A novela policíaca

Christie Agatha.

Christie Agatha.

A novela policíaca é un dos xéneros literarios máis coñecidos e con maior número de seguidores na actualidade. Pero non sempre foi así. Nado formalmente durante o século XIX, case en paralelo á novela de ciencia ficción e ao romanticismo, o público da súa época non o viu favorablemente. Aínda que a afirmación anterior é máis unha "corrente superficial" que un feito concreto.

De feito, os que se opuxeron a este tipo de literatura eran membros da (autodenominada elite literaria) "o gran público". Ben dende os seus inicios a novela policíaca foi devorada con entusiasmo por moitos lectores. Multitude de homes e mulleres quedaron atrapados dentro de historias adictivas cargadas de intriga e misterio.

A orixe dun xénero etiquetado antiestético

Para os "eruditos" —Con toda a carga pexorativa incluída subxectivamente neste adxectivo— era "sub-literatura". Produtos sen interese, creados exclusivamente para entreter ás masas. Nada útil para mellorar o espírito humano. En comparación, as críticas destes "expertos" eloxiaron a literatura de ciencia ficción e, sobre todo, as aventuras heroicas románticas.

O crime como protagonista controvertido

Os crimes, sendo os protagonistas das historias, inhibían automaticamente calquera pretensión de transcendencia. Supostamente, a alma (dos lectores) non medrou, non se transformou en positivo. Só houbo acceso a un inofensivo goce temporal. Este tipo de críticas continuaron en boa medida ata a Segunda Guerra Mundial.

De todos os xeitos - afortunadamente para os autores do xénero - a animadversión da crítica literaria da época nunca podería condicionar de ningún xeito o seu enorme éxito. Incluso moitos destes escritores non só se recoñecen hoxe como verdadeiros xenios. Na vida a súa obra foi moi celebrada.

Antes e despois de Auguste Dupin

Edgar Allan Poe.

Edgar Allan Poe.

Edgar Allan Poe É un deses escritores "off-road". Quizais a definición sexa extremadamente bruta. Pero aínda é un termo válido para definir a amplitude da obra deste famoso estadounidense. Así como os seus escritos forman parte do legado do romanticismo americano, atribúeselle o nacemento formal de novelas policíacas.

Auguste Dupin foi o primeiro personaxe "franquicia" (coa connotación comercial empregada actualmente) da literatura. Ademais, este detective sentou as bases sobre as que se construiría un dos nomes máis famosos da literatura mundial: Sherlock Holmes. Sen dúbida, o personaxe de Sir Arthur Conan Doyle é o non plus ultra en canto aos investigadores e reveladores de misterios.

De Grecia

Aínda que as historias con "aires" policiais sempre estiveron presentes, Sófocles e o seu Edipo Rex Pódese considerar como o precursor máis antigo deste tipo de trama. Nesta traxedia, o protagonista debe realizar unha investigación para resolver un enigma e atopar un culpable.

Non sería ata Os crimes da rúa da morgue (1841) cando este xénero acadou unha forma e características "predeterminadas". Por suposto, as historias de detectives evolucionaron desde entón. Pero finalmente todos os detectives volven a Poe.

Características xerais

A novela policíaca conviviu sempre á beira das fronteiras, a fantasía e o terror. O punto clave deste xénero é que detrás de cada acción (de crimes) só hai unha Homo sapiens. Sen axuda nin coacción de seres demoníacos ou divinos. Ao mesmo tempo, a trama transcorre en escenarios perfectamente recoñecibles polos lectores.

O protagonista é alguén distinguido polo seu enxeño, así como pola súa sorprendente capacidade de observación e análise para resolver enigmas. Todos os personaxes, excepto o investigador e o seu axudante, se ten un, son sospeitosos. En consecuencia, a lectura convértese nunha carreira frenética por parte dos lectores co propósito de resolver o crime ante o detective.

Credibilidade, en primeiro lugar

Unha boa novela criminal debería manter escondido ao culpable ata o final. Pero sen demasiadas explicacións elaboradas nin descricións inverosímiles no momento da resolución. Se o propio Sherlock Holmes "se prohibiu" adiviñar, quen le as súas aventuras arrisca moito cando intenta profetizar o final.

