વર્ણનાત્મક લખાણની લાક્ષણિકતાઓ

વર્ણનાત્મક ગ્રંથો એ મનુષ્યના રોજિંદા જીવનમાં સંચારનું સર્વવ્યાપી સ્વરૂપ છે. તેમના માટે આભાર, લોકો ઘટનાઓના ક્રમને સંબંધિત કરી શકે છે જેમાં એક અથવા વધુ વ્યક્તિઓ, વસ્તુઓ, પ્રાણીઓ, સ્થાનો અથવા વસ્તુઓનો સમાવેશ થાય છે. તેવી જ રીતે, દરેક કથામાં ક્રિયાઓનો ક્રમ પરિણામ તરફ દોરી જવો જોઈએ.

તેથી, વર્ણનાત્મક ટેક્સ્ટને વાર્તાની લેખિત રજૂઆત તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરી શકાય છે સાચા હોય કે કાલ્પનિક- ચોક્કસ અવકાશ-સમયમાં રચાયેલ. ડિજિટાઈઝેશન સાથે આવતી તકનીકીઓના દેખાવ પહેલા, ગ્રાફિક અભિવ્યક્તિનું આ સ્વરૂપ કાગળમાં આંતરિક હતું. આજે, ઈલેક્ટ્રોનિક ઉપકરણો પર વાર્તા કહેવા એ રોજિંદી ઘટના છે.

લક્ષણો

દરેક વર્ણનાત્મક લખાણમાં ભાગો અને માળખું હોય છે જેને અવગણવું અશક્ય છે. હવે, એ સ્પષ્ટ કરવું જરૂરી છે કે ટૂંકા લખાણોમાં આ વિભાગોને સ્પષ્ટ રીતે સીમાંકિત કરવામાં આવ્યા નથી. વાર્તાઓ, ટૂંકી વાર્તાઓ, સમાચાર અને પત્રકારત્વની નોંધોનો આવો જ કિસ્સો છે.

ભાગો

પરિચય

તે વિભાગ છે જ્યાં લેખક તે પરિસ્થિતિને ઉજાગર કરે છે કે જેનું વર્ણન અથવા વિકાસ તે પોતપોતાના પાત્રો અને ઘટના સ્થળ સાથે કરવા જઈ રહ્યો છે. તેથી, આ સમયે સંલગ્નતા સર્જવા માટે વાચકમાં જિજ્ઞાસા પેદા કરવી જરૂરી છે. ફક્ત આ રીતે ટેક્સ્ટની છેલ્લી લાઇન સુધી રીસીવરનું ધ્યાન રાખવું શક્ય છે.

નગ્ન

તે કથાની કહેવાતી ટોચની ક્ષણ છે. ત્યાં, વાર્તાકાર હંમેશા પરિચયમાં દર્શાવેલ પ્લોટ રેખાઓ અનુસાર (ફરજિયાત) સમાધિ અથવા સંઘર્ષ ઊભો કરે છે. આ ગડબડમાં ખૂબ મહત્વની ઘટના છે જે સમગ્ર વાર્તાને અર્થ આપે છે. વધુમાં, ઘટનાઓ રેખીય ક્રમ અથવા સમયના ફેરબદલને અનુસરે છે કે કેમ તે અનુમાન લગાવવું સંબંધિત છે.

પરિણામ

તે સેગમેન્ટ છે કે વર્ણન સમાપ્ત થાય છે અને, તેથી, વાચકના મનમાં કઈ સંવેદના (સફળતા, નિષ્ફળતા, દુશ્મનાવટ, પ્રશંસા...) રહેશે તે નક્કી કરે છે. કેટલાક લખાણોમાં — જેમ કે ડિટેક્ટીવ નવલકથાઓ અથવા ભયાનક વાર્તાઓ, ઉદાહરણ તરીકે—, સંડોવાયેલા પાત્રોનો મોબાઈલ પરિણામમાં જ જાહેર થાય છે. આ રીતે, ટેન્શન અને સસ્પેન્સ અંત સુધી ચાલુ રહે છે.

માળખું

• બાહ્ય માળખું: લેખનના ભૌતિક સંગઠનની ચિંતા કરે છે, એટલે કે, જો તે પ્રકરણો, વિભાગો, સિક્વન્સ, એન્ટ્રીઓમાં સજ્જ છે...
• આંતરિક રચના: ટેક્સ્ટમાં પ્રગટ થયેલ ઘટનાઓના ક્રમના તે ચોક્કસ ઘટકોનો સમાવેશ થાય છે: વાર્તાકાર (તેના અનુરૂપ આગેવાન અથવા સર્વજ્ઞ સ્વર અને પરિપ્રેક્ષ્ય સાથે), જગ્યા અને સમય.

