ડિટેક્ટીવ નવલકથા

ડિટેક્ટીવ નવલકથા એ સૌથી વધુ જાણીતા સાહિત્યિક શૈલીઓમાંથી એક છે જેની સંખ્યા આજે સૌથી વધુ છે. પરંતુ તે હંમેશાં આના જેવું ન હતું. Theપચારિક રીતે ઓગણીસમી સદી દરમિયાન જન્મેલા - લગભગ વિજ્ .ાન સાહિત્ય નવલકથા અને રોમેન્ટિકવાદની સમાંતર - તેના સમયની જાહેર જનતા તેને અનુકૂળ દેખાતી નહોતી. તેમ છતાં, ઉપરોક્ત નિવેદન એક નક્કર તથ્ય કરતાં "સપાટી વર્તમાન" વધુ છે.

હકીકતમાં, જેમણે આ પ્રકારના સાહિત્ય સામે વાંધો ઉઠાવ્યો તે (સ્વયં-શૈલીવાળા સાહિત્યિક વર્ગ) "મહાન લોકો" ના સભ્યો હતા. સરસ તેની શરૂઆતથી જ ડિટેક્ટીવ નવલકથા ઘણાં વાચકો દ્વારા ઉત્સાહથી ઉઠાવી લેવામાં આવી હતી. પુરુષો અને સ્ત્રીઓના ટોળાં ષડયંત્ર અને રહસ્યથી ભરેલી વ્યસનની વાર્તાઓમાં ફસાયા હતા.

કદના કદનું કદ કદરૂપું લેબલ

"વિદ્વાનો" માટે - આ બધા વિશેષ આક્ષેપોમાં વિશેષરૂપે સમાવિષ્ટ ચાર્જ શામેલ છે. તે "પેટા સાહિત્ય" હતું. રુચિઓથી મુક્ત ઉત્પાદનો, ફક્ત જનતાના મનોરંજન માટે બનાવવામાં આવ્યા છે. માનવ ભાવનાને વધારવા માટે કંઈપણ ઉપયોગી નથી. સરખામણીમાં, આ "નિષ્ણાતો" ની સમીક્ષાઓએ વિજ્ .ાન સાહિત્ય સાહિત્યની પ્રશંસા કરી હતી અને, મહત્તમ, રોમેન્ટિક વીર સાહસો.

વિવાદિત નાયક તરીકેનો ગુનો

ગુનાઓ, કથાઓનો આગેવાન હોવાને કારણે, આપમેળે કોઈપણ ગુણાતીતનું tenોંગ અટકાવે છે. માની લો કે, આત્મા (વાચકોનો) વિકાસ થયો નથી, તે સકારાત્મક રીતે પરિવર્તિત થયો નથી. ત્યાં ફક્ત હાનિકારક કામચલાઉ આનંદની .ક્સેસ હતી. આ પ્રકારની ટીકા મોટા ભાગે બીજા વિશ્વયુદ્ધ સુધી ચાલુ રહી.

કોઈપણ રીતે - સદ્ભાગ્યે શૈલીના લેખકો માટે - એ સમયની સાહિત્યિક ટીકાની અદાવત તેની પ્રચંડ સફળતા કોઈ પણ સ્થિતિમાં ક્યારેય આવી શકે નહીં. આમાંના ઘણા લેખકો આજે ફક્ત સાચા જીનિયસ તરીકે માન્યતા નથી. જીવનમાં તેમનું કાર્ય વ્યાપકપણે ઉજવવામાં આવ્યું હતું.

Usગસ્ટ ડ્યુપિન પહેલાં અને પછી

એડગર એલન પો તે તે "offફ-રોડ" લેખકોમાંનો એક છે. કદાચ વ્યાખ્યા અત્યંત અસભ્ય છે. પરંતુ આ પ્રખ્યાત અમેરિકનના કાર્યની પહોળાઈને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે હજી પણ માન્ય શબ્દ છે. જેમ તેમનું લખાણ અમેરિકન રોમેન્ટિકવાદના વારસોનો ભાગ છે, તેમ તેમનો શ્રેય ગુના નવલકથાઓના birthપચારિક જન્મનો છે.

