Como vimos dicindo ao longo esta monografía, cada novela aspira a ser crible, de xeito que o lector o sinta real mentres o le.
Iso é porqué o uso de historias incrustadas é unha ferramenta inestimable. A vida está chea de historias, escoitámolas na radio, na televisión, na cola na panadería, no traballo, na casa, ás veces somos nós os que as contamos ... por iso non deberían estar ausentes na nosa novela se pretendemos que pareza a vida real.
Este procedemento, que dá unha gran verosimilitude á obra, consiste en inserir historias secundarias na historia principal, no que moitos chaman o procedemento das bonecas rusas ou das caixas chinesas.
Ás veces os propios personaxes serán os encargados de contar esas historias, converténdose momentaneamente en narradores, outras serán algo que len nun libro ou nalgún medio de comunicación, ou que escoitan por casualidade, na televisión, na radio ou no autobús parar. Hai moitas formas de introducir historias incrustadas, pero a premisa principal é saber abrir e pechar maxistralmente o paréntese para que a historia inserida sexa percibida como lóxica e natural máis que como un cortador de cola forzado.
Tamén é esencial ter en conta isto Debe narrarse ao estilo da persoa que o contaSe é un personaxe, narrarase coa súa propia voz, se é un locutor de radio quen o remite, narrarase co estilo que se espera aos locutores.
Para rematar este punto, podemos mirar cara atrás para ver como na literatura este procedemento sempre estivo moi presenteUtilizando como exemplo nin máis nin menos que o Quixote, a obra mestra de Miguel de Cervantes, que tira deste recurso con grande éxito en máis dunha ocasión. Outras veces, o procedemento que tratamos convértese directamente na columna vertebral da obra, como Las Mil Y Una Noches, onde as historias que insire Sherezade serven para traballar para avanzar ... e para salvar a súa vida noite tras noite.
Sexa o primeiro en opinar sobre