વર્ણનાત્મક ગ્રંથોના પ્રકારો અને તેમની લાક્ષણિકતાઓ

વાર્તા

• કન્ડેન્સ્ડ સ્ટ્રક્ચર, જેમાં ઘટનાઓ વાર્તાકાર દ્વારા સંક્ષિપ્તમાં વર્ણવવામાં આવે છે;
• એક છે ન્યુરલજિક સંઘર્ષ (મધ્યમ) જે છે સંદર્ભ સમજાવવા માટે વધુ જગ્યા ફાળવ્યા વિના સંબોધવામાં આવે છે;
• તે થોડા અક્ષરો સમાવેશ થાય છે;
• નક્કર ક્રિયાઓ સમાન પરિણામ તરફ દોરી જાય છે;
• સામાન્ય રીતે, અસ્પષ્ટ અર્થઘટનની કોઈ શક્યતા નથી નિષ્કર્ષ અથવા ખુલ્લા અંતમાં (બાદમાં વાર્તામાં ભાગ્યે જ ઉપયોગમાં લેવાતું સંસાધન છે).

મહાન વાર્તાકારો

• એન્ટોન ચેખોવ (1860 – 1904);
• વર્જિનિયા વુલ્ફ (1882-1941);
• અર્નેસ્ટ હેમિંગ્વે (1899-1961);
• જોર્જ લુઈસ બોર્જેસ (1899 – 1986). તેવી જ રીતે, ટૂંકી વાર્તાના માસ્ટર્સમાં આર્જેન્ટિનાના લેખકનો સમાવેશ કરવો જરૂરી છે.

ટૂંકી વાર્તા

• દરેક શબ્દનો ચોક્કસ ઉપયોગ, જે ખૂબ જ સંક્ષિપ્ત અને અશોભિત વાક્યોના વિકાસ તરફ દોરી જાય છે;
• એક થીમનું ઘનીકરણ;
• પ્રતિબિંબિત અથવા આત્મનિરીક્ષણ હેતુ;
• ઊંડા અર્થ અથવા "સબટેક્સ્ટ" નું અસ્તિત્વ.

ટૂંકી વાર્તાના મહાન માસ્ટર

• એડગર એલન પો (1809-1849);
• ફ્રાન્ઝ કાફકા (1883-1924);
• જ્હોન ચીવર (1912-1982);
• જુલિયો કોર્ટઝાર (1914 – 1984);
• રેમન્ડ કાર્વર (1938-1988);
• ટોબીઆસ વોલ્ફ (1945 –).

નોવેલા

• સામાન્ય રીતે લાંબા વિસ્તરણનું કાલ્પનિક વર્ણન (ચાલીસ હજાર શબ્દોમાંથી) અને એક જટિલ પ્લોટ;
• સમગ્ર વિકાસ દરમિયાન અક્ષરોની વિશાળ વિવિધતા માટે જગ્યા છે -તેમના સંબંધિત વ્યક્તિગત ઈતિહાસ સાથે- અને વિવિધ એકબીજા સાથે જોડાયેલી ક્રિયાઓ;
• સૌથી મોટી સંપાદકીય અસર ધરાવતી નવલકથાઓ તેમની પાસે સામાન્ય રીતે સાઠ હજારથી બે લાખ શબ્દો હોય છે;
• તેના વ્યવહારીક અમર્યાદિત વોલ્યુમને જોતાં, લેખક પાસે ઘણી સર્જનાત્મક સ્વતંત્રતા છે. આ કારણોસર, નવલકથા એ મોટાભાગના લેખકોની મનપસંદ સાહિત્યિક શૈલી છે, તેના વિસ્તરણની માંગની જટિલતા હોવા છતાં.

અત્યાર સુધીની ત્રણ સૌથી વધુ વેચાતી નવલકથાઓ

• લા માંચાનો ડોન ક્વિઝોટ (1605), મિગુએલ ડી સર્વાંટેસ દ્વારા; અડધા અબજ કરતાં વધુ નકલો વેચાઈ;
• બે શહેરોની વાર્તા (1859), ચાર્લ્સ ડિકન્સ દ્વારા; બેસો કરતાં વધુ પુસ્તકો વેચાયા;
• રિંગ્સ ભગવાન (1954), જે.આર.આર. ટોલ્કિન દ્વારા; એકસો અને પચાસ મિલિયન નકલોથી વધુ વેચાઈ.
  