Usગસ્ટે ડુપિન પ્રથમ પાત્ર "ફ્રેન્ચાઇઝી" હતું (હાલમાં વપરાયેલ વ્યવસાયિક અર્થ સાથે) આ ઉપરાંત, આ ડિટેક્ટીવ એ પાયો નાખ્યો કે જેના પર વિશ્વ સાહિત્યનું સૌથી પ્રખ્યાત નામ બનાવવામાં આવશે: શેરલોક હોમ્સ. કોઈ શંકા વિના, સર આર્થર કોનન ડોયલનું પાત્ર છે નોન પ્લસ અલ્ટ્રા તપાસ કરનારાઓ અને રહસ્યો જાહેર કરવા માટે.

ગ્રીસ થી

જોકે પોલીસ "aર" સાથેની વાર્તાઓ હંમેશાં હાજર રહે છે, સોફોક્લેસ અને તેના ઓડિપસ રેક્સ તે આ પ્રકારના પ્લોટનો સૌથી જૂનો પુરોગામી તરીકે ગણી શકાય. આ દુર્ઘટનામાં, આગેવાનએ એક કોયડો ઉકેલવા અને ગુનેગારને શોધવા માટે તપાસ હાથ ધરવી જ જોઇએ.

તે ત્યાં સુધી ન હોત મોર્ગ્યુ સ્ટ્રીટના ગુનાઓ (1841) જ્યારે આ શૈલીએ "પૂર્વનિર્ધારિત" આકાર અને લાક્ષણિકતાઓ પ્રાપ્ત કરી. અલબત્ત, ત્યારથી ડિટેક્ટીવ કથાઓ વિકસિત થઈ છે. પરંતુ આખરે બધા ડિટેક્ટીવ પો પર પાછા ફર્યા.

સામાન્ય સુવિધાઓ

ડિટેક્ટીવ નવલકથા હંમેશા સરહદો, કાલ્પનિકતા અને આતંકની ધાર પર એક સાથે રહી છે. આ શૈલીનો મુખ્ય મુદ્દો એ છે કે દરેક ક્રિયા (ગુનાઓ) ની પાછળ એક જ ક્રિયા હોય છે હોમો સેપિયન્સ. શૈતાની અથવા દૈવી માણસોની મદદ અથવા બળજબરી વિના. તે જ સમયે, પ્લોટ સેટિંગ્સમાં થાય છે જે વાચકો માટે સંપૂર્ણ રીતે ઓળખી શકાય છે.

આગેવાન તે વ્યક્તિ છે જે તેની ચાતુર્ય દ્વારા અલગ પડે છે, તેમ જ નિરિક્ષણો અને વિશ્લેષણ માટે તેની આકર્ષક ક્ષમતા એનિગ્માસને હલ કરવાની છે. બધા પાત્રો - તપાસનીસ અને તેના સહાયક સિવાય, જો તમારી પાસે એક હોય તો - શંકાસ્પદ છે. પરિણામે ડિટેક્ટીવ પહેલાં ગુનો હલ કરવાના ઉદ્દેશ્યથી વાચકો દ્વારા વાંચન એક ઉગ્ર સભ્યપદ બની જાય છે.

બધા ઉપર વિશ્વસનીયતા

સારી ગુનાની નવલકથાએ ગુનેગારને અંત સુધી છુપાવી રાખવો જોઈએ. પરંતુ રિઝોલ્યુશન સમયે ઘણા વિસ્તૃત સ્પષ્ટીકરણો અથવા અવ્યવહારુ વર્ણનો વિના. જો શેરલોક હોમ્સે પોતાને અનુમાન લગાવવા માટે "પોતાને પ્રતિબંધિત કરી દીધા છે", તો અંતની ભવિષ્યવાણી કરવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે જે તેની સાહસો વાંચે છે તે ઘણું જોખમ લે છે.

ડિટેક્ટીવ નવલકથાની opોળાવ અને કેટલીક લાક્ષણિકતાઓ

આશરે, ડિટેક્ટીવ સાહિત્ય બે મોટા જૂથોમાં વહેંચાયેલું છે. જ્યારે આ ફક્ત એક જ નથી, તેઓ તેમના પોતાના રહસ્યો સૂચવવા માટે ઉત્સુક બધા લેખકોને માર્ગદર્શન આપતા મુખ્ય માર્ગદર્શક તરીકે સેવા આપે છે. બીજી બાજુ, રોમેન્ટિક નવલકથા સાથે જે બન્યું તેનાથી વિપરીત, એટલાન્ટિકના પાણીનો ક્રોસિંગ અમેરિકાથી યુરોપ ગયો.

