જો આપણે માનીએ છીએ કે વાર્તા લખવી સરળ છે કારણ કે તે ટૂંકી છે, તો અમે તદ્દન ખોટા છીએ.. આપણે એવું વિચારીએ છીએ કે આપણે કંઈક કહેવા માટે જેટલા ઓછા શબ્દોની જરૂર છે, તેટલું સરળ વિચાર વ્યક્ત કરવામાં આવશે. પરંતુ ખરેખર તેનાથી વિપરીત છે. અને વાર્તાના કેટલાક માસ્ટર્સે તે પહેલેથી જ કહ્યું છે, જેમ કે કોર્ટાઝાર અથવા બોર્જેસ.
પરંતુ વાર્તા શું છે? રોયલ સ્પેનિશ એકેડેમીના શબ્દકોશમાં એવું કહેવાય છે કે તે એક વર્ણન છે, વાર્તા છે. એટલે કે, ટૂંકી વાર્તા, અને સામાન્ય રીતે કાલ્પનિક. અલબત્ત ત્યાં અનેક પ્રકારની વાર્તાઓ છે. શેરીમાં બીજા દિવસે તેની સાથે શું થયું તે વિશે પાડોશી તમને કહે તે વાર્તા હોઈ શકે છે, એક ટુચકો.
"વાર્તાની તાકાત" સાંભળવા માટે હવે આપણે પણ ખૂબ ટેવાયેલા છીએ. સામાન્ય રીતે પ્રેસમાં પત્રકારો આપણી આસપાસની વિવિધ વૈચારિક સ્થિતિઓ વિશે વાત કરતી વખતે તેને વળગી રહે છે. જે કોઈ વધુ સુસંગત વાર્તા બનાવવા માટે સક્ષમ છે (અથવા તેને એવું લાગે છે) તે જ હશે જે કહેલી શક્તિનો આનંદ માણશે.
પણ ના, ચાલો Cortázar પર પાછા જઈએ, Borges પર. ચાલો સાહિત્ય પર પાછા જઈએ. વાર્તા એ ઘટનાઓની શ્રેણીનું વર્ણન છે જે કાલક્રમિક ક્રમમાં પ્રસ્તુત થઈ શકે છે અથવા ન પણ હોઈ શકે.. જે, કદાચ, વાર્તા અથવા વાર્તા ખોલતી વખતે વાચકને શું મળવાની અપેક્ષા હોય છે, જે શરૂઆતથી અંત સુધી ક્રમમાં હોય છે. પરંતુ તે કેસ પણ હોવો જરૂરી નથી.
વાર્તા શેના વિશે છે તે સમજવા માટે તેમાં જે ઘટકો હોવા જોઈએ તેની યાદી બનાવવી કદાચ સરળ છે. પરિચય, મધ્ય અને અંત સાથે કાલ્પનિક કથા હોવા ઉપરાંત, આ કેટલાક મુદ્દાઓ છે જે વાર્તાનું લક્ષણ દર્શાવે છે:
ઘટકો કે જે વાર્તાને વ્યાખ્યાયિત કરે છે
સંક્ષિપ્તતા
સૌ પ્રથમ, તે ટૂંકું હોવું જોઈએ. તે વ્યાખ્યા દ્વારા વાર્તા છે. પરંતુ આમાં પણ ખતરો છે. વિવિધ પ્રકારના વર્ણનોને વર્ગીકૃત કરવા માટે કોઈ ચોક્કસ વિસ્તરણ નથી. ભીંગડા છે. અમે પચાસ પૃષ્ઠો સુધી પહોંચી શકે તેવી વાર્તાઓ વિશે વાત કરી રહ્યા છીએ, કારણ કે જો ત્યાં વધુ હોય તો આપણે ટૂંકી નવલકથા વિશે વાત કરીશું, ઉદાહરણ તરીકે. પરંતુ સામાન્ય રીતે તેઓ બે અને બાર પૃષ્ઠોની વચ્ચે હોય છે (જોકે આ માત્ર એક શક્યતા છે).
લય
આ એકદમ ટૂંકું લખાણ હોવાથી, વાર્તાને યોગ્ય ગતિની જરૂર છે. અહીં લેખકે તેની પાસે ઉપલબ્ધ વર્ણનાત્મક સંસાધનોનો ઉપયોગ કરવો જોઈએ, જેમ કે અંડાકાર, માહિતીની પસંદગી અને તેનું સંચાલન કરવાની તેની રીત, વર્ણનનું સંચાલન, પ્રતીકો (જો કોઈ હોય તો), અથવા વિશેષણો અને ક્રિયાવિશેષણોનો ઉપયોગ અથવા ગૌણ કલમો
બીજી તરફ, ચાલો સંવાદો ભૂલીએ નહીં. એવી વાર્તાઓ છે જેમાં સંવાદની પણ જરૂર નથી. આ લેખિતમાં ખૂબ જ કિંમતી સાધન છે કારણ કે તેઓ ઘણી બધી માહિતી પ્રદાન કરે છે, પરંતુ કેટલીકવાર તે અનાવશ્યક હોઈ શકે છે. અને વાર્તામાં સંવાદો યોગ્ય છે કે નહીં તેની ખાતરી હોવી જોઈએ.
