સારી રીતે કહેવામાં આવતી નવલકથામાં ઘણા ચહેરાઓ હોઈ શકે છે. આપણા સમયમાં, મલ્ટીપેરસ્પેક્ટિવિઝમ ખૂબ ફેશનેબલ છે, બંને સાહિત્યમાં અને ફિલ્મ અને ટેલિવિઝનમાં. આ સ્રોતનો ઉપયોગ વન્સ અપન એ ટાઇમ (ટેલિવિઝન) અને ગેમ ofફ થ્રોન્સ (નવલકથા) માં સતત થાય છે. કેટલીકવાર મોટે ભાગે નાના અને અપ્રસ્તુત પાત્ર મુખ્ય કરતા પણ વધુ રસપ્રદ હોઈ શકે છે અને સુંદર લાગણીઓને છુપાવી શકે છે અને વિલનનો આઘાતજનક ભૂતકાળ પણ હોઈ શકે છે.
કેટલાક XNUMX મી સદીના લેખકોને ગમે છે બેનિટો પેરેઝ ગેલ્ડસ પાસે પાત્રોની કાલ્પનિકતા હતી કે કેટલીક નવલકથાઓમાં તેઓ માત્ર ગૌણ પાત્રો હતા અને કેટલીક અન્યમાં તેઓ નાયક હતા, જેમ કે રો દૈલ પીપેન, લા દ લાવીસનો નાયક અને ટોરમેન્ટોમાં વિરોધી જૂથો સાથેનું પાત્ર.
આ જ ઉપકરણનો ઉપયોગ આપણા દિવસના ઘણા નવલકથાકારો જેમ કે જોહન્ના લિન્ડસે, તેની રોમાંસ નવલકથાઓમાં અને સ્ટીફની મેયર જેવા અન્ય લેખકો, જેમણે એડવર્ડ ક્યુલેન અને કિયારા કેસના દૃષ્ટિકોણથી કેટલીક વાર્તાઓ લખી હતી, જેમણે નવલકથામાં પુરુષ પાત્રના દૃષ્ટિકોણથી એક વાર્તા પણ પ્રકાશિત કરી હતી. પસંદગી (આગેવાન દ્વારા પ્રથમ વ્યક્તિમાં સમજાવ્યું).
જો કે, કેટલીકવાર લેખકો એવા પણ હોય છે જે નિર્ણય લેતા હોય છે નવલકથા અથવા બીજી કાર દ્વારા લખેલી વાર્તામાંથી ભૂલી ગયેલા પાત્રને ફરીથી લોઆર. આ થાય છે પેનેલોપ અને બાર દાસીઓ માર્ગારેટ એટવુડ દ્વારા, રેશેટ બટલર ડોનાલ્ડ મcaકૈગ દ્વારા, શુક્રવાર અથવા પેસિફિકના લિમ્બોઝ માઇકલ ટournનિયર દ્વારા, અન્ય લોકો વચ્ચે. સૌથી નોંધપાત્ર વાર્તા એમ્મા ઝુન્ઝના એક પાત્ર, નાવિકની પુન reinસર્ચના છે, જે કેઝ્યુઅલ પાત્ર તરીકે દેખાય છે જેનો ઉપયોગ એમ્મા તેના અંત સુધી પહોંચવા માટે કરે છે, એક સ્થૂળ અને અસભ્ય પાત્ર. એક વાર્તાકાર આ પાત્રને ધ્યાનમાં લે છે અને એક વાર્તા લખે છે જેમાં તે એમ્માના પ્રેમમાં છે અને તેને શોધવાનો પ્રયત્ન કરે છે.