અંગ્રેજી શાળા

જલદી Augગસ્ટે ડુપીન અને એડગર એલન પો લંડન પહોંચ્યા, ઇંગ્લિશ સ્કૂલ તરીકે ઓળખાતી પેટા ચળવળ અથવા પેટા-શૈલીની સ્થાપના થઈ. સર આર્થર કોનન ડોઇલ અને શેરલોક હોમ્સ ઉપરાંત, આ બંધારણમાંના અન્ય મૂળભૂત ભાગને આગાથા ક્રિસ્ટી તેના પાત્ર હર્ક્યુલ પોઇરોટ દ્વારા રજૂ કરે છે.

આ એક પ્રકારની ગાણિતિક વાર્તા છે; કારણ અને અસર. હકીકતો ઘટનાક્રમ મુજબ રજૂ કરવામાં આવે છે, જ્યારે (લગભગ હંમેશાં) અભેદ્ય આગેવાન પરિણામ પર પહોંચવા માટે ઉમેરા અને બાદબાકી લાગુ કરે છે. એક ઠરાવ જે - હોમ્સને ટાંકવું - તે "પ્રારંભિક" છે. તપાસકર્તાની નજરમાં જ સ્પષ્ટ; બાકીના પાત્રો અને વાચકો માટે અકલ્પનીય.

નોર્થ અમેરિકન સ્કૂલ

વીસમી સદીમાં યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં, પોલીસ સાહિત્યમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ "સબજેનરે" નો જન્મ થયો.. એવું પણ કહી શકાય કે આ વર્ણનાત્મક શૈલીના ભાગ રૂપે તે એકમાત્ર માન્યતા છે: ગુનાહ નવલકથા. બીજા મહાન વર્તમાન તરીકે, તે 1920 ના દાયકા સુધી પ્રભાવશાળી શૈલીનો વિરોધ કરે તેવું લાગે છે.

ડિટેક્ટીવ નવલકથાની બંને શાળાઓ વચ્ચે તુલના

ઇંગ્લિશ વાર્તા શૈલીયુક્ત હતી. મોટાભાગે પ્લોટ બુર્જિયો વર્તુળોમાં બન્યો હતો. સેટિંગ્સ વિશાળ અને વૈભવી કિલ્લાઓ હતી, જ્યાં ગણતરીઓ, પ્રભુત્વ અને ડચેસિસ પીડિતો અને ગુનેગારો તરીકે દેખાયા. ગુનાઓ "ઉચ્ચ સમાજ" ની વાત હતી.

તેવી જ રીતે, દ્વિપરિમાણીય વિના (શેરલોક હોમ્સ આખરે તેના વ્યક્તિત્વની કેટલીક સીમ છતી કરે છે), ઇંગલિશ સ્કૂલના પાત્રો સંપૂર્ણપણે આર્કીટિપલ છે. ડિટેક્ટીવ સારું, પ્રામાણિક, અવિભાજ્ય છે; ખરાબ લોકો "ખૂબ જ ખરાબ" છે, મ Machચિઆવેલિયન. તે સારા અને અનિષ્ટ વચ્ચેની લડત છે, અસત્યની વિરુદ્ધ સત્ય, ખૂબ ઓછા થોડા પગલાં સાથે.

વાસ્તવિક દુનિયા?

ક્રાઇમ નવલકથાએ પોલીસ ઇતિહાસને "અંડરવર્લ્ડ" પર લઈ ગયો, સૌથી વંચિત પડોશીઓની શેરીઓમાં, કંગાળ, અંધારા વાતાવરણ માટે. તદનુસાર, લેખકો ગુનેગારોની પ્રેરણાઓની શોધમાં રસ લેતા હતા અને નિષ્કલંક પાત્ર (ડિટેક્ટીવ્સ) ના વિચારથી તૂટી પડતા હતા.

આ રીતે, સાહિત્યના "એન્ટિહિરોઝ" ઉભરી આવ્યા. ખૂબ જટિલ સંઘર્ષવાળા પાત્રો, કારણ કે - ગુનેગારનો સામનો કરવા સિવાય - તેઓ સમાજ અને એક સડેલી સિસ્ટમનો સામનો કરે છે. પરિણામે, તેઓ હંમેશાં તેમના પોતાના કાર્ય કરે છે, તેમની વ્યૂહરચનાની નૈતિકતા વિશે વધુ ધ્યાન આપતા નથી. તેમના માટે, અંત માધ્યમોને યોગ્ય ઠેરવે છે.