  મિગ્યુએલ ડી સર્વેન્ટ્સ.

નાટકીય ગ્રંથો

• વર્ણનો થિયેટ્રિકલ ટુકડાઓમાં રજૂ થવાની કલ્પના;
• તેઓ આવશ્યકપણે સંવાદોથી બનેલા ગ્રંથો છે સારી રીતે વ્યાખ્યાયિત જગ્યા અને સમયની અંદર વ્યક્ત;
• સામાન્ય રીતે વાર્તાકારની આકૃતિ વિતરિત કરવામાં આવે છે;
• તેઓ નાટ્યકારને ઘણી સર્જનાત્મક સ્વતંત્રતા આપે છે, કારણ કે તેઓ ગદ્ય અથવા પદ્યમાં લખી શકાય છે (બંને સંયોજિત કરવાની સંભાવના સાથે).

સાહિત્યિક નિબંધ

• કારણોનું વ્યક્તિલક્ષી નિવેદન પ્રતિબિંબિત હેતુ સાથે અને ગદ્ય સ્વરૂપમાં લખાયેલ;
• સમર્થિત વિચારો:
• આદતથી લેખક વાપરે છે ભિન્ન સાહિત્યિક વ્યક્તિઓ કોમોના રૂપક અથવા મેટોનીમી;
• તકનીકી ભાષાના ઉપયોગની જરૂર નથી અથવા વિશિષ્ટ કારણ કે વિચારોનો મુખ્ય ભાગ સામાન્ય જનતાને લક્ષ્યમાં રાખે છે.

જર્નાલિસ્ટિક ટેક્સ્ટ

• તેઓએ એ માહિતીપ્રદ હેતુ (જોકે તે અભિપ્રાય અથવા મિશ્ર ગ્રંથો પણ હોઈ શકે છે);
• La હકીકતોનું નિવેદન es ફરજિયાતપણે સખત અને વાસ્તવિકતાની નજીક;
• સામાન્ય રીતે એક આકર્ષક હેડલાઇન છે વાચક માટે;
• તમે ટૂંકો સારાંશ પ્રદર્શિત કરી શકો છો જેથી વાચક અગાઉથી નક્કી કરી શકે કે તેમને લેખમાં રસ છે કે નહીં. કોઈપણ રીતે, તમામ વર્ણનાત્મક ટેક્સ્ટની આવશ્યક રચનાનું પાલન કરવું આવશ્યક છે: પરિચય, ગાંઠ અને પરિણામ.
• સમાચાર:
  • વર્તમાન ઘટના પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે જે વસ્તીના હિતને જગાડે છે;
  • માહિતીપ્રદ હેતુ સંબંધિત ઘટના;
  • જેમ કે તે બધા પ્રેક્ષકોને સંબોધવામાં આવે છે, તે સામાન્ય રીતે છે સરળ ભાષામાં લખાયેલ છે.
• અખબાર અહેવાલ:
  • સામગ્રી ઉદ્દેશ્યથી લખવું જોઈએ, વર્તમાન વિષય સાથે વ્યવહાર કરો અને માહિતીના સ્ત્રોતોનો આદર કરો;
  • વિગતવાર અને વિરોધાભાસી ઘટનાઓનું પ્રદર્શન.
  • તપાસ પાત્ર.
  • શક્ય તેટલું, વૈજ્ઞાનિક પદ્ધતિ હેઠળ તપાસ હાથ ધરવામાં આવે છે;

ક્રóનિકા

• સાથે ઘટનાઓનું વર્ણન સૌથી વધુ શક્ય ચોકસાઈ અને કાલક્રમિક ક્રમમાં;
• લેખકો ભાષણના આંકડાઓ પર આધાર રાખે છે;
• ઘટનાઓના વિશ્લેષણમાં સંપૂર્ણતા.

દંતકથા

• તેઓ એવા લખાણો છે જેનો વિકાસ થાય છે મુખ્ય પાત્રની આસપાસ ફરે છે અને લગભગ હંમેશા અમુક ચોક્કસ ઐતિહાસિક ઘટનાથી પ્રેરિત;
• ચોક્કસ સમય અને જગ્યામાં સ્થિત;
• દલીલ કુદરતી અથવા અલૌકિક ઘટના પર આધારિત.