021.) Ortizov je najnoviji naslov. To je njegova prva međunarodna tiskana publikacija nakon njegove migracije u Buenos Aires, Argentina, 2019. Djelo je izašlo na vidjelo u samoizdavačkom formatu uz pečat uredništva Letra Grupo. Ortiz ovom knjigom nastoji dati prostor konvergencije svom opsežnom pjesničkom stvaralaštvu, koje nije malo, budući da je riječ o oko 800 pjesama.

Napomena urednika

Prema riječima njegovog urednika, Carlosa Caguane: “Zbornik soli to je mnogo više od 10 djela u jednom, to je 10 poglavlja pjesnikova života doveden u stihove prekrasnim morskim jezikom koji nedostaje i čezne, koji čezne za svojim slanim krajevima, i koji pjeva o ljubavi, zaboravu, postojanju, nepravdi, svakoj mogućoj temi koja se tiče njenog prolaska kroz ove zemlje, a Ortiz to čini od iskrena, humana i snažna perspektiva”.

Preambula knjige

Djelo dobiva opširan i cjelovit prolog koji je napisao venezuelanski pjesnik Magaly Salazar Sanabria —Dopisni član Venezuelanske akademije jezika za državu Nueva Esparta. U svojim redovima renomirana spisateljica rastavlja i duboko analizira knjige jednu po jednu sadržano u naslovu, iznošenje točne kritike iz široke pjesničke vizije.

Među bilješkama Salazara Sanabrie ističe se: „... ovaj spis među svojim temeljima drži etički stav. Riječi zadržavaju dostojanstvo koje ih održava jer postoji odgovornost s istinom, slobodom i poštenjem profesije pjesnika, književnika”. Pjesnik također komentira: "U stihovima Juana Ortiza uočavamo ljudskost njegovih osjećaja, koji su bolni, a to jasno vidimo u jeziku, gdje se osjeća sila tuge, nemoći i tuge."

Struktura djela

Kao što je rečeno na početku, knjiga je kompilacija od deset djela koja zauzvrat služe kao poglavlja, To su: Sol cayenne (2017), Slana stijena (2018), Krevet (2018), kuća (2018), O čovjeku i drugim ranama svijeta (2018), Evokativno (2019), aslyl (2019), Tijela na obali (2020), Matria unutra (2020) y Moja poezija, greška (2021).

Iako svaki dio ima svoju bit, prisutnost morskih elemenata u svakom od njih je izvanredna. Sol, more, školjke, ribari, marere, rančerije... svaki element obale ima ulogu koju se ne može zanemariti. Jasan primjer za to označava pjesma napisana na poleđini knjige:

"Kada više ne piši o soli »

Kad više ne pišem o soli

a morske zemlje lete iz mojih ruku,

drži moju olovku.

Ako se tinta ne stvrdne,

neće okusiti obalu,

njegov glas uopće neće trajati,

Izgubio sam red ganeta,

neophodna umjetnost marere,

čudesni ples jata sardina.

poglavlja

Sol cayenne (2017)

Ovaj posao predstavlja formalni ulazak pisca u pjesnički svijet. Iako je pjesme pisao otprilike od 2005. godine, svi su ti tekstovi do tada ostali neobjavljeni. Naslov je napisan isključivo u pjesničkoj prozi a pjesmama nedostaje ime, jednostavno su numerirane rimskim znakovima - nešto što će postati uobičajeno u mnogim drugim njegovim knjigama.

Iako nema definirane metrike, u svakoj pjesmi postoji ritam i namjera. Nije napisana samo zbog činjenice, ali u svakom stihu i strofi postoji vrlo iskrena namjera. Mogu se cijeniti duboke metaforičke igre s više nepoznanica koje će čitatelja navesti da uvijek iznova promišlja svaku pjesmu.

More i sol, kao i u svakoj autorskoj knjizi, imaju veliku ulogu u ovom poglavlju. Idu ruku pod ruku s ljubavlju, ali ne s konvencionalnom ljubavlju s ružičastim završetkom, već pune strasti i zaborava.

Pjesma broj "XXVI"

Zadrži me tamo

na groblju bisernih školjki,

gdje spavaju pitanja tisuću tijela

a odgovori ne posjećuju.

Dirnula nas je nijema koralja,

biserno sunce na izbočini

i zaklon od nekih mreža koje čekaju zadatak u sjenici.

Tražim i pukotinu u mećavi,

jaz koji sve ujedinjuje,

poveznica koja povezuje prostore,

razbijene staze u uvali,

dok se ne umorim i da se pojaviš kad te više ne očekujem.

Slana stijena (2018)

U ovom drugom poglavlju, sol opstaje, komplicirana ljubav, metafore, slike, more. Žena postaje utočište usamljenima, ali čak i zajedno, čovjek ne prestaje biti sam. Postoji čežnja puna zabrana između stihova, krnja korespondencija koja traži da se dogodi utopijski prostor strofa.

