मिगुएल मिहुरा द्वारा तीन शीर्ष टोपियाँ

तीन शीर्ष टोपी।

तीन शीर्ष टोपी।

तीन शीर्ष टोपी एक नाटक है जिसने स्पेन में मुश्किल समय के बीच में कॉमेडी की शैली को नवीनीकृत किया और यूरोप में। इस नई शैली को XNUMX वीं शताब्दी के मध्य में "बेतुका" के रूप में बपतिस्मा दिया जाएगा। इस अभिव्यक्ति की विशेषता बुर्जुआ रंगमंच की पारंपरिक उपदेशों से टकराव की विशेषता थी, हालांकि दृष्टिकोण, संघर्ष और परिणाम से बनी पारंपरिक योजना से पूरी तरह से अलग किए बिना।

द्वारा लिखित मिगुएल Mihura 1932 में, तीन शीर्ष टोपी यह 1947 तक प्रकाशित नहीं हुआ था और इसका पहला मंचन 1952 में हुआ था। यह उस समय के अन्य अवांट-गार्डे रुझानों का काफी सटीक प्रतिनिधित्व है, जैसे कि प्रतिबद्ध और राजनीतिक रंगमंच, समाज के अंतर्विरोधों पर अपने महत्वपूर्ण विषयों द्वारा प्रतिष्ठित। यह प्रवृत्ति भी काव्य भाषा को बढ़ाने और मनोदशाओं को व्यक्त करने के तरीके के रूप में सामने आई।

के बारे में लेखक

जन्म और पहला व्यापार

मिगुएल मिहुरा का जन्म मैड्रिड, स्पेन में 21 जुलाई 1905 को हुआ था। उनके पिता स्पैनिश राजधानी में एक प्रसिद्ध अभिनेता थे, जिसके लिए वह नाटकीय वातावरण से बहुत परिचित थे। उनकी पहली नौकरियां एक स्तंभकार और पत्रिकाओं जैसे कार्टूनिस्ट के रूप में थीं गुतिरेज़, मैकको, गुड ह्यूमर y धन्यवाद। 1920 के दौरान उन्होंने एक पत्रकार के रूप में भी काम किया।

के आगमन तीन टोपियाँ कप

1932 में इसका समापन हुआ तीन शीर्ष टोपी, जिसे स्पैनिश रंगमंच की उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना जाता है। हालाँकि, उनकी रचनाओं की मान्यता जल्दी नहीं हुई, यह 1941 और 1946 के बीच पत्रिका की स्थापना और निर्देशन के एक दशक से भी अधिक समय बाद हुआ। बटेरस्पेनिश हास्य के इतिहास में भारी प्रासंगिकता के बारे में एक प्रकाशन माना जाता है।

अन्य काम

मिहुरा द्वारा अन्य उल्लेखनीय हास्य शामिल हैं लंबे समय तक जीना असंभव! या चन्द्रमाओं के लेखाकार (सह-लेखक के रूप में, 1939), न तो गरीब और न ही अमीर, काफी विपरीत (1943) हत्या महिला का मामला (1946) उदात्त निर्णय! (1955) मारिबेल और अजीब परिवार (1959) और निनटे और मुर्सिया के एक सज्जन (1964), दूसरों के बीच में। स्वतंत्रता, पारंपरिक सामाजिक मानदंडों के प्रति असहमति और महिलाओं की मुक्ति उनके आख्यानों में लगातार विषय हैं।

मान्यता और अंतिम वर्ष

उनका नवीनतम कार्य, केवल प्रेम और चंद्रमा भाग्य लाते हैं, दिनांक 1968 से। इसके अतिरिक्त, उन्होंने महत्वपूर्ण प्रस्तुतियों जैसे कि फिल्म स्क्रिप्ट के विकास में सहयोग किया स्वागत है श्री मार्शल का (लुइस गार्सिया बर्लंगा के निर्देशन में)। मिगुएल मिहुरा को 1976 में रॉयल स्पेनिश एकेडमी ऑफ द लैंग्वेज की कुर्सी पर बैठने के लिए चुना गया था, हालांकि, उन्हें इंडक्शन भाषण पढ़ने को नहीं मिला। अक्टूबर 1977 में मैड्रिड में उनका निधन हो गया।

मिगुएल मिहुरा।

मिगुएल मिहुरा।

थ्री टॉप हैट्स का प्रसंग

प्रतीकों

प्रतीकवाद मिहुरा द्वारा निर्मित कार्य की विशिष्ट विशेषताओं में से एक है। भावनाओं को प्रतिबिंबित करने और भड़काने के लिए उनके प्रतिनिधित्व में कल्पना बहुत ही प्रासंगिक भूमिका निभाती है। इसी प्रकार, कथा समय के सामाजिक व्यवहार के अंतर्विरोधों के साथ-साथ इच्छित रूप और वास्तविकता के बीच टकराव से उत्पन्न पहचान की समस्या पर प्रकाश डालती है।

इक्सप्रेस्सियुनिज़म

वर्णों के मनोविज्ञान का वर्णन करते समय अभिव्यक्तिवाद की विशेषता संवेदनशीलता एक लगातार संसाधन है। इसका कारण यह है कि प्रत्येक पेंटिंग में मौजूद सभी तत्व (शाम की पार्टियाँ या एक कमरे में एक निश्चित तरीके से तैयार की गई टोपियाँ, उदाहरण के लिए) प्रत्येक व्यक्ति के दिमाग में विशेष लड़ाइयों का प्रतिनिधित्व करती हैं।

व्यंग्य

डायोनिसियो, नायक, अच्छी तरह से करने वाले वर्गों के कई लोगों द्वारा सामना किए गए आंतरिक संघर्ष का प्रतीक है जब उन्हें एक साधारण नियोजित अस्तित्व के बीच तय करना पड़ता है - उबाऊ, वास्तव में - या कम संबंधों के साथ एक कलात्मक जीवन, अधिक अप्रत्याशित और लंबवत। लेखक व्यंग्य का उपयोग उन लोगों की कायरता पर हंसने के लिए करता है जो ज्ञात की सुरक्षा में बने रहना पसंद करते हैं रोमांचक अनिश्चितता के बजाय। यह याद दिलाता है XNUMX वीं सदी की शुरुआत में स्पेनिश कॉमिक थियेटर.

