गीत के बोल

गीत भावनाओं की लिखित अभिव्यक्ति है। यह एक व्यापक शब्द है, कभी-कभी इसके सीमांकन के लिए इस्तेमाल किए गए परिप्रेक्ष्य के अनुसार परिभाषित करना मुश्किल होता है। निस्संदेह, इसका महत्व अमूल्य है। क्यों?क्योंकि इसका उपयोग सभी समय के लेखकों द्वारा अनगिनत विषयों के बारे में गहरी भावनाओं, भावनाओं और विचारों को दुनिया के सामने व्यक्त करने के लिए किया गया है।

इसी तरह, लयात्मक टुकड़े व्यावहारिक रूप से सभी पश्चिमी भाषाओं में लिखे गए हैं। आमतौर पर, वहवह गीत को कई उपवंशों में विभाजित करता है, जिन्हें दो ब्लॉकों में बांटा गया है। अर्थात्, प्रमुख शैलियाँ: गीत, भजन, शगुन, चित्र, इकलौता और व्यंग्य; और मामूली शैलियों: पागल और घातक।

शुरुआत

गीतकार सार्वभौमिक साहित्य की मूलभूत शैलियों में से एक है। नाटकीयता और कथा से पहले। हालाँकि, वर्तमान में इसका अर्थ बताने वाले शब्द की उपस्थिति का उपयोग XNUMX वीं शताब्दी तक किया जाना शुरू नहीं हुआ था। इससे पहले की बात थी कविता और इसके विभिन्न प्रकार।

यह गीत से इसका नाम लेता है। क्योंकि प्राचीन ग्रीस से और रोमन साम्राज्य के पतन तक, काव्य रचनाएँ इस संगीत वाद्ययंत्र से निकटता से जुड़ी हुई थीं। छंद - गद्य के लिए भी जगह थी, लेकिन यह आदर्श नहीं था - जिसे गाया या सुनाया जाना था।

विकास और गीत का विकास

गीत और कविता ने उत्तरोत्तर अपने रास्ते अलग कर लिए। वाणिज्य दूतावास में, हारमोनियों और व्यंजन लय द्वारा लगाए गए कठोरता से दूर विकसित गद्य। इसके अलावा, मिनिस्ट्रेल ट्रॉगबैडर्स को शैली विकसित करने के लिए अधिक स्वतंत्रता दी गई थी।

पुनर्जागरण के आगमन के साथ हुई क्रांति के साथ, विराम स्पष्ट हो गया। वास्तव में, यह अवधि एक महत्वपूर्ण मोड़ का प्रतिनिधित्व करती है। तब से, दो स्वतंत्र अवधारणाओं को संभाला गया है, हालांकि एक-दूसरे से संबंधित: गेय कविता और गीतात्मक गायन।

सामूहिक कल्पना में

जनसंख्या के एक महत्वपूर्ण क्षेत्र के लिए, आजकल के गीतों की बात विशेष रूप से गीतात्मक गायन के विचार तक सीमित है। इसी तरह, एक मनमाना (और हमेशा सटीक नहीं) अलगाव "किरायेदारों और सोप्रानोस" के बीच किया जाता है। यह कहना है, इस बिंदु पर उन सभी जो "गीत गाते हैं" समूहीकृत हैं। भले ही मुखर रजिस्टर उपरोक्त और लोकप्रिय संगीत कलाकारों से अलग हो।

गीतात्मकता

एक अवधारणा के रूप में, गीतकारवाद बाद में भी है; इसका आधिकारिक "पदार्पण" वर्ष 1829 में दर्ज किया गया है। यह एक प्रमुख फ्रांसीसी कवि, नाटककार, और उपन्यासकार अल्फ्रेड विक्टर डी वेंगा के एक पत्र में दिखाई दिया। उनकी राय में, "सर्वोच्च गीतकार" को आधुनिक त्रासदी के समकक्ष बनने के लिए नियत किया गया था।

सामान्य विशेषताएं

अवधारणा की चौड़ाई को देखते हुए, गीत की सामान्य विशेषताओं को स्थापित करना एक मनमाना कार्य माना जा सकता है। हालांकि, सामान्य सुविधाओं का एक सेट बनाना संभव है। इस तथ्य के बावजूद कि उनमें से ज्यादातर मुख्य रूप से "परंपरावादी" विचारों का जवाब देते हैं।