Pendentes da novela policíaca e algunhas características

Aproximadamente, a literatura sobre detectives divídese en dous grandes grupos. Aínda que estes non son os únicos, serven como principais faros que guían a todos os escritores desexosos de propor os seus propios misterios. Por outra banda, A diferenza do que ocorreu coa novela romántica, o cruce das augas do Atlántico foi de América a Europa.

Escola de inglés

Arthur Conan Doyle.

Arthur Conan Doyle.

En canto Auguste Dupin e Edgar Allan Poe chegaron a Londres, estableceuse un sub-movemento ou subxénero coñecido como English School. Ademais de Sir Arthur Conan Doyle e Sherlock Holmes, a outra peza fundamental dentro desta estrutura está representada por Agatha Christie co seu personaxe Hercule Poirot.

Esta é unha especie de historia matemática; de causa e efecto. Os feitos preséntanse cronoloxicamente, mentres que o (case sempre) protagonista imperturbable aplica suma e resta para chegar ao resultado. Unha resolución que - por citar a Holmes - é "elemental". Obviamente só aos ollos do investigador; inimaxinable para o resto de personaxes e para o lector.

Escola norteamericana

Nos Estados Unidos, ben entrado o século XX, o "subxénero" máis importante naceu na literatura policial.. Incluso pódese dicir que é o único recoñecido como parte deste estilo narrativo: a novela policíaca. Como segunda gran corrente, parece opoñerse ao estilo dominante ata os anos vinte.

Comparacións entre ambas escolas da novela policíaca

As historias inglesas estilizáronse. A maioría das veces a trama ocorreu en círculos burgueses. Os escenarios eran grandes e luxosos castelos, onde os condes, os señores e as duquesas aparecían como vítimas e autores. Os crimes eran unha cuestión de "alta sociedade".

Do mesmo xeito, sen ser bidimensional (Sherlock Holmes finalmente revela algunhas das costuras da súa personalidade), os personaxes da escola inglesa son completamente arquetípicos. O detective é bo, honesto, insubornable; os malos son "moi malos", maquiavelianos. É unha loita entre o ben e o mal, a verdade contra a mentira, con moi poucas medias.

O mundo real?

A novela criminal levou as crónicas policiais ao "submundo", ás rúas dos barrios máis desfavorecidos, a ambientes miserables e escuros. En consecuencia, os autores estaban interesados ​​en profundar nas motivacións dos criminais e romperon coa idea dos inmaculados protagonistas (detectives).

Así, xurdiron os "antiheroes" da literatura. Personaxes cunha loita moi intrincada porque, ademais de enfrontarse a un criminal, enfróntanse á sociedade e a un sistema podre. En consecuencia, case sempre actúan por si mesmos, sen preocuparse moito pola moral das súas estratexias. Para eles, o fin xustifica os medios.

A novela policíaca e a súa relación amor-odio co romanticismo

Coa novela policíaca, os crimes deixaron de ser algo "chic", para retratalos sen o máis mínimo indicio de romanticismo. Ademáis, a escola americana levantouse contra el status quo, converténdose (paradoxalmente) nunha literatura protestante. O que se converteu, dado o seu contexto histórico, nos anos anteriores e posteriores á Gran Depresión, en realidade bastante romántico.

Autores esenciais

É imposible comprender a novela policíaca sen revisar as contribucións de Edgar Allan Poe, Arthur Conan Doyle e Agatha Christie. Unha lectura que primeiro debe facerse obxectivamente (na medida do posible). Ou polo menos intentar non impor gustos persoais no momento da análise. Isto, independentemente de que as sensacións transmitidas pola lectura sexan positivas ou negativas.

A contraparte, tamén esencial

A novela policíaca é outra parte fundamental da historia da literatura. Co engadido de rexistrar unha orixe un pouco máis disputada en comparación coa British School (de novelas de detectives). Para moitos dos escritores estadounidenses do subxénero que publicaron as súas historias durante o período de entreguerras, suscitaron opinións contraditorias.