ગુનાહિત નવલકથા અને તેના રોમેન્ટિકવાદ સાથે પ્રેમ-નફરત સંબંધ

ગુનાહિત નવલકથા સાથે, ગુનાઓ રોમાંચકતાના સહેજ સંકેત વિના ચિત્રિત કરવા માટે, "છટાદાર" વસ્તુ બનવાનું બંધ કરી દીધી. આ ઉપરાંત, તેની સામે અમેરિકન સ્કૂલ ઉભરી આવી યથાવત્, (વિરોધાભાસી) એક પ્રોટેસ્ટંટ સાહિત્યિક બનવું. જે બન્યું - તેના contextતિહાસિક સંદર્ભને જોતા, મહાન હતાશાના પહેલાં અને તેના વર્ષો - તદ્દન રોમેન્ટિક, ખરેખર.

આવશ્યક લેખકો

એડગર એલન પો, આર્થર કોનન ડોયલ અને આગાથા ક્રિસ્ટીના યોગદાનની સમીક્ષા કર્યા વિના ડિટેક્ટીવ નવલકથાને સમજવું અશક્ય છે. એક વાંચન જે પ્રથમ ઉદ્દેશ્યથી કરવું જોઈએ (જ્યાં સુધી શક્ય હોય ત્યાં સુધી). અથવા ઓછામાં ઓછા વિશ્લેષણ સમયે વ્યક્તિગત રુચિ લાદવાનો પ્રયાસ ન કરો. આ, વાંચન દ્વારા પ્રસારિત સંવેદનાઓ હકારાત્મક છે કે નકારાત્મક છે તે ધ્યાનમાં લીધા વગર.

સમકક્ષ, પણ આવશ્યક છે

ક્રાઈમ નવલકથા એ સાહિત્યના ઇતિહાસનો બીજો મૂળ ભાગ છે. બ્રિટિશ સ્કૂલ (ડિટેક્ટીવ નવલકથાઓની) ની તુલનામાં થોડો વધુ વિવાદાસ્પદ મૂળ નોંધવાનાં ઉમેરા સાથે અંતર્ગત સમયગાળા દરમિયાન તેમની વાર્તાઓ પ્રકાશિત કરનારા સબજેનરના ઘણા અમેરિકન લેખકો માટે, વિરોધાભાસી અભિપ્રાયો ઉત્પન્ન કર્યા.

સૌથી ઉત્સાહી તેમના વાસ્તવિકતા સાથેના જોડાણ પર ભાર મૂકે છે. તેના બદલે, ઘણા તેમની deepંડી નિરાશા અને સંતોષી અંતની અભાવ અંગે સવાલ કરે છે. આવા દાવા પાછળનું કારણ? ગુનાનો ઉકેલ લાવવા છતાં ગુનેગારને હંમેશા યોગ્ય સજા મળતી નથી. આ કેટેગરીના સૌથી અગ્રણી લેખકોમાં આ છે:

• ડેશિયલ હેમલેટ, તેના નાયક સેમ સ્પ Spડ સાથે (માલ્ટિઝ ફાલ્કન, 1930).
• રેમન્ડ ચાંડલર, તેના ડિટેક્ટીવ ફિલિપ માર્લો સાથે (શાશ્વત સ્વપ્ન, 1939).

"રિવર્સ" પોલીસ

"સામાન્ય" વસ્તુ એ છે કે ડિટેક્ટીવ નવલકથા સારાના પરિપ્રેક્ષ્યથી અવલોકન કરવામાં આવે છે. જો કે, ત્યાં "વિરુદ્ધ સંસ્કરણ" છે: વિલન તેમની ખોટી કામગીરી કરવા અને મુક્ત રહેવાની યોજનાઓ ચલાવે છે. આ સબકategટેગરીને સમજાવવા માટે ઉત્તમ ઉદાહરણ છે પ્રતિભાશાળી શ્રી રિપ્લે પેટ્રિશિયા હાઇસ્મિથ દ્વારા.