Međutim, unatoč izvanrednoj strasti koja se može osjetiti, zaborav se ne prestaje predstavljati kao rečenica, kao stvarnost koja čeka sve što nosi ime. Proza je i dalje prisutna kao pjesnički jezik, ali ritam i intencionalnost ne ostaju u svakoj točki, svakoj riječi.

pjesma "X"

Detalj je da neću inzistirati.

Ja ću napisati,

kao i obično,

noći i njenih ptica tišine,

o tome kako su migrirali na moja vrata

i zatrpao mi prozore.

Ja ću napisati,

si,

a školjke će izazvati tajfune na svojim bisernim jezicima,

morski putovi će ukloniti vaše korake sa svog kamenja

i jantar imena tvoga bit će ispran s valova,

zadržao na grebenima.

Napisat ću i činit će se da te se sjećam,

ali zapravo,

Ovako najbolje zaboravim.

Kuća u kojoj sam bio, grad u kojem sam živio (2018)

U ovom slučaju, majčina kuća i grad — Punta de Piedras — su protagonisti. Proza je još uvijek na zajedničkom jeziku, a ovo Krase ga tradicionalne slike one obale na kojoj je pjesnik odrastao i od onih zidova koji su mu zaklonili djetinjstvo i mladost. Autor poseban naglasak stavlja na likove svog rodnog grada, kao i na narodna vjerovanja koja su obogatila njegovu šetnju tim slanim mjestima.

Ističe kratkoću stihova i strofa i kako se isprepliću poput priče, od početka do kraja. Sama kuća je živo biće koje razmišlja o onima koji u njoj žive, da osjeća, da zna i da čak odlučuje tko to živi, ​​a tko ne.

pjesma"X "

Vani kiša sve pokvasi,

uguraj noć u moju sobu.

Nešto mi govori,

Mislim,

ili možda želim da mi nešto kažeš.

Da znaš što tvoj glas prenosi,

Ja svakako pijem vodu

i kompletan s ove strane

što treba oprati unutra.

Krevet (2018)

Od knjiga Juana Ortiza, ovo je, možda, najerotičnije od svih. Senzualnost je prisutna u svakom stihu na intenzivan način, ne uzalud naslov djela. Kao i u prethodnom dijelu, sačuvana je sažetost pjesama, a u njihovim se malim prostorima odvija čitava stvarnost, svijet, susret.

Neki bi ovu kratku zbirku pjesama mogli doživjeti kao vrlo kratak roman, gdje svaka pjesma pripovijeda poglavlja jedne prolazne, ali intenzivne ljubavi — Što je mogao biti život za sebe. Naravno, ne nedostaje igara riječima, sugestivnih slika.

pjesma "XXIV"

Krevet je pospremljen

postati horizont.

Idi tamo

zaprijetiti i smrknuti kako kasni život

do kraja svijeta.

O čovjeku i drugim ranama svijeta (2018)

Ovo poglavlje ističe se strogošću pjesnikova jezika. To je, samo po sebi, katarza, pritužba na vrstu i njezin destruktivni prolazak kroz planet. Međutim, postoje kratki pokušaji posredovanja u kojima se traži intervencija božanske prisutnosti da se vidi hoće li se nered postojanja malo prilagoditi.

U diskurzivnom izrazu svake pjesme prisutna je proza. Prikazane slike su oštre, one su odraz surove stvarnosti onoga što čovjek naziva poviješću.

Fragment pjesme "XIII"

Sve je oko gorenja,

ognjenog puta koji prolazi kroz našu krv,

koji pritišće biserne čeljusti dok se temelji ne melju da nas uglačaju do struka,

da se očistimo od tijela do tijela,

ostavljajući nas tako prozirne,

toliko izbrisani od krivnje da postajemo ogledala,

gledamo se, ponavljamo se

i više listopada dolaze naseliti zime.

Ova loza je otvorena usta beskonačnih promjena;

idi žvaći, na to si došao,

Idi oblikuj zrak

plete svjetlosne mreže koje vajaju prolazne olimpijce od tolikih ega koji se uzdižu.

Nisam htio biti malter dana u ovom snu,

koliko bih platio poštenim novcem — najskupljim — da budem fina trava mirne livade i uskoro odem,

ali ja sam cool

Došao sam rastrgati sedam zraka svijeta zajedno sa svojom rasom.

Evokativno (2019)

U ovoj knjizi, iako prozni diskurs opstaje, kao i sol i more, naglasak je na igrivom aspektu. Evokativni - kako ih Ortiz naziva - dolaze poetizirati svaki od elemenata svoje zemlje, s otoka Margarita. Od morskih elemenata do kopnenih, običaja i karaktera.