Cita de Edgar Allan Poe.

Cita de Edgar Allan Poe.

Os máis entusiastas destacan o seu apego á realidade. No seu lugar, moitos cuestionan o seu profundo pesimismo e a falta de finais felices absolutos. A razón para tal afirmación? A pesar da resolución do crime, o culpable non sempre recibe o castigo adecuado. Entre os autores máis destacados desta categoría están:

  • Dashiell Hammlet, co seu protagonista Sam Spade (O falcón maltés, 1930).
  • Raymond Chandler, co seu detective Philip Marlowe (O eterno soño, 1939).

A policía "inversa"

O "normal" é que unha historia de detectives se vexa desde a perspectiva do ben. Non obstante, existe a "versión oposta": os viláns que executan plans para cometer as súas fechorías e permanecer libres. O exemplo clásico para ilustrar esta subcategoría é O talentoso señor Ripley por Patricia Highsmith.

Tom Ripley, o "personaxe franquicia" da serie de libros, non é detective. É un asasino e estafador que se fai pasar polas súas vítimas. Se na "versión clásica" das novelas policíacas o obxectivo de desvelar o misterio, aquí o "emocionante" é observar como se constrúen as mentiras.. É dicir, a cuestión é ver como o delincuente "se libra".

novo Milenio

Stieg Larsson é probablemente un dos escritores máis tráxicos de todos os tempos. Non polos seus escritos, senón pola súa vida. Non obstante, máis aló das desgrazas e da súa temperá morte, este xornalista sueco tivo tempo de iniciar a primeira gran franquía de detectives do século XXI. Trátase da Saga Milenio.

un estilo explosivo

Homes que non aman ás mulleres.

Homes que non aman ás mulleres.

Podes mercar o libro aquí: Non se atoparon produtos.

Homes que non amaban ás mulleres, A rapaza cun fósforo e unha lata de gasolina y A raíña no palacio de correntes de aire—Todos os publicados no 2005— representan toda a súa obra. Unha mestura de "bomba" (os que leron estes textos entenden a razón deste termo) entre o clásico estilo británico e a novela criminal estadounidense.

Dous detectives conforman "o eixo do ben" nas historias de Larsson. Os seus nomes: Mikael Blomkvist (xornalista) e Lisbeth Salander (hacker). Segundo requiren as circunstancias, estes personaxes poden ser tremendamente analíticos e correctos, así como extremadamente impulsivos e inmorais.

Novela policial en español (algúns autores)

A novela policíaca en España e Latinoamérica merece un artigo aparte para poder comentala correctamente. Da península Ibérica, un dos escritores máis emblemáticos é Manuel Vázquez Montalbán. O seu detective: Pepe Carvalho, un personaxe tan idealista como cínico; Pasa dun comunista xuvenil a un axente da CIA, para acabar como detective privado.

Exemplos de América Latina

En Colombia destaca o nome de Mario Mendoza, inspirado no infernal e no divino do subterráneo Bogotá. Satán (2002) é probablemente a súa obra "fundamental". Por último, Norberto José Olivar ambientou en Maracaibo, Venezuela, unha historia de detectives que bordea os campos do fantástico.

Un vampiro en Maracaibo (2008), publicouse en épocas de máxima popularidade de novelas protagonizadas por adolescentes paranormais. O detective desta historia -un oficial de policía retirado- pregúntase constantemente sobre a existencia dun mundo oculto máis aló do obvio.


O contido do artigo adhírese aos nosos principios de ética editorial. Para informar dun erro faga clic en aquí.

Sexa o primeiro en opinar sobre

Deixa o teu comentario

Enderezo de correo electrónico non será publicado.

*

*

  1. Responsable dos datos: Miguel Ángel Gatón
  2. Finalidade dos datos: controlar SPAM, xestión de comentarios.
  3. Lexitimación: o seu consentimento
  4. Comunicación dos datos: os datos non serán comunicados a terceiros salvo obrigación legal.
  5. Almacenamento de datos: base de datos aloxada por Occentus Networks (UE)
  6. Dereitos: en calquera momento pode limitar, recuperar e eliminar a súa información.