कुल विषय

यदि वस्तुनिष्ठता पहले से ही एक अमूर्त गर्भाधान है - यहाँ तक कि अन्य साहित्यिक विधाओं में भी यूटोपियन - गीत में यह पूरी तरह से साथ है। लेखक का कर्तव्य है और अपनी भावनाओं को स्वतंत्र रूप से प्रसारित करने का अधिकार है और कुछ घटनाओं या प्रेरणाओं के बारे में भावनाएँ।

कोई फ्रेम नहीं

हाँ पात्र हैं; एक नायक है ("गीतात्मक वस्तु"); कुछ तथ्यों का वर्णन किया गया है। लेकिन गीतिकाव्य में "कथानक" के निरूपण की कोई मान्यता नहीं है, जो कथा और नाटकीयता के लिए अपरिहार्य है। यहां तक ​​कि कुछ निबंधों में, एक निश्चित "कथा" प्लॉट विकास को लागू किया जा सकता है - पूरी तरह से मनमाने तरीके से, लेखकों और पाठकों दोनों द्वारा।

इस बिंदु पर, गीतात्मक गायन से अलग गेय कविता का विश्लेषण करते समय कुछ विरोधाभास प्रस्तुत किए जाते हैं। द रीज़न? ठीक है, ओपेरा ("संगीत गीत" की बात करते समय सबजेनर सम उत्कृष्टता) को "नाटकीय निर्माण" की आवश्यकता होती है। नतीजतन, आप "क्लासिक" प्लॉट पर हार नहीं मान सकते।

कवियों के लिए, बहुत कम समय

अपवादों को छोड़कर, गेय कविता कुछ पंक्तियों की, एक छोटा साहित्य है। जब यह बहुत व्यापक होता है, तो यह कुछ पत्तियों तक सीमित होता है। यह कंडीशनिंग आंशिक रूप से इसकी उत्पत्ति के कारण है, क्योंकि जो लोग गाते थे और सुनाते थे, उन्हें दिल से कविताएं सीखना पड़ता था। हालांकि, प्रिंटिंग प्रेस के आगमन के साथ भी यह नहीं बदला।

भाषाई शोधन

कवियों के लिए सौंदर्य हमेशा एक बहुत महत्वपूर्ण मूल्य रहा है। इसलिए, वहवह शब्दों की पसंद विशेष रूप से कविता की खोज के कारण नहीं है। छवियों के माध्यम से संवेदनाओं को प्रसारित करने में भी रुचि है, जो मुख्य रूप से रूपकों जैसे आंकड़ों के उपयोग के माध्यम से प्राप्त की जाती है।

हालांकि, मध्य युग तक इस भाषाई परिशोधन को पुत्रत्व और माधुर्य से ऊपर नहीं रखा जा सकता था। लय, तुकबंदी के अलावा, संगीत को अधिक वांछित बनाने के लिए बुनियादी उपकरण थे। इस विशेषता को वर्तमान गीतात्मक रचनाओं में से कई तक बनाए रखा गया है।

स्वयं का कथन

गीत में, लेखक की इच्छाओं की व्यक्तिपरक अभिव्यक्ति। इस उद्देश्य के लिए, एलउनमें से ज्यादातर पहले व्यक्ति में लिखे गए हैं। यद्यपि कुछ लेखक तीसरे व्यक्ति का सहारा लेते हैं, यह केवल एक काव्य उपकरण के रूप में है। इसलिए, यह किसी भी समय व्यक्तिगत राय की माफी का मतलब नहीं है।

गेय दृष्टिकोण

इन कलात्मक टुकड़ों का निर्माण करते समय गीतात्मक दृष्टिकोण एक महत्वपूर्ण पहलू है। आंशिक रूप से, अपनी रचना का सामना करते समय लेखक की मन: स्थिति और, मुख्यतः गीतात्मक वस्तु का सारांश प्रस्तुत करता है। मूल रूप से आप इसे दो विरोधी और अनन्य तरीकों से कर सकते हैं: आशावाद या निराशावाद के साथ। इसके अतिरिक्त, गीतात्मक दृष्टिकोण को तीन प्रकारों में वर्गीकृत किया गया है:

भ्रामक रवैया

गेय वक्ता (लेखक) घटनाओं का एक कालानुक्रमिक लेखा प्रस्तुत करता है जो गेय वस्तु या स्वयं के साथ घटित या घटित होता है। स्पष्ट रूप से या लाइनों के बीच, कथावाचक घटनाओं को निष्पक्ष रूप से प्रस्तुत करने का प्रयास करता है।