Da biste to postigli, autor se služi kratkim, ali jezgrovitim opisom poetiziranog. Svaki se evokativ zatvara imenom predmeta, stvari ili bića na koje se aludira, pa bismo mogli govoriti o obrnutoj pjesmi koja poziva slušatelja da pogodi o čemu se govori prije nego što to otkrije posljednji stih.

pjesma "XV"

Njegova navika pokriva

sigurnost straha,

riba zna

a kad ga poljubi

opet izgubi glas.

Galeb

aslyl (2019)

Ovo je oproštajno djelo, kako je napisano prije pjesnikova odlaska iz zemlje. Nostalgija je na površini, ljubav prema zemlji, prema morskom prostoru koja se neće vidjeti dok se ne zna kada. Kao i u prethodnim poglavljima, proza ​​je uobičajena, kao i rimski brojevi umjesto naslova.

Jezik jezika strast ne prestaje biti prisutna i intenzivno se kombinira s regionalističkim i kostumbrističkim kadrovima. Ako govorimo o žaljenju u Ortizovom djelu, ovaj naslov sadrži jednu od najznačajnijih: ono uzrokovano migracijom.

pjesma "XLII"

Tražio sam da odem kako treba.

Odlazak je umjetnost koja,

biti učinjeno dobro, to zadivljuje.

Da nestane kako je trebalo stići,

moralo je biti,

barem ptica svjetlosti.

Otići ovako, odjednom,

kao zaborav na grani,

teško mi je to.

Vrata me ne služe

ili prozor, nigdje se ne maknem,

gdje god izađe pojavljuje se gola

poput odsutnosti koja teži

pozivajući me da se vratim u trag stelju u dvorištu,

i ostajem tu, usred nečega,

žuta boja,

poput oprosta pred smrću.

Tijela na obali (2020)

Ovo se poglavlje razlikuje od prethodno spomenutog u dva ključna aspekta: pjesme imaju nenumerički naslov i autor se malo približava tradicionalnoj metrici i rimama. Međutim, proza ​​i dalje ima dominantno mjesto.

Podnaslov “Pjesme nigdje ne stanu” aludira na činjenicu da je ova knjiga sakupila velik dio autorovih raštrkanih tekstova od njegovih pjesničkih početaka, te da se zbog raznolike tematike nisu “uklopili” u ostale pjesme. Međutim, kad se zadubimo u retke ovog naslova Jasna Ortizova bit i tragovi koje je ostavio njegov narod i njegovo djetinjstvo u njegovim tekstovima i dalje se uočavaju.

Pjesma "Kad bih razgovarao s anđelima"

Kad bih razgovarao s anđelima kao moj otac,

već bih bio dovoljno pjesnik,

Preskočio bih vrhove iza očiju

i napravio prolaze sa zvijeri u kojoj smo unutra.

Kad bih znao malo o jezicima transcendiranih,

moja koža bi bila prekratka,

plava,

reći nešto,

i probijati kroz guste metale,

poput Božjeg glasa kada poziva u srca ljudi.

I još uvijek sam mrak

slušajući travanj koji mi skače u venama,

možda su to ganeti koje sam nekad imao u imenu,

ili biljeg pjesnikinje s kojom sam bio duboko ranjen, podsjećajući me na njezin stih golih grudi i višegodišnjih voda;

Ne znam,

Ali ako padne mrak, siguran sam da ću ostati isti

a sunce će me kasnije tražiti da se obračuna

i ponavljam se u sjeni koja dobro govori što se događa iza prsa;

ponovno potvrditi brazde vremena,

preoblikovati drvo u rebrima,

zeleno u sredini jetre,

uobičajeno u geometriji života.

Kad bih barem razgovarao s anđelima kao moj otac,

ali još ima slovo i put,

ostaviti kožu izloženom

i zaroni dublje u mrak čvrstom, žutom šakom,

sa suncem za svaki križ na jeziku ljudi.

Matria unutra (2020)

Ovaj tekst je jedan od najgrubljih Ortizova, usporediv samo s O čovjeku i drugim ranama svijeta. En Matria unutra napravljen je portret Venezuele iz koje je morao otići u potrazi za boljom budućnošću svoje obitelji, ali da ga, koliko god se trudio, ne napušta.

Rimska se numeracija ponovno preuzima jer je svaka pjesma mini-poglavlje u kojem se prevladava vraća proza. Govori o svakodnevnom životu stvarnosti koju poznaje cijeli svijet, ali malo tko pretpostavlja; iscrtavaju se glad i lijenost, napuštenost, demagogija i njezini mračni putevi, a kako je jedini izlaz prijeći granice tamo gdje to providnost dopušta.

pjesma "XXII"

Bezbroj staklenki za mariniranje odsutnosti,

stare slike da se sjetim onoga što je nestalo,

zatvoriti se unutra u nužni, planirani zaborav,

povremeno izlaziti vidjeti je li se sve dogodilo,

i ponovite postupak ako je vani još tamnije.