शुद्धतावादी नैतिकता की आलोचना

कहानी के विकास में, पारंपरिक क्लिच के लिए निरंतर अवमानना ​​है और शुद्धतावादी नैतिकता और बुर्जुआ समाज के प्रोटोकॉल मानदंडों के कॉर्न कॉमन्स। फिर, मिहुरा ने सर्कस के माहौल का फायदा उठाते हुए कलाबाज़ी की संख्याओं, मेलों, तर्कहीन भाषा और फंतासी के वर्चस्व वाले एक नए नाटकीय फार्मूले को लागू किया, इसी तरह, हर रोज़ की समस्याओं का मज़ाक उड़ाया जाता है।

एक और काम की पृष्ठभूमि माना जाता है

रोजा मार्टिनेज ग्रेसिया और कैरिडस मिरालेस अल्कोबस (2016) के अनुसार, "काम एक मजबूर प्रेम संबंध के परिणामस्वरूप लिखा गया था"। जाहिर है, वास्तविकता और कल्पना को मानवीय क्रूरता की सीमा पर लेखक के प्रतिबिंबों के साथ मिलाया जाता है। विचार "एलाडी कंपनी के साथ उनकी यात्रा, संगीत हॉल और नाचने वाली लड़कियों के बारे में उनका ज्ञान, साथ ही साथ उनकी खुद की भावनात्मक स्थिति" भी है।

थ्री टॉप हैट्स के प्लॉट का विकास

कार्य को तीन कार्यों में विभाजित किया गया है। बुर्जुआ रीति-रिवाजों और एक अमीर उच्च-वर्ग की युवा महिला की मान्यताओं को स्वीकार करने के इच्छुक एक महत्वाकांक्षी गरीब कर्मचारी के बीच प्रस्तावना एक असमान विवाह को बहुत करीब से दिखाती है। इस तरह, नायक (डायोनियो) सात साल की डेटिंग के बाद अपने जीवन के बाकी हिस्सों के लिए आर्थिक स्थिरता और शांति सुनिश्चित करने की उम्मीद करता है।

अधिनियम मैं

पहले अधिनियम में, डायोनिसियो अपनी शादी से एक दिन पहले एक छोटे से प्रांतीय होटल में रहता है मार्गरीटा, डॉन सैक्रामेंटो की बेटी के साथ। फिलहाल हॉस्टल का मालिक डॉन रोसारियो-उसे कमरा दिखाता है। बाद में, पाउला, एक खूबसूरत नर्तकी जो एक पत्रिका कंपनी का हिस्सा है, में फट जाती है। वह शुरू में उसे ब्लैक बूब के माध्यम से ब्लैकमेल करना चाहता था। लेकिन पाउला ने एक बाजीगर के लिए डायोनिसियो को गलतियां बताईं क्योंकि वह समारोह में अपने शीर्ष टोपी के लिए कोशिश कर रही है जब वह दिखाई देती है। फिर कंपनी की बाकी लड़कियां सीन में प्रवेश करती हैं और डायोनिसियो पाउला की जिद पर उसे एक पार्टी में आमंत्रित करने के लिए कहता है जो अगले कमरे में बेतहाशा शुरू होती है।

मिगुएल मिहुरा का उद्धरण।

मिगुएल मिहुरा का उद्धरण।

अधिनियम ii

दूसरा एक्ट Dionisio के साथ शुरू होता है (पहले से ही शीर्ष पर कुछ पेय के साथ) पार्टी के बीच में बहुत खुश। इसके साथ ही, पाउला और कंपनी के कई सदस्यों के बीच संघर्ष विकसित होता है। यह विशेष रूप से सराहना की है जब वह Dionisio चुंबन और उसके बाद वे एक साथ छोड़ने के लिए योजना बनाने के। सच कहा जाए, तो पाउला की भी डांसर के रूप में अपने कठोर दैनिक जीवन से मुक्त होने के लिए अपनी खुद की इच्छाएं हैं।

अधिनियम iii

तीसरे अधिनियम में, डोनिसियो और पाउला का सारा भ्रम डॉन सैक्रामेंटो के प्रकट होने पर फैल जाता है। वह अपने भावी दामाद को रात भर उसके लिए किए गए कई फोन कॉल का जवाब नहीं देने के लिए फटकार लगाता है। उस समय पाउला समझ जाती है कि डायोनिसियो बाजीगर नहीं है, क्योंकि वास्तव में उसकी क्षितिज पर शादी है और पूरी जिंदगी की योजना है।

डायोनिसियो स्पष्ट रूप से व्यक्त करता है कि वह शादी नहीं करना चाहता है। लेकिन पाउला उसे कपड़े पहनने में मदद करती है और उसे चौथी टोपी सौंपती है (अधिक उपयुक्त, लड़की के मापदंड के अनुसार) कि वह चार्ल्सटन के लिए नृत्य करता था। अंत में, डियोनिसियो को डॉन रोसारियो द्वारा निर्देशित किया जाता है, जबकि वह नर्तकियों को बधाई देता है, जो बाकी तीन शीर्ष टोपियों पर विचार करता है ... जिसे वह एक रोने के साथ हवा में फेंक देता है।


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