ટોમ રિપ્લે, પુસ્તક શ્રેણીના "ફ્રેન્ચાઇઝી પાત્ર", એક ડિટેક્ટીવ નથી. તે એક ખૂની છે અને તેનો ભોગ બનેલા માણસ છે. જો ગુનાત્મક નવલકથાઓના "ક્લાસિક સંસ્કરણ" માં રહસ્યને અનાવરણ કરવાનો ઉદ્દેશ્ય છે, તો અહીં "ઉત્તેજક" વસ્તુ જુઠનું બાંધકામ કેવી રીતે થાય છે તેનું નિરીક્ષણ કરવું છે.. એટલે કે, મુદ્દો એ છે કે ગુનેગાર કેવી રીતે "તેનાથી દૂર થઈ જાય છે."

નુએવો મિલેનિયમ

સ્ટીગ લાર્સન સંભવત all અત્યારના સૌથી દુgicખદ લેખકોમાંના એક છે. તેમના લખાણો માટે નહીં, પણ તેમના જીવન માટે. જો કે, કમનસીબી અને તેના પ્રારંભિક મૃત્યુ ઉપરાંત, સ્વીડિશ આ પત્રકાર પાસે XNUMX મી સદીની પ્રથમ મહાન ડિટેક્ટીવ ફ્રેંચાઇઝ શરૂ કરવાનો સમય હતો. તે સાગા વિશે છે મિલેનિયમ.

એક વિસ્ફોટક શૈલી

તમે અહીં પુસ્તક ખરીદી શકો છો: કોઈ ઉત્પાદનો મળ્યાં નથી.

પુરુષો જે મહિલાઓને ચાહતા ન હતા, મેચ અને ગેસોલીનની કેનવાળી છોકરી y ડ્રાફ્ટ્સના મહેલમાં રાણી- 2005 માં પ્રકાશિત બધા- તેઓ તેમના બધા કામનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ક્લાસિક બ્રિટીશ શૈલી અને અમેરિકન ગુનાત્મક નવલકથા વચ્ચે "બોમ્બ" મિશ્રણ (આ ગ્રંથો વાંચનારાઓ આ શબ્દનું કારણ સમજે છે).

ની વાર્તાઓમાં બે ડિટેક્ટીવ્સ "સારાની ધરી" બનાવે છે લાર્સન. તેમના નામ: મીકાએલ બ્લomમકવિસ્ટ (પત્રકાર) અને લિસ્બેથ સ Salaલેન્ડર (હેકર). સંજોગોમાં આવશ્યકતા મુજબ, આ પાત્રો અત્યંત વિશ્લેષણાત્મક અને સાચા, તેમજ અત્યંત આવેગજન્ય અને અનૈતિક હોઈ શકે છે.

સ્પેનિશમાં પોલીસ નવલકથા (કેટલાક લેખકો)

સ્પેન અને લેટિન અમેરિકાની ડિટેક્ટીવ નવલકથા તેના પર પૂરતી ટિપ્પણી કરવા માટે એક અલગ લેખ લાયક છે. ઇબેરીયન દ્વીપકલ્પમાંથી, સૌથી પ્રતીક લેખકોમાંના એક મેન્યુઅલ વાઝક્વેઝ મોન્ટાલબáન છે. તેમનો ડિટેક્ટીવ: પેપે કાર્વાલ્હો, એક અક્ષર જેટલો તે ભાવનાશીલ છે; તે કિશોર સામ્યવાદીથી સીઆઈએ એજન્ટ પાસે જાય છે, જેથી ખાનગી જાસૂસ તરીકેનો અંત આવે.

લેટિન અમેરિકાના ઉદાહરણો

કોલમ્બિયામાં, મારિયો મેન્ડોઝાનું નામ બહાર આવ્યું છે, જેનો નર્ક અને દેવની પ્રેરણાથી પ્રેરિત છે ભૂગર્ભ બોગોટા. શેતાન (2002) કદાચ તેનું "મૂળભૂત" કાર્ય છે. છેવટે, નોર્બર્ટો જોસ ઓલિવરે મરાકાઇબો, વેનેઝુએલામાં સ્થાપના કરી, એક ડિટેક્ટીવ વાર્તા કે જે વિચિત્ર ક્ષેત્રને સરહદે છે.

મરાકાઇબોમાં એક વેમ્પાયર (2008), પેરાનોર્મલ કિશોરો અભિનીત નવલકથાઓની મહત્તમ લોકપ્રિયતાના સમયમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. આ વાર્તાનો ડિટેક્ટીવ - નિવૃત્ત પોલીસ અધિકારી - સ્પષ્ટથી આગળ છુપાયેલા વિશ્વના અસ્તિત્વ વિશે સતત આશ્ચર્યચકિત થાય છે.