Mnogi od nas nisu mogli slijediti formulu,

Tako smo postali papige, sašili smo krila od krvi

i otišli smo u raštrkanim letovima da vidimo je li osvanulo iza ograde.

Moja poezija, greška (2021)

Ovo je zatvaranje knjige i jedino neobjavljeno djelo prisutno u cijeloj antologiji. Karakteristike teksta pjesme vrlo raznolikih tema i Ortiz pokazuje svoje rukovanje u raznim pjesničkim oblicima. Zatim, Iako je njegova sklonost prema prozi poznata, on na vrlo dobar način obrađuje većinu tradicionalnih pjesničkih oblika španjolskog., poput desetog spinela, soneta ili katrena.

Moja poezija, greška nastaje nakon vrlo teškog poglavlja u autorovom životu: preživjeti Covid-19 zajedno s obitelji u stranoj zemlji i od kuće. Iskustva proživljena tijekom zaraze nisu bila nimalo ugodna, a postoje dvije pjesme koje to izražavaju na silovit način.

Pjesnik pjeva i iskrene prijatelje koji su otišli. No, u ovoj rubrici nije sve tragedija, slave se i život, prijateljstvo i ljubav, posebno ona koju osjeća prema kćeri Juliji Eleni.

Pjesma "Bili smo četiri pukotine"

u toj kući,

bili smo četiri pukotine;

došlo je do prekida u imenima,

u zagrljajima,

svaka četvrt je bila država u diktaturi,

Trebalo je jako dobro paziti na stepenice da ne bi krenuli u rat.

Ovako nas je život napravio:

tvrd, kao kruh dana;

suha, poput vode iz slavine;

otporan na naklonost,

gospodari tišine.

Međutim, unatoč strogosti prostora,

do jakih teritorijalnih granica,

Svaki napuknuti rub savršeno je odgovarao sljedećem
i kad su svi zajedno,

za stolom, ispred jela dana,

pukotine su zatvorene,

i bili smo, zapravo, obitelj.

O autoru, Juanu Ortizu

Rođenje i prvi studij

Književnik Juan Manuel Ortiz rođen je 5. prosinca 1983. u mjestu Punta de Piedras, Isla de Margarita, država Nueva Esparta, Venezuela. Sin je pjesnika Carlosa Cedeña i Glorije Ortiz. U tom gradu na obali Karipskog mora učio je početni stupanj u predškolskoj ustanovi Tío Conejo, osnovno obrazovanje u školi Tubores i Diplomirao je na Zakladi La Salle (2000.).

Sveučilišni studiji

nakon toga, studija Diploma informatike na Universidad de Oriente Nucleo Nueva Esparta. Međutim, nakon tri godine zatražio je promjenu karijere u Integralno obrazovanje, odluku koja će obilježiti njegov životni put. Pet godina kasnije primljen je sa spominjanjem u Jezik i književnost (2008). U tom razdoblju razvija i profesiju akademskog gitarista, koja će mu kasnije uvelike poslužiti u karijeri.

Nastavni rad i prve objave

Jedva je dobio diplomu je ugradio Unimar (Sveučilište Margarita) i započeo je karijeru kao sveučilišni profesor. Tamo je radio kao nastavnik književnosti, povijesti i umjetnosti od 2009. do 2015. Kasnije se asimilirao Unearte (Umjetničko sveučilište) gdje je predavao satove harmonije primijenjene na gitari i instrumentalnoj izvedbi. U tom razdoblju surađivao je i kao kolumnist u novinama sunce Margarite, gdje je imao prostor "Transeúnte" i počinje svoje "književno buđenje" svojim prvim izdanjem: U ustima aligatora (roman, 2017.).

Dan po dan, pisati recenzije za portale Actualidad Literatura, Spasilac, Savjeti za pisanje Oasis y Fraze plus pjesme te radi kao lektor i urednik.

Djela Juana Ortiza

• U ustima aligatora (roman, 2017.)
• Salt Cayenne (2017)
• Slana stijena (2018)
• Krevet (2018)
• Kuća u kojoj sam bio grad u kojem sam živio (2018)
• O čovjeku i drugim ranama svijeta (2018)
• Evokativno (2018)
• Sveta obala (pjesnička antologija, 2018.)
• Prolaznik (kompilacija priča iz rubrike Margaritino sunce, 2018)
• aslyl (2019)
• Priče iz vriska (Užasne priče, 2020)
• Tijela na obali (2020)
• Moja poezija, greška (2021)
• Zbornik soli (2021)