પાત્રો
ડ્રોપરમાં જો આપણે બે પાનાની વાર્તા વિશે વાત કરીએ તો તેમાં કેટલા પાત્રો હોઈ શકે? ટૂંકી વાર્તામાં તેઓ ખૂબ જ સારી રીતે દર્શાવેલ હોવા જોઈએ. આપણે એક બૃહદદર્શક કાચની કલ્પના કરી શકીએ છીએ જે એક લક્ષણને મોટું કરે છે અને વાર્તા તેની આસપાસ ફરે છે. વાર્તા પાત્રનો એક ભાગ દર્શાવે છે. વર્ણનો, અગાઉના સંદર્ભ, સંજોગો, ઇચ્છાઓ, ક્રિયા, બધું ચોક્કસ ક્ષણને આધીન છે. ટૂંકી વાર્તામાં પાત્ર અથવા પાત્રોને ફોટામાં દર્શાવવામાં આવશે. તેઓ ધ્યાન ગુમાવ્યા વિના સંશ્લેષણ કરવામાં આવે છે. આ તત્વ વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે સૌથી મુશ્કેલ હોઈ શકે છે.
જગ્યા અને સમય
લઘુત્તમ. ઘણી જગ્યાઓ નથી; વર્ણનો સૂક્ષ્મ અને વિશિષ્ટ છે. જો તે સંબંધિત હોત, તો તે એટલા માટે હશે કારણ કે તે એક વધુ પાત્ર છે.
સમય સારી રીતે વ્યાખ્યાયિત થયેલ છે. જો તેનો સારી રીતે ઉપયોગ કરવામાં આવે અને સમયસર કરવામાં આવે તો એલિપ્સિસ ખૂબ જ ઉપયોગી સાધન બની રહેશે.
આ બે ઘટકોની પસંદગી પૂર્વનિર્ધારિત અને વાર્તાને સુસંગત છે.
નેરેટર
સામાન્ય રીતે સર્વજ્ient. માત્ર એક વાર્તાકાર જે બધું જાણે છે તે જ કહી શકે છે કે વાર્તામાં ખરેખર શું મહત્વનું અને નોંધપાત્ર છે.
જો કે, વાર્તાકારો શોધવાનું પણ સામાન્ય છે પ્રથમ વ્યક્તિ માં, કદાચ થોડા અહંકારી જેઓ ફક્ત પોતાના પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે અને અમને જણાવે છે કે તેમની સમસ્યા શું છે અથવા તેમની સાથે શું થાય છે. આ રીતે, વિચારોના ઘનીકરણનો સિદ્ધાંત ઉકેલાઈ જશે.
એકમ
આ ખ્યાલ લગભગ જાદુઈ છે. કારણ કે જ્યારે આપણે આ લાક્ષણિકતા વિશે વાત કરીએ છીએ ત્યારે આપણે ગોળાકારતા વિશે વાત કરીએ છીએ (જે કોર્ટઝારે પહેલેથી જ કહ્યું હતું). તેમણે આ ભૌમિતિક આકારને ટૂંકી વાર્તાને આભારી છે. આ અર્થમાં, વાર્તા એ સમાયેલ વર્ણન છે, સંપૂર્ણ રીતે સીમાંકિત. એક સારી વાર્તા આવશ્યક અને માત્ર આવશ્યકને આવરી લેવા માટે સક્ષમ હશે, વધુ કંઈ નહીં અને કંઈ ઓછું નહીં.
અને આ તે છે જ્યાં વાર્તાકાર માટે સૌથી મોટો પડકાર રહેલો છે (શબ્દના સારા અર્થમાં), તેની વાર્તામાં ખોવાઈ ન જવું અને જે ખરેખર મહત્વનું છે તે જણાવવું જેથી તેનો સંપૂર્ણ અર્થ થાય. પરફેક્ટ. અને શરૂઆત અને અંત તેમને યાદગાર બનાવે છે (અથવા ઓછામાં ઓછા પ્રયાસ કરો).
પરિપત્રની આ વિભાવના અને તેથી, પૂર્ણતાની આ તે છે જે માસ્ટર જોર્જ લુઈસ બોર્જેસે "અલ અલેફ" સાથે હાંસલ કર્યું, સ્વરૂપ અને પદાર્થ બંનેમાં.
સુસંગતતા
અને આપણે સુસંગતતા વિશે વાત કરતા પહેલા. આ સ્પષ્ટ લાગે છે, પરંતુ કોઈપણ કાલ્પનિક કાર્યમાં વર્ણવેલ તથ્યો સુસંગત હોવા જોઈએ, ટેક્સ્ટની અંદર જ અર્થપૂર્ણ અને તેથી, વિશ્વાસપાત્ર હોવા જોઈએ. જો કોઈ ટેક્સ્ટમાં તર્ક અથવા સુસંગતતાનો અભાવ હોય, તો તે સમાપ્ત થઈ ગયું છે તેવું કહી શકાય નહીં.
અને જો આપણને હજુ પણ વાર્તા અથવા વાર્તા શું છે તે અંગે શંકા હોય, તો તે શબ્દો હોઈ શકે છે જુલિયો કોર્ટેઝાર અમને થોડું વધારે જ્ઞાન આપો:
“મારા માટે, મેં હંમેશા વાર્તાને એક ગોળા તરીકે જોઈ છે; કહેવાનો અર્થ એ છે કે, તે એક બંધ સ્વરૂપ છે, અને મારા માટે વાર્તા ત્યારે જ સંપૂર્ણ છે જ્યારે તે તે સંપૂર્ણ સ્વરૂપની નજીક પહોંચે છે જેમાં કંઈપણ છોડી શકાતું નથી, અને જેમાં દરેક બાહ્ય બિંદુઓથી સમાન અંતરે હોવું જોઈએ. કેન્દ્ર ".