अपीलीय रवैया

इसे उदासीन रवैये के रूप में भी जाना जाता है। इस मामले में, कवि किसी अन्य व्यक्ति से सवाल करता है, जो गीतात्मक वस्तु या पाठक द्वारा प्रस्तुत एक चित्र हो सकता है। उद्देश्य संवाद स्थापित करना है, चाहे प्रतिक्रियाएं उत्पन्न हों या न हों।

स्पष्ट रवैया

फिल्टर के बिना, लेखक ईमानदारी से दुनिया के लिए खुलता है; व्यक्तिगत विचारों और निष्कर्षों की पेशकश करते हुए, स्पीकर स्वयं को दर्शाता है और संवाद करता है। कुछ मामलों में इसका तात्पर्य स्पीकर और गीतात्मक वस्तु के बीच कुल भोज है।

गेय के उदाहरण

"सॉनेट XVII", गार्सिलसो डे ला वेगा 

यह सोचकर कि सड़क सीधी जा रही है
मैं इस तरह के दुर्भाग्य में बंद करने के लिए आया था,
मैं कल्पना नहीं कर सकता, यहां तक ​​कि पागलपन के साथ,
कुछ है जो कुछ समय के लिए संतुष्ट है।

विस्तृत क्षेत्र मुझे संकीर्ण लगता है,
मेरे लिए रात स्पष्ट है;
मिठाई कंपनी, कड़वा और कठिन,
और बिस्तर पर एक कठिन युद्ध का मैदान।

सपने का, अगर कोई है तो वह हिस्सा
अकेले, जो मौत की छवि है,
यह थके हुए आत्मा के अनुरूप है।

वैसे भी, जैसा मैं चाहता हूँ कि मैं कला हूँ,
कि मैं घंटे से कम मजबूत होकर न्याय करता हूं,
यद्यपि उसके भीतर मैंने स्वयं को देखा, वह जो अतीत है।

"निश्चित यात्रा", जुआन रामोन जिमेनेज

और मैं जाऊंगा। और पक्षी रहेंगे, गाएंगे;
और उसके हरे पेड़ के साथ मेरा बगीचा रहेगा,
और इसके सफेद कुएं के साथ।

हर दोपहर में आकाश नीला और शांत होगा;
और वे खेलेंगे, क्योंकि आज दोपहर वे खेल रहे हैं,
घंटाघर की घंटी।

जो मुझसे प्यार करते थे वो मर जाएंगे;
और शहर हर साल नया बन जाएगा;
और मेरे फूलों और सफेदी वाले बगीचे के कोने में,
मेरी आत्मा भटक जाएगी, उदासीन।

और मैं जाऊंगा; और मैं अकेला रहूंगा, बेघर, बेईमान
हरा, कोई सफेद कुआँ,
कोई नीला और सरस आकाश नहीं ...
और पक्षी रहेंगे, गाएंगे।

"ऑक्टावा रियल", जोस डी एस्प्रोन्डेसा

बैनर देखता है कि सेरिनोला में
महान गोंजालो ने विजयी प्रदर्शन किया,
महान और शानदार स्पेनिश सिखाता है
यह भारतीय और अटलांटिक सागर पर हावी था;
रीगल बैनर जो हवा में लहराता है,
CRISTINA का उपहार, वह शानदार ढंग से सिखाती है,
हम उसे करीबी लड़ाई में देख सकते हैं
फाड़ दिया हाँ, लेकिन कभी हार नहीं मानी।

"जेल से निकलते समय", फ्राय लुइस डी लियोन

यहाँ ईर्ष्या और झूठ
उन्होंने मुझे बंद कर दिया था।
धन्य है विनम्र अवस्था
बुद्धिमान व्यक्ति जो रिटायर हो जाता है
इस दुष्ट दुनिया में,
और एक गरीब मेज और एक घर के साथ,
रमणीय क्षेत्र में
केवल भगवान करुणा के साथ,
उनका जीवन अकेले गुजरता है,
न तो ईर्ष्या हुई और न ही ईर्ष्या।

"द स्पिल्ड ब्लड", फ़ेडरिको गार्सिया लोर्का की खुशबू

मैं इसे देखना नहीं चाहता!

चांद को आने को कहो
मैं खून नहीं देखना चाहता
रेत पर इग्नासियो की।

मैं इसे देखना नहीं चाहता!

चाँद चौड़ा।
अभी भी बादलों का घोड़ा,
और सपने का ग्रे वर्ग
बाधाओं पर विलो के